1.從圖入手：（播放課文插圖）你看到了什麼？你感覺漁夫此時怎樣？你推測事情會有怎樣的結果呢？
2.導語：圖中反映的是古代阿拉伯著名民間故事集《一千零一夜》中的一個故事，名字叫《漁夫的故事》。正如同學們看到的一樣，故事講述了漁夫和魔鬼之間的事。漁夫是怎樣遇見魔鬼的呢？在比自己不知強大多少倍的魔鬼面前，漁夫又是怎樣做的呢？請同學們來讀一讀這個故事，一定會吸引你的。
自讀故事，完成以下自學要求
1.把課文讀正確流利。
2.默讀課文，邊讀邊想：漁夫救了魔鬼，魔鬼為什麼要殺害漁夫呢？你對漁夫有什麼看法？
3.簡要講述這個故事。
1.指名讀課文，認讀生字。
2.交流思考的問題。
a.交流魔鬼為什麼要殺漁夫。
在學生交流的基礎上，引導學生思考：魔鬼説的話是真的嗎？使學生明白，魔鬼是兇惡和狡猾的，魔鬼的殺人本性是不會改變的，魔鬼是不懂得報恩的。引導學生讀懂第七至十二自然段。
b.交流對漁夫的看法。
在學生交流的基礎上，根據情況對學生點撥：漁夫戰勝魔鬼，憑的是什麼？你是從哪看出來的？魔鬼如此狡猾，它怎麼會上當呢？指導學生讀懂第十五至二十三自然段，讀出漁夫的智慧。
總結：看來，漁夫説的沒有錯。人的智慧是能壓制妖氣的。人的智慧，也是能戰勝邪惡的。從漁夫的身上，我們領略到了智慧的巨大力量！
1.情境（多媒體播放家門口漁夫和妻子的對話圖）：收服了魔鬼的漁夫，拖着漁網回到了家。妻子見他空手而歸，就問：發生了什麼事，怎麼一條魚都沒打上來？漁夫説：你聽我慢慢講講海邊的故事吧。漁夫的妻子説：説吧，可要簡短點，我還要去織漁網呢！想想漁夫會怎樣簡短地講給妻子聽？
2.情境（多媒體播放一羣人圍住漁夫圖）：傍晚，漁夫把打魚的人們都叫到一起，又會怎樣跟他們講魔鬼的事？漁夫們又會説什麼？
先在小組裏分角色講，再請講得有特色的小組在全班講。
1.讀讀記記本課要求讀記的詞語。
2.把故事講給家人聽。
最初選擇《漁夫的故事》，是被它跌宕起伏、曲折離奇的情節所吸引。我想，學生們也一定會對這篇課文感興趣。興趣是最好的老師，有了興趣，不愁學生們沒有學習熱情。於是，我欣然選擇了本文。可是，真正着手去剖析的時候卻犯難了。故事情節固然吸引人，但作為課標的要求，人物形象、寫作手法等要點又不可割捨。可是一旦對這些問題開始分析，就好比將一篇課文“綁架”到了手術枱上，然後“磨刀霍霍向課文”，作為“劊子手”的我不忍下手卻也無可奈何。
因此，我在梳理字詞、讀通課文、弄清大意的基礎上，首先開始分析人物形象特點。在這篇課文中，“漁夫”和“魔鬼”這兩個人物形象具有很鮮明的特點。學生在充分自讀的情況下，比較容易抓住他們的特點，有些甚至能夠產生獨特的看法。儘管學生們比較積極自主地完成了分析人物形象這一環節，可是這種略顯機械的、刻板的教學方法，還是凸顯了它的弊端——這一環節的課堂氣氛並不好。學生們想必已經經歷了無數次這樣的“課文手術”，早已司空見慣，甚至於麻木了吧。
試想，如果能夠能將學生們對這個故事的興趣小心呵護，從情節的懸念起伏處着手，讓他們在充滿熱情的朗讀的基礎上，充分感受到這種情節起伏的魅力，接下來的一切活動是否氣氛會更熱烈？這種故事情節的一波三折本身也是一種創作手法，在引起學生興趣的基礎上，還能夠對寫作技巧窺探一二。在吃透了情節的基礎上，適當引導學生了解情節起伏的一個重要原因是人物的變化。這樣，就能自然而然地進入到對人物形象的感知環節。並且，由於此前學生充分地讀了故事，他們對“漁夫”和“魔鬼”的特點的感知必定會更豐富。
在本次教學環節中，我設計了講故事和編故事這兩個環節，意圖達到學以致用。可惜，並沒有給學生充分的時間，可以説這兩個環節並未達到一定的效果。教一篇故事，我想，並不僅僅是為了讓學生體會其中的人物、感悟故事的主旨。更重要的是能夠將課本的故事化為自己的故事，進而嘗試自己編故事。
在講故事的環節，我降低了難度，給出了一定的方法，引導學生講故事説清楚、説生動、精彩環節説具體。可是，我發現極少有學生能將一個故事説得生動，都像背書一樣平淡。由於預留時間較短，我沒有來得及對這一問題進行指導。其實，想要讓學生講故事講得精彩，首先要給出一定的示範，引導他們使用恰當的語氣、神態和動作。其次，要指導他們將故事轉折處的懸念講出來。最後，還要對故事進行詳略處理，把故事的高潮部分充分表現出來。針對這些要求，還可以製作出簡要的評分標準，放手讓學生去評價、修改，讓學生不僅僅講得好玩，還講得有用。
同時，寫故事的環節也可以放在課上完成。簡要地編寫故事的結尾，既能夠考察學生對於寫作手法、情節設定等的掌握情況，還能夠發散思維、激發想象，提升學生創作的積極性與成就感。
總而言之，就如同薛法根老師所説，每一個老師，每一節課，每一個活動環節，都要清楚自己想要達到什麼目的。我想，今後在進行每一篇課文的教學設計之前，我都應當反覆做此問。
一、閲讀教學的共性
根據新課標的要求，閲讀教學要體現現代教育理念：
1、要重視學生在閲讀過程中的主體地位，一是重視學生閲讀過程中的主體地位，要激發學生的閲讀興趣，要保證學生閲讀過程中的主體地位，文本的意義是學生在閲讀過程中自行發現，自行建構的；二是要重視學生的獨特感受和體驗，提倡多角度、有創意的閲讀；三是要正確發揮教師在閲讀教學中的作用，教師是課堂閲讀活動的組織者，學生閲讀的促進者，閲讀中的對話者之一。
二、閲讀教學的特殊性
1、精讀課的特點
(1)教學目標的多樣；(2)教學形式的豐富；(3)學生活動的充分或語文實踐的多樣；(4)文本解讀的深入。
2、精讀課的教學
(1) 繼續加強詞句訓練；(2)根據思考·練習安排教學思路；(3)加強朗讀、默讀訓練。
3、精讀的評價：重點評價學生對讀物的綜合理解能力，要重視評價學生的情感體驗和創造性的理解。根據各學段目標，具體考察學生在詞句理解、整體把握、要點概括、內容探究、作品感受等方面的表現。
三、課文特點：
1、精讀課《漁夫的故事》是一篇借事喻理的文章，其所在課文組的重點訓練是“閲讀要有一定的見解”。從種樹人如何給桃花心木苗澆水、這麼澆水的道理，以及作者從中領悟到的育人道理，是文本內在的意義。引導學生髮表閲讀見解，是本文學習指導的重點要求。
四、對《桃花心木》的的教學評點如下：
林老師在這堂課的教學過程中比較順利，學生學習的主動性強，反映了學生較高的素質；課的教學層次清楚，重點突出，而且較好得體現了課文類型特點，體現了林老師先進的教學思想和比較嫻熟的教學藝術。
1、林老師語文課的教學過程
林老師的教學思路是：第一課時：創設情景、導入新課——初讀課文——質疑問難——指導寫字；第二課時：複習導入——感悟道理(感知事實、明白道理)——創設情景、表達閲讀。
林老師的課努力實踐新課標，努力體現大修訂教材的特點，非常重視讀書實踐，關注發揮學生的主體作用，重視多媒體的運用。在教材處理與教學策略、方法的運用上，又各具特點。
2、從教學內容上看：
林老師的課以文本意義的理解為主，和課堂上作寫字的指導。林老師的課既關注文本意義的理解，又注意擴展延伸，課前講《夏令營裏的較量》，課中有作適當的聯繫，課後作業增加了一篇閲讀短文。在教學中初讀充分，體現循序漸進，體現對研讀專題的着力探究。
3、從教學策略與方法上看：
林老師非常明確本文借事喻理的特點，非常明確本文教學重點、難點的所在，在突破重點、難點方法採用不同的教學策略、方法。
林老師採用的是：(1)循路法，即從語言文字入手，感知作者認識的變化，跟作者一起感知種樹人澆水的事實，聆聽澆水的道理，跟作者一起聯想育人的道理，從而明白本文所要闡發的道理；(2)表達閲讀法，林老師在課的結束前，創設“假如作者來到你們中間，你會對他説什麼”的情境，引導學生表達閲讀的感受。林老師運用常規教學法，“舊瓶裝新酒”，“舊瓶”指的是傳統的教學理論。葉聖陶老先生有句名言，“作者思有路，遵路識斯真”。沿着作者思路一步步地去探索作者的思路和文本的意義。“新酒”即新教材、新理念，在新理念指導下運用傳統的教學方法，這是與時俱進。在林老師的課中，學生自主學習充分，感情朗讀充分，幾次合作學習有效。教學中，林老師指導學生聯
系生活經驗理解關鍵詞語“不確定”“獨立自主”的詞義，效果相當好。要是“語重心長、生機勃勃、優雅”等詞語能隨文指
導學生理解，詞語教學會顯得更加到位。力求指導學生研讀，體現了老師大膽的探索精神，這種精神是難能可貴的。在教學中，我們既要重視傳統教學方法的與時俱進，又要不乏對新教法的探索。
總的來説，該課教學目標設立明確合理，符合學生實際情況。課堂教學內容容量恰當，快慢節奏合適。例題選擇典型，方法歸納科學。講練安排合適，注重學法指導，是一堂非常成功的語文課。
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