一、選題意義
1、理論意義
在我國新聞界，日益明顯的新聞娛樂化趨向已形成一種潮流，大有左右新聞傳媒之勢。有人對此持反對意見，將新聞娛樂化視為洪水猛獸，認為新聞的娛樂化必將導致媒介的庸俗化; 也有人完全贊同，將新聞娛樂化看作爭取受眾和市場的法寶。應該如何看待當前愈演愈烈的新聞娛樂化現象?這需要我們深入用傳播學的研究方法來分析它的成因和利弊，從而正確地認識這一現象，處理好新聞與娛樂的關係
2、現實意義
對新聞娛樂化傾向的影響，可以説國內學者們仁者見仁，智者見智。有的人對新聞娛樂化持反對意見，視其為洪水猛獸，認為新聞娛樂化將導致傳媒流於庸俗，最終使傳媒的權威下降、公信力喪失，甚至危害社會風氣。而有的人則將新聞娛樂化當作爭取受眾和市場的法寶。有的人認為新聞娛樂化有利又有弊，既要杜絕其負面影響，又要充分發揮其優勢。]新聞娛樂化已經成為中國的新聞傳播業界的寵兒，這一現象之所以會在中國成為一種時尚，不單是步世界傳媒發展之後塵。中國新聞娛樂化現象有其歷史的必然性。
二、論文綜述
1、理論的淵源及演進過程
目前，我國理論界對新聞娛樂化無簡單明確的定義，一般從內容和形式兩方面來加以闡述：內容上，偏向軟新聞(西方媒介稱之為大眾新聞)或盡力使硬新聞軟化。其表徵是減少嚴肅新聞的比例，將名人趣事、日常事件及帶煽情性、刺激性的犯罪新聞、暴力事件、災害事件、體育新聞、花邊新聞等軟性內容作為新聞的重點，竭力從嚴肅的政治、經濟變動中挖掘其娛樂價值。形式上，強調故事性、情節性，從最初強調新聞寫作中適度加入人情味因素，加強貼近性，衍變為一味片面追求趣味性和吸引力，強化事件的戲劇懸念或煽情、刺激的方面，走新聞故事化、新聞文學化道路。以上闡述強調了新聞娛樂化現象的三點特徵：一是內容上注重軟性新聞，二是挖掘硬新聞中的娛樂性因素，三是形式上強調吸引力。
從新聞的傳播功能這個角度來看，新聞娛樂化是對新聞提供娛樂的功能的異化，即：它放大了娛樂新聞在整個媒介新聞中的地位，放大了新聞價值中的人情味、趣味性因素，因而偏離了新聞娛樂功能的初衷。在新聞娛樂化中，娛樂、迎合受眾是其主要宗旨，新聞在給受眾傳送愉悦的同時，不可避免也製造出着低俗的、色情的、暴力的信息垃圾、引導着消費的、享樂的生活潮流。新聞娛樂化使新聞已不再重視客觀冷靜的報道，而重在傳達一種感官上的娛樂體驗：或輕鬆、或驚險、或奇異。
上個世紀80年代至今，新聞娛樂化現象在大眾媒介中日漸興盛已成為一個不爭的事實。從報紙到電視、從廣播到網絡，娛樂成為一個出現頻率越來越高的詞語，而一切與娛樂有關的的節目，也成為各大媒體爭相開發的重點。從內容上看主要有：社會新聞的低俗化、
娛樂新聞的明星化、體育新聞的情色化;而從形式上來看主要有：新聞標題的煽情化、新聞敍述方式的故事化。然而，透過紛繁熱鬧的娛樂化的表面現象，隱藏其後的深刻的社會根源卻是我最終追尋的目標。下面將從經濟層面、政治層面、文化層面及受眾層面來具體分析新聞娛樂化現象的成因。
從經濟層面上來看：大眾媒介對經濟利益的追逐是新聞娛樂化現象產生的原動力。經濟的變革必然影響甚至決定媒介的發展，雖然迄今為止我國媒介基本上仍然受政府控制，但媒介作為在經濟上自主經營的單位實體已是不爭的事實。面對當前來勢洶湧的市場化浪潮，無論操作方式、運營模式還是編輯方針等，我國媒介都不同程度地突現出了商業化取向，表現在媒介內容上則是娛樂化傾向的強化，其中最深刻也是最具有爭議性的便是新聞娛樂化的潮流。 首先，經濟壓力促使傳媒走新聞娛樂化道路。我國媒體的市場化進程是隨着經濟改革的深入而推進的。上世紀80年代中期，國家分批對傳媒斷乳，實行獨立核算，自負盈虧，照章納税，財政不給補貼的新體制，傳媒在各種成本上漲、財政補貼驟減的情況下被真正推向了市場，廣告收入成為傳媒的主要經濟收入。這一時期，媒體規模急劇擴大，媒體競爭激烈，從1996年以來，除個別晚報外，各種媒介都有廣告吃不飽的現象。在激烈的市場競爭和誘人的市場利益的驅動下，一些媒介在內容上和經營上的商業化傾向就不可避免出現，媒介商業化的發展導致了傳播者對獲利性比對文化質量更加重視。大眾傳媒要贏利，必須抓住消費者的注意力，以換取廣告融資。作為事業單位企業化管理的現代媒體，它的產品生產和銷售同樣執行着經濟學中的大數法則(law of large number)和通用法則，即什麼商品最好銷，消費羣最大，就生產什麼;哪些商品投入小產出大，就着力經營哪些商品(新聞)。新聞雖然不是商品，但它具有商品性這一點卻是毫無疑問的。大眾傳媒究竟以什麼樣的新聞吸引大數的受眾，讓產品易於銷售從而提升廣告經營呢?最可靠的辦法就是假設受眾的智能有限，喜歡娛樂，而對深入探討任何課題不感興趣。由此可見，新聞傳播者較有把握吸引大多數受眾的法寶就是：傳播智力要求低但娛樂性強的新聞。於是，新聞界就產生了自己的格雷沙姆法則，即經濟領域中劣幣驅逐良幣現象的變種在爭奪受眾的競逐中，出現誹謗性醜聞和煽情新聞驅逐嚴肅新聞的傾向。
其次，娛樂經濟的影響，也使新聞滑向娛樂化方向。
英國哲學家赫伯特斯賓曾説，人類在完成了維持和延續生命的主要使命之後，尚有剩餘的精力存在，這種剩餘精力的釋放，主要是娛樂。而在生產力高度發展的現代社會，大多數人都能逐漸享受到生產勞動與娛樂休閒的雙重待遇。尤其是今天，娛樂的高速發展，更使市場上的產品和服務相應地提供娛樂功能或與娛樂活動相結合，從而形成娛樂經濟。(沃爾夫語)不管我們有沒有意識到，事實上，現在我們已經踏進娛樂經濟時代的門檻了。正如管理顧問大師湯姆;彼得斯所説的：每個人都活在娛樂事業中的説法，一點也不誇張。據美國學者預測，休閒、娛樂活動、旅遊業將成為下一個席捲全球的經濟大潮。尤其以傳媒為核心的文化娛樂產業，更成為21世紀令人眩目的暴利產業，受此影響，新聞出現娛樂化潮流的現象，亦是意料之中的。
從受眾層面上來看：受眾的心理本質要求，為新聞娛樂化的產生提供了需求經濟富足的現代社會，娛樂逐漸成為一種時尚：在心理上，人們追求一種工作之餘的全身心的放鬆，青睞拳頭+枕頭+噱頭式的程序化文本克隆出的精神鴉片;在行為上，表現出常人怎麼享樂，我就怎麼享樂;常人怎樣判斷，我就怎樣判斷的傾向。具有娛樂化色彩的新聞，由於它的有趣性、刺激性，很容易成為人們茶餘飯後談論的主題，之後，從眾心理將導致更
多的人在無意識中去大眾媒介中尋找類似的新聞閲聽，從而促進新聞娛樂化的盛行。cbs的王牌主持丹拉瑟提出的著名的後院籬笆原則 (back-fence principle)，就從某一側面反映了這一點。按照拉瑟的解釋，就是設想一天結束的時候，兩位家庭主婦倚在後院的籬笆上聊天討論的新聞。例如20世紀 80年代有三大新聞事件：英阿福克蘭羣島之戰、中東戰爭和英國黛安娜王妃的新生王子。那麼人們會趨向於談論哪件事呢?在從眾心理的影響下，當然是輕鬆有趣的皇太子話題。為此，拉瑟認為媒介應多報道皇太子的新聞，理由就是後院籬笆原則。而前幾年台灣白曉燕被綁架撕票案及香港陳健康事件，除了媒介不道德地介入外，人們在從眾心理作用下對此事的關注甚至參與，在事情的惡化或演化進程也起了很大的推動作用，前者如一羣不怕死愛看熱鬧的現場觀眾的介入，妨礙了現場警務人員的救援工作，後者如有正義的民間團體出來呼籲市民罷看有關電視節目、罷買有關報紙，結果只有寥寥一小部分人響應。相比之下，卻有幾十萬人仍然收看那些電視節目與買報紙追看香港版?真人秀?。反過來，受眾的這種從眾行為與心理，又進一步刺激了媒介對此事的報道，形成一種惡性循環。 一方面是受眾有接受娛樂化新聞的深層心理因素，另一方面是在從眾心理的支配下，受眾對娛樂化新聞的接受成為自然而然的事情。當娛樂化新聞成為一種時尚之後，它的泛濫就是一種宿命。
從政治層面上來看：官方意志的默許是新聞娛樂化現象能夠持續存在的現實條件娛樂作為最普遍的傳播產品類別，受到大多數人的歡迎，同時因為它不挑戰現存社會制度的遊戲規則，因此有其生存的政治空間，而且對社會融洽有利。
首先，可以消解現實社會中的種種矛盾，緩解民眾過高的政治熱情。
改革的道路是在摸索中進行的，秩序與遊戲規則當然並不可能全都完善。社會主義市場經濟的路子是摸着石頭過河走過來、走下去的。在這個過程中，民眾會有諸多的抱怨。這種抱怨如果沒有傾泄的地方，積累多了，就會發酵，就會產生不穩定的因素。大眾傳媒過去是政府與民眾間聯繫的橋樑，今天依然是。只不過以前僅僅強調媒介的宣傳指導功能，今天則允許其功能延伸，溝通、宣傳、監督、教育、娛樂等各種功能得以啟動。在所有這些功能中，娛樂功能的啟動對處於改革中的人們來説，能起到相當大的社會心理解壓閥作用。有人曾用解悶、解氣、解惑三個詞語來概括20世紀90年代初期、中期、末期中國社會對媒體的主流需求。90年代初，知識分子普遍有失落感，生活找不到目標，頹廢心態流行，遊戲人生遂成為當時的流行語。90年代中期，中國經濟進入緊縮和重建經濟秩序階段。經濟發展趨緩和經濟秩序趨嚴兩面夾擊，人們對未來的高收入預期和潛在的暴富心理受挫。物價過高、腐敗、失業等原先被經濟虛高掩蓋着的矛盾逐漸顯現出來。社會心理由90年代初的寬鬆狀態轉而吃緊。隨着改革中種種矛盾的日益尖鋭化，貧富差別、消費品質量和社會風氣等在90年代持續成為公眾滿意度最低的幾個方面。 拿起筷子吃肉，放下飯碗罵娘成為一種普遍的社會現象。此時，作為政府與民眾溝通的橋樑的報紙等大眾媒介，一方面加大報道的信息量，滿足人們的知情權，起到一定的解惑作用，另一方面也加緊了對整個社會心理的疏導、放鬆作用，從而為人們解氣。於是，瑣碎的社會新聞、娛樂性強的體育、娛樂新聞，都成為報紙報道的重點。雖説有讀者不滿報紙上只拍蒼蠅，不打老虎或只打死老虎的批評報道，對新聞日漸娛樂消遣的傾向，也頗有微詞，但這些報道都發泄與放鬆了當下人們的牢騷與緊張，在一定程度上釋放了社會心理積蓄的應力，緩解了社會矛盾。大眾媒介的這種釋放與緩解作用，對於政府來説，當然是一件好事。改革進入縱深階段，各種深層次矛盾
新聞的這種娛樂化現象也引起了美國一些有識之士的強烈憂憤，《華爾街日報》發行人彼得?凱恩指出:那些過於注重娛樂性的新聞幾乎註定會導致歪曲事實和產生誤導。那些冒充新聞的娛樂產品更為陰毒，因為它們玷污了真正的新聞。]
又例如20世紀80年代有三大新聞事件：英阿福克蘭羣島之戰、中東戰爭和英國黛安娜王妃的新生王子。那麼人們會趨向於談論哪件事呢?在從眾心理的影響下，當然是輕鬆有趣的皇太子話題。為此，拉瑟認為媒介應多報道皇太子的新聞，理由就是後院籬笆原則。 而前幾年台灣白曉燕被綁架撕票案及香港陳健康事件，除了媒介不道德地介入外，人們在從眾心理作用下對此事的關注甚至參與，在事情的惡化或演化進程也起了很大的推動作用，前者如一羣不怕死愛看熱鬧的現場觀眾的介入，妨礙了現場警務人員的救援工作，後者如有正義的民間團體出來呼籲市民罷看有關電視節目、罷買有關報紙，結果只有寥寥一小部分人響應。相比之下，卻有幾十萬人仍然收看那些電視節目與買報紙追看香港版?真人秀?。反過來，受眾的這種從眾行為與心理，又進一步刺激了媒介對此事的報道，形成一種惡性循環。
3、國內研究的綜述
對 新聞娛樂化概念，目前學界還沒有一個標準的或令人信服的定義。概要地説，在內容上偏向軟新聞或盡力使硬性新聞軟化，即所謂硬新聞軟着陸。娛樂性節目比例大量增加，嚴肅新聞節目的比例下降，將名人趣事、日常事件及帶煽情性、刺激性的犯罪新聞、暴力事件、災害事件、體育新聞、花邊新聞等軟性內容作為新聞的重點，竭力從嚴肅的政治、經濟變動中挖掘其娛樂價值;
在表現形式上，強調故事性、情節性。從最初硬新聞寫作中適度加入人情味因素以加強貼近性，衍變為一味片面追求趣味性的吸引力，強化事件的戲劇懸念或煽情、刺激的方面，走新聞故事化、新聞文學化道路。
在傳播學的研究領域內，一個基本的傳播過程必然包括以下兩個要素：傳播者和受傳者。傳播者，是指傳播行為的引發者，即以發出訊息的方式主動作用於他人的人、羣體或組織;而受傳者，是指訊息的接受者和反應者，傳播者的作用對象。在現實的大眾傳播過程中，傳播者就是社會中的大眾傳媒組織，而受傳者則為大眾傳播的對象，即受眾，報刊的讀者，廣播的聽眾，電視的觀眾，網絡的網民都在受眾的範疇內。至於受眾觀，如果以媒體為基準，就是大眾傳播組織對受眾的社會屬性以及受眾與傳媒之間的社會關係的認識。觀念影響行動，毫無疑問，傳媒的受眾觀及其走向在有意無意之間必然會影響傳媒的傳播活動，而在一定程度上媒體的傳播活動也必然會反映其受眾觀。因此，從研究的角度，我們就有必要而且有可能從傳媒的活動及其特徵中洞察其秉承的受眾觀。在我國現今的傳媒活動中，新聞傳播活動是大眾傳媒從事地一項主要活動，而我認為新聞娛樂化是一個不可忽視的現象，其產生和發展源於深刻而複雜的原因，然而正如前面所述，它一定與當今傳媒的受眾觀存在着密切的關係。本文就是以這一現象和趨勢作為切入點，努力探究其背後隱藏的我國媒體的受眾觀及其走向，並試圖對走新聞娛樂化道路的媒體的受眾觀作一點價值上的判斷。
研究表明，我國目前的都市類報紙是新聞娛樂化趨勢的代表，在其新聞報道內容中佔壓倒多數的為軟新聞。而且，都市報在新聞娛樂化上的表現方式也是全面而深入的;從內容分析看，其硬新聞報道表現方式實際上也採用了軟化處理。一些傳統大報雖然也借鑑都市報的經驗，出現新聞娛樂化的傾向，但其表現手法並不如都市報徹底，其硬新聞報道不太進行軟化處理，依舊保持客觀敍述的表達方式。
4、本人對以上綜述的評價
首先，從新聞信息的受用對象上看。不斷消除對外部環境的不確定性，滿足自身發展的需要，是受眾接觸傳媒的根本動機。但是受眾的需求並不是整齊劃一的，從社會羣體構成特點來看，受眾由於政治背景、經濟地位、社會地位、職業特徵、文化水平、個性心理、地域特點的不同，會產生着特定的、滿足其自身的需要，不同的受眾對不同的新聞信息存在着相異的興趣。同時，由於有着共同的社會需要，受眾的心理需要在某些方面是相同的，即受眾超越了人的階層、羣體、職業、學歷等社會屬性的興趣。也就是説，受眾最廣泛的普遍興趣是非社會屬性的興趣，如好奇心理、求異心理、求快心理等，而説到底無非就是與快感、性愛、衝突、獵奇等有關的本能興趣。清水幾太郎認為，這樣的興趣就是人的原始興趣。在新聞娛樂化中，媒體無論是在內容的選擇上還是在新聞的表現上，都漸漸走向了滿足人們原始興趣的道路。性感、美女、虐待、富婆、失身、調情、畸形頻頻出現在新聞頭條上，一些媒體關注的多數都是這些有着強烈本能衝擊力的新聞，這種趨勢在網站上的社會新聞中表現得尤為明顯;2002年春天，中國成功發射無人宇宙飛船，對於這樣的重大事件，一家北京當地有影響的報紙將其放到內頁，而將一個名叫哈里貝瑞獲得奧斯卡獎的娛樂消息放到頭條，箇中原因也一定包括很多人都喜歡看電影，自然對電影明星也很關注，而宇宙飛船昇天並不是很多人都感興趣，有關中國的航空航天技術的發展也不是很多人都很瞭解。其他方面的新聞有時也常常如此，2002年1月13日美國總統布什因吃餅乾被噎暈倒，國內許多媒體就這一事件進行了不少的報道，《揚子晚報》、《北京晚報》、《羊城晚報》、《中國日報》、新華網、人民網、中新網都對此大加報道，事後幾張布什跌到臉部受傷的圖片也登載了出來。受眾看到或聽到這樣的消息，一定會覺得好玩同時還滿足了其泄憤的情緒，中國的受眾有誰不願意看這位堂堂的超級大國的總統的倒黴相哪?
採用這種方式選擇和加工的新聞信息，如果沒有生理障礙和特殊的毅力，一般的受眾是難以抗拒其強烈的故事性和衝擊力，其注意力一定會被吸引，而媒體的這種作法無疑能夠吸引更多的受眾，不管是現實的受眾，還是潛在的受眾，無論是穩定的受眾，還是非穩定的受眾。質言之，新聞娛樂化所追求的受傳者是儘可能廣泛的最大化的受眾。
其次，從新聞信息對受眾的功能上看。新聞信息對於受眾有着多種功能，我認為從大體上分主要有兩種：一是提供決策依據的動能?受眾出於生存和發展的需要，必須及時瞭解周圍環境的變化，以獲得多種信息，並運用大腦進行分析綜合，作出判斷，然後根據自身生存和發展的需要作出反映。反映的作出，就是決策，即受眾為了達到最佳目標而在多種可以相互替代的方案中選擇最佳方案，並付諸實施的行為。可見，在受眾的各個方面相對穩定的條件下，獲得信息的速度和質量是受眾能否作出正確決策的重要的決定因素。在現代社會，隨着社會的發展和生產力的不斷提高，客觀世界的變動和社會的變革在不斷加劇，人際信息交流遠遠不能滿足人們的需求，受眾獲得信息在很大程度上依賴於傳媒的提供。新聞信息作為一種重要的信息，也不例外。第二種功能消遣娛樂功能?即人們通過信息的獲得可以在一定程度上調節身心。人們為了暫時躲避工作、學習的繁忙與緊張所造成的身心疲勞和精神壓力，往往需要消遣娛樂。尤其在我國現今經濟轉軌歷史轉型的時期，人們都要經過一次肉體到靈魂的洗禮，處在價值體系的斷裂期，大眾往往趕到抑鬱、失落、空虛，娛樂性的信息(自然包含娛樂性的新聞)對於受眾來説更是必需的。
三、研究方法
1. 定量分析和定性分析相結合
定量分析是目前世界各國傳播學研究普遍採用的方法，它的最大優點是標準化和精確化程度較高，邏輯推理嚴謹，研究結構更為客觀準確。在論文中，主要採用定量分析的方法對通過對新聞娛樂現象的這些統計量的解釋形成評價結論。
定性分析可以比較完整地把握研究對象現狀，深入瞭解內部運作的過程和行為。本論文中將採用觀察、訪問等方法，收集有關調查對象各種特性的文字資料，經過分析後對調查對象的性質和特徵作出概括。
2.描述性研究、解釋性研究和預測性研究相結合
在論文中，將有對選擇一些個案的描述性研究，並且對這些描述中所反映出來的問題作出解釋和説明，使人們更深一步對財經日報發展現狀有所認識和了解，把握新聞娛樂化的發展脈絡，並且尋找影響其發展的癥結，並對其未來發展作一預測。
3.內容分析法
內容分析是研究的一種類型，是對印刷文字、影片、廣播、電視等傳播媒介中顯性內容進行客觀、系統和定量描述的一項研究技術。通過對各類媒介新聞娛樂化的內容分析，對其發展變化、趨勢各方面的問題進行分析。
上個世紀80年代至今，新聞娛樂化現象在大眾媒介中日漸興盛已成為一個不爭的事實。以下是小編為大家推薦的研究新聞娛樂化現象開題報告，希望能幫到大家，更多精彩內容可瀏覽本站範文網。
一、選題意義
1、理論意義
在我國新聞界，日益明顯的新聞娛樂化趨向已形成一種潮流，大有左右新聞傳媒之勢。有人對此持反對意見，將新聞娛樂化視為洪水猛獸，認為新聞的娛樂化必將導致媒介的庸俗化; 也有人完全贊同，將新聞娛樂化看作爭取受眾和市場的法寶。應該如何看待當前愈演愈烈的新聞娛樂化現象?這需要我們深入用傳播學的研究方法來分析它的成因和利弊，從而正確地認識這一現象，處理好新聞與娛樂的關係
2、現實意義
對新聞娛樂化傾向的影響，可以説國內學者們仁者見仁，智者見智。有的人對新聞娛樂化持反對意見，視其為洪水猛獸，認為新聞娛樂化將導致傳媒流於庸俗，最終使傳媒的權威下降、公信力喪失，甚至危害社會風氣。而有的人則將新聞娛樂化當作爭取受眾和市場的法寶。有的人認為新聞娛樂化有利又有弊，既要杜絕其負面影響，又要充分發揮其優勢。]新聞娛樂化已經成為中國的新聞傳播業界的寵兒，這一現象之所以會在中國成為一種時尚，不單是步世界傳媒發展之後塵。中國新聞娛樂化現象有其歷史的必然性。
二、論文綜述
1、理論的淵源及演進過程
目前，我國理論界對新聞娛樂化無簡單明確的定義，一般從內容和形式兩方面來加以闡述：內容上，偏向軟新聞(西方媒介稱之為大眾新聞)或盡力使硬新聞軟化。其表徵是減少嚴肅新聞的比例，將名人趣事、日常事件及帶煽情性、刺激性的犯罪新聞、暴力事件、災害事件、體育新聞、花邊新聞等軟性內容作為新聞的重點，竭力從嚴肅的政治、經濟變動中挖掘其娛樂價值。形式上，強調故事性、情節性，從最初強調新聞寫作中適度加入人情味因素，加強貼近性，衍變為一味片面追求趣味性和吸引力，強化事件的戲劇懸念或煽情、刺激的方面，走新聞故事化、新聞文學化道路。以上闡述強調了新聞娛樂化現象的三點特徵：一是內容上注重軟性新聞，二是挖掘硬新聞中的娛樂性因素，三是形式上強調吸引力。
從新聞的傳播功能這個角度來看，新聞娛樂化是對新聞提供娛樂的功能的異化，即：它放大了娛樂新聞在整個媒介新聞中的地位，放大了新聞價值中的人情味、趣味性因素，因而偏離了新聞娛樂功能的初衷。在新聞娛樂化中，娛樂、迎合受眾是其主要宗旨，新聞在給受眾傳送愉悦的同時，不可避免也製造出着低俗的、色情的、暴力的信息垃圾、引導着消費的、享樂的生活潮流。新聞娛樂化使新聞已不再重視客觀冷靜的報道，而重在傳達一種感官上的娛樂體驗：或輕鬆、或驚險、或奇異。
上個世紀80年代至今，新聞娛樂化現象在大眾媒介中日漸興盛已成為一個不爭的事實。從報紙到電視、從廣播到網絡，娛樂成為一個出現頻率越來越高的詞語，而一切與娛樂有關的的節目，也成為各大媒體爭相開發的重點。從內容上看主要有：社會新聞的低俗化、
娛樂新聞的明星化、體育新聞的情色化;而從形式上來看主要有：新聞標題的煽情化、新聞敍述方式的故事化。然而，透過紛繁熱鬧的娛樂化的表面現象，隱藏其後的深刻的社會根源卻是我最終追尋的目標。下面將從經濟層面、政治層面、文化層面及受眾層面來具體分析新聞娛樂化現象的成因。
從經濟層面上來看：大眾媒介對經濟利益的追逐是新聞娛樂化現象產生的原動力。經濟的變革必然影響甚至決定媒介的發展，雖然迄今為止我國媒介基本上仍然受政府控制，但媒介作為在經濟上自主經營的單位實體已是不爭的事實。面對當前來勢洶湧的市場化浪潮，無論操作方式、運營模式還是編輯方針等，我國媒介都不同程度地突現出了商業化取向，表現在媒介內容上則是娛樂化傾向的強化，其中最深刻也是最具有爭議性的便是新聞娛樂化的潮流。 首先，經濟壓力促使傳媒走新聞娛樂化道路。我國媒體的市場化進程是隨着經濟改革的深入而推進的。上世紀80年代中期，國家分批對傳媒斷乳，實行獨立核算，自負盈虧，照章納税，財政不給補貼的新體制，傳媒在各種成本上漲、財政補貼驟減的情況下被真正推向了市場，廣告收入成為傳媒的主要經濟收入。這一時期，媒體規模急劇擴大，媒體競爭激烈，從1996年以來，除個別晚報外，各種媒介都有廣告吃不飽的現象。在激烈的市場競爭和誘人的市場利益的驅動下，一些媒介在內容上和經營上的商業化傾向就不可避免出現，媒介商業化的發展導致了傳播者對獲利性比對文化質量更加重視。大眾傳媒要贏利，必須抓住消費者的注意力，以換取廣告融資。作為事業單位企業化管理的現代媒體，它的產品生產和銷售同樣執行着經濟學中的大數法則(law of large number)和通用法則，即什麼商品最好銷，消費羣最大，就生產什麼;哪些商品投入小產出大，就着力經營哪些商品(新聞)。新聞雖然不是商品，但它具有商品性這一點卻是毫無疑問的。大眾傳媒究竟以什麼樣的新聞吸引大數的受眾，讓產品易於銷售從而提升廣告經營呢?最可靠的辦法就是假設受眾的智能有限，喜歡娛樂，而對深入探討任何課題不感興趣。由此可見，新聞傳播者較有把握吸引大多數受眾的法寶就是：傳播智力要求低但娛樂性強的新聞。於是，新聞界就產生了自己的格雷沙姆法則，即經濟領域中劣幣驅逐良幣現象的變種在爭奪受眾的競逐中，出現誹謗性醜聞和煽情新聞驅逐嚴肅新聞的傾向。
其次，娛樂經濟的影響，也使新聞滑向娛樂化方向。
英國哲學家赫伯特斯賓曾説，人類在完成了維持和延續生命的主要使命之後，尚有剩餘的精力存在，這種剩餘精力的釋放，主要是娛樂。而在生產力高度發展的現代社會，大多數人都能逐漸享受到生產勞動與娛樂休閒的雙重待遇。尤其是今天，娛樂的高速發展，更使市場上的產品和服務相應地提供娛樂功能或與娛樂活動相結合，從而形成娛樂經濟。(沃爾夫語)不管我們有沒有意識到，事實上，現在我們已經踏進娛樂經濟時代的門檻了。正如管理顧問大師湯姆;彼得斯所説的：每個人都活在娛樂事業中的説法，一點也不誇張。據美國學者預測，休閒、娛樂活動、旅遊業將成為下一個席捲全球的經濟大潮。尤其以傳媒為核心的文化娛樂產業，更成為21世紀令人眩目的暴利產業，受此影響，新聞出現娛樂化潮流的現象，亦是意料之中的。
從受眾層面上來看：受眾的心理本質要求，為新聞娛樂化的產生提供了需求經濟富足的現代社會，娛樂逐漸成為一種時尚：在心理上，人們追求一種工作之餘的全身心的放鬆，青睞拳頭+枕頭+噱頭式的程序化文本克隆出的精神鴉片;在行為上，表現出常人怎麼享樂，我就怎麼享樂;常人怎樣判斷，我就怎樣判斷的傾向。具有娛樂化色彩的新聞，由於它的有趣性、刺激性，很容易成為人們茶餘飯後談論的主題，之後，從眾心理將導致更
多的人在無意識中去大眾媒介中尋找類似的新聞閲聽，從而促進新聞娛樂化的盛行。cbs的王牌主持丹拉瑟提出的著名的後院籬笆原則 (back-fence principle)，就從某一側面反映了這一點。按照拉瑟的解釋，就是設想一天結束的時候，兩位家庭主婦倚在後院的籬笆上聊天討論的新聞。例如20世紀 80年代有三大新聞事件：英阿福克蘭羣島之戰、中東戰爭和英國黛安娜王妃的新生王子。那麼人們會趨向於談論哪件事呢?在從眾心理的影響下，當然是輕鬆有趣的皇太子話題。為此，拉瑟認為媒介應多報道皇太子的新聞，理由就是後院籬笆原則。而前幾年台灣白曉燕被綁架撕票案及香港陳健康事件，除了媒介不道德地介入外，人們在從眾心理作用下對此事的關注甚至參與，在事情的惡化或演化進程也起了很大的推動作用，前者如一羣不怕死愛看熱鬧的現場觀眾的介入，妨礙了現場警務人員的救援工作，後者如有正義的民間團體出來呼籲市民罷看有關電視節目、罷買有關報紙，結果只有寥寥一小部分人響應。相比之下，卻有幾十萬人仍然收看那些電視節目與買報紙追看香港版?真人秀?。反過來，受眾的這種從眾行為與心理，又進一步刺激了媒介對此事的報道，形成一種惡性循環。 一方面是受眾有接受娛樂化新聞的深層心理因素，另一方面是在從眾心理的支配下，受眾對娛樂化新聞的接受成為自然而然的事情。當娛樂化新聞成為一種時尚之後，它的泛濫就是一種宿命。
從政治層面上來看：官方意志的默許是新聞娛樂化現象能夠持續存在的現實條件娛樂作為最普遍的傳播產品類別，受到大多數人的歡迎，同時因為它不挑戰現存社會制度的遊戲規則，因此有其生存的政治空間，而且對社會融洽有利。
開題報告是指開題者對科研課題的一種文字説明材料。這是一種新的應用寫作文體，這種文字體裁是隨着現代科學研究活動計劃性的增強和科研選題程序化管理的需要而產生的。下面是新聞專業開題報告，請參考！
新聞專業開題報告
《617事件的傳播學思考》開題報告
中國的性事件呈現集中爆發的態勢，重慶、海南、湖北各地爆發的事件報道不時充斥在耳旁。我們能知道事件的爆發其實已經能説明中國信息公開較改革開放前還是有進步的，在以前公共危機性事件是與中國媒體無緣的。在雪災中，媒體將第一手災情資料展現在受眾面前，對於救災起到了很大的積極作用。但為什麼一年之後的09年卻出現了這麼多讓人措手不及性事件呢，這值得深思。
從某種角度上説，性事件的發生邏輯就是信息的傳播與管理過程。特定的信息傳播是單純性事件最終走向性事件，而且由於不同信息的推動，性事件走向發展與高潮，最終由於信息的有效管理而歸於平靜。在此本文將以“617性事件”為例進行剖析解讀，分析性事件的產生的根源，以及政府與媒體在性事件中所擔任的角色和應承擔的責任，最終提出一個預防應對性事件的方案。
（一）選題意義
1.理論意義：本文結合性事件的形成、爆發、發展、高潮、平息的過程從政府信息發佈通道不暢，大眾傳播的弱化，公共輿論的形成，流言與謠言的迅速蔓延來研究信息的傳播與管理過程，在應對性事件中政府和媒體除了擔負好把關人的同時應該擔負起社會責任，在議程設置過程中防止社會偏離。在充分研究受眾心理的前提下，把握好大眾傳播和人際傳播之間的平衡。在結合傳播學理論立足性事件在我國的實際情況，找出一條符合我國國情的預防應對性事件的道路。
2現實意義：現代社會是一個社會結構和利益明顯分化的社會，各種利益訴求的表達、利益矛盾的衝突，將成為一種常規性的社會現象。如果有比較成
熟的社會組織能整合分化民眾的利益的表達與訴求，有政府提供的意見表達與迴應的平台，從而會很好的舒緩國家與社會民眾之間的矛盾，減少性事件的發生。
當前我國政府傳播機制機制存在信源開放度不高、信道暢通度不高、信息保真度不高等問題。正由於政府信息失衡，而大眾傳播在與政府博弈中被弱化，從而導致人際和傳播這種替代性傳播方式佔據了主導地位。當民眾的意見和情緒失去控制，其訴求集中爆發出來而走向非理性對抗，就像地震能量一樣，社會的壓力遲早要釋放。不讓其通過大眾傳媒和政府所提供的平台緩慢釋放，它會來的更猛、更狠，會嚴重損害國家社會結構。因此從理論上分析政府、媒體在性事件中所扮演的角色和所應承擔的責任對於社會穩定都具有很重要的現實意義。
最新廣播電視新聞專業開題報告
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1.選題的目的和意義：
“三網融合”徹底打破了電視的壟斷局面，電視業務及其發展模式將面臨較大的衝擊。多年的積累使電視產業擁有了豐富的內容資源、相對低廉的服務資源、一大批專業的製作團隊，以及相關牌照的發放權。在融合發展的環境下，電視媒體要想有所作為，就要抓住機遇，迎接挑戰，揚長避短，積極制定一系列應對政策，提升自己的核心競爭力。綜上所述，研究電視產業面臨的生存現狀，探究其尋求發展的路徑，有着重要的現實意義。
2.國內外研究現狀(文獻綜述)：
由於“三網融合”對我國電視產業有重大影響，所以相關的研究比較多，綜合起來主要是對“三網融合”背景下我國電視產業所面臨的機遇與挑戰以及應對策略進行了論述。
一、對“三網融合”背景下電視產業所面臨挑戰的研究在“三網融合”環境下，掌握業務優勢和渠道優勢的電信運營商逐步向綜合信息服務提供商轉型，向媒體行業滲透，這必將打破現有的媒體競爭格局，將給電視媒體帶來巨大的挑戰，因此把此項內容作為研究對象的人也比較多。舒芳的《機遇與挑戰論三網融合對電視發展的影響》一文中指出：由於電信的業務能力大大增強，電視用户資源將受到較大沖擊，同時電視業的廣告市場會受到很大挑戰，傳統傳輸渠道的價值和地位降低，傳統電視業務必將受到影響。張海軍在《談三網融合給電視帶來的影響》一文中説：各部門之間的'競爭不僅有體制上的競爭，還有巨大的商業利益上的競爭，原本在傳統媒體格局中處於較為有利地位的電視媒體不得不思考如何在激烈的新媒體競爭中站穩腳跟，贏得新的增長點。崔傑在《解讀三網融合下電視業運行體制》中指出：“三網融合”直接威脅廣電企業的核心電視業務，使其在三網融合的競爭中處於不利地位。其次，電視傳媒缺少相應的市場化運作經驗，絕大多數企業仍處於轉型過程中。此外，電視網絡的整和程度較低，這增添了電視在三網融合後市場化運營體制改革的障礙。
二、對“三網融合”背景下電視產業所面臨機遇及對策研究“三網融合”具有重要的戰略意義，電視業需抓住機遇，迎接挑戰，揚長避短，積極制定一系列應對政策，來提升自己的核心競爭力，且以此作為研究對象的人也很多。樑小兵在《三網融合系列舉措推出將引發電視系統變動》中認為，電視業可借勢完成全網整合，在巨大的存量用户的基礎上，各地的電視運營商將有可能在統一的平台上運營數字電視增值業務，乃至開展基礎電信業務。其次，電視行業投資力度加大，對產業鏈上下游帶來機會。
再次，電視將有機會在電信業務上大展手腳。值三網融合之際，電視系統企業除可以繼續做互聯網接入外，還有可能提供idc業務、網元出租業務以及voip業務，電視業有機會在電信業務上大展手腳。黃升民在《三網融合下電視產業的發展》中説：我國電視產業發展的關鍵在於加快自身網絡整合，並轉變運營模式，高度重視媒體內容集成和運營，建立完善電視媒體內容集成、分發和運營平台，努力打造數字媒體內容基地，建立內容合作運營機制，逐步從網絡管理向媒體內容業務管理過渡，向綜合內容提供商的方向發展。吳錚悦在《三網融合下電視產業的生存之道》中指出：目前電視的一項緊迫任務是大力發展新媒體，積極與新媒體融合發展，大力加強媒體性質的功能和業務建設，採取不同於傳統媒體的發展思路和政策措施，促進新媒體又好又快的發展。吳升高在《三網融合下電視傳媒體制創新走勢》中指出了電視產業今後的發展方向，即事業企業並軌，逐步實行企業體制;打破地域界限，建立全國性的網絡體制;加快重組併購，形成多元化的產權結構;超越分業管理，確立全覆蓋的監管體制和手段。從以上研究材料可以看出，大力發展“三網融合”提高我國信息產業整體實力這一重大舉措對電視業的影響，成了傳媒、業界和各方面專家研究的熱點。“三網融合”是大勢所趨，這是由多種原因所決定的，但是，電視業在以此為契機面對挑戰的具體實踐過程中的諸多困難很少有人提及，我將試圖着力對此加以探究，為之前研究的不足做必要的補充。
3.選題研究的內容：
該論題研究的內容主要是以下幾個方面：
一、對“三網融合”背景下廣電產業所面臨挑戰的研究
(一)廣電產業運營模式的轉變
(二)員工配置和技術能力的提高
(三)廣電網絡業務能力的提升
二、對“三網融合”背景下廣電產業所面臨機遇及對策研究
(一)機遇
1、拓展電視傳播的新渠道
2、增強電視傳播的互動性
3、擴大電視傳播受眾羣體
(二)對策
1、加快廣電網絡的改造
2、開辦內容新穎的節目
3、充分發揮自身的優勢
4.選題研究的技術路線、研究方法和要解決的主要問題：
研究技術路線：首先，瞭解本論題的研究狀況，形成文獻綜述和開題報告。其次，進一步蒐集閲讀資料並研讀文本，做好相關的記錄，形成論題提綱。第三，深入研究，寫成初稿。最後，反覆修改，完成定稿。研究方法：運用文獻分析法、文本細讀法、比較法、綜合分析法等進行研究。要解決的關鍵問題：(把自己的關鍵問題用兩句話寫下即可)
5.研究與寫作計劃：
2010年3月8日4月15日確定選題、收集相關資料
2010年4月16日4月30日撰寫開題報告與開題2010年5月1日6月30日收集資料，開展研究，形成寫作提綱2010年7月1日9月30日深入研究，形成論文初稿2010年10月1日10月30日論文修改、定稿、打印、答辯
6、參考文獻：
王城偉。淺析廣電實現三網融合的發展思路。廣播電視信息，2011(1)：66-69候宏。三網融合背景下廣電運營戰略思考[j].中國新通信，2011(1)：78-80[3]韋樂平。三網融合與3+1行業架構的設想[j].廣播電視信息，2011(2)：99-100[4]王峯。淺談三網融合[j].中國傳媒科技，2010(6)：56-58[5]張德華。國內三網融合業務發展現狀分析[j].中國傳媒科技，2010(8)：33-34[6]劉成付。中國廣電傳媒體制創新。南方日報出版社，2011[7]賈凱。關於電視文化的隨想。中國廣播電視出版社，2008[8]劉成付。中國廣電傳媒體制創新。南方日報出版社，2009[9]肖弦奕。中國傳媒產業結構升級研究。中國人民大學出版社，2010[10]傅玉輝。從媒介融合到產業融合。中國廣播電視出版社，2010[11]陸地。中國電視產業的危機與轉機。中國人民大學出版社，2011[12]賈秀清。21世紀電視文化生存。中國國際廣播出版社，2008[13]王菲。媒介大融合--數字新媒體時代下的媒介融合論。南方日報出版社，2010[14]雷建軍。視頻互動媒介。清華大學出版社，2011[15]索傳軍。迅速發展中的中國有線電視產業和技術。廣播電視信息，2011(2)：99-100
7.指導教師意見：
簽名：
8.開題審查小組意見：
教研室主任或組長簽名：
**年**月**日
最新廣播電視新聞專業開題報告
題目： 在釜山國際電影節的內、外部環境和成功考察
指導教師對文獻綜述和開題報告的具體內容要求：
一、選題背景
釜山國際短片電影節(bisff)是韓國國內創辦最早的短片電影節，距今已有30多年的歷史，每年5月中旬在釜山舉行，包括競賽單元和展映單元。它的前身是成立於1980年的韓國短片電影節，主要以展映韓國獨立短片和學生短片為主。2000年，電影節更名為釜山亞洲短片電影節，主要展映和推廣亞洲短片。2010年，電影節正式更名為釜山國際短片電影節，面向全世界徵集優秀短片作品，致力於關注新興導演的同時，以推廣亞洲電影為己任，已成為國際頗具影響力的短片電影節。該電影節培養推出了大批優秀的韓國導演，如著名導演姜帝圭(《太極旗飄揚》)、金泰勇(《晚秋》)、柳承莞(《柏林》)、閔奎東(《世上最美麗的離別》)、樑允浩(《假日》)、鄭允哲(《馬拉松》)和趙範九(《度方傳説》)等等。釜山的目標是成為亞洲電影交流的中介、亞洲電影工業的中心。近年亞洲各國到釜山拍攝電影每年約80部。定期舉辦釜山國際電影節、亞洲短篇電影節等國際性電影節之後，釜山已成為被世界人民所熟悉的電影城市。本文就是基於這樣的背景條件下，以釜山電影節作為研究對象，分析其成功運營的關鍵所在。
二、選題目的
三、研究方法
四、國內外研究情況
五、研究內容
六、研究進度
七、參考文獻
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一、選題依據：(簡述研究現狀或需求情況，説明該論文目的意義。)
民國初年，現代新聞開始在我國迅速發展，而新聞教育也在此時隨之孕育而生。到如今，新聞教育在中國已經有一個世紀的歷史了，但是這一個世紀的發展卻並沒有讓中國新聞教育走到一個較高的平台。相反，在國際信息化高速發展，我國市場化日益成熟的大環境下，我國的新聞教育卻日益的突顯出一些問題。例如：新聞專業畢業生在畢業找工作時，面對媒體貼出的“時政記者”“財經記者”“體育記者”等各種專業記者的招聘啟事時，更多的是望洋興歎。因為在現在這種大環境下，媒體和社會需要的具有跨專業性的複合型人才。而現在的新聞教育卻完全忽略了這樣的現實，只單方面的着手新聞專業化的教育，而讓學生畢業根本不能勝任跨專業的新聞工作。
論文通過對我國目前新聞教育的一些問題的分析，提出了一些具有一定意義的對策，從而為我國以後的新聞教育提出一點建議。同時，論文的論述更多的是置身於當前社會的客觀現實，結合中外各種實例分析新聞教育改革的必要性和可行性。諸如當年經濟學在發展到專業瓶頸後，政治經濟學，信息經濟學，國際經濟學等各種分類學科的發展便是學科細化發展的先例。而新聞教育的分支細化的實行也將會開啟一個個新學科的發展。
二、論文研究思路及工作方法
全文擬從四個部分進行論述：首先， 概述我國新聞教育的現狀;第二部分重點闡述新聞教育的這種現狀引發的種種問題以及對社會個方面造成的負效應。第三部分着重分析出現這種問題的背後的各種原因;第四部分昇華主題，利用行業之間和國內外的橫向比較，找出一條合理的對策，探析我國未來的新聞教育的指導理論。
本文擬運用文獻資料法對選題進行較為深入的綜合性分析;運用個案研究法舉例分析我國新聞教育的問題及其產生的社會效應;運用經驗總結國外先進的教育理念以及教育模式，為我國新聞教育提出一條合理的道路。
三、設計(論文研究)任務完成的階段內容及時間安排。
1 選題 10月20—11月5日
2 下達任務書 11月5日—11月27
3 開題報告 11月28日—1月5日
4 完成提綱 12月4日—31日
5 完成初稿 1月1日-4月30日
6 完成二稿 5月1日-20日
7 完成定稿 5月21-6月5日
8 答辯 6 月
畢業論文題目：探析情感類電視談話節目的發展及趨勢
自1936年第一個電視節目正式播出以來，七十多年的時間，電視逐漸形成產業並迅速發展。今天，電視已經成為大眾傳媒的中堅力量，成為人類生活極為重要的一個部分。 1954年美國nbc推出《今夜》欄目，開創了電視談話類節目的先河。上世紀90年代初，電視談話類節目開始登上我國電視熒屏，以中央電視台1996年3月開播的《實話實説》為代表，一時間如雨後春筍，電視談話類節目被各地市電視台紛紛效仿。繼《實話實説》之後的幾年，各地方衞視頻道、地方台也紛紛辦起了自己的談話欄目。1997年7月17日湖南經視的《真情對對碰》的開播被媒體視為國內第一檔電視情感傾談節目。《真情對對碰》其中的《真情大復活》板塊：展現了戀人、家庭、朋友間的情感故事。節目以現場進行時方式表達人物故事和情感，故事真摯、情感動人、現場感強。1998年，湖南衞視開辦的《真情》的前身就是經視的《真情對對碰》。《真情》以其新穎的視角、清新的形式和濃郁的人文關懷創下當年收視率新高，並且曾經在中央電視台國際頻道播放。《真情》的成功 使得該類節目成為其他電視台競相模仿的對象。此後，風格各異、類型不同的情感類節目紛紛亮相，引發了一股情感熱潮 。
繼《真情》之後各地情感類談話節目紛紛開辦、層出不窮。如河北衞視的《真情旋律》;中央電視台的《藝術人生》、《心理訪談》;湖北衞視的《往事》;上海生活時尚頻道的《心靈花園》;安徽台的《家人》;北京台的《生活廣角》、《誰在説》;廣州台的《夜話》;重慶台的《情感龍門陣》;浙江衞視的《濤出心裏話》;陝西台的《家庭問題》、《我説我家》、《訴説》、《有請當事人》;貴州衞視的《情感方程式》等等 而江蘇衞視在更是將頻道整體定位在 情感 ，高舉 情感天下，情感地帶 的大旗，打造出 情感地帶 節目羣《歡樂伊甸園》、《超級調解》、《情感之旅》等七檔系列情感節目。，江蘇衞視又開始了新一輪的崛起。江蘇衞視將以前分散的欄目羣加以整合、創新，以 正在發生的事件，共同經歷的情感 ，推出 中國第一個事件類欄目 《人間》。《人間》一經推出，馬上躍居同時段省級衞視收視第一，並且全年收視居高不下，支撐起江蘇衞視的高位收視平台。《人間》之後，情感談話類節目市場上又出現了多個效仿者和追隨者，一股 情感潮流 席捲中國熒屏。 (從 情感 到 幸福 ：江蘇衞視的品牌戰略《視聽界》雜誌供稿20xx年11月24日16:41來源：人民網-傳媒頻道)
一時間，打開電視機，幾乎每個頻道都有一檔或幾檔這樣的節目。有媒體文章稱：在情感類訪談節目達到井噴時，全國同類節目多達上百個。從萌芽到日漸成熟興盛遍佈熒屏，各式各樣的情感談話類節目，聚攏了相當一批粉絲，引起受眾前所未有的關注，幾乎每檔情感類談話節目都是當地電視台的收視大户。如央視每晚深夜播出的《心理訪談》在cctv12已經成為收視率僅次於電視劇的欄目;上海生活時尚頻道的《心靈花園》開播之後收視率曾高達6.8%，穩居每晚9點檔上海電視頻道收視率的第一，稱雄同時段收視率;陝西台的《家庭問題》開播後相當長時期收視率處於頻道的前列等等 情感類談話節目進入蓬勃發展的輝煌時期。
一方面是一些情感類談話節目因為各種原因的衰退大範圍退出，一方面又是一些欄目的突破異軍突起及強檔推出。
曾經是引領了國內 觸摸華人情感世界 的首檔情感故事類談話電視欄目 湖南衞視《真情》，停播後於再次真情迴歸。11月30日《真情》升級版 《8090》重回黃金檔，與受眾們見面。升級版《真情》 《8090》選擇了一個新的切入點，定位在中國第一檔關注80、90後青少年的情感問題，重點關注80、90後新一代年輕人的情感生活故事。
年，貴州衞視《人生》的登場則讓受眾再次感受到了幾年前久違的情感。伴隨着選材和節目設置的進一步昇華，貴州衞視這檔情感類談話節目獲得了來自全國的關注，熒屏上再度亮起了一盞 情感 的明燈。
xx年1月，上海東方衞視播出的《幸福魔方》也是名動一時。
談到情感類談話節目，更讓人值得一提的是江蘇衞視。情感類節目是江蘇衞視的優勢產品，在一些地方情感類談話節目紛紛下馬轉換時，江蘇衞視逆勢而上。 ，江蘇衞視高舉 情感 品牌，開始了新一輪的崛起。 、，以品牌口號從 情感天下 升級到 情感世界 為標誌，江蘇衞視從單點突破式的特色化運營，進入集羣突破式的頻道化運營 。(從 情感 到 幸福 ：江蘇衞視的品牌戰略《視聽界》雜誌供稿20xx年11月24日16:41來源：人民網-傳媒頻道作者：江蘇省廣播電視總枱(集團)副台長、副總經理，江蘇衞視頻道總監 景志剛)
其王牌節目《人間》，憑藉 正在發生的事件 以其廣闊的視角、獨特的風格、不斷的創新。20xx年底，《人間》又在進行改版，錄製新的樣片，20xx年推出全新的《人間》。
情感類談話節目的差異化、品牌化、幸福化階段
梳理情感類談話節目的發展軌跡，我們不難看出，經過十幾年的發展沉澱，大浪淘沙始到金。如今的情感類談話節目已為數不多，但都有着自己獨特的定位及風格，深受受眾的喜愛。情感類談話節目已經越過瓶頸期進入成熟期，正向着差異化、品牌化、幸福化階段穩步前進。
年湖南經視的《真情對對碰》 湖南衞視《真情》的前身作為國內第一檔電視情感傾談節目，填補了當時熒屏上的情感空白，開創了電視情感類談話節目的先河。12年後湖南衞視《真情》迴歸，開播的《8090》成為國內第一檔關注中國青少年成長情感故事的情感類談話節目。《8090》製片人陳曉冬説：《8090》欄目 第一，這是符合湖南衞視頻道整體風格，主打年輕化青春化的頻道氣質;第二就是內容層面上，現在整個社會已經在越來越關注青年一代他們的情感生活，在這樣日趨發展的新時代中，80、90後他們的世界觀、人生觀、價值觀等理念都存在着太大的差異，而現在對於他們情感行為的評判往往只停留在 對 與 錯 這樣的狹義觀念上，這樣簡單粗暴地做出的評價是不公平和不客觀的 。(-11-27來源：湖南衞視陳曉冬：《真情》脱胎換骨《8090》 重豎情感故事的大旗)關注年輕一代的情感，讓他們擁有一塊呈現真實自我心靈空間的平台，也讓世人對這一代人有了更多的瞭解和溝通。湖南衞視這次重樹情感故事的大旗，再次填補了電視熒屏的一塊情感空白。
江蘇廣電總枱周莉台長説：江蘇總枱(集團)將 幸福 作為價值引領的核心理念，致力於傳播幸福、展現幸福，着力打造中國百姓精神上的 幸福工程 。(周莉台長訪談錄：江蘇廣電總枱的品牌建設《視聽界》雜誌供稿 20xx年11月29日18:50來源：人民網-傳媒頻道)
看別人的故事，想自己的人生。貴州電視台的《人生》關注社會、家庭、婚姻、情感，通過講述普通百姓的情感生活，發掘事件背後的情感故事，揭示平凡人驚心動魄的情感遭遇，把生活中的情感故事最原生態的真實反映。《人生》有的不僅僅是簡單的傾聽，展現的同時還對故事內核進行理性的分析，傳達人性真、善、美，給予正確的價值觀的引導。
上海生活時尚頻道曾經推出以 都市情感線 為主的全國第一檔講述都市人情感故事的欄目 《心靈花園》，為現代都市人提供了一個心理傾訴，解決情感困惑的平台。20xx年，東方衞視播出的情感類電視節目《幸福魔方》又具有很好的創新性。欄目首次引入 魔方 的概念，在理念、形式和內容三大方面有着全新的突破。《幸福魔方》的空間設計採用了獨特的 玻璃屋 設計，主持人和當事人居其中，矗立起全景的空間，各方當事關聯人和心理疏導師圍坐玻璃屋四周，打破了同類節目中主持人居中，當事人坐兩邊，調解人在一側的老套場景。在這種立體空間中，場景中所有人都像 魔方 的每一面一樣圍繞着魔方的軸心 當事人轉動着，為他(她)們的情感溝通着。欄目不再滿足於情感故事本身，更着力於解決當事人和關聯人的情感問題，關注他(她)們未來的幸福。
當然，現在熒屏上其他的情感類談話節目也都有其特色，本文再這裏不一一贅述。
一、選題意義
1、理論意義
在我國新聞界，日益明顯的新聞娛樂化趨向已形成一種潮流，大有左右新聞傳媒之勢。有人對此持反對意見，將新聞娛樂化視為洪水猛獸，認為新聞的娛樂化必將導致媒介的庸俗化; 也有人完全贊同，將新聞娛樂化看作爭取受眾和市場的法寶。應該如何看待當前愈演愈烈的新聞娛樂化現象?這需要我們深入用傳播學的研究方法來分析它的成因和利弊，從而正確地認識這一現象，處理好新聞與娛樂的關係
2、現實意義
對新聞娛樂化傾向的影響，可以説國內學者們仁者見仁，智者見智。有的人對新聞娛樂化持反對意見，視其為洪水猛獸，認為新聞娛樂化將導致傳媒流於庸俗，最終使傳媒的權威下降、公信力喪失，甚至危害社會風氣。而有的人則將新聞娛樂化當作爭取受眾和市場的法寶。有的人認為新聞娛樂化有利又有弊，既要杜絕其負面影響，又要充分發揮其優勢。]新聞娛樂化已經成為中國的新聞傳播業界的寵兒，這一現象之所以會在中國成為一種時尚，不單是步世界傳媒發展之後塵。中國新聞娛樂化現象有其歷史的必然性。
二、論文綜述
1、理論的淵源及演進過程
目前，我國理論界對新聞娛樂化無簡單明確的定義，一般從內容和形式兩方面來加以闡述：內容上，偏向軟新聞(西方媒介稱之為大眾新聞)或盡力使硬新聞軟化。其表徵是減少嚴肅新聞的比例，將名人趣事、日常事件及帶煽情性、刺激性的犯罪新聞、暴力事件、災害事件、體育新聞、花邊新聞等軟性內容作為新聞的重點，竭力從嚴肅的政治、經濟變動中挖掘其娛樂價值。形式上，強調故事性、情節性，從最初強調新聞寫作中適度加入人情味因素，加強貼近性，衍變為一味片面追求趣味性和吸引力，強化事件的戲劇懸念或煽情、刺激的方面，走新聞故事化、新聞文學化道路。以上闡述強調了新聞娛樂化現象的三點特徵：一是內容上注重軟性新聞，二是挖掘硬新聞中的娛樂性因素，三是形式上強調吸引力。
從新聞的傳播功能這個角度來看，新聞娛樂化是對新聞提供娛樂的功能的異化，即：它放大了娛樂新聞在整個媒介新聞中的地位，放大了新聞價值中的人情味、趣味性因素，因而偏離了新聞娛樂功能的初衷。在新聞娛樂化中，娛樂、迎合受眾是其主要宗旨，新聞在給受眾傳送愉悦的同時，不可避免也製造出着低俗的、色情的、暴力的信息垃圾、引導着消費的、享樂的生活潮流。新聞娛樂化使新聞已不再重視客觀冷靜的報道，而重在傳達一種感官上的娛樂體驗：或輕鬆、或驚險、或奇異。
上個世紀80年代至今，新聞娛樂化現象在大眾媒介中日漸興盛已成為一個不爭的事實。從報紙到電視、從廣播到網絡，娛樂成為一個出現頻率越來越高的詞語，而一切與娛樂有關的的節目，也成為各大媒體爭相開發的重點。從內容上看主要有：社會新聞的低俗化、
娛樂新聞的明星化、體育新聞的情色化;而從形式上來看主要有：新聞標題的煽情化、新聞敍述方式的故事化。然而，透過紛繁熱鬧的娛樂化的表面現象，隱藏其後的深刻的社會根源卻是我最終追尋的目標。下面將從經濟層面、政治層面、文化層面及受眾層面來具體分析新聞娛樂化現象的成因。
從經濟層面上來看：大眾媒介對經濟利益的追逐是新聞娛樂化現象產生的原動力。經濟的變革必然影響甚至決定媒介的發展，雖然迄今為止我國媒介基本上仍然受政府控制，但媒介作為在經濟上自主經營的單位實體已是不爭的事實。面對當前來勢洶湧的市場化浪潮，無論操作方式、運營模式還是編輯方針等，我國媒介都不同程度地突現出了商業化取向，表現在媒介內容上則是娛樂化傾向的強化，其中最深刻也是有爭議性的便是新聞娛樂化的潮流。 首先，經濟壓力促使傳媒走新聞娛樂化道路。我國媒體的市場化進程是隨着經濟改革的深入而推進的。上世紀80年代中期，國家分批對傳媒斷乳，實行獨立核算，自負盈虧，照章納税，財政不給補貼的新體制，傳媒在各種成本上漲、財政補貼驟減的情況下被真正推向了市場，廣告收入成為傳媒的主要經濟收入。這一時期，媒體規模急劇擴大，媒體競爭激烈，從1996年以來，除個別晚報外，各種媒介都有廣告吃不飽的現象。在激烈的市場競爭和誘人的市場利益的驅動下，一些媒介在內容上和經營上的商業化傾向就不可避免出現，媒介商業化的發展導致了傳播者對獲利性比對文化質量更加重視。大眾傳媒要贏利，必須抓住消費者的注意力，以換取廣告融資。作為事業單位企業化管理的現代媒體，它的產品生產和銷售同樣執行着經濟學中的大數法則(law of large number)和通用法則，即什麼商品銷，消費羣，就生產什麼;哪些商品投入小產出大，就着力經營哪些商品(新聞)。新聞雖然不是商品，但它具有商品性這一點卻是毫無疑問的。大眾傳媒究竟以什麼樣的新聞吸引大數的受眾，讓產品易於銷售從而提升廣告經營呢?最可靠的辦法就是假設受眾的智能有限，喜歡娛樂，而對深入探討任何課題不感興趣。由此可見，新聞傳播者較有把握吸引大多數受眾的法寶就是：傳播智力要求低但娛樂性強的新聞。於是，新聞界就產生了自己的格雷沙姆法則，即經濟領域中劣幣驅逐良幣現象的變種在爭奪受眾的競逐中，出現誹謗性醜聞和煽情新聞驅逐嚴肅新聞的傾向。
2、娛樂經濟的影響，也使新聞滑向娛樂化方向。
英國哲學家赫伯特斯賓曾説，人類在完成了維持和延續生命的主要使命之後，尚有剩餘的精力存在，這種剩餘精力的釋放，主要是娛樂。而在生產力高度發展的現代社會，大多數人都能逐漸享受到生產勞動與娛樂休閒的雙重待遇。尤其是今天，娛樂的高速發展，更使市場上的產品和服務相應地提供娛樂功能或與娛樂活動相結合，從而形成娛樂經濟。(沃爾夫語)不管我們有沒有意識到，事實上，現在我們已經踏進娛樂經濟時代的門檻了。正如管理顧問大師湯姆;彼得斯所説的：每個人都活在娛樂事業中的説法，一點也不誇張。據美國學者預測，休閒、娛樂活動、旅遊業將成為下一個席捲全球的經濟大潮。尤其以傳媒為核心的文化娛樂產業，更成為21世紀令人眩目的暴利產業，受此影響，新聞出現娛樂化潮流的現象，亦是意料之中的。
從受眾層面上來看：受眾的心理本質要求，為新聞娛樂化的產生提供了需求經濟富足的現代社會，娛樂逐漸成為一種時尚：在心理上，人們追求一種工作之餘的全身心的放鬆，青睞拳頭+枕頭+噱頭式的程序化文本克隆出的精神鴉片;在行為上，表現出常人怎麼享樂，我就怎麼享樂;常人怎樣判斷，我就怎樣判斷的傾向。具有娛樂化色彩的新聞，由於它的有趣性、刺激性，很容易成為人們茶餘飯後談論的主題，之後，從眾心理將導致更
多的人在無意識中去大眾媒介中尋找類似的新聞閲聽，從而促進新聞娛樂化的盛行。cbs的王牌主持丹拉瑟提出的的後院籬笆原則 (back-fence principle)，就從某一側面反映了這一點。按照拉瑟的解釋，就是設想一天結束的時候，兩位家庭主婦倚在後院的籬笆上聊天討論的新聞。例如20世紀 80年代有三大新聞事件：英阿福克蘭羣島之戰、中東戰爭和英國黛安娜王妃的新生王子。那麼人們會趨向於談論哪件事呢?在從眾心理的影響下，當然是輕鬆有趣的皇太子話題。為此，拉瑟認為媒介應多報道皇太子的新聞，理由就是後院籬笆原則。而前幾年台灣白曉燕被綁架撕票案及香港陳健康事件，除了媒介不道德地介入外，人們在從眾心理作用下對此事的關注甚至參與，在事情的惡化或演化進程也起了很大的推動作用，前者如一羣不怕死愛看熱鬧的現場觀眾的介入，妨礙了現場警務人員的救援工作，後者如有正義的民間團體出來呼籲市民罷看有關電視節目、罷買有關報紙，結果只有寥寥一小部分人響應。相比之下，卻有幾十萬人仍然收看那些電視節目與買報紙追看香港版?真人秀?。反過來，受眾的這種從眾行為與心理，又進一步刺激了媒介對此事的報道，形成一種惡性循環。 一方面是受眾有接受娛樂化新聞的深層心理因素，另一方面是在從眾心理的支配下，受眾對娛樂化新聞的接受成為自然而然的事情。當娛樂化新聞成為一種時尚之後，它的泛濫就是一種宿命。
從政治層面上來看：官方意志的默許是新聞娛樂化現象能夠持續存在的現實條件娛樂作為最普遍的傳播產品類別，受到大多數人的歡迎，同時因為它不挑戰現存社會制度的遊戲規則，因此有其生存的政治空間，而且對社會融洽有利。
首先，可以消解現實社會中的種種矛盾，緩解民眾過高的政治熱情。
改革的道路是在摸索中進行的，秩序與遊戲規則當然並不可能全都完善。社會主義市場經濟的路子是摸着石頭過河走過來、走下去的。在這個過程中，民眾會有諸多的抱怨。這種抱怨如果沒有傾泄的地方，積累多了，就會發酵，就會產生不穩定的因素。大眾傳媒過去是政府與民眾間聯繫的橋樑，今天依然是。只不過以前僅僅強調媒介的宣傳指導功能，今天則允許其功能延伸，溝通、宣傳、監督、教育、娛樂等各種功能得以啟動。在所有這些功能中，娛樂功能的啟動對處於改革中的人們來説，能起到相當大的社會心理解壓閥作用。有人曾用解悶、解氣、解惑三個詞語來概括20世紀90年代初期、中期、末期中國社會對媒體的主流需求。90年代初，知識分子普遍有失落感，生活找不到目標，頹廢心態流行，遊戲人生遂成為當時的流行語。90年代中期，中國經濟進入緊縮和重建經濟秩序階段。經濟發展趨緩和經濟秩序趨嚴兩面夾擊，人們對未來的高收入預期和潛在的暴富心理受挫。物價過高、腐敗、失業等原先被經濟虛高掩蓋着的矛盾逐漸顯現出來。社會心理由90年代初的寬鬆狀態轉而吃緊。隨着改革中種種矛盾的日益尖鋭化，貧富差別、消費品質量和社會風氣等在90年代持續成為公眾滿意度最低的幾個方面。 拿起筷子吃肉，放下飯碗罵娘成為一種普遍的社會現象。此時，作為政府與民眾溝通的橋樑的報紙等大眾媒介，一方面加大報道的信息量，滿足人們的知情權，起到一定的解惑作用，另一方面也加緊了對整個社會心理的疏導、放鬆作用，從而為人們解氣。於是，瑣碎的社會新聞、娛樂性強的體育、娛樂新聞，都成為報紙報道的重點。雖説有讀者不滿報紙上只拍蒼蠅，不打老虎或只打死老虎的批評報道，對新聞日漸娛樂消遣的傾向，也頗有微詞，但這些報道都發泄與放鬆了當下人們的牢騷與緊張，在一定程度上釋放了社會心理積蓄的應力，緩解了社會矛盾。大眾媒介的這種釋放與緩解作用，對於政府來説，當然是一件好事。改革進入縱深階段，各種深層次矛盾
新聞的這種娛樂化現象也引起了美國一些有識之士的強烈憂憤，《華爾街日報》發行人彼得?凱恩指出:那些過於注重娛樂性的新聞幾乎註定會導致歪曲事實和產生誤導。那些冒充新聞的娛樂產品更為陰毒，因為它們玷污了真正的新聞。]
又例如20世紀80年代有三大新聞事件：英阿福克蘭羣島之戰、中東戰爭和英國黛安娜王妃的新生王子。那麼人們會趨向於談論哪件事呢?在從眾心理的影響下，當然是輕鬆有趣的皇太子話題。為此，拉瑟認為媒介應多報道皇太子的新聞，理由就是後院籬笆原則。 而前幾年台灣白曉燕被綁架撕票案及香港陳健康事件，除了媒介不道德地介入外，人們在從眾心理作用下對此事的關注甚至參與，在事情的惡化或演化進程也起了很大的推動作用，前者如一羣不怕死愛看熱鬧的現場觀眾的介入，妨礙了現場警務人員的救援工作，後者如有正義的民間團體出來呼籲市民罷看有關電視節目、罷買有關報紙，結果只有寥寥一小部分人響應。相比之下，卻有幾十萬人仍然收看那些電視節目與買報紙追看香港版?真人秀?。反過來，受眾的這種從眾行為與心理，又進一步刺激了媒介對此事的報道，形成一種惡性循環。
3、國內研究的綜述
對 新聞娛樂化概念，目前學界還沒有一個標準的或令人信服的定義。概要地説，在內容上偏向軟新聞或盡力使硬性新聞軟化，即所謂硬新聞軟着陸。娛樂性節目比例大量增加，嚴肅新聞節目的比例下降，將名人趣事、日常事件及帶煽情性、刺激性的犯罪新聞、暴力事件、災害事件、體育新聞、花邊新聞等軟性內容作為新聞的重點，竭力從嚴肅的政治、經濟變動中挖掘其娛樂價值;
在表現形式上，強調故事性、情節性。從最初硬新聞寫作中適度加入人情味因素以加強貼近性，衍變為一味片面追求趣味性的吸引力，強化事件的戲劇懸念或煽情、刺激的方面，走新聞故事化、新聞文學化道路。
在傳播學的研究領域內，一個基本的傳播過程必然包括以下兩個要素：傳播者和受傳者。傳播者，是指傳播行為的引發者，即以發出訊息的方式主動作用於他人的人、羣體或組織;而受傳者，是指訊息的接受者和反應者，傳播者的作用對象。在現實的大眾傳播過程中，傳播者就是社會中的大眾傳媒組織，而受傳者則為大眾傳播的對象，即受眾，報刊的讀者，廣播的聽眾，電視的觀眾，網絡的網民都在受眾的範疇內。至於受眾觀，如果以媒體為基準，就是大眾傳播組織對受眾的社會屬性以及受眾與傳媒之間的社會關係的認識。觀念影響行動，毫無疑問，傳媒的受眾觀及其走向在有意無意之間必然會影響傳媒的傳播活動，而在一定程度上媒體的傳播活動也必然會反映其受眾觀。因此，從研究的角度，我們就有必要而且有可能從傳媒的活動及其特徵中洞察其秉承的受眾觀。在我國現今的傳媒活動中，新聞傳播活動是大眾傳媒從事地一項主要活動，而我認為新聞娛樂化是一個不可忽視的現象，其產生和發展源於深刻而複雜的原因，然而正如前面所述，它一定與當今傳媒的受眾觀存在着密切的關係。本文就是以這一現象和趨勢作為切入點，努力探究其背後隱藏的我國媒體的受眾觀及其走向，並試圖對走新聞娛樂化道路的媒體的受眾觀作一點價值上的判斷。
研究表明，我國目前的都市類報紙是新聞娛樂化趨勢的代表，在其新聞報道內容中佔壓倒多數的為軟新聞。而且，都市報在新聞娛樂化上的表現方式也是全面而深入的;從內容分析看，其硬新聞報道表現方式實際上也採用了軟化處理。一些傳統大報雖然也借鑑都市報的經驗，出現新聞娛樂化的傾向，但其表現手法並不如都市報徹底，其硬新聞報道不太進行軟化處理，依舊保持客觀敍述的表達方式。
4、本人對以上綜述的評價
首先，從新聞信息的受用對象上看。不斷消除對外部環境的不確定性，滿足自身發展的需要，是受眾接觸傳媒的根本動機。但是受眾的需求並不是整齊劃一的，從社會羣體構成特點來看，受眾由於政治背景、經濟地位、社會地位、職業特徵、文化水平、個性心理、地域特點的不同，會產生着特定的、滿足其自身的需要，不同的受眾對不同的新聞信息存在着相異的興趣。同時，由於有着共同的社會需要，受眾的心理需要在某些方面是相同的，即受眾超越了人的階層、羣體、職業、學歷等社會屬性的興趣。也就是説，受眾最廣泛的普遍興趣是非社會屬性的興趣，如好奇心理、求異心理、求快心理等，而説到底無非就是與快感、性愛、衝突、獵奇等有關的本能興趣。清水幾太郎認為，這樣的興趣就是人的原始興趣。在新聞娛樂化中，媒體無論是在內容的選擇上還是在新聞的表現上，都漸漸走向了滿足人們原始興趣的道路。性感、美女、虐待、富婆、失身、調情、畸形頻頻出現在新聞頭條上，一些媒體關注的多數都是這些有着強烈本能衝擊力的新聞，這種趨勢在網站上的社會新聞中表現得尤為明顯;春天，中國成功發射無人宇宙飛船，對於這樣的重大事件，一家北京當地有影響的報紙將其放到內頁，而將一個名叫哈里貝瑞獲得奧斯卡獎的娛樂消息放到頭條，箇中原因也一定包括很多人都喜歡看電影，自然對電影明星也很關注，而宇宙飛船昇天並不是很多人都感興趣，有關中國的航空航天技術的發展也不是很多人都很瞭解。其他方面的新聞有時也常常如此，1月13日美國總統布什因吃餅乾被噎暈倒，國內許多媒體就這一事件進行了不少的報道，《揚子晚報》、《北京晚報》、《羊城晚報》、《中國日報》、新華網、人民網、中新網都對此大加報道，事後幾張布什跌到臉部受傷的圖片也登載了出來。受眾看到或聽到這樣的消息，一定會覺得好玩同時還滿足了其泄憤的情緒，中國的受眾有誰不願意看這位堂堂的超級大國的總統的倒黴相哪?
採用這種方式選擇和加工的新聞信息，如果沒有生理障礙和特殊的毅力，一般的受眾是難以抗拒其強烈的故事性和衝擊力，其注意力一定會被吸引，而媒體的這種作法無疑能夠吸引更多的受眾，不管是現實的受眾，還是潛在的受眾，無論是穩定的受眾，還是非穩定的受眾。質言之，新聞娛樂化所追求的受傳者是儘可能廣泛的化的受眾。
其次，從新聞信息對受眾的功能上看。新聞信息對於受眾有着多種功能，我認為從大體上分主要有兩種：一是提供決策依據的動能?受眾出於生存和發展的需要，必須及時瞭解周圍環境的變化，以獲得多種信息，並運用大腦進行分析綜合，作出判斷，然後根據自身生存和發展的需要作出反映。反映的作出，就是決策，即受眾為了達到目標而在多種可以相互替代的方案中選擇方案，並付諸實施的行為。可見，在受眾的各個方面相對穩定的條件下，獲得信息的速度和質量是受眾能否作出正確決策的重要的決定因素。在現代社會，隨着社會的發展和生產力的不斷提高，客觀世界的變動和社會的變革在不斷加劇，人際信息交流遠遠不能滿足人們的需求，受眾獲得信息在很大程度上依賴於傳媒的提供。新聞信息作為一種重要的信息，也不例外。第二種功能消遣娛樂功能?即人們通過信息的獲得可以在一定程度上調節身心。人們為了暫時躲避工作、學習的繁忙與緊張所造成的身心疲勞和精神壓力，往往需要消遣娛樂。尤其在我國現今經濟轉軌歷史轉型的時期，人們都要經過一次肉體到靈魂的洗禮，處在價值體系的斷裂期，大眾往往趕到抑鬱、失落、空虛，娛樂性的信息(自然包含娛樂性的新聞)對於受眾來説更是必需的。
三、研究方法
1. 定量分析和定性分析相結合
定量分析是目前世界各國傳播學研究普遍採用的方法，它的優點是標準化和精確化程度較高，邏輯推理嚴謹，研究結構更為客觀準確。在論文中，主要採用定量分析的方法對通過對新聞娛樂現象的這些統計量的解釋形成評價結論。
定性分析可以比較完整地把握研究對象現狀，深入瞭解內部運作的過程和行為。本論文中將採用觀察、訪問等方法，收集有關調查對象各種特性的文字資料，經過分析後對調查對象的性質和特徵作出概括。
2.描述性研究、解釋性研究和預測性研究相結合
在論文中，將有對選擇一些個案的描述性研究，並且對這些描述中所反映出來的問題作出解釋和説明，使人們更深一步對財經日報發展現狀有所認識和了解，把握新聞娛樂化的發展脈絡，並且尋找影響其發展的癥結，並對其未來發展作一預測。
3.內容分析法
內容分析是研究的一種類型，是對印刷文字、影片、廣播、電視等傳播媒介中顯性內容進行客觀、系統和定量描述的一項研究技術。通過對各類媒介新聞娛樂化的內容分析，對其發展變化、趨勢各方面的問題進行分析。
題目： 在釜山國際電影節的內、外部環境和成功考察
指導教師對文獻綜述和開題報告的具體內容要求：
一、選題背景
釜山國際短片電影節(bisff)是韓國國內創辦最早的短片電影節，距今已有30多年的歷史，每年5月中旬在釜山舉行，包括競賽單元和展映單元。它的前身是成立於1980年的韓國短片電影節，主要以展映韓國獨立短片和學生短片為主。2000年，電影節更名為釜山亞洲短片電影節，主要展映和推廣亞洲短片。，電影節正式更名為釜山國際短片電影節，面向全世界徵集優秀短片作品，致力於關注新興導演的同時，以推廣亞洲電影為己任，已成為國際頗具影響力的短片電影節。該電影節培養推出了大批優秀的韓國導演，如導演姜帝圭(《太極旗飄揚》)、金泰勇(《晚秋》)、柳承莞(《柏林》)、閔奎東(《世上最美麗的離別》)、樑允浩(《假日》)、鄭允哲(《馬拉松》)和趙範九(《度方傳説》)等等。釜山的目標是成為亞洲電影交流的中介、亞洲電影工業的中心。近年亞洲各國到釜山拍攝電影每年約80部。定期舉辦釜山國際電影節、亞洲短篇電影節等國際性電影節之後，釜山已成為被世界人民所熟悉的電影城市。本文就是基於這樣的背景條件下，以釜山電影節作為研究對象，分析其成功運營的關鍵所在。
二、選題目的
三、研究方法
四、國內外研究情況
五、研究內容
六、研究進度
七、參考文獻
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