《月夜 / 夜月》
唐代：劉方平
更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
《月夜 / 夜月》譯文
夜色深沉，月光斜照半邊庭院，北斗星橫在天上，南鬥星也已西斜。
今夜出乎意料的感覺到了初春暖意，還聽得春蟲叫聲穿透綠色窗紗。
《月夜 / 夜月》註釋
更深：古時計算時間，一夜分成五更。更深，夜深了。
月色半人家：月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑暗裏。
北斗：在北方天空排列成鬥形的七顆亮星。
闌干：這裏指橫斜的樣子。
南鬥：有星六顆。在北斗星以南，形似鬥，故稱“南鬥”。
偏知：才知，表示出乎意料。
新：初。新透：第一次透過。
《月夜 / 夜月》鑑賞
唐詩中，以春和月為題的不少。或詠春景而感懷，或望明月而生情思。此詩寫春，不唯不從柳綠桃紅之類的事物着筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來，寫月，也不細描其光影，不感歎其圓缺；而只是在夜色中調進半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種蒙朧而和諧的旋律。
此詩首揭“更深”二字，為以下景色的描繪確定了基調，也給全詩籠罩一種特殊氛圍。“月色半人家”是“更深”二字的具體化，接下的一句“北斗闌干南鬥斜”，是“更深”於夜空的徵象，兩句一起造成春夜的靜穆，意境深邃。月光半照，是因為月輪西斜，詩以星斗闌干為映襯，這就構成兩句之間的內在關聯。
“今夜偏知春氣暖。蟲聲新透綠窗紗”，正是詩人全身心地去體察大自然的契機而得到的佳句。從蟲介之微而知寒暖之候，説明詩人有着深厚的鄉村生活的根柢。因此。這兩句非一般人所能道。沒有長期鄉村生活經驗的人固然説不出；便是生活在鄉村，也並非人人都説得出來。今夜蟲鳴，究竟是第一回還是第幾回，誰去注意它，這須得有心人，還應該有一顆詩心。一個“新”字，飽含對鄉村生活的深情，既是説清新，又有欣悦之意。
“春氣暖”自“今夜”始，表明對節候變化十分敏感，“偏知”一語洋溢着自得之情。寫隔窗聽到蟲聲，用“透”。給人以生機勃發的力度感。窗紗的綠色，夜晚是看不出的。這綠意來自詩人內心的盎然春意。至此，我們就可以明白：詩人之所以不描寫作為春天表徵的鮮明的外在景觀。而是藉助深夜景色氣氛來烘托詩的意境，就是因為這詩得之於詩人的內心。
詩人是以一顆純淨的心靈體察自然界的細微變化的。詩的前二句寫景物，不着一絲春的色彩。卻暗中關合春意，頗具藴藉之致。第三句的“春氣暖”。結句的“蟲聲”，“綠窗紗”互為映發。於是春意俱足。但這聲與色，仍從“意”（感覺）中來。詩人並非唯從“蟲聲”才知道春氣已暖，“春氣暖”是詩人對“今夜”的細微感覺，而“蟲聲”只是與其感覺冥合的一個物候。因此，詩的意藴是深厚的。構思的新穎別緻，決定於感受的獨特。唐代田園詩成為一個重要流派，也不乏名家。然而。能彷彿陶詩一二者並不多見。象本詩這樣深得陶體真趣的。就更為寥寥。至於説本詩有無隱微之情的寄託，於字面無證，不好去穿鑿。
《月夜 / 夜月》作者介紹
劉方平（758年前後在世），唐朝河南洛陽人。匈奴族。天寶前期曾應進士試，又欲從軍 ，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴武為詩友，為薪穎士賞識。工詩，善畫山水。其詩多詠物寫景之作，尤擅絕句，其詩多寫閨情、鄉思，思想內容較貧弱，但藝術性較高，善於寓情於景，意藴無窮。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來為人傳誦的名作。
1、《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》晏殊 宋代
一曲新詞酒一杯， 去年天氣舊亭台。 夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去， 似曾相識燕歸來。 小園香徑獨徘徊。
2、《野望》王績 唐代
東皋薄暮望， 徙倚欲何依。 樹樹皆秋色， 山山唯落暉。 牧人驅犢返， 獵馬帶禽歸。 相顧無相識， 長歌懷采薇。
3、《月下獨酌四首·其一》李白 唐代
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4、《朝天子·詠喇叭》王磐 明代
喇叭， 嗩吶， 曲兒小腔兒大。 官船來往亂如麻， 全仗你抬聲價。 軍聽了軍愁， 民聽了民怕。 哪裏去辨甚麼真共假？ 眼見的吹翻了這家， 吹傷了那家， 只吹的水盡鵝飛罷！
5、《走馬川行奉送出師西征/走馬川行奉送封大夫出師西征》岑參 唐代
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1、《滿江紅》無名氏 元
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2、《西江月 賦陶九成瓷牖朝光書室》邵亨貞 元
土室融融曙色，山窗晏晏春眠。東風和氣滿壺天。依約鏡奩初展。晴散茅檐雲彩，-浮紙帳香煙。一枝花影弄嬋娟。染就素羅團扇。
3、《摸魚兒 揚州》吳存 元
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4、《滿庭芳 贈嚴公》馬鈺 元
昨宵夢裏，幸遇重陽。授予祕密仙方。杳杳冥冥恍惚，太白其黃。便是刀圭顏色，往來流、飲似瓊漿。成丸彈，服之一粒，八脈安康。攜報增添剛刃，生光彩輝輝，晃耀明堂。唬得邪魔鬼魅，遠遠潛藏。自然化生兒現，跨青鸞、得赴蓬莊。這玄妙，示同流，各要消詳。
5、《定**》王哲 元
萬萬人中這個人。忽然自悟説良因。恰似白蓮花一朵，尖新。泥沙脱了出迷律。邀住清風開嫩臉，朗窺明月作毗鄰。住向空中勝馥郁，靈真。
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