鷓鴣天·我是清都山水郎
西都作
朱敦儒
我是清都山水郎，天教分付與疏狂。曾批給雨支風券，累上留雲借月章。 詩萬首，酒千觴。幾曾著眼看侯王。玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽。
這首詞作於西都，即洛陽，很具特色。是北宋末年膾炙人口的一首佳作，曾風行汴洛。詞中，作者以“斜插梅花，傲視侯王”的“山水郎”自居，給人留下了深刻印象。
上片，寫作者在洛陽時，“行歌不記流年，花間相過酒家眠”（《臨江仙》），過着流連風月的疏狂生涯。
起句，開門見山：“我是清都山水郎”，直率地説出自己不樂世塵，而留戀于山水自然的生活，心懷坦蕩。清都，傳説中，天帝的居處。《列子·周穆王》：“王實明為清都紫微，鈞天廣樂，帝之所居。”山水郎，為天帝管理山水的侍從。
“天教分付與疏狂。”是天帝教我這樣的。疏狂，不受禮法約束。
“曾批給雨支風券，累上留雲借月章。”券（勸），天帝給予的憑證；章，寫給帝王的奏章。這就是説，自己能支使風雲雨露，這是天帝批准的，也是屢次上書帝王才得到的。詼諧風趣，富有鮮明的個性。《宋史·文苑傳》説：“敦儒志行高潔，雖為布衣，而有朝野之望。靖康中，召至京師，將處以學官，敦儒辭曰：‘麋鹿之性，自樂閒曠，爵祿非所願也。’固辭還山。”
下片，反映作者“幾曾著眼看侯王”，即傲視權貴，不願在朝為官的思想。這句是本詞的點睛之筆，也是作者內心思想的寫照。作者雖不願在朝作官，但對國家的命運還是關心的。雖身隱居伊嵩，嘯傲洛浦，留戀山水清音，而事實上仍“換酒春壺碧，脱帽醉清樓”（《水調歌頭》），“射麋上苑，走馬長楸”（《雨中花》），仍不能忘情於十丈紅塵。
黃升在《絕妙詞選》中説他：“以詞章擅名，天資曠遠。”這首詞就是一首婉麗流暢的小令。
越中覽古
李 白
越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。
宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。
蘇台覽古
李 白
舊苑荒台楊柳新，菱歌清唱不勝春。
只今惟有西江月，曾照吳王宮裏人。
①請談談這兩首詩藝術手法的主要不同之處。（4分）
答案要點：《越中覽古》着重渲染越宮昔日的繁華，結句聚焦在今日荒涼的遺址，以強烈的反差抒寫了姑蘇台今日的荒涼；《蘇台覽古》着重描繪姑蘇台今日的荒涼，以今古常新的自然景物襯托人事的變幻無常，抒寫了詩人內心的感受。
②這兩首詩抒發了詩人怎樣的感慨？（2分）
答案要點：對人事變化、盛衰無常的感慨，對功名富貴的否定
對比賞析
《越中覽古》是唐代偉大詩人李白的懷古之作。此詩首句點明題意，説明所懷古蹟的具體內容；二、三兩句分寫戰士還家、越王勾踐還宮的情況；結句突然一轉，説過去曾經存在過的一切如今所剩下的只是幾隻鷓鴣在飛。全詩通過昔時的繁盛和眼前的淒涼的對比，表現人事變化和盛衰無常的主題。
《蘇台覽古》是唐代偉大詩人李白的作品。此詩描寫了姑蘇台的今昔變化，突出了春光依舊，而窮奢極欲的帝王已無處尋覓的現實，表達了作者對昔盛今衰的感慨之情。全詩着重寫今日之荒涼，以暗示昔日之繁華，以今古常新的自然景物來襯托變幻無常的人事，旨意遙深，感人肺腑。
『原詩』
雲想衣裳花相容，春風拂檻露華濃。
若非羣玉山頭見，會向瑤台月下逢。
一枝穠豔露凝香，雲雨巫山枉斷腸。
借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新粧。
名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。
解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干。
『賞析』
“沉魚落雁，閉月羞花”是對我國古代四大美女的美譽，其中 “羞花”之貌的，指的就是唐玄宗“三千寵愛加一身”的貴妃楊玉環。傳説，她醉後賞花，被譽為“百花之王”的牡丹見了，也自羞不如。那麼“詩仙”李白的筆下，楊玉環又該是怎樣的容姿？
第一首起筆“雲想衣裳花想容”，七個字就帶給我們無限的遐思：仰望天上飄飄悠悠，色彩斑斕的雲彩，讓人聯想到貴妃那寬大、輕薄、精美、飄逸的衣裳；欣賞那飽滿而美豔的花朵，又會讓人聯想起貴妃那豐滿而妍麗的面容。這裏的“想”字，是交互聯想：可以是見雲想起衣裳，見花想起容貌；也可以是見衣裳想起雲，見容貌想起花。接着“春風拂檻露華濃”，一語雙關，以花之承風露，喻美人之承君恩。“春風”，借指恩澤天下的君主即唐玄宗。“露華濃”，有了甘露的滋潤，美麗的花兒就更顯嬌豔動人。這樣嬌美的顏容，這樣靈動的仙姿，哪兒才見得到啊？就為後面“若非羣玉山頭見，會向瑤台月下逢”鋪下了伏筆，“羣玉山”傳説中西王母居住的地方。“瑤台”傳説中嫦娥仙子的住處。詩人天馬行空地想象：這樣嬌豔如花，飄飄欲仙的美人兒，恐怕只有在西王母的羣玉山頭，或者嫦娥仙子的瑤台月下才可得見！真是“此美只應天上有，人間難得幾回逢”。第一首，詩人將花與人反覆作比、使之交互輝映，營造出一種花即是人，人即是花的迷離之境；又通過雲裳、花容、羣玉山、瑤台月等一些列精美而略帶清冷的意象，共同締造出一種縹緲朦朧的神仙幻境，襯托出楊貴妃堪比仙女的絕色美貌與超凡脱俗的氣質。
第二首起筆“一枝穠豔露凝香”，承上，以一枝凝香帶露的名花（後人多理解為牡丹花）起興，其色豔，其香濃。“穠豔”原指花木茂盛而鮮豔，這裏指代豔麗盛開的名花。“露凝香”較之第一首“露華濃”更顯含蓄、細膩。 第二句起詩人引入兩則典故，其一“雲雨巫山”源自宋玉《高唐賦》，説的是楚襄王與宋玉遊雲夢澤，見高唐之景雲蒸霞蔚，變化無窮，神祕莫測；宋玉告知是“旦為行雲，暮為朝雨”的巫山神女所化，其曾與先王夢中相會，並自薦枕蓆，得先王所幸；其二説的是漢成帝趙皇后，其體態纖美，能歌善舞。據説其蓮足小巧，身輕如燕，能舞之於掌，故稱趙飛燕。這裏詩人寫道：“雲雨巫山枉斷腸”，神女縱有妖嬈之美，自薦枕蓆之妙，然終究可望而不可及，令人枉斷愁腸罷了。楚王之夢，那及得玄宗觸之可及的美人來的實際！如果説楚王與神女的事情撲朔迷離且太過遙遠，那麼“借問漢宮誰得似？”詩人自答：“可憐飛燕倚新粧。”即使那舞步輕盈，風華絕代的趙飛燕也得依仗着別緻的打扮和精心的修飾，才勉強和貴妃的天生麗質相當啊！這樣寫來，既美讚了貴妃的容姿在神女與飛燕之上，又奉承了玄宗之幸遠非楚王與漢成帝可比，一舉而二得，實在高明！
第三首詩人將鏡頭拉回現實：“名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看”將名花、貴妃、玄宗合而詠之。“傾國”，語出李延年的《佳人歌》“一顧傾人城，再顧傾人國”，用“傾國”指代有傾國之姿的貴妃。“兩相歡”生動而恰切地描繪出美人賞花而心悦，花見美人而自羞的兩兩相歡，顯得情趣盎然。美景與佳人觸之可及，花香與美人之體香則馥郁入鼻，君王怎麼能不為之着迷，繼而含着笑長久地凝視呢？“解釋春風無限恨”就順理成章了，這裏的“解釋”，是消除的意思；“春風”與第一首的“春風”呼應，同樣指的是玄宗。“無限恨”指的是君王心裏不盡的愁緒與遺憾。君王的“無限恨”都因雙美在前而煙消雲散了，詩人把鏡頭最終定格：君王與妃子“沉香亭北倚闌干”、柔情蜜意共賞花，顯得温馨浪漫，餘味無窮。
《早冬》
作者：白居易
十月江南天氣好，可憐冬景似春華。
霜輕未殺萋萋草，日暖初幹漠漠沙。
老柘葉黃如嫩樹，寒櫻枝白是狂花。
此時卻羨閒人醉，五馬無由入酒家。
賞析：七律詩《早冬》，是中國唐代詩人白居易所作。作品深刻、全方位地展現了江南早冬時節的場景。作品原文十月江南天氣好，可憐冬景似春華。霜輕未殺萋萋草，日暖初幹漠漠沙。
《風雪中作》
作者：白居易
歲暮風動地，夜寒雪連天。老夫何處宿，暖帳温爐前。
兩重褐綺衾，一領花茸氈。粥熟呼不起，日高安穩眠。
是時心與身，了無閒事牽。以此度風雪，閒居來六年。
忽思遠遊客，復想早朝士。蹋凍侵夜行，凌寒未明起。
心為身君父，身為心臣子。不得身自由，皆為心所使。
我心既知足，我身自安止。方寸語形骸，吾應不負爾。
賞析：描繪了“歲暮風動地，夜寒雪連天”的場景，記敍了自己閒居六年無所事事，“忽思遠遊客，復想早朝士”的心情，表達了詩人壯志難酬，渴望建功立業的情懷。
《終南望餘雪》
作者：祖詠
終南陰嶺秀，積雪浮雲端。
林表明霽色，城中增暮寒。
賞析：據《唐詩紀事》卷二十記載，這首詩是祖詠在長安應試時作的。按照規定，應該作成一首六韻十二句的五言排律，但他只寫了這四句就交卷。有人問他為什麼，他説：“意思已經完滿了。”這真是無話即短，不必畫蛇添足。
《冬夜答客》
作者：鮑溶
冬日誠可愛，不如夜漏多。幸君霜露裏，車馬犯寒過。
學耕不逢年，稂莠敗黍禾。豈唯親賓散，鳥鼠移巢窠。
獨見青松心，凌霜庇柔蘿。壯日賤若此，留恩意如何。
因憶古丈夫，一言重山河。臨風彈楚劍，為子奏燕歌
賞析：《冬夜答客》作者鮑溶，是唐朝的一部詩詞。詩詞正文冬日誠可愛，不如夜漏多。幸君霜露裏，車馬犯寒過。學耕不逢年，稂莠敗黍禾。
《江雪》
作者：柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
賞析：《江雪》由柳宗元創作，被選入《唐詩三百首》。《江雪》是唐代詩人柳宗元的一首五言山水詩，描述了一幅冰天雪地寒江，沒有行人、飛鳥，只有一位老翁獨處孤舟，默然垂釣。
《江雪》
作者：王安石
牆角數枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。
賞析：古人吟唱梅花的中，有一首相當著名，那就是在作者之前，北宋詩人林逋的《山園小梅》。尤其是詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句，更被贊為詠梅的絕唱。
《北風行》
李白
燭龍棲寒門，光曜猶旦開。
日月照之何不及此？惟有北風號怒天上來。
賞析：這詩一起先照應題目，從北方苦寒着筆。這正是古樂府通常使用的手法，這樣的開頭有時甚至與主題無關，只是作為起興。
《塞下曲》
作者：許渾
夜戰桑乾北，秦兵半不歸。
朝來有鄉信，猶自寄寒衣。
賞析：這首詩詩人不發任何議論，而傾向性卻從作者提煉出來的典型事件上自然地流露出來，短小中見深刻。
《逢雪宿芙蓉山主人》
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
賞析：逢雪宿芙蓉山是劉長卿的名作，也是唐詩五言名作之一。其以蒼茫的意境，情景交融的手法而聞名，用寥寥幾筆，就勾勒出一番風雪夜歸人的場景。
《冬夕》
作者：岑參
浩汗霜風颳天地，温泉火井無生意。
澤國龍蛇凍不伸，南山瘦柏消殘翠。
賞析：人抒發的寒冬下觸景生情，主旨就是表達了冷、冬季得嚴寒。若是還有深意，那就只能找下當時的時代環境了。
烈女操
作者：孟郊
梧桐相待老，鴛鴦會雙死。
貞婦貴殉夫，捨生亦如此。
波瀾誓不起，妾心古井水。
《烈女操》是唐代詩人孟郊所作的一部詩詞作品。
賞析
《烈女操》，古《樂府》屬《琴曲》歌詞，這是一首讚頌烈女堅守節操的詩。舊時代的女子不少成為封建禮教和倫理的犧牲品，有的夫死而不獨生，有的夫死而終身不嫁，都表示對丈夫的忠貞。作者歌頌貞婦，正説明他的封建倫理道德觀念的濃厚，反映了他的階級侷限性。
詩人開篇以梧桐相待老，鴛鴦會雙死起興，來比喻烈女的貞操。接下來，詩人直接寫貞婦殉夫，捨生亦如此，表現了貞婦守節不嫁的高尚情操。最後兩句詩人以古井水作比，進一步表明了妾心的堅定不移。封建社會中，婦女在經濟上不能獨立，只能依附於丈夫生活，完全沒有獨立地位。
全詩以貼切的比喻表現烈女對愛情的堅貞，但也表現了詩人深厚的封建倫理道德觀念。詩人於無形中維護了封建禮教道德，對於詩人所處的時代來説，這是不可避免的，我們應該辯證看待，取其精華，去其糟粕。但結合作者坎坷的身世，不圓通的性格，也有人認為詩人創作這首詩是有所寄託，借歌頌烈女誓死不嫁的品德，來表明自己的心志和高尚品行，即寧死也不肯與封建權貴同流合污。
註釋
1、烈女操：樂府中《琴曲》歌辭。烈女：貞潔女子。操：琴曲中的一種體裁。
2、梧桐：傳説梧為雄樹，桐為雌樹，其實梧桐樹是雌雄同株。相待老：指梧和桐同長同老。
3、會：終當。
4、殉：以死相從。
5、波瀾兩句意謂我的心如同古井之水，永遠不會泛起情感波瀾。
古：同枯。古井水：枯井水。
譯文
雄梧雌桐枝葉覆蓋相守終老，
鴛鴦水鳥成雙成對至死相隨。
貞潔的婦女貴在為丈夫殉節，
為此捨生才稱得上至善至美。
對天發誓我心永遠忠貞不渝，
就像清淨不起波瀾的古井水！
飲酒
陶淵明
晉
結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾，心遠地自偏。
採菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
譯文：生活在人間，卻沒有車馬的囂喧。你問我何能如此，心靈清遠，地自靜偏。採摘菊花在東籬之下，悠然間，那遠處的南山映人眼簾。山氣氤氲，夕陽西落，傍晚的景色真好，更兼有飛鳥，結着伴兒歸還。這其中有多少滋味要表達，欲要説明，卻又忘記了語言。
1、“問君何能爾，心遠地自偏”，問話樸實，回答深刻，表達了詩人不與世俗同流合污的境界。
2、末兩句是全詩的總結，富有哲理，含蓄得表達了詩人陶醉自然、物我兩忘的境界。真意指自然情趣和人生的真諦。
3、“採菊東籬下，悠然見南山。” “見”字妙在美景不是有意去“望”，而是無意所“見”，充分表現了詩人悠然恬靜的心境和生活。
4、思想情感：寫自己悠然自得的歸隱生活，表達對官場生活的厭惡，對自然和淳樸農村生活的熱愛。
19行路難 李白
金樽清酒鬥十千， 玉盤珍羞直萬錢。 停杯投箸不能食， 拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川， 將登太行雪滿山。閒來垂釣碧溪上， 忽復乘舟夢日邊。
行路難，行路難， 多歧路，今安在？長風破浪會有時， 直掛雲帆濟滄海。
譯文：金盃盛清酒一斗可值一萬元， 玉盤裝着珍貴的菜餚可值萬數的錢。 吃不下去只得停下酒杯，放下筷子， 抽出寶劍，環顧四周，心中一片茫然。 想渡過黃河，又被冰封了河道， 準備登太行山，又積雪滿山。 閒時學太公在碧溪上釣魚， 忽然又像伊尹夢見乘船經過了太陽的旁邊。 行路難呀，行路難！ 戰國時楊朱見歧路就哭了起來，我要走的路又在哪裏呢？ 總會有個時候能乘長風破萬里浪， 高掛着風帆渡過茫茫大海，到達彼岸。
1、思想感情：抒發自己政治上從懷才不遇的苦悶到積極樂觀的期盼和堅定地信念。
2、欲渡黃河冰塞川， 將登太行雪滿山。比喻 寫了仕途受阻，理想無法實現，表現了作者的矛盾與苦悶。
3、閒來垂釣碧溪上， 忽復乘舟夢日邊。用典故，寫了作者對從政的期待。
4、長風破浪會有時， 直掛雲帆濟滄海。表達了自己衝破一切阻礙，實現遠大抱負的樂觀精神和堅定信念。
20茅屋為秋風所破歌 杜甫
八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長林梢，下者飄轉沉塘坳。
南村羣童欺我老無力，忍能對面為盜賊。公然抱茅入竹去，脣焦口燥呼不得，歸來倚杖自歎息。
俄傾風定雲墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡卧踏裏裂。牀頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕。自經喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹！
安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山！嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！
1、思想情感：抒發了作者憂國憂民的博大胸懷和捨己利人的思想情感。
2、安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山！集中體現了作者憂國憂民的博大胸懷和捨己利人的思想情感。
白雪歌送武判官歸京 岑參
北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。 忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。 將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。
瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。 中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。 輪台東門送君去，去時雪滿天山路。
山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。
【譯文】 北風席捲大地，白色的草被颳得折斷了，塞北的天空八月就飛撒大雪。 忽然好像一夜春風吹來，好像千萬棵樹都開滿了潔白的梨花。 雪花飄散進入珠簾，沾濕了羅幕，穿上狐裘不感覺到温暖，絲綢的被子（因為寒冷）都顯得單薄了。將軍的弓都拉不開，都護的鎧甲冷得難以穿上。 在大沙漠上縱橫交錯着百丈厚的堅冰，愁雲暗淡無光，在萬里長空凝聚着。 在軍中主帥所居的營帳裏擺設酒宴，給回去的客人餞行，胡琴琵琶與羌笛奏出了熱烈歡快的樂曲。 傍晚在轅門外，紛紛大雪飄落，紅旗被冰雪凍硬，強勁的北風也不能讓它飄動。 在輪台東門外送您離去，離去的時候大雪鋪滿了天山的道路。 山嶺迂迴，道路曲折，看不見您的身影，雪地上只留下馬走過的蹄印。
1、思想情感：對邊塞奇異風光的熱愛和讚美，表達對朋友的依依惜別之情。
2、忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。比喻，以春花喻冬雪，描述了邊塞雪來的快，下的大，邊塞奇異的風光及氣候特點。
3、瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝 過渡句，誇張的手法描述了沙漠冰封，萬里雲凝的塞外天地。同時“愁雲”二字情景交融，寫出了離愁別緒。
己亥雜詩 清 龔自珍
浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花。
譯文：離愁滿懷，正對着白日西下，揚鞭東去從此辭官赴天涯。落花紛紛絕不是無情飄灑，化作春泥願培育出更多新花。
1、前兩句用白日和天涯烘托無限離愁，
2、“落紅不是無情物，化作春泥更護花。”是膾炙人口大名句，試選一個角度作賞析。
①移情於景，是新生命的讚歌；②以落花、春泥為喻，寄託了詩人雖離開官場，但依然關心着國家的命運的愛國熱情。現常用來讚頌無私奉獻精神。
3 寫作者的辭官別離之愁，也抒發作者雖離開官場，但依然關心着國家的命運的愛國熱情。
送杜少府之任蜀州 〖唐〗 王勃
城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人
海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。
譯文： 三秦護衞着巍峨的長安，你要奔赴的蜀地，卻是一片風煙迷茫。 離別時，不由得生出無限的感慨，你我都是遠離故土，在仕途上奔走的遊子。 人世間只要是志同道合的朋友，即使遠在天涯，也似在身邊。 不要在分手時徘徊憂傷，像多情的兒女一樣，任淚水打濕衣裳。
賞析：思想感情：表達作者對友人的深情厚誼和樂觀豪邁的氣概。
海內存知己，天涯若比鄰。對偶，朋友只要心靈相通，即使遠隔天涯，也如近鄰。不同於以往送別詩的傷感之情，而是積極樂觀的豪邁之情，給人以鼓舞和安慰。
早春呈水部張十八員外 韓 愈 唐
天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無。 最是一年春好處， 絕勝煙柳滿皇都。
譯文：京城大道上空絲雨紛紛，它細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。這是一年中最美的景色，遠勝過綠楊滿城的暮春。
賞析：思想感情：表達作者對早春景色的讚美和喜愛。最是一年春好處， 絕勝煙柳滿皇都。對比手法，直抒胸臆，寫出了者對早春景色的讚美和喜愛。
無題 李商隱 唐
相見時難別亦難，東風無力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
譯文：見面的機會真是難得，分別時也難捨難分，況且又兼東風將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。 春蠶結繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃完成灰時象淚一樣的蠟油才能滴乾。 女方早晨粧扮照鏡，只擔憂豐盛如雲的鬢髮改變顏色，青春的容顏消失。男子晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。 對方的住處就在不遠的蓬萊山，卻無路可通，可望而不可即。希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人，來往傳遞消息
賞析：思想感情：表現離別的相思之苦，愛情的堅貞。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。以春蠶和蠟燭為喻，表現了詩人對所愛的人至死不渝的深情和無窮無盡的思念，現在多形容對事業無限忠誠的奉獻精神。
相見歡 李煜 五代
無言獨上西樓，月如鈎，寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭！
譯文：默默無言，孤孤單單，獨自一人緩緩登上空空的西樓，抬頭望天，只有一彎如鈎的冷月相伴。低頭望去，只見梧桐樹寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷淒涼的秋色之中。那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是離別之苦。那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另一種無可名狀的痛苦。
賞析：思想感情：情景交融，既寫了庭院中清的幽景色，又寫了詩人失去自由，囚禁生活的 孤悽悲涼，亡國之痛和離家之愁。無言和獨上 ，神態與動作的描寫揭示了詞人內心深處隱喻的不能傾訴的孤寂與悽婉！
剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭！用“麻絲”來比喻“離愁”，化抽象為形象，含蓄的表現了詞人悲痛沉鬱的感情。情景交融，寫了詩人詩人失去自由，囚禁生活的 孤悽悲涼，亡國之痛和離家之愁。
登飛來峯 王安石 宋
飛來峯上千尋塔，聞説雞鳴見日升。不畏浮雲遮望眼，自緣身在最高層。
譯文：飛來峯頂靈隱寺前千尋塔，聽説雞鳴時分可以看見旭日升起。不怕層層浮雲遮住視野，是因為登高望遠心胸寬廣
賞析：
1、不畏浮雲遮望眼，自緣身在最高層。告訴我們站得高才能看得遠，要有不怕困難，勇於攀登的決心。
2、與杜甫的“會當凌絕頂，一覽眾山小”相似。
漁家傲 秋思 范仲淹（宋）
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂裏，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白髮征夫淚。
譯文： 邊境上秋天一來風景全異，向衡陽飛去的雁羣毫無留戀的情意。從四面八方傳來的邊地悲聲隨着號角響起。重重疊疊的山峯裏，長煙直上落日斜照孤城緊閉。 喝一杯陳酒懷念家鄉遠隔萬里，可是燕然還未刻上平胡的功績，迴歸無法預計。羌人的笛聲悠揚，寒霜撒滿大地。徵人不能入寐，將軍和戰士們愁白了頭髮，流下了眼淚。
賞析：
1、思想感情：思念家鄉，功業未立，壯志難酬，憂國思鄉之情
2、塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。異，天氣異，極冷；邊聲異，驚悸，各種聲音充滿邊塞特色；景色異，淒涼。
3、四面邊聲連角起，千嶂裏，長煙落日孤城閉。邊塞荒涼，暗示軍情緊急，烘托戒備森嚴禦敵的緊張氣氛。
4、濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。用典故，表達思念家鄉，功業未立，壯志難酬的矛盾心理。
5、人不寐，將軍白髮征夫淚。表達思念家鄉，功業未立，壯志難酬，憂國思鄉之情。
江城子 密州出獵 蘇軾
老夫聊發少年狂。 左牽黃， 右擎蒼。錦帽貂裘， 千騎卷平岡。 為報傾城隨太守，
親射虎， 看孫郎。酒酣胸膽尚開張。鬢微霜， 又何妨。 持節雲中， 何日遣馮唐。
會挽雕弓如滿月，西北望， 射天狼。
【譯文】讓年老的我姑且發一發少年的狂熱，左手牽着黃犬，右手舉起蒼鷹。戴上錦蒙帽穿好貂皮裘，率領隨從千騎席捲平展的山岡。為了報答全城的人跟隨我出獵的盛意，看我親自射殺猛虎猶如昔日的孫權。 我雖沉醉但胸懷開闊膽略興張，鬢邊白髮有如微霜，這又有何妨！什麼時候派遣人拿着符節去邊地雲中，像漢文帝派遣馮唐。我要緊握強弓，把對敵人的仇恨凝聚在拉的圓如滿月的弓上，看準西北的敵人，狠狠地射去。
賞析：1.思想感情：表達渴望殺敵報國，建功立業的雄心壯志。
2、為報傾城隨太守，親射虎， 看孫郎。用典故，以孫權自喻，雖年邁，仍有少年的狂氣，還要建功立業，表現詩人過人的膽識和勇氣。
3、持節雲中， 何日遣馮唐。用典故，表達希望朝廷能重用他，給他機會去建功立業，殺敵報國。
4、會挽雕弓如滿月，西北望， 射天狼。用典故，表達渴望殺敵報國，建功立業的雄心壯志。
破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之 [宋]辛棄疾
醉裏挑燈看劍，夢迴吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白髮生！
譯文]：醉意中把燈撥亮抽出寶劍細看，一夢醒來營房裏號角響成一片。官兵們都分到了將軍獎給部下的燒肉，各種樂器齊把邊疆的歌曲演奏。秋高馬肥的季節，戰場正在閲兵。 烈馬奔馳好似的盧馬一樣飛快，箭發絃動響聲如同劈雷一般。替君主完成了統一天下的大業，爭取生前死後都留下為國立功的勛名。可惜的是而今我已白髮斑斑不能報效朝廷。
賞析：
1、思想感情：抒發報國無門，壯志未酬的無奈，殺敵報國，建功立業的決心。
2、八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。營造了將士們奏樂吃肉豪邁高昂的軍營生活氛圍。
3、馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。從視覺聽覺概括再現緊張激烈的戰鬥場面的句子
4、了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白髮生！抒發報國無門，壯志未酬的無奈，殺敵報國，建功立業的決心。
觀刈麥 白居易
田家少閒月，五月人倍忙。夜來南風起，小麥覆隴黃。
婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。相隨餉田去，丁壯在南岡。
足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長。
復有貧婦人，抱子在其旁。右手秉遺穗，左臂懸敝筐。
聽其相顧言，聞者為悲傷。家田輸税盡，拾此充飢腸。
今我何功德，曾不事農桑。吏祿三百石，歲晏有餘糧。
譯文：農户人家一年四季很少有閒暇的時候，特別是到了五月收麥子的季節，人們更是加倍地繁忙。夜裏，一陣南風吹起，滿地的小麥覆蓋着田壟，到處一片金黃。姑娘媳婦們肩挑着食盒，孩童們手提着壺漿，互相招呼着送飯到田裏去，因為那些青年壯漢正在南岡收割小麥。他們低頭割麥，腳底下蒸騰着濕熱的土氣，脊背上照射着灼人的太陽。本來已經累得筋疲力盡，但仍顧不上炎熱，只想珍惜這初夏較長的天光，能夠多幹點活。還有一個貧窮的婦女，抱着小孩站在他們身旁。她的右手拿着一些撒落下來的麥穗，左胳臂挎着一隻破舊的竹筐。聽她望着大家説出的那番話，人人都不禁為之萬分悲傷。為了給官家納税，她早已把自家的田產賣光，如今揀拾這些麥穗，只不過是為了填一填飢餓的肚腸。我又有什麼功勞和德望？既不務農，也不採桑，可一年的俸祿竟有三百石，到年末，倉庫裏還存有餘糧。默唸着這些，私下裏越發感到羞愧，乃至終日都不能把它遺忘。
賞析：揭示了在繁重的賦税壓迫下的農民們的艱難生活表達對勞動人民的深切同情。
婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。側面揭示農民勞動繁忙的句子。
足蒸暑土氣，背灼炎天光。正面描寫農民辛勤勞動的句子。
力盡不知熱，但惜夏日長。揭示農民矛盾的心理，儘管他們已經筋疲力盡，但為珍惜這晝長的夏天也顧不得炎熱太陽的炙人了
家田輸税盡，拾此充飢腸。揭示賦税繁重。
關雎 《詩經》
關關雎鳩，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。 參差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，輾轉反側。
參差荇菜，左右采之。 窈窕淑女，琴瑟友之。 參差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，鐘鼓樂之。
譯文：關關鳴叫的水鳥， 棲居在河中沙洲。 善良美麗的姑娘， 好男兒的好配偶。
長短不齊的荇菜， 在船左右兩旁撈。 善良美麗的姑娘，醒來做夢都想她。 思念追求不可得，醒來做夢長相思。 悠悠思念情意切，翻來覆去難入眠。 長短不齊的荇菜，姑娘左右去摘採。 善良美麗的姑娘，彈琴鼓瑟親近她。 長短不齊的荇菜，姑娘左右去摘取。 善良美麗的姑娘，敲鐘擊鼓取悦她。
賞析：比興手法，表現了古代青年對愛情婚姻的大膽執着追求，感情坦率、樸實。
蒹葭 《詩經》
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方！溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋，溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。
譯文：河畔蘆葦碧色蒼蒼，深秋白露凝結成霜。 我那日思夜想的人，就在河水對岸一方。 逆流而上去追尋她，道路險阻而又漫長。 順流而下尋尋覓覓，彷彿就在水的中央。 河畔蘆葦一片茂盛，清晨露水尚未曬乾。 我那魂牽夢繞的人，就在河水對岸一邊。 逆流而上去追尋她，道路坎坷艱險難攀。 順流而下尋尋覓覓，彷彿就在沙洲中間。 河畔蘆葦更為繁茂，清晨白露依然逗留。 我那苦苦追求的人，就在河水對岸一頭。 逆流而上去追尋她，道路險阻迂迴難走。 順流而下尋尋覓覓，彷彿就在水中沙洲。
賞析：比興手法，描寫一個熱戀者對意中人的急切追求和可望而不可即的惆悵失望的心情。
雁門太守行 李賀 唐
黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。 角聲滿天秋色裏，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。 報君黃金台上意，提攜玉龍為君死。
【譯文】 敵軍似烏雲壓進，危城似乎要被摧垮；陽光照射在魚鱗一般的鎧甲上，金光閃閃。號角的聲音在這秋色裏響徹天空； 塞上泥土猶如胭脂凝成，夜色中濃豔得如紫色。寒風捲動着紅旗，部隊悄悄臨近易水； 濃霜濕透了鼓皮，鼓聲低沉，揚不起來。 為了報答國君的賞賜和厚愛， 手操寶劍甘願為他血戰到死！
1、這首詩寫敵兵壓境的情形，展示了將士們決心誓死報國的決心。
2、詩人運用了“黑”“紅”“金”“紫”“燕脂”等凝重色彩，烘托凝重而慘烈的戰鬥氣氛，詩人以色彩斑斕的戰爭風雲，構成了悲壯、奇特的意境。
3、賞析“黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”一句。這句詩描繪敵軍之多像烏雲重壓要把城牆催垮，跳動着的鎧甲像魚鱗閃耀在陽光下的畫面。運用比喻手法，生動形象地寫出了形勢的危急，表達了作者誓死報國的雄偉壯志。因此，它已成為千古傳誦的名句。
4、反應了作者立志報國的決心的詩句：報君黃金台上意， 提攜玉龍為君死。
滁州西澗
【唐】韋應物
獨憐[1]幽草[2]澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮[3]帶雨晚來急，野渡[4]無人舟自橫。
【註釋】
[1]獨憐：唯獨。
[2]幽草：幽谷裏的小草；幽，一作芳。
[3]春潮：春天漫漲的潮水。
[4]野渡：郊野的渡口。
[5]橫：指隨意漂浮。
【作者簡介】
韋應物(737-792)，唐代詩人。漢族，長安（今陝西西安）人。世稱韋江州、韋左司或韋蘇州。韋應物是山水田園派詩人，後人每以王孟韋柳並稱。是中唐藝術成就較高的詩人。
【譯文】
我非常喜愛這河邊生長的野草，是那樣幽靜而富有生趣；河岸上茂密樹林的深處，不斷傳來黃鸝鳥的叫聲，是那樣婉轉動聽。因傍晚下了春雨，河面像潮水一樣流的很急，在那暮色蒼茫的荒野渡口，已經沒有人渡河，只有小船獨自橫漂在河邊。
【作品原文】
《寒食》
二月江南花滿枝，他鄉寒食遠堪悲。
貧居往往無煙火，不獨明朝為子推。
【作品賞析】
寒食節在冬至後一百零五天，當春二月。由於江南氣候温暖，二月已花滿枝頭。詩的首句描寫物候，兼點時令。一個「滿」字，傳達出江南之春給人的繁花競麗的感覺。這樣觸景起情，頗覺自然。與這種良辰美景相配的本該是賞心樂事，第二句卻出人意外地寫出了「堪悲」。作者乃關西人，遠遊江南，獨在他鄉，身為異客；寒食佳節，倍思親人，不由悲從中來。加之，這裏的「寒食」二字，除了指節令之外，還暗含少食、無食之意，一語雙關，因此「他鄉寒食」也就更其可悲了。
詩中常見的是以樂景襯哀景，即反襯的藝術手法。而此詩在寫「他鄉寒食遠堪悲」前卻描繪出「二月江南花滿枝」的美麗景色，在悲苦的境遇中面對繁花似錦的春色，便與常情不同，正是「花近高樓傷客心」，樂景只能倍增其哀。恰當運用反襯的藝術手法，表情也就越有力量。
下聯承上句「寒食」而寫到斷火。寒食禁火的習俗，相傳為的是紀念春秋時賢者介子推。在這個節日裏，人們多外出遊春，吃現成食物。野外無煙，空氣分外清新，景物尤為鮮麗可愛。這種特殊的節日風物與氣氛會給人以新鮮愉快的感受，而對於古代賢者的追思還會更使詩人墨客逸興遄飛，形於歌詠。歷來詠寒食詩就很不少，而此詩作者卻發人所未發，由「堪悲」二字，引發出貧居寒食與眾不同的感受來。寒食「無煙火」是為紀念子推相沿而成的風俗，而貧居「無煙火」卻是為生活所迫的結果。對於富人來説，一朝「斷炊」，意味着佳節的快樂；而對於貧家來説，「往往」斷炊，包含着多少難堪的辛酸！作者巧妙地把二者聯繫起來，以「不獨」二字輕輕一點，就揭示出當時的社會本質，寄寓着深切的不平。其藝術構思是別緻的。將貌似相同而實具本質差異的事物對比寫出，這也是一種反襯手法。
此詩借詠「寒食」寫寒士的辛酸，卻並不在「貧」字上大作文章。試看晚唐張友正《寒食日獻郡守》：「入門堪笑復堪憐，三徑苔荒一釣船。慚愧四鄰教斷火，不知廚裏久無煙」，就其從寒食斷火逗起貧居無煙、借題發揮而言，藝術構思顯有因襲孟詩的痕跡。然而，它言貧之意太切，清點了一番家產不算，剛説「堪笑」、「堪憐」，又道「慚愧」；説罷「斷火」，又説「無煙」。不但詞蕪句累，且嫌做作，感人反不深。遠不如孟雲卿此詩，雖寫一種悲痛的現實，語氣卻幽默詼諧。其三、四兩句似乎是作者自嘲：世人都在為明朝寒食準備熄火，以紀念先賢；可象我這樣清貧的寒士，天天過着「寒食」生涯，反倒不必格外費心呢。這種幽默詼諧，是一種苦笑，似輕描淡寫，卻涉筆成趣，傳達出一種攫住人心的悲哀。這説明詩忌刻露過火，貴含蓄耐味。而此詩也正由於命意新穎，構思巧妙，特別是恰當運用反襯手法，亦諧亦莊，耐人咀嚼，才使它成為難以數計的寒食詩中不可多得的佳作。
關於清明時節的詩句之一寒食—【唐】孟雲卿
二月江南花滿枝，他鄉寒食遠堪悲。
貧居往往無煙火，不獨明朝為子推。
清明即事—【唐】孟浩然
帝裏重清明，人心自愁思。
車聲上路合，柳色東城翠。
花落草齊生，鶯飛蝶雙戲。
空堂坐相憶，酌茗聊代醉。
清明—【唐】孫昌胤
清明暮春裏，悵望北山陲。
燧火開新焰，桐花發故枝。
沈冥慚歲物，歡宴阻朋知。
不及林間鳥，遷喬並羽儀。
清明日憶諸弟—【唐】韋應物
冷食方多病，開襟一忻然。
終令思故郡，煙火滿晴川。
杏粥猶堪食，榆羹已稍煎。
唯恨乖親燕，坐度此芳年。
長安清明—【唐】韋莊
蚤是傷春夢雨天，可堪芳草更芊芊。
內官初賜清明火，上相閒分白打錢。
紫陌亂嘶紅叱撥，綠楊高映畫鞦韆。
遊人記得承平事，暗喜風光似昔年。
關於清明時節的詩句之二清明夜
【唐】白居易
好風朧月清明夜，碧砌紅軒刺史家。
獨繞回廊行復歇，遙聽絃管暗看花。
清明日送鄧芮二子還鄉
【唐】戴叔倫
鐘鼓喧離日，車徒促夜裝。
曉廚新變火，輕柳暗翻霜。
傳鏡看華髮，持杯話故鄉。
每嫌兒女淚，今日自沾裳。
清明後登城眺望—【唐】劉長卿
風景清明後，雲山睥睨前。
百花如舊日，萬井出新煙。
草色無空地，江流合遠天。
長安在何處，遙指夕陽邊。
清明日曲江懷友—【唐】羅隱
君與田蘇即舊遊，我於交分亦綢繆。
二年隔絕黃泉下，盡日悲涼曲水頭。
鷗鳥似能齊物理，杏花疑欲伴人愁。
寡妻稚子應寒食，遙望江陵一淚流。
關於清明時節的詩句之三《途中寒食》
（唐）宋之問
馬上逢寒食，途中屬暮春。
可憐江浦望，不見洛橋人。
北極懷明主，南溟作逐臣。
故園腸斷處，日夜柳條新。
《閭門即事》
（唐）張繼
耕夫召募愛樓船，春草青青萬項田；
試上吳門窺郡郭，清明幾處有新煙。
《清明》
（宋）王禹俏
無花無酒過清明，興味蕭然似野僧。
昨日鄰家乞新火，曉窗分與讀書燈。
《寒食上冢》
（宋）楊萬里
逕直夫何細！橋危可免扶？
遠山楓外淡，破屋麥邊孤。
宿草春風又，新阡去歲無。
梨花自寒食，進節只愁餘。
《郊行即事》
（宋）程顥
芳草綠野恣行事，春入遙山碧四周；
興逐亂紅穿柳巷，固因流水坐苔磯；
莫辭盞酒十分勸，只恐風花一片紅；
況是清明好天氣，不妨遊衍莫忘歸。
關於描寫清明節的詩句之四清明—【宋】黃庭堅
佳節清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
雷驚天地龍蛇蟄，雨足郊原草木柔。
人乞祭餘驕妾婦，士甘焚死不公候。
賢愚千載知誰是，滿眼蓬蒿共一丘。
清明—【宋】王禹
無花無酒過清明，興味蕭然似野僧。
昨日鄰家乞新火，曉窗分與讀書燈。
《送陳秀才還沙上省墓》
（明）高啟
滿衣血淚與塵埃，亂後還鄉亦可哀。
風雨梨花寒食過，幾家墳上子孫來？
孟浩然寫春雨的古詩：《春曉》
《春曉》由孟浩然創作，被選入《唐詩三百首》。這是一首惜春詩，詩人抓住春晨生活的一剎那，鐫刻了自然的神髓，生活的真趣，抒發了對爛漫醉人春光的喜悦，對生機勃勃春意的酷愛。言淺意濃，景真情真，悠遠深沉，韻味無窮。可以説是五言絕句中的一粒藍寶石，傳之千古，光彩照人。更多唐詩欣賞敬請關注“”的唐詩三百首欄目。
【原文】
《春曉》
作者：孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
【註解】
①春曉：春天的清晨。曉，指天剛亮的時候。
②不覺曉：不知不覺，沒有察覺到早晨的來到。
③聞啼鳥：聽到小鳥的鳴叫聲；聞，聽到；啼，鳴叫。
④夜來：夜裏。
【韻譯】
春意綿綿好睡覺，不知不覺天亮了；猛然一覺驚醒來，到處是鳥兒啼叫。
夜裏迷迷胡胡，似乎有沙沙風雨聲；呵風雨風雨，花兒不知吹落了多少？
【評析】
《春曉》這首詩是詩人隱居在鹿門山時所做，意境十分優美。詩人抓住春天的早晨剛剛醒來時的一瞬間展開描寫和聯想，生動地表達了詩人對春天的熱愛和憐惜之情。
此詩沒有采用直接敍寫眼前春景的一般手法，而是通過“春曉”（春天早晨）自己一覺醒來後瞬間的聽覺感受和聯想，捕捉典型的春天氣息，表達自己喜愛春天和憐惜春光的情感。詩的前兩句寫詩人因春宵夢酣，天已大亮了還不知道，一覺醒來，聽到的是屋外處處鳥兒的歡鳴。詩人惜墨如金，僅以一句“處處聞啼鳥”來表現充滿活力的春曉景象。但人們由此可以知道就是這些鳥兒的歡鳴把懶睡中的詩人喚醒，可以想見此時屋外已是一片明媚的春光，可以體味到詩人對春天的讚美。正是這可愛的春曉景象，使詩人很自然地轉入詩的第三、四句的聯想：昨夜我在朦朧中曾聽到一陣風雨聲，現在庭院裏盛開的花兒到底被搖落了多少呢？聯繫詩的前兩句，夜裏這一陣風雨不是疾風暴雨，而當是輕風細雨，它把詩人送入香甜的夢鄉，把清晨清洗得更加明麗，並不可恨。但是它畢竟要搖落春花，帶走春光，因此一句“花落知多少”，又隱含着詩人對春光流逝的淡淡哀怨以及無限遐想。更多唐詩欣賞敬請關注“”的唐詩三百首欄目。
這首詩之所以深受人們喜愛，除了語言明白曉暢、音調琅琅上口之外，還在於它貼近生活，情景交融，意味雋永。
【賞析】
清晨一覺醒來，窗外，鳥兒們清脆的鳴叫聲此起彼伏，跌宕婉轉，像是在演奏動人的協奏曲。春天裏，生命的氣息是那樣美好。突然，昨夜的風聲和雨聲彷彿又在耳畔響起，經歷了夜的風雨，那些春天裏的花兒也不知道飛謝了多少啊！
本詩初讀時，覺得平淡無奇，反覆讀之，才感到詩中別有天地。它沒有華麗的辭藻，沒有高超的藝術手法，但卻有獨特的韻味。整首詩的風格就象行雲流水一樣平易自然，然而悠遠深厚。雖然短小通俗，卻為我們展現了一幅深動的“春曉圖”，極富詩情畫意。
詩歌從春鳥的啼鳴、春風春雨的吹打、春花的謝落等聲音，給人強烈的聽覺效果，然後通過聯想，轉換到視覺，在眼前展開一夜風雨後的春天景色，構思巧妙。更多唐詩欣賞敬請關注“”的唐詩三百首欄目。
在寫景方面，詩人僅僅選取了春天的一個側面。詩人不去寫春有迷人的色彩，有醉人的芬芳，而是從聽覺角度着筆，寫春天裏聲聲音：“處處啼鳥”，“夜間風雨”。鳥聲婉轉，悦耳動聽，是美的。加上“處處”二字，啁啾起落，遠近應和，使人有置身山陰道上，身臨其境之感。春風春雨，紛紛灑灑，但在靜謐的春夜，這沙沙聲響卻也讓人想見那如煙似夢般的悽迷意境，和微雨後的萬物復甦。這些都只是詩人在屋內的耳聞，然而這陣陣春聲卻勾畫了無邊春色，把讀者引向了廣闊的大自然，使讀者自己去想象、去體味那鶯囀花香的爛熳春光，這是用春聲來渲染户外春意鬧的美好景象。這些景物是活潑跳躍的，生機勃勃的。它寫出了詩人的感受，表現了詩人內心的喜悦和對大自然的熱愛。
“文章本天成，妙手偶得之”。本詩的語言平易淺近，自然天成，言淺意濃卻又耐人尋味：景真情深，就象是從詩人心靈深處流出的一股泉水，晶瑩透澈，灌注着詩人的生命，跳動着詩人的脈搏。不知不覺的又來到了一個春天的早晨，不知不覺的又開始了一次花開花落。面對這一年一度的春景，人生的感慨便會油然而起，或淡或濃地縈迴心頭。讀之，如飲醇醪，不覺自醉。詩人將情與境自然交融，既把春天的新與美寫得淋漓盡致，又將自己對大自然的鐘愛和對人生的感慨表達得意味深長。
《春曉》幾乎是人人能誦，它已經通俗得不能再通俗，樸素得不能再樸素，但為什麼人們千百年來還是要欣賞它，傳承它，去挖掘更深更美更有價值的東西來，直到今天人們還是不能捨棄它呢？！我想，只要有春天，只要還有人愛春天，愛生命；那麼《春曉》就永遠不會，也不能停止“春曉”。.。.。.
《水仙子·舟中》
孤舟夜泊洞庭邊，燈火青熒對客船。朔風吹老梅花片，推開篷雪滿天。
詩豪與風雪爭先。雪片與風鏖戰，詩和雪繳纏。一笑琅然。
譯文翻譯
入夜，洞庭湖上昏濛濛一片，客船孤零零地停泊在湖間。只有岸上一盞青燈熒熒作閃，同我乘坐的小船遙遙相伴。艙外一陣陣北風肆逞着淫威，想必在無情地摧殘着梅花的花瓣。我禁不住推開船窗觀看，這才發現已是大雪漫天。頓時我詩興大作，迫不及待要同風雪爭先。雪片與暴風攪作一團，我的詩句又同飛雪互相糾纏。我朗聲大笑，心情無比暢然。
註釋解釋
鏖戰：激戰。
繳纏：糾纏。
琅然：指笑聲朗朗的樣子。
詩文賞析
小令前兩句交代了孤舟碇泊的背景：時間是入夜，地點是洞庭湖，遙岸青熒的燈火，襯出了客船的冷寂。“洞庭煙”、“燈火青熒”，形象、色彩都有如繪畫，足見作者駕馭語言及構築意境的純熟能力。孤舟無伴，船外又是昏茫茫一片，可想而知詩人只能蜷縮在船艙中，從而自然地度入“舟中”的題面。“朔風吹老梅花片”是意味深長的一筆。它補出了嚴冬的時令，還以其若實若虛的意象啟人尋繹。在“夜泊洞庭邊”的迷茫夜色中，是不可能望見“梅花片”的，可見全句是詩人的一種主觀感覺。結合題目的“舟中”二字，則可發現此處的“朔風”，實是詩人在封閉的船艙中所獲得的聽覺印象。聽覺印象而產生視覺效果，反映了朔風的勁烈。這種強烈的風聲使作者生髮了“吹老梅花片”的聯想，於是才有“推開篷”細看究竟的相應舉動，這樣看來，“朔風”在這裏還有陡至的意味。推篷是因為朔風的驟起，卻得到了“雪滿天”的全新發現，事出意外，驚喜頓生，難怪要“詩豪與風雪爭先”了。這一句中的“豪”字，不止屬於“詩”，也是對“風雪”的形容。一來它表現了風雪的勁猛，二來也説明了湖上風雪翻飛之景象，別具一種雄豪的陽剛之美。這首小令多能從無字之處讀得隱微之意，再次證明了詩人遣字構像的佳妙。
以下寫風、雪與詩情攪成一片，難分難辨，活脱脱是一幅江天風雪行吟圖。風雪催詩，“一笑琅然”，豪情快意頓時將先前的孤寂悲冷一掃而光。全曲步步設景，層層推進，入情入理而又出新出變，是元散曲羈旅題材中一支開闊雄壯、別開生面的作品。
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