《沉默的羔羊》早在幾年前就聽説了，但一直沒有機會看，這次心協舉辦心理電影大放送讓我有幸認真觀摩。
看完後內心久久不能平靜，也許我還未懂得影片隱藏的某些藴涵，但也正以為如此，讓我對它着迷。它就像是一組組靈魂的密碼，無法破譯，只能用心去細細體悟。於是，在這夜深人靜的時刻，我準備寫點什麼，來和大家分享我的感受。
相信有人與我有同樣的經歷，在風起雲湧的思潮中，沒有及時地記錄下當時的心境，過後往往找不回那時的感覺或者要費很大的力量才能再回憶起來。
看完影片，腦海中也常會浮現出一些畫面……比如男主人公那雙怪異的褐紫紅色的眼睛，久久地留在我的思緒之中，讓人感覺到異樣的不安與激動，怕想到他，又忍不住要去想。還有女主人公總在深夜驚醒，因為她的耳邊總是迴盪着黑暗深淵中那一聲聲悽慘、絕望的羔羊的尖叫。我甚至也似乎聽到了羔羊的叫聲，很是淒厲……在這時，我總會不寒而慄！
如果夜裏可以做一個單純而又甜美的夢，那麼，我想第二天清晨推開窗户，心情是舒暢的，或許還會聞到玉蘭的幽幽香氣。但現在，也許也有人感受過——恐懼的心跳，放縱的逃遁，失重的下墜，詭異的誘惑，綺麗的夢魘，是靈魂深處黑暗而驚豔的花園。很多時候，恍然的一刻，覺得夢魘是一種真實，而清醒，才是沉睡。
其實每個人的心裏都有一些無法言表的事，或者説是祕密，那是深藏於心底的，我們往往把它掩蓋得不為人所發現，那是一個陰影地帶……當我們夜晚去一個有恐怖氣氛的地方，我們所感覺的恐怖其實不是來自環境，而來自內心，這是我們在心虛。當然了，陰影並不能説總是壞的，它也是我們本能中一種智慧的象徵，你如果合適地與它交流，它是可能帶有智慧老人的性質告訴你一些什麼的，所以我們要正視自己，多與自己交流。訪問心靈，必然觸及心靈的暗角，那裏可能有傷痛的記憶，也可能有難言的愧疚。如果傷痛來自他人，請用寬容把它燙平，寬容是一種美德，原諒別人，就是給自己以台階；如果心裏有鬼，更要時時訪問一下心靈，良心是最公平的審判官。
可生活中的大部分人都不喜歡露出自己深藏於內心的，特別是自己的恐懼，在外界還故意裝堅強。
電影中的女主人公就是屬於這樣的典型。家貧、父死、孤兒一樣漂泊的童年，讓幼小的史達琳對周遭的事物充滿了恐懼。她想逃出農場，救走那和她一樣無依的小羊羔，哪怕一隻也好。可是她失敗了，最後被送到了孤兒院。從此以後，她拼命讀書，爭取做到最好，在不斷的競爭中取勝，她想壓抑內心的恐懼。可她的心靈深處始終有一隻羊羔在尖叫，那正是自己內心脆弱的呼號。但她不想讓任何人知道她的“懦弱”，在逆境中她顯得異常地堅定、老練，靠着意志力將恐懼深藏在平靜的外表之下。
這也使我想到一部影片——《關於莉莉周的一切》。其中的某些場景和這部片子的女主人公救小羊羔的性質有些相同。我們中的每一個人，在最沒有力量的少年時代，都曾善良且狂妄地想過要呵護和捍衞點什麼。但在這個依然存在蠻橫的世界裏，這種孩子般的隱蔽的英雄主義和犧牲精神，落寞而天真，脆弱而甜美。也許最終還是落敗，還是一場迸湧而出的無用的淚，但是我依然相信，這一切，包含着珍惜的勇氣與柔情。
也許很多年後，在靜謐無人的夜晚或是在熾熱而寂靜的午後。帶着甜蜜卻又充斥着苦澀的濃香中，我們回想起過往的曾經，相信我們都不會後悔。
影片的另一位主人公漢尼拔？萊克特，他給我的第一印象便是那雙鋒利的眼睛，任何人內心的想法都逃脱不了他的窺視。他是一個高深的心理醫生，具有救世主的情結，有着很強烈的治療病人的衝動的人。一個太有願望希望治療別人的人，可能也是需要反省的，因為這具有兩面性。治療者的背面可能是一個天使，也許也會是一個魔鬼。所以對於他的感情，我也説不上來，他吃人他又救人。我領會到的是作為我們，不應太過偏激，應當懷有一顆平衡的心，因為生活總有些事是不可逆轉的。
還有那個變態殺人犯“野牛比爾”，雖然影片好象未涉及他的童年，但我想他一定是受過傷又沒有及時地作心理治療。他也痛苦，卻又沒有地方發泄，於是他開始殺人。也許在他的意象中，他和被害人是一體的或者他已無法分清，他的精神已開始分裂，等待他的不是解脱而是毀滅。我唯有歎息，如果……是啊！我又要開始我的假設，但對於已結束的，假設又有何用呢？但願活着的人會得到些什麼吧！我們遇到自己想不通的事就應該説出來，也許有人會給你好的解決辦法。我常碰到這樣的事，當一個人和你述説着什麼的時候，還未等你講，他/她自己已經想通了！
成長着的心是稚嫩的，也是脆弱的。但我們有着偉大的精神支柱，不應把心裹得很緊很緊，不應把情隱埋得很深很深。打開心窗，陽光會歡快地跳上你的心頭。生活中註定要有陰晴圓缺，那我們就平靜地任酸甜苦辣填滿自己的。履歷。所幸的是時光沒有蹉跎，生命的高度與日俱增，生命的果實日漸豐盈。就如影片中的結尾，每個人都有所獲，雖然歷盡艱辛。
希望有更多的人也和我一樣堅信，總有一天，所有的汗水和努力，將化作一片山花爛漫！
這些就是我看完《沉默的羔羊》後的一些感悟，如果你還沒有看過，我建議可以看一下。還有很多的東西包含着最深刻的思想和藴涵，我淺薄的語言無法去把它表現出來，等待你的詮釋！
忙了一天，準備晚上選修課看個電影簡單一下，但事與願違，一部《沉默的羔羊》又將我的心狠狠地壓了一下。但是怎樣説也是奧斯卡最佳影片，此刻就談談我的觀影感受。
看電影的時候，旁邊的同學就跟我説：這演的是啥啊？説實話，我也沒有看懂，看的時候感覺很壓抑，片子的整個畫面、配樂給人一種懸疑恐怖的感覺。片子開頭就以女主角在森林奔跑的鏡頭奠定了整個影片懸疑、壓抑的調調。森林，城堡式建築，電梯，面部特寫，導演對畫面的選取令人叫好。沒有台詞，詭異的氣氛就已經簡單巧妙的營造出來了。
影片講的是年輕的聯邦調查員克拉麗斯理解了一項任務：幫忙尋找一個失蹤的婦女，而這個婦女正受到一個把受害者的皮剝下來的變態殺手“野牛比爾”的威脅。漢尼伯·以前是位受人尊敬的精神病醫生，此刻卻成精神變態者。克拉麗斯想透過與漢尼伯談話來了解心理變態殺手的扭曲的心靈。聯邦調查局警官傑克·克勞福特認為漢尼伯十分聰明機智，透過與他談話能夠幫忙警方找的變態殺手，克拉麗斯務必在漢尼伯透露任何狀況之前努力贏得他的信任。他要求克拉麗斯説出個人經歷以換取他的協助。克拉麗斯為博士的智慧所折服，不由得對他產生了一種即同情又憎恨的奇妙感情。在多次接觸中，他斷斷續續地給克拉麗斯帶給了一些線索。最後克拉麗斯成功的殺死了“野牛比爾”但不幸的是漢尼拔缺成功逃獄，為影片留下十足的的懸念。
看影片時有一種看《老無所依》的感覺，讓人不舒服，並一向提着心，感覺兩位主角的每一次對話就像《老無所依》中每一次殺人一樣。影片的主題其實眾口難調。我跟傾向於人行弱點這一説，漢尼拔博士原先是一個令人尊敬的心理醫生，但最終淪為變態”吃人魔”。為什麼是“吃人魔”呢，而不是別的什麼的呢？都説人與野獸的區別是，人有智慧，但當人淪落後，他開始最求自己最基本的慾望“食慾”，人與野獸又有什麼區別呢。漢尼拔醫生的確智慧，他透過了解克拉斯利的身世尋找她內心的弱點，並以此來為幫忙自己越獄。在這個過程中，女主角淪為了那隻可憐的羔羊，她無助，迷茫沒有戒備，任人宰割。漢尼拔則成為那可怕的牧場主，層層剝開“羔羊”痛苦的回憶。人性弱點成就了最後成功的越獄。但漢尼拔又是值得竊喜的嗎？事實上不是這樣，他的弱點早就暴露，所以他成為了“食人魔”，只是他善(）於偽裝，如果第二部是我拍的話，我會讓克萊麗斯親口告訴他他的弱點，之後便是“食人魔”漢尼拔的崩潰，比任何人還要徹底的崩潰。
再來談談克拉麗斯，其實説她是羔羊並不準確，她就應是勇敢，沉着，執着的代名詞。過去的他逃避自己的童年，因為她無法應對。但與漢尼拔的談話使他成功的應對了過去，並戰勝了過去。抓到“野牛比爾”正是對她最大的肯定。影片其實運用了不太明顯但有顯而易見的比較，那就是克拉斯利與漢尼伯的比較。漢尼伯真的勇敢智慧嗎？還是克拉斯利成了這場戰鬥中的勝者，這點發人深思。
影片的拍攝絕對堪稱經典，兩主角的表演更不趕用我自己的語言評價。説説喜歡的鏡頭吧。最後那場克拉斯利與“野牛比爾”的對手戲扣人心絃，整個畫面全靠有女演員一個人的表情帶動，在那裏又不得感歎女演員紮實的表演功底。
總的來説《沉默的羔羊》是一部值得一看的經典電影，我也只是表達一下自己的看法。有機會會去看下第二部，期望經典能夠延續。
看完《沉默的羔羊》這樣一部經典的影片，有點震撼。
忘不了漢尼拔那深邃的眼神，優雅的言行舉止，無不散發着其特有的魅力。誰曾想過，就是這樣一個優雅的男人，會是一個喪心病狂的殺人犯？我有點疑惑，想不清楚這樣的一個喪心病狂，卻有着儒雅修養。應對安東尼霍普金斯所詮釋的這一主角，應對他用難以琢磨和形容的眼神去打量並佔有一個人所有外部特徵時，那震撼人的演技和人物魅力將我征服，不止是百分的崇敬，更是萬分的畏懼與驚歎。
一身潔淨的囚服，背手娓娓而談，心理醫生的頭銜是他最好的偽裝，然而那對世間的冷漠與對人性的批判以及自己內心世界的安詳卻都透過那一雙清高、不屑中夾帶着殘忍與憤世嫉俗的雙眸所流露的，散發出犀利的眼神，彷彿能看穿一切，令人望而生畏。要明白，演員的成功與偉大，不是擁有華麗的外表或是魔鬼般的身材，而是擁有那無可置疑的震懾人心的內涵與自信去征服觀眾。霍普金斯做到了。
同樣，斯達林的幹練、執着與勇敢，以及對過去的逃避，也被朱迪福斯特完美地詮釋了出來。斯達林的勇敢是毋庸置疑的。應對與傳説中的食人魔的第一次見面，應對老謀深算的漢尼拔對自己人性的透徹分析，她在緊張與恐懼中顫抖，卻又極力表現出鎮定，並機智地去直面揭露和涉足對手人性上的弱點和心理上的病態。對峙中國，漢尼拔看到的是一個熟悉而又陌生的眼神，也許他隱約感覺到他所應對的是自己的身影，是另外一個自己。
兩個性格迥異，身份懸殊的人，因為彼此雙方都有性格及心理上的共同點而產生了令人膽寒而又怪異的關係。雙方都在鬥智鬥勇中慢慢探究對方的人性與心理，這或許也是兩個性格怪異的人瞭解自己的唯一手段了。
在這個世界上，最難解的就是人性跟人心。無論是漢尼拔還是斯達林，或者是現實中的我們，我們最難應對的就是我們自己。在正義與邪惡之間，漢尼拔選取了逃避，任由邪惡將自己一點一點地侵蝕和扭曲自己的心靈，而斯達林則選取了應對，在陽光的沐浴下走向正義。
《沉默的羔羊》這樣一部傑出的電影，由一羣傑出的人創造，並獲得了傑出的成就。它所獲得的的所有的獎項都是對它的承認與肯定。在影史上，值得我們再三回味的電影並不多，但《沉默的羔羊》無疑是其中之一。
好久沒有看到這麼好的片子了，以前我不喜歡看這類的電影，此刻我發現自己完全迷上了這種風格，緊湊、驚惶、懸疑，讓心臟的血液加快循環。
整個電影主要是圍繞克拉麗絲克拉麗絲、漢尼、比爾三人，環環相扣的心理暗戰成了這部戲的焦點，都説心理醫生是可怕的人，因為他們隨時會看穿你的內心，所以大部分人，除非必要，都不喜歡和這類人接觸，這也是人類的自我保護心裏。
克拉麗絲是聯邦調查局的見習特工，研究部的頭兒傑克·克勞福德利用她的新鮮和青澀，試着接近高智商的變態心理學者吃人惡魔漢尼，意圖研究他的犯罪心理，再利用這份心理病例資料抓獲“野牛比爾”。剛接觸他時克拉麗絲完全是被動的，但她堅強、倔強、聰明，順着漢尼博士的一次次的提示找出了真像。
和漢尼博士的交談，讓她明白自己在這個殺人犯魔面前毫無遁形，如果極力迴避或是耍心計，必須會被漢尼像對待以前那些調查員一樣，無法跨進一步，所以在他面前用九分真話，一分假話才能使讓他理解、信任。
為了救出議員的女兒，議員理解了漢尼的條件，漢尼如願地講出線索，可克拉麗絲卻懷疑漢尼線索的真實性，憑藉這段時間她對他的瞭解。可她也明白，如果她這麼説沒有人會相信的，為此，她私自又見了漢尼一面，在這次見面中，漢尼又再次給了她提示，確定了她的懷疑。等大家去漢尼説的另一個地方時，她順着漢尼帶給的線索找到了“野牛比爾”，激戰過後，成功地救出參議員的女兒。
在整個影片中，最經典的是漢尼博士説，借位思考一下，殺人者為什麼要殺人？慾望？那什麼又是慾望？就是每一天看到的東西。當我看到這時，還不明白他這句話的意思，隨着劇情發展，我才明白，為什麼比爾會把第一個殺的人放在河裏沉下去，而其它受害都卻只浮於河面。因為他不想讓人發現他的住所，因為他不想讓人明白他的動機。
再來要説一下整個故事裏最可怕的吃人狂魔——漢尼，剛才我看了譯釋原著的譯者評論，説漢尼是一個心裏方面的頂極專家，又是一個心理變態的吃人狂魔，他聰明、驕傲又愛炫耀。從他對克拉麗絲説出的她的自卑和倔強時，便已經開始享受自己的得意和別人的恐懼。説實話，這些東西我在看的時候並沒有發現，如果不是譯者的分析，我還看不到這一層。
至於這個影片的名字，我也是在看了譯者的分析後才理清，原先是和克拉麗絲的童年陰影有關，也是克拉麗絲的心裏糾結，因為沒能保護羊而內疚的心裏，和父親被殺死的創傷，造成她對弱者的同情和對犯罪分子和憤怒，也讓她在以後的人生不斷自我苛求，期望能夠幫忙弱小和懲罰罪惡，也讓自己能夠事業成功，不因為孤兒的身份而自卑。
很難想象一個在“完全”健康環境下成長的人會獲得怎樣的人生。至少女主角不是，女主角克拉麗絲十歲失去她的父親，在母親的表妹夫家裏生活時因為解救羔羊逃跑被送往孤兒院，即使人物設定是擁有一個容易被忽略能力的外貌以及在學員時期能被看上的優秀能力，也蠻讓觀眾有代入感的。不過bug級別的漢拔尼醫生的襯托也是一方面。
克拉麗絲與漢拔尼醫生的會談很有意思。極其優秀的心理醫生和嫉妒變態的食人狂魔的雙重設定，讓兩人的會談不尋常，甚至是不合常理。漢拔尼醫生的要求是信息交換，我給你野牛比爾的信息你就必須提供你自己的信息給我。這可能是一個心理醫生的本能吧，他希望獲取信息，不論是從穿着上的主動獲取還是使用信息交換的條件迫使克拉麗絲講述她的童年經歷，也許分析一個人這個過程本身就很有意思。
我個人傾向於漢尼拔醫生對克拉麗絲產生了情愫這個觀點。從漢尼拔醫生分析野牛比爾的動機的方式，他是先去設想對方的企圖，假設自己是對方的情況下，迴歸到人的本性來分析。同樣，他在分析克拉麗絲的時候也是如此。原本他猜測克拉麗絲逃跑的原因是受到親戚的性虐待才逃走，但是聽到‘尖叫的羔羊’那個故事之後，他在試圖理解克拉麗絲的過程中，發現了在其他人身上沒有的純粹的‘殉道者’的因素，從而產生了‘有了你世界會更有趣一些’的想法。
再看‘尖叫的羔羊’這個故事。有種觀點是羔羊並沒有尖叫，“時值冬夜，人人都在沉睡，屠夫們理應尚未開工，幾隻柔弱小羊發出的哼叫怎麼會大到驚醒屋裏的史黛琳呢？為什麼其他人恰恰聽不到這種聲音？”個人有不同的觀點。我相信克拉麗絲是真真切切的聽到羔羊的尖叫，其他人也聽到過，只是熟視無睹後，也就聽不到了。這裏就反映出了女主‘殉道者’因素的一面，去解救羔羊，哪怕羔羊也已經習慣，忘記了自我拯救，她也是抱着‘哪怕拯救一隻’的觀念抱起羔羊而逃跑。
同樣，我也認為克拉麗絲對漢拔尼醫生產生了情愫。一個精神上如此強大的人，一個彷彿能預測未來的人，一個讓自己心中羔羊不再尖叫的人，很難不讓其在自己心中佔據重要的位置。至於這份情愫是否是傳統意義上的‘愛情’，我覺得不能完全肯定或否定。
在這部電影中，刻畫的最深刻的形象是女主角克拉麗絲。這個角色相當豐滿，那極具象徵意義的童年回憶，在極大的惡面前的恐慌和真實，試圖證明自己的種種合理舉動，合理的猜疑和判斷等等。這樣的人物，揹負着這樣的童年回憶，殉道者的特質使她成為這樣的人。雖説不能站在極大的惡的對立面，但也是非常了得的‘善’了。極大的善和極大的惡都是非常純粹的。也許那些看似糟糕的童年回憶反而能激發我們身上某種未知的‘特質’吧，所以，我很難想象一個在“完全”健康環境下成長的人會獲得怎樣的人生。
你最害怕的是什麼？食人與剝人皮？綁架？身陷乾涸的井底？解剖屍體？巨型昆蟲？在黑暗中迷路？被看不到的人追趕？失去他人的信任？從陰影裏跳出的生靈？明白你保密的人？門在背後被關上？砍頭？對性的曲解？還有矮小的女人和滿滿一電梯的高大男人站在一齊？湯姆斯·哈利斯(原小説作者)有意要記錄下人類的所有驚慌與恐懼……而這需要我們極強的心理承受力。
同時這還是一部需要極為仔細觀看的電影，因為其中處處都藴涵着懸疑與線索，在一不經意間，就會錯過。還記得漢尼拔第一次和克萊麗絲見面時，曾把他監獄牆上的畫説是佛羅倫薩“從貝爾維德勒望出去的杜奧莫”。而之後克萊麗絲髮現野牛比爾就住在俄亥俄州的貝爾維德勒。漢尼拔在第一次見面時就把野牛的地址告訴了她！
漢尼拔，一頭令人恐怖的野獸！這是影片時時刻刻在提醒我們的，無論是借人之口，還是由他親自執行。當他剛一出場，就讓人異常清晰的感到他的邪惡。他靜靜地站在牢房中央，就那樣靜靜地站着，雙手垂下。可立刻有讓人覺得並不是在立正，而只是稍息着——像一頭肆機而動的野獸。他説話的聲音是那麼傲慢，根本不屑於對尋常人運用他深奧的智慧，他的目光空虛而鋭利，能夠看到人的心底。
他是一位博學家，也是一個連環殺手。因為他犯罪的特徵是吃掉受害者身體的某一部分，固被稱為“Hannibal·the·Cannibal”但《沉沒的羔羊》所講述的卻是尋找另一個連環殺手“BuffaloBill”的故事。而正因為沒有人能從漢尼拔的口中探知對查找野牛比爾有利的線索，才使FBI的上層想到派遣一個年輕的美女新手克萊麗絲去做調查。於是，美女與野獸就成了這個恐怖故事的中心。
當電影改編自為許多人所熟識的暢銷小説時，這部電影就會很難拍。導演喬納森·戴蒙無疑意識到了這一點，但他沒有因噎廢食，還是把握住了機會。在我前文提及的漢尼拔出場的第一幕中，如果演員的演技少遜一籌，或許我們看到的就將是一部失敗之作。但，那是偉大的安東尼·霍普金斯！這個英國人秉承了歐洲電影人的傳統風格，極其注重主角的內在性。影片中很多霍普金斯演繹的瘋狂情節與段落被戴蒙所保留，使漢尼拔的邪惡得以延續。
因此，不可避免的，朱笛·福斯特被霍普金斯搶去了不少光彩，但女探員克萊麗絲的勇敢與堅定依然是影片的核心。雖然她穿着的品味並不高雅，還試圖要掩飾她的西弗吉尼亞口音，更有那一向糾纏着她的夢與回憶，但她能夠鼓起所有的勇氣去應對，應對兇殘的殺手，應對自負的上司，應對身邊一雙雙輕視與好色的眼睛……應對自己。她竭盡全力要去拯救那個被比爾抓去的女孩，同時這也是為了將自己從噩夢中喚醒。而那個夢，我們其實每個人都有。
這是一部傑出的電影，由一羣傑出的人創造了它，並獲得了傑出的成就。它囊括了當年奧斯卡含金量最高的五項大獎：最佳男主角，最佳女主角，最佳影片，最佳導演，最佳劇本。是承認，是肯定，是詮釋。在影史上值得我們再三回味的電影並不多，但無疑《沉默的羔羊》是其中之一。
優質解答《沉默的羔羊》是那種只要看一眼就放不下的作品，該片疑雲密佈、懸念重重，牢牢地牽住了觀眾的鼻子使之非一口氣看完不可。同時，該片在電影語言方面也做出了有益探索。筆者最欣賞影片裏這樣一個情節：女特工史達鈴（朱迪福斯特飾）發現了變態殺人狂“水牛比爾”的重要線索，當她向上司彙報時，被告知上司已瞭解內情正率部奔赴現場抓捕真兇。這個時候，影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一時間三個不同空間裏發生的事情。一方面，史達鈴與同事繼續就案情進行分析尋找蛛絲馬跡；另一方面，史達鈴的上司帶領特工逐漸包圍目的地；與此同時，水牛比爾也正在自己的老巢“尋歡作樂”。很快，這種交叉敍事變成了室內的水牛比爾和室外的特工們接近目標兩組空間的直接切換，好萊塢製造緊張氣氛的“最後一秒鐘”經典模式被推向極致。室內的水牛比爾正要在人質身上作惡，特工們一步步靠近目標。在觀眾看來，一場翁中捉鼈的好戲即將上演。最終，特工人員按響了門鈴。鈴聲大作。接下來的鏡頭是，聽到鈴聲的水牛比爾趕忙穿衣走向門口。一開門，出現在門外的人竟然是史達鈴！
鏡頭再切，特工們破門而入，他們闖進的是座空屋。正等着看關門打狗的觀眾大吃一驚。原來，事實是，只有史達鈴一人根據線索找出水牛比爾藏身所在。在此之前，不同空間的穿插鏡頭使觀眾產生了一種水牛比爾陷入包圍圈的錯覺，以為當他打開門後衝進來的一定會是全副武裝的特工人員，所以才會為孤身一人的史達鈴突然出現而大感震驚。這是隻有電影蒙太奇才能達到藝術效果。精心編排的不同空間組接鏡頭逐漸產生對觀眾視覺和心理上的欺騙，把觀眾的導入誤區，結果自然出乎觀眾意料。類似的情節還有漢尼拔博士突破牢籠擺脱警方嚴密監控一段。
觀賞過程中，觀眾往往因結局的出人意料而失聲尖叫。恐怖感的產生，並非由於血腥和暴力場面，而是因為觀眾不斷意識到自己判斷失誤，故事情節完全超乎想象，一個又一個危機不期而至。比如前面所提到的突襲水牛比爾老巢一段，當觀眾發現站在門口的並非武裝到牙齒的特工人員而是孤身一人的女特工史達鈴時，立刻為她的個人安危而緊張起來——因為水牛比爾無比兇殘。
電影所產生的恐怖感應該是一種情緒和心理上的恐怖感，只有恐怖感真正在思想上產生震動和影響，才是最高境界，才能使觀眾有“審美愉悦”。
《沉默的羔羊》成功之處正在於其濃厚的電影意味。另外，在保持藝術觀念探索創新的同時，影片的人物塑造也相當成功。漢尼拔博士原本是精神病分析醫生，知識淵博，專家學者氣質十分突出。作為一名高智商的罪犯，在他身上所顯現出來的攻擊性和危險性並非只是暴力行為，而是他那可以洞察一切的雙眼和永遠保持冷靜的大腦！——所有一切都在他的掌握之中，只要抓住機會，他就能為所欲為！正因為如此，這個人在監所受到了“最高禮遇”：他的囚籠安裝了厚厚的玻璃，杜絕了一切與外界發生直接接觸的可能；當他被轉移時，要戴上特製的鐵面具整個人被固定在特製的牀架子上。上述措施均出於監方的慘痛教訓。罪大惡極的漢尼拔博士之所以沒有被處以極刑，主要原因就是，他所犯下的罪行實在太過駭人聽聞，有關部門要對其反人性的一面加以詳細研究。（難道其嗜食人肉的本性是一種“精神返祖現象”？）不過一直沒有人能夠走進漢尼拔博士的精神世界。反倒是他的精神魔力左右監所一切：他對同監犯人萬斯低語了一個下午，萬斯很快就自殺了。當在各科訓練中成績均為優秀的女特工史達鈴出於案情需要找到漢尼拔博士時，見面不過幾分鐘，漢尼拔博士就看穿了她的出身、性格、思想。在接下來的幾次接觸中，漢尼拔博士不僅看出史達鈴在工作壓力下掙扎，還明確判斷出她在日常生活中因常受到異性的目光騷擾而苦惱，並進一步推測一次童年經歷所引發有關羔羊的惡夢一直困擾着她。
漢尼拔博士剖析他人心靈時那種手術刀般的鋒利及鋭不可擋，使兩個人的位置發生了急劇變化，史達鈴成為漢尼拔博士的精神分析對象，逐漸為其所控制。女特工史達鈴此行目的在於請漢尼拔博士分析水牛比爾犯罪心理，以助警方查找線索早日破案。在漢尼拔博士點撥下，水牛比爾一案逐步解開迷霧，這一過程中，漢尼拔博士成為史達鈴的精神導師，史達鈴和他的同事們則成為漢尼博士拔實施越獄計劃的籌碼……漢尼拔博士這個人物之所以令人感到恐懼，就是因為在他身上有一種可以控制別人的力量。當這種可以控制別人的力量屬於一個從事精神分析學的專業醫生時，應該説是有益無害的，如果這種可以控制別人的力量屬於一名反人性的嗜血狂魔，其危害性就不言而喻了。
漢尼拔博士這個人本來是有關部門的研究對象，可是他卻利用自己的專業特長反過來研究那些想研究自己的人。他身上確實有一股神祕的魔力。有關部門正想利用他這總異乎尋常的能力協助破案。水牛比爾一案令警方一籌莫展，女特工史達鈴把有關資料交給漢尼拔博士看後，他掂着手裏的材料説了這樣一句話：答案已在其中。言下之意，已將撲朔迷離的案情看得一清二楚。通過精神分析的方法，漢尼拔博士推斷出男犯水牛比爾出於變性心理專門綁架體型豐滿的女性剝製人皮為自己裁剪外衣。通過漢尼拔的暗示，裁縫這個詞植根於女特工史達鈴潛意識中，她在關鍵時刻的。一閃念間得到啟發，抓住了偵破案件的重要一環。然而，史達鈴並非最後的勝利者，在破案成功的慶功會上，剛剛受到表彰的史達鈴接到了漢尼拔博士打來的電話，原來，漢尼拔博士早已利用為警方提供重要線索並被從監所轉移之機成功逃脱！
《沉默的羔羊》的真正主角正是這個高智商罪犯漢尼拔博士。《沉默的羔羊》因此成為一部引人深思之作。這部影片吸引觀眾的地方就在於對主人公精神世界的洞察以及所得出的結論，潛意識和變態心理決定着人們的行為：女特工史達鈴所具有的強烈職業心，源於童年時因拯救待宰羔羊失敗而產生的救贖意識的內在驅使；水牛比爾殺人取皮，因為穿上女人皮可以給他帶來變成女人的快感。漢尼拔博士闖進了史達鈴和水牛比爾的精神世界，在他們的意識深層發現其真我。然而漢尼拔博士本人的精神世界和意識深層究竟怎樣卻是一個未解之謎。漢尼拔博士一直以凌駕眾生之上的智者自居，把他人作為實驗品。當史達鈴問他：你察人入微，是否能同樣對自己做一番分析？時，漢尼拔博士極惱火併且聲稱：曾經有人想研究我，我把他的肝臟就着酒和豆吃掉了！，沒有人能瞭解他的精神世界，沒有人能瞭解他為什麼嗜血食人。這就給人造成了懸而難解的心理疑問，也是強烈的心靈震撼：到底，漢尼拔是一個什麼樣的人，他為什麼會這樣？而這，正是影片的成功之處，每個人都需要去審視和思考自己和他人的矛盾性與莫測性。
總之，《沉默的羔羊》就是這樣一部玄而又玄，又凸顯心理呈視的影片，給人強烈的藝術震撼的同時，也引發人們深深的思考。
電影標題《沉默的羔羊》跟監獄對話和恐怖情節關係不大。沉默的羔羊來自克拉麗絲兒時的記憶，父親去世後，她寄居在牧場，清晨聽到羔羊的叫聲，原先人在屠殺羔羊。她偷偷打開門，想放羊羣走，但羔羊呆呆站在原地，沉默。她只能抱起一隻羔羊逃跑，心想能救一隻是一隻。逃跑過程中，她愈覺得羔羊很重，自己沒有食物沒有水，很快她被警察抓住，送進孤兒院。長大之後，她一向被羔羊的叫聲所困擾。
最近在思考學生的心理問題，所以冒着被領導拍肩膀的危險，和在辦公室不務正業的罵名，我看完了電影，説説我四點觀後感。
一、漢尼拔觀察入微、決定精準。牢籠裏的漢尼拔，第一次見到克拉麗絲，立刻做出如下決定：名牌皮包，低檔鞋，看出出生不高貴。從口音決定出生於礦區，其父親是個礦工，極力擺脱自卑，努力學習想要進入FBI。之後甚至由她的着急語氣，決定出她被心理問題所困擾，即羔羊的叫聲。女議員求助於他時，他理解一位母親的着急和母愛，選取帶給線索幫忙尋找歹徒。用一根圓珠筆的鐵芯，他撬開手銬，越獄的環節十分周到，思維縝密。
二、國外心理片很強調童年的陰影，深受弗洛伊德精神分析法的影響。不管是克拉麗絲也好，最終被抓到的歹徒也好，他們的心理問題都是童年的痛苦記憶造成的。
三、中國人的心理問題卻鮮有童年的記憶。最近中大歷史系研究生，因為論文沒完成和找不到工作，選取自殺。他是一個一向很乖的人，卻面臨着巨大的社會壓力和家庭壓力。最近光明中學跳樓的七年級男生，因為偷了媽媽一萬多塊錢被發現，無法應對即將到來的家長，強大家庭壓力之下，選取結束自己的生命。還有高三晚自習突然跳樓的男生，是怎樣的大學聯考壓力和競爭比較，讓他選取不繼續應對了。以及，新聞報道的，班主任沒收了學生的手機，就被捅了N刀致死。這些人的心理問題，更多來自社會的期望，競爭的壓力，家庭的壓力。中國人的心理問題更多是外因施加的；西方人的心理問題更多是童年內在的反射。
四、漢尼拔與卡拉麗絲的惺惺相惜。來點簡單一點的，非學術的，關乎感情和兩性的。兩個主人翁僅有的一次身體接觸是指尖的觸碰，但正如漢尼拔所説的：“別人會以為我們在談戀愛”，兩人智慧的交鋒可能是本片最大的亮點。我想起米開朗琪羅的名畫《創造亞當》，也是指尖的輕輕觸碰，但人類卻掌握了無窮的智慧，而且一向都能得到上帝的庇佑。
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