《沈園二首》乃陸游觸景生情之作，此時距沈園邂逅唐氏已四十餘年，但繾綣之情絲毫未減，反而隨歲月之增而加深。
本詩是組詩中的第一首，回憶沈園相逢之事，悲傷之情充溢楮墨之間。
“城上斜陽”，不僅點明傍晚的時間，而且渲染出一種悲涼氛圍，作為全詩的背景。斜陽慘淡，給沈園也塗抹上一層悲涼的感 * 彩。於此視覺形象之外，又配以“畫角哀”的聽覺形象，更增悲哀之感。“畫角”是一種彩繪的管樂器，古時軍中用以警昏曉，其聲高亢淒厲。此“哀”字更是詩人悲哀之情外射所致，是當時心境的反映。這一句造成了有聲有色的悲境，作為沈園的陪襯。
次句即引出處於悲哀氛圍中的“沈園”。詩人於光宗紹熙三年（1192年）六十八歲時所寫的《禹跡寺南有沈氏小園序》曰：“禹跡寺南有沈氏小園，四十年前（按：實為三十八年）嘗題小詞壁間，偶復一到，園已三易主，讀之悵然。”詩中並有“壞壁醉題塵漠漠”之句。那時沈園已有很大變化；而現在又過七年，更是面目全非，不僅“三易主”，且池台景物也不復可認。詩人對沈園具有特殊的感情，這是他與唐氏離異後唯一相見之處，也是永訣之所。這裏留下了他剎那間的毛喜與永久的悲，《釵頭鳳·紅酥手》這首摧人肝肺之詞也題於此。他多麼渴望舊事重現，儘管那是悲劇，但畢竟可一睹唐氏芳姿。這當然是幻想，不得已而求其次，他又希望沈園此時的一池一台仍保持當年與唐氏相遇時的情景，以便舊夢重温，藉以 * 。但現實太殘酷了，今日不僅心上人早已作古，連景物也非復舊觀。詩人此刻心境之寥落，可以想見。
但是詩人並不就此作罷，他仍竭力尋找可以引起回憶的。景物，於是看到了“橋下春波綠”一如往日，感到似見故人。只是此景引起的不是喜悦而是“傷心”的回憶：“曾是驚鴻照影來”。四十四年前，唐氏恰如曹植《洛神賦》中所描寫的“翩若驚鴻”的仙子，飄然降臨於春波之上。她是那麼婉孌温柔，又是那麼悽楚欲絕。離異之後的不期而遇所引起的只是無限“傷心”。詩人賦《釵頭鳳》，抒寫出“東風惡，歡情薄”的憤懣，“淚痕紅浥鮫綃透”的悲哀，“錯！錯！錯！”的悔恨。唐氏和詞亦發出“世情薄，人情惡”的控訴 ，“今非昨，病魂常恨千秋索”的哀怨。雖然已過了四十餘春秋，而詩人“一懷愁緒”，綿綿不絕，但“玉骨久成泉下土”（《十二月二日夜夢遊沈氏園亭》），一切早已無可挽回，那照影驚鴻已一去不復返了。然而只要此心不死，此“影”將永在心中。
城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池台。
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
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