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正文
第一篇：會議座次表發言順序
工作中座次安排的問題
一、小型會議。即參加者較少、規模不大的會議。不設立專用的主席台。小型會議的排座，有三種形式：
1、自由擇座。就是不排定固定的具體座次，而由全體與會者完全自由地選擇座位就座。
2、面門設座。一般以面對會議室正門的是會議主席座位。其他的與會者在其兩側自左而右地依次就座。
3、依景設座。所謂依景設座，是指會議主席的具體位置，不必面對會議室正門，而是應當背依會議室之內的主要景緻所在，如字畫、講台等。其他與會者的排座，則略同於前者。
二、大型會議，一般是指與會者多、規模較大的會議。大型會議在會場上要分設主席台和羣眾席。主席台要認真排座，羣眾席座次可排可不排。主席台排座。大型會場的主席台，一般面對會場主入口，面對羣眾席。主席台成員的桌上，要放置正反兩面的桌籤。
主席台排座，具體又分為主席團排座、主持人座席、發言者席位等三個問題。
1、主席團排座。主席團，是指在主席台上正式就座的全體人員。國內目前排定主席團位次有三個基本規則：一是前排高於後排，二是中央高於兩側，三是左側高於右側。
2、主持人座席。會議主持人（即大會主席）的具體位置在：一是居於前排正中央；二是居於前排的兩側；三是按其具體身份排座，但不應該就座在後排。
3、發言者席位。發言者席位，又叫做發言席。在正式會議上，發言者發言的時候不宜座在原處。發言席的常規位置有二：一是主席團的正前方，
二是主席台的右前方。
4、羣眾席排座。在大型會議上，主席台下的一切座席都是羣眾席。羣眾席的排座方式有二。
1）自由式擇座。即不進行統一安排，而由大家各自擇位而坐。
2）是按單位就座。它指的是與會者在羣眾席上按單位、部門或者地位、行業就座。它的具體依據，既可以是與會單位、部門的漢字筆劃的多少、漢語拼音字母的前後，也可以是其平時約定俗成序列。按單位就座時，如果分為前排後排，以前排為高，以後排為低；如果分為不同樓層，樓層越高，排序越低。
在同一樓層排座時，又有兩種普遍通行的方式：一是以面對主席台為基準，自前往後進行橫排，二是以面對主席台為基準，自左而右進行豎排。會議座次安排只要按照以下原則：前高後低，中央高於兩側，左高右低（中國慣例）或右高左低（國際慣例）。即當領導人數為偶數時，1號、2號同時居中，1號排在居中座位的左邊，2號排右邊，其他依次排列。
第二篇：座談會發言順序
尹舒拉：謝謝大家光臨。剛才開幕式的場面非常感人，為一位一輩子默默耕耘、甘於清貧的老先生，有這麼一個熱烈的場面我非常感動。楊建新廳長在開幕式上説，昨天呂祖善省長專門看望了王德惠先生和預展。對此我的解讀是：通過看望王德惠先生這麼一個舉措，表示浙江省委和政府對老一輩藝術家的關懷。
這些作品中看到的是一個大寫的愛
楊參軍：(中國美術學院油畫系主任)：王先生在61年以前，在當時國立藝專繪畫系西畫科學習，因此我把王先生看成是我的老學長。其實王先生的畫作我在幾天之前已經非常認真地拜讀過，看到這些畫作，我的內心充滿着敬意，首先我感到王先生的畫面有着一種純然的藝術感染力，這些作品中看到的是一個大的愛心。畫畫的人都知道，僅僅靠我們的熱情，靠我們的努力是不足以讓我們堅持一生手握畫筆，耕筆不輟的。王先生在80多歲高齡依然勤奮地拿着畫筆，這説明他的內心充滿着對生活和對繪畫真摯的愛，而這樣一種愛瀰漫在畫面之中的是脱離了人間煙火功利的那樣一個俗氣，脱離了繪畫之外那些強加於繪畫的毫無疑義的東西。第二點，我覺得王先生的畫裏面由於他比較特殊的學緣關係，他學過油畫，後來又在國畫系學過國畫，因此我們在王先生的油畫中看到了由於他對國畫的深入研究，使他在造型上避免了西畫裏面具體的形對於畫面的約束，因此我們看到他的繪畫彰顯的是寫意之中的色彩和油彩的光華。同時，我們也在王老的國畫裏面看到了由於他對西方文化的熱愛和吸收，使他避免了國畫傳統中那些可以束縛他的框架和教條，使他的國畫也生髮出一種別樣的趣味。所以，我深深地為我們王老先生的藝術追求所感動，我也深深地為王老先生富有魅力的藝術感染力所折服。
王德惠先生是內心很純淨的一個人
高天民(潘天壽紀念館副館長)：王德惠先生是非常樸實、內心很純淨的一個人。看到包括油畫水墨兩部分作品，我感到震驚。真是畫如其人，王先生的畫和他這個人一樣，已經到了一定高度，是比較自由的一種狀態，很放鬆，沒有一定要有什麼風格，一定表現什麼東西，具有內在綜合性表現願望。這樣一種狀態，對於藝術家來説，就是達到了一種自由的狀態，無忌無絆的狀態，透過這種狀態，可以理解他的人生經歷以及對藝術的認識。王先生先從油畫，當兵回來以後再到國畫系，有幸受到了潘天壽先生的教育。他的畫，特別是他的水墨，表現的是寫意性的東西，但是非常厚重，而且他的人物小品畫的非常好。他不是玩筆墨，是一種純粹的寫意方式，而他這種寫意的方式就跟他的油畫有很大關聯，有油畫的印記。觀王先生的畫，使我們感覺到油畫和中國畫是相互印證的。他的油畫是典型的國立藝專美學正脈傳統，林風眠、吳大羽、關良這樣一個體系傳承下來，這是浙江油畫傳統中非常重要的部分。王先生在傳承浙江油畫文脈的同時加上他的經歷和他的性格，以及當今社會的一種精神狀態，才有了這些作品。
自由自在地畫畫
王德惠：大家百忙當中來到這裏參加這麼一個會議，我非常感謝。因為有大家對我的幫忙，才使我堅持畫畫。我畫畫不是一定要達到什麼目的，一定要賣多少錢，也沒有這個想法，也沒有什麼追求的，只要平平淡淡地生活，自由自在地畫畫。
看他的作品會使你感覺很年輕
孔仲起(中國美院教授)：王德惠是我的老學長，我們是跟同一位教授學習，所以印象非常深。我們學校裏有黃賓虹、潘天壽兩位先生。黃賓虹繪畫體現了中國繪畫的核心思想和文化傳統精神，潘天壽繪畫體現了傳統繪畫和時代的關係。王德惠是一位中外古今匯通的學長，他晚年的繪畫作品，使我感到了很大的震撼。應該説，看他的作品會使你感覺很年輕，藝術的青春感染了我們，惠風和暢，發自內心。尤其他畫畫從不追名逐利的，值得我好好學習的。
他的畫熱情、直率，熱氣騰騰
劉江(西泠印社副社長)：王德惠是我的同班同學，我是二年級插班的，他是班長，人品很高。他畫畫的時候很認真，當時不是很突出。這次展覽，我刮目相看。他的畫熱情、直率，畫面上熱氣騰騰，非常有生命力，個性鮮明。“藝品高人品必高”這句話在他的畫裏得到了很好的驗證。王德惠的畫視覺衝擊力很強，中國畫、油畫兩體在他的畫裏得到融合。他的油畫味道很濃但有中國的味道，他的國畫筆墨又大氣蓬勃，也有西洋畫的味道。中西結合具有強烈的個性，就是王德惠的個性。天地人成就了一個天才，就是王德惠。他的油畫極有個性，又有民族感和時代感，和別的畫家都不一樣，既是王德惠自己的面貌，而且又很具有時代性，這樣的畫，過去沒有見過。
三點感想
何善豪(浙大人文學院副教授)：我講三點：第一、我作為後輩，對他藝術的執着表示非常的敬意。第二、大家都講到王先生這個畫非常大氣蓬勃，這裏面可能和天台人的個性有關係，因為天台山的雲氣在王先生的畫裏面得到很好的體現。第三、從我自己專業的角度看的時候，我覺得王先生的畫很好體現了中西美學上的結合，因為中國美學講究的是寫意，西洋美學講究的是分析，王先生通過他的筆墨和色彩把這兩個很好地結合在了一起。
他是無法無天的
汪誠一(中國美院教授)：看了這個展覽，覺得有很多學術問題需要探討，我們一起開始學的油畫，和現在他畫的風格相差十萬八千里，我們是寫實的，有一整套辦法來達到寫實的目的，最後畫出來的作品，與老師教的、觀眾想的相同，最後大家都習慣了這套畫法。王德惠不這樣，我不是説他的畫前無古人後無來者，他二度進校學的是中國畫，油畫是七八十歲以後才學的。王德惠的畫我有震撼，他不是像我們有一個系統的東西，他是無法無天的。可以看出他有一個很明確的目標追求，想畫出他自己想要達到的目標，他不顧一切，不要方法，是從有法到無法。他那麼自由，而我們就有很多方法步驟，要跳出步驟和框框很難。很多人要變法，變法太難了，為什麼很難，就是因為它有一個框框，所以畫一輩子可能就這個樣子，自己個性發揮不出。王德惠的畫，是個性的解放，非常的自由。他在畫面上所表現的東西，比如説色彩，你們可能會認為他造形不好，其實不是，他是捨棄了這些對於他來説並不重要的東西，他要的是很概括的形和構成，不追求細節，但是他觀念很清楚，我就是要表現我想表現的色彩。他的油畫色彩已經達到一定的境界。他的風格不屬於印象派，可以使我們聯想起從梵高的造型，這裏面有很多學術問題可以研究。我覺得有很多畫家很著名，王德惠和他們相比名氣相差太遠了，但是他們的作品不一定有王德惠作品這麼好。
宋賢珍(浙江畫院一級美術師)：王德惠的畫給我感觸很深，他的油畫完全表現了自己心裏想要表達的東西，這是畫家最需要做到的一點，對我的學習啟發很大。
他的畫老當益壯
範達明(浙江美評會副會長)：可以説8月份是屬於王德惠的。xx年前，他在中國美院舉辦過畫展，當時他從歐洲回來，徐永祥先生主持了畫展，大家看了他的油畫，非常觸目驚心。他説，畫家對於如何對待現實生活的體會，如何表達內心的想法，這很重要，西方繪畫是這樣，中國繪畫也是這樣。王德惠的心是年輕的，很純的，真不愧用老當益壯這個詞。他畫中的女性題材很有特色，從性格的角度來體現就是你陽剛氣壯，其實性別這是你繪畫中一個很重要的話題。雖然快近90高齡，但是對外部世界，特別是性別世界這方面的認識不但沒有減弱，而且還非常的強烈。包括女性和貓在一起，體現女性之美。畫家內心的激-情，是很寶貴的，儘管作為一個人很平和，與世無爭，但是表現內心的感受很強烈。他的一些芭蕾舞的題材是非常精彩，主要是通過色彩方面的表達，他的色彩可以和音樂赤橙黃綠青藍紫的感覺相媲美。他的目的性很明確，就是表達自己內心的強烈感受。一般是這樣認為，往往初級是自發的，然後自覺認識一種規律，但是他已經到更高一層，從自發到自覺再進入無法，這種無法並不是沒有法，是一種自覺到的下意識，所以這種感性的自覺非常強烈。他對藝術的認識，以及他的作品裏所表現出那種大世界的高度，令人震撼。浙江美術館，能夠選擇王德惠，是獨具慧眼的。推出王德惠先生，豐富了藏品的厚度，把浙江美術館的學術層次提到了高度。這種厚度和高度不是狹隘的，而是走向多元化的最好證明。
尹舒拉：這裏要補充一下，浙江美術館花了幾年時間，跟蹤王德惠先生，浙江文化廳領導，每年在春節都會專程看望王德惠先生。王德惠先生的案例不是偶然的，是水到渠成的。浙江省文化廳、台州市人民政府共同主辦王德惠畫展，表明人文態度和學術上的一種價值取向。
他是中國美術學院學術精神一個成功的個案
蔣躍(《美術報》副社長、中國美院教授)：今天看王德惠先生的畫展，讓我吃驚。第一，他應該是80多高齡，但是他的畫很年輕。第二，他是學中國畫出生，恰恰他最高的藝術成就在色彩。還有一個展廳的彩墨畫，作品散發出來的色彩上的修養，以及呈現在色彩上繪畫的氣息，那種自如的、得意忘形的繪畫的成就，讓我驚歎。從這兩個吃驚出發，我想到中國美術學院的這所藝術家搖籃，在這樣的學術背景之下，才有了他今天的這種成就。這和中國美術院校所提倡的學術精神分不開，是在這樣大背景下，湧現出王德惠這樣的個案。他是屬於寫意性的，儘管當前繪畫的流派錯綜複雜，風格多種多樣，但是我們只要給它梳理一下，不妨我們可以看到，一類是寫實性的，一類是抽象性，一類是介於他們中間屬於寫意性的。我覺得可以把王德惠先生的油畫或者是彩墨畫作品，歸納到寫意性這一類的。它恰恰恰是提取到了中國民族文化的很多精髓，他到達了一個比較自如的地步，捨棄了很多和繪畫本身無關的東西。他畫得很天真，很輕鬆，很自如，這恰恰是藝術本原所要追求的最核心的部分。他的畫是一種撇開了很多學院束縛，把自己的心表現出來了。他的色彩是有修養的，尤其很多小品。我歸納一下我自己的思想觀點：中國美術學院大的學術背景之下，王德惠先生是一個代表成功的個案。
他的作品有個性面貌而且非常獨特
金一德(中國美院教授)：王德惠先生的作品有個性有面貌而且非常獨特，所以是具有很肯定的藝術價值。王德惠作品被浙江美術館永久收藏表現了浙江省文化廳、浙江美術館對真正藝術家的重視，對真正的藝術的尊重。王德惠先生的油畫和國畫，以及他在畫畫時內心的想法，還屬於林風眠的傳統和潘天壽的傳統。這樣的藝術生命力，這樣有激-情的作品，給我印象深刻，很值得我學習。我也是夢寐以求和渴望自由，希望能夠進入一種自由的狀態。現在黨和政府的文藝政策是很寬鬆的，藝術家現在的不自由來自自身的框框和教育的框框。王德惠是心態自由，畫畫也自由，表現上充分地自由，這一個狀態是很可貴的。畫畫的人，能夠有這樣一種狀態，真是無法無天。想怎麼畫就怎麼畫，但一般人做不到，王德惠先生現在就進入這樣一種境界。
他已經將油畫中國化民族化了
曹工化(美術理論家)：王德惠的畫讓我感動。一是他的自由境界和他的人品。其實自由每個人都可以做到，關鍵是你願不願意放棄你覺得比自由更重要的事，比如説“名、利”。我們看到王德惠先生的繪畫，想到中西融合，想到他的自由境界。從二十世紀初到現在，林風眠、徐悲鴻、吳大羽、沙耆、吳作人、吳冠中，都是從油畫再到中國畫。他們都發現油畫所表現本土化的力量不夠，再轉入中國畫。相反，王先生是從中國畫進入油畫。大家知道當民族文化進入繪畫的形式再進入油畫是有規律的。而王德惠先生從事中國畫再進入油畫是不一樣的，他已經是在中國畫的姿態裏面進入油畫。老前輩在畫油畫的時候，僅僅是把民族元素加進去，比如一些民族的符號畫加到油畫裏面去，這個是不成功的。為什麼，因為他們僅僅是在圖像上，沒有中國繪畫的精神上進入，現在王德惠先生是在中國畫的姿態，中國畫的理念，從形式上進入，這一點上王德惠已經將油畫中國化民族化了。因為我們用評價我們民族畫的核心理念去評價油畫，而且這種油畫比較有概念的，這才是油畫民族化的核心。我們在所有稱讚王德惠先生都是中國畫開始，而且大家都認為最高的是油畫，就是他油畫的內核已經是民族化了。王德惠先生不是承擔歷史使命，他就是照自己內心畫，這就是中國畫的核心，我行我素。甚至他認為油畫民族化和我也沒有關係，他為什麼會進入油畫不是帶着使命感去的，是從事這麼多年中國畫的經歷，一直到76歲，他進入了油畫。我估計王德惠在中國畫裏，已經表達不出來自己要表達的東西，所以在巴黎、在歐洲、在世界上尋找。王德惠覺得在中國畫的平台上，已經看到表達的瓶頸，也就是説當下中國畫已經裝不下王德惠的心，他的心比他所表達的繪畫更大，於是他進入了油畫，在不自由和自由當中找到自己的自由，於是就有了今天我們所看到王德惠先生。
他還有藝術之外讓我們想不到的東西
張所照(浙江美評會副會長)：王德惠他的畫展，前後我參加過三次，第一次xx年前是在中國美院陳列館，第二次西湖美術館，這是第三次三個畫展串聯起來看，始終如一的是他對藝術發自內心的表達。大家都談到他的寫意精神，其實今天在座老師都發表了很多高見，我就不多説了。今天參加開幕式來那麼多人，這些人中，粗略統計是四部分：一部分是來自王德惠的老家台州;一部分是來自温州，那是他工作過的地方;有一部分是中國美院老校友;還有更大的一部分是浙江省工藝美術界的。大家都敬重王老師的敬業精神，我去過温州他的家，那是非常簡樸非常小，家裏一大幫人，他還堅持畫畫。到杭州浙江工藝品公司分他一個房間，家裏幾乎沒有任何東西。他畫的成就，他最富有的就是他有這麼多作品。我們今天總結王老師，總結的不光是他的藝術，還有藝術之外很多讓我們想不到的東西。
他沒有功利性
徐君萱(中國美院教授)：我覺得這個展覽的品味非常高，可以説是浙江美術館思想上非常解放。之所以講品味高，他藝術非常純粹，沒有功利性。以前批判所謂為藝術而藝術，我覺得王德惠表現的方法也好，思想出發點也好，實際上忠誠藝術，所以才能夠顯得這些展品這些作品當中精神意向是很高的。不僅是品味上，而是從整個藝術質量上也是非常高超的，他在學問方面，是繼承了中西近代優秀的藝術，中國美院文脈在他的藝術當中也是很明顯。從林風眠、吳大羽、潘天壽、至於包括沙耆，特別要説明的，在我們學校裏面王流秋老先生對他的影響也是比較多的。所以從王德惠畫面當中可以看到，他有很高學術的表現，從他的國畫和油畫來看都非常自由。我覺得應該很好地向他學習，主要還是感情的投入，放手能夠把自己所表現的對象，所感悟的東西表現出來。
活到老學到老的精神
白仁海(中國美院教授)：感人最深的就是他活到老學到老難能可貴的精神。我覺得他在藝術上，從林風眠的精神一直到現代、後現代表現的這一條線都可以看得很清楚，同時又把中國傳統的精神融會貫通在裏面。這一點融匯的精神，在他作品得到了最好的體現。這個展覽，對我教育很大，我應該向王德惠老先生學習，學習他的為人，學習他從有法到無法的藝術境界，學習他的創作精神和態度。感謝美術館給我們提供這麼好學習的機會。
(以下為書面發言)
他的畫很年輕
蔣文兵(著名畫家)：“人老未必一定書老，故人書俱老非適用一切人”。這是我在一篇文章中讀到的一段警句，十分適用於對王德惠老師畫作的評議。有些人年紀老，畫也確實老了;有些人年紀輕輕，畫已老去;而某些人年齡在他們身上已失去界限和意義，他們的畫永遠充滿着青春激-情!本真、本能，視藝術勞動是畫家生命的全部。德惠老師的畫以及他的整個人生，不由得使我聯想起我老家一位農民親戚，他從年輕開始，一直沒有離開過田地，九十多歲了仍然每天總是荷鋤進出，春播秋收，已成為他人生的全部內容。——相信歷史一定會珍視一個默默、誠實的藝術農夫——王德惠。
進入一種激-情的，全生命投入狀態
吳山明(杭州市美協主席)：德惠兄為人誠懇而內斂，是我記憶眾多美院的學兄學弟們中最為可信、質樸者之一，平時不喜言談，但心中諸事都明白。我在很長一個時期內感到畫如其人，很厚實，落筆大氣。直到多年前德惠兄遊巴黎回來，搞了個油畫展，徐永祥老師讓我去看看。並説王德惠油畫作品很有意思，尤其對色彩很敏感，而且很特別。可惜我匆匆去了北京，回來時畫展已閉幕。在事後聽到對他的許多讚揚之聲。這次總算看到了德惠兄的油畫之全貌，而且是在開幕之前夕先睹為快、觀畫後細細品味，仍然想不出德惠兄之靈感來自何處，尤其那些在畫面上閃爍的既西方又東方的色彩，那些既熟悉又陌生的題材，似乎借鑑了那些西方印象派大師之東西，但總的感覺又是很不一樣，明顯是作者直接感悟自生活，但畫面顯現的卻是一種主觀性的心靈的律動。尹舒拉、王少求夫婦是德惠兄最寂寞時的最忠誠知音，德惠兄數年住入他家潛心作畫，畫出了許多精彩之作。王少求説他作畫時會忘記一切生活上的要求，完全進入一種激-情的，全生命投入狀態。我想，這正是德惠兄的藝術在晚年能保持那麼鮮活之原因所在。
他的畫受到瑞典人民的歡迎
郭培建(中國美院前外辦主任)：xx年7月，瑞典古城卡爾馬大區市政府發展部主任克樂先生(mr. kyrre dahl)專程到杭州，與我商談從中國遴選藝術家參加來年卡爾馬藝術博覽會。瑞典方面全權委託我負責中國藝術家的挑選，參加的中國藝術家只有5個名額，且必須具備5個條件：富有創新意識，擁有原創成果，頗有中國特色，具有藝術造詣，負有業內聲望。我當時的第一個反應並立刻確定的第一位藝術家人選就是歷來為我所尊重的王德惠先生。今天回過頭來審視瑞典方面提出的條件，頗覺有趣。一是獨特，二是苛刻，三是體現了瑞典國家和民族崇尚創新創造的思想意識。在我看來，王德惠先生的藝術風格和傑出成就恰恰吻合了這個原則，更符合把中國優秀文化和傑出藝術家融入國際交流舞台的初衷。在瑞典逗留的2個月經歷證明了恭請王德惠先生的參加是一種明智的選擇。博覽會的開幕式上，卡爾馬市市長和市政府首席執行官居然撇開其他高朋和嘉賓，直奔中國展區王德惠先生的畫作前駐足觀看。兩位市政府的領導人被王德恵先生的飄逸的書法、洗練的國畫和風格獨特的油畫作品所折射出的魅力所迷戀。他們真誠地説，他們從來沒有遇見過這麼好的中國藝術家，也從來沒有看見過如此迷人如此獨特的中國藝術作品。他們由衷地尊稱王德惠先生為“中國的畢加索”。蜂擁而至的媒體記者紛紛搶拍了這一轟動場景，也成為當天所有媒體的頭版新聞。
最大魅力在於傳神
陳麗能(浙江經濟職業技術學院院長)：我認為德惠先生畫作最大魅力在於傳神，特別是其人物畫，下筆果斷，雖不計工拙，但“無意於佳乃佳”，體現了老一輩畫家豐厚的功底。德惠先生的繪畫不着意於具象，但也不玩弄抽象，這種“似與不似”介於寫實和朦朧的中間態正是其繪畫個性美所在。此外，其畫作還具有系統性觀賞的特點，即一幅畫雖不足以顯現畫家藝術特質，但走完展廳，那種熱烈的氛圍和充滿原創力的氣場卻令人印象至深，流連忘返，而這也是其人其畫耐人回味之處。
留守藝林，不汲名利
潘軍(浙江經濟學院文化學院副院長)：德惠老師的繪畫融中、西藝術語言和表現手法於一體，率真爛漫，熱烈感人。這樣的畫展並非“遲來”，也絕非畫家“大器晚成”，而是其留守藝林，不汲名利的可貴精神顯現，對當下浮躁的藝術圈是一種強烈的反照。在德惠先生的繪畫題材中，傳統戲曲場景尤令我印象深刻。水墨小品逸筆傳神，當與關良、高馬得諸先生比肩;油畫則旗旌飛揚，光影迷離，獨闢奇境。我覺得，這叱吒舞台的戲裏人物與甘守寂寞的畫壇老將正形成了一種對立統一的心靈寫真。讓我們把鼓點敲得更熱烈些，祝福這位“老將”粉墨常新，寶刀彌堅，為歷史，為社會創造更多的傑出作品!
作品色彩新豔可人
錢大禮(著名畫家)：王德惠先生的初次見面是在他的家鄉天台縣，先前在天台博物館陳列廳拜讀了他的幾幅油畫和國畫，畫得非常好。之後在博物館二樓有幸見到王先生，他樸素、平和，很謙遜。王老也非常低調，此次，王老將一百餘幅作品攜到浙江美術館展出，給杭州民眾帶來了美的享受，大飽了眼福。展出的那麼許多作品，真了不起，十分欽佩。王老的作品筆墨粗放，畫面震撼，西中有中，中中有西，真體現了中國畫和西洋畫的融會貫通，作品色彩新豔可人，更具現代感。我認為王德惠先生稱得上是當今的劉海粟。研討會也非常成功，平時不常見到的中國美院老教授也來參加研討會，並且發言踴躍熱烈，以致一再延時。這種熱情的場面是我近幾年來參加數次研討會所沒有的。
第三篇：2014年安全會議頒獎順序
2014年安全會議頒獎順序（定稿）
第一批：安全績效考核兑現：（9個）
1、三交河煤礦265.42萬元
2、回坡底煤礦225.98萬元
3、幹河礦137.2萬元
4、悦昌煤業80.34萬元
5、億隆煤業63.68萬元
6、張端煤業34.76萬元
7、鑫磊煤業33.4萬元
8、運銷公司34.34萬元
9、汾河生化24.8萬元
請以上九個單位的黨政正職上台領獎。請公司領導為他們頒獎。 第二批：安全生產先進單位（7個）
回坡底礦、幹河礦、悦昌煤業、億隆煤業、
三交河礦洗煤廠、回坡底礦洗煤廠、運銷公司
請以上七個單位的黨政正職上台領獎，獎品是獎牌一塊。請公司領導為他們頒獎。
第三批：業務保安先進部門20個，由於時間關係，今天會上只頒發10個先進部門代表，其它受表彰的部門會後到安全生產處領獎。
三交河礦安全科、回坡底礦通風科、幹河礦機電科、悦昌安全培訓部、億隆安全培訓部、張端生產技術科、鑫磊通防部、運銷公司安全科、汾河生化安全科、公司企管處
請以上10個部門負責人上台領獎，獎品是獎牌一塊。請公司領導為他們頒獎。
第四批：安全生產標杆區隊、車間21個，由於時間關係，今天只頒發9個區隊、車間代表，其它受表彰的部門會後到安全生產處領獎。
三交河綜採二隊、回礦綜採一隊、幹河綜採一隊、悦昌開二隊、億隆掘進二隊、鑫磊機運隊、張端通風隊、運銷公司趙城站、汾河生化機修車間
請以上9個隊組、車間負責人上台領獎，獎品是獎牌一塊。請公司領導為他們頒獎。
第五批：安全明星班組33個，由於時間關係，今天只頒發10個明星班組代表；其它受表彰的部門會後到安全生產處領獎。
三礦劉宏傑班組、回礦李建平班組、幹河宋國強班組、悦昌薛軍班組、億隆杜元寶班組、張端王黎輝班組、鑫磊焦學堂班組、運銷於
兆通班組、汾河生化機修車間馮祥留班組、公司小車隊班組
請以上10個班組負責人上台領獎，獎品是獎牌匾一塊，，獎金為井下班組人均1000元、地面班組人均800元，在12月份工資中兑現。請公司領導為他們頒獎。
第六批：優秀安全管理者（30名）分三批進行頒獎。
(1）王武亮（三交河礦安全礦長）
張士明（三交河礦機電礦長）
張琪（三交河礦通風科長）
張飛（三交河礦政工科長）
高玉明（三交河礦培訓科長）
王洪崗（三交河礦洗煤廠副廠長）
柯賢棟（回坡底礦總工程師）
楊德全（回坡底礦經營礦長）
張林波（回坡底礦調度室主任）
段郝彬（回坡底礦工會副主席）
請以上十名同志上台領獎，他們的獎品是：榮譽證書一個、獎金10000元。請公司領導為他們頒獎。
（2）柴貴廷（回坡底礦通風科長）董林義（回坡底礦洗煤廠廠長）
弓海軍（幹河煤礦生產礦長）
王國強（幹河煤礦調度室主任）
鄧躍東（幹河煤礦生產副總）
宋海波（幹河礦通風科長）
張二平（幹河礦機電科副科長）
賈雲勝 (悦昌機電礦長)
侯文光（悦昌總工程師）
高永剛（悦昌生產技術部部長）
請以上十名同志上台領獎，他們的獎品是：榮譽證書一個、獎金10000元。請公司領導為他們頒獎。
（3）吳紅雷（億隆煤業生產礦長）
陳宏平（億隆總工程師））
董凱雄（億隆調度室主任）
徐佔軍（鑫磊機電礦長）
鄭新民（運銷公司生產副經理）
四相中（運銷公司趙城煤場場長）
高明軒（汾河生化副總經理）
杜建平（公司安全生產處處長）
燕永元 （公司通風處處長）
胡永信 （公司財務處處長）
第七批：安全生產標兵（29名）分三批進行頒獎：
（1） 樊增壽（三交河礦掘進三隊隊長）
景新平（三交河礦地面維運隊隊長）
李龍龍（三交河礦安全監察隊）
劉青（三交河礦地質測量科）
張永紅（三交河礦綜採二隊隊長）
周建平（三交河礦原煤車間）
張健（回坡底礦事故調查室主任）
黃維亮（回坡底礦掘二隊隊長）
(請繼續 關注本站)紀張明（回坡底礦運輸工區書記）
請以上九名同志上台領獎，他們的獎品是：榮譽證書一個、獎金10000元。請公司領導為他們頒獎。
（2）徐志峯（回坡底礦宣傳部部長）
温永忠（回坡底礦洗煤廠浮選主任）
宋海龍（幹河煤礦綜六隊書記）
李九林（幹河煤礦綜一隊隊長）
吳會金（幹河煤礦準備隊長）
郭亮（幹河礦監察隊隊長）
張祥雷（悦昌煤業開一隊隊長）
李紅亞（悦昌煤業機運工區隊長）
崔書奎（悦昌通風工區隊長）
王明紅 （億隆機電隊班組長）
請以上十名同志上台領獎，他們的獎品是：榮譽證書一個、獎金10000元。請公司領導為他們頒獎。
（3）樊黎會（億隆煤業通風隊副隊長））
唐雙雲（億隆掘二隊隊長）
馬向肖（張端煤業機運隊書記）
孔祥義（鑫磊通風工區書記）
武義平（運銷公司保衞科書記）
呂斌（運銷公司裝機隊隊長）
王小河（汾河生化機修車間主任）
王宏偉（公司小車隊司機）
宋小剛（公司調度室主任）
李天藻（公司洗煤加工處科長）
請以上十名同志上台領獎，他們的獎品是：榮譽證書一個、獎金10000元。請公司領導為他們頒獎。
第八批：安全生產先進工作者 (238) 由於時間關係，今天只頒發10個代表；其它受表彰的會後到安全生產處領獎。
張磊、李建平、張寧、石平、柴學仁、孫樹雷、楊康、任毅、韓志強、胡文達
請以上十名先進安全生產工作者代表上台領獎。他們的獎品是榮譽證書一個、獎金2014元，請公司領導為他們頒獎。
第四篇：會議召開順序及原因
黨的會議、人民政協、人民代表大會為何這樣排序
在我國，先召開中國共產黨的全國代表大會，再召開全國政協會議，最後召開全國人民代表大會。 這三個會議的順序為什麼要這樣安排？這是由中國共產黨、人民政協 、人民代表大會各自的性質、地位和作用所決定的。
（1）共產黨是執政黨，是我國社會主義事業的領導核心。因此，必須首先召開黨的會議，制定路線、方針和政策。
（2）政協是是中國共產黨領導的多黨合作和政治協商制度的一種重要組織形式。因此，召開黨的會議後，繼而召開全國政協會議，充分聽取各民主黨派人士和各界民主人士的意見，發揮政治協商、民主監督和參政議政。這有利於發揮社會主義民主，促進國家重大決策的科學化和民主化。
(3)全國人大是我國最高權力機關，是人民行使當家作主權力的機關。因此，黨提出的方針、政策和人民政協提出的各種意見和建議，必須再提交全國人大討論通過，使之變為國家意志，以保證黨對國家的領導。
第五篇：民主生活會會議基本程序(主持詞基本順序)
民主生活會會議基本程序
（主持詞基本順序）
（主持人原則為黨組織負責人）
一、 介紹參加會議人員情況；
二、 主持人介紹民主生活會會前準備情況；
三、 主持人或委託班子成員通報上年度存在問題整改情況；
四、 主持人代表黨組織班子剖析；
（班子成員評議）
五、 班子成員剖析和評議；
（順序原則按照班子成員排序進行）
1、 一把手剖析；
（班子成員評議）
2、 二把手剖析；
（班子成員評議）
3、……
六、督導組領導講話（原則上以地委組織部領導為主）；
七、主持人做會議總結（結尾説明進行測評工作，由督導組主持測評工作）；
八、民主測評（由督導組主持測評工作）
1、由工作人員按類別發放測評票；
2、由地委組織部工作人員就填寫測評票進行説明；
3、與會人員填寫測評票
4、投票。
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