他畫得一手水墨丹青，潔白渲染過的宣紙上，總會泛着清爽淡泊與情感。
他曾是我的老師，每次宣紙上留下的底色，總是淡色的墨痕，模糊卻清晰。他愛畫石橋、流水與老房，也愛講那兒的故事。一筆下去，無半點猶豫，墨色卻在宣紙上映得悠長。他的眼眸裏總是寫滿深情，明澈得像個孩子，筆尖微沾水，墨痕沖淡了些，韻出温馨的底色，蒼老的手，蒼老的筆尖突一轉，勾勒出流暢粗樸的線條，那是座平實板橋，向下便是潺潺明晰……
宣紙下熟練的筆觸，源於他對生活的熱愛與追求。他喜歡畫這些樸實的風光，喜歡走於平實橋上，流水，人家，描摹的時候，手上總多了一份親和力，感覺時間如流水，流着流着，流不動了，堵在心口，便又順着筆尖流淌於宣紙之上。周圍是一片安靜，樹木葱葱似不是點染出來的，氤氲着古樸美好，正如他本身淡泊。正因此，沉澱下來，宣紙下的底色，又濃重了一分……
繼續，眼前一片明晰，紙上泛起了一陣暖黃融於清冷中，舊時的兒童在河邊玩耍。自由、活潑寫於臉上，古樸的老屋裏似裝載了太多的温情與快樂，而他的筆尖顫抖起來，粗糙的手將粗糙的筆桿握得更緊了些。抬起眼，他的眼角流露着幾分濕意，但只是堅定地看着宣紙上的橋、水與人，彷彿將底色捅破似的，思緒拉得很遠。看着他目光的方向，紙上活了起來，孩子在奔跑、成長，老屋漸小，紙上的是快樂美好的生活底色，遠方是他的故鄉，故鄉情……哦，原來是鄉愁，十歲便求師學藝，時光磨洗，沒有一刻不念着遠方的故鄉——小橋流水，古樸的故鄉！
一幅宣紙水墨，彰顯多少情。是一種淡冷色調，是藝術的追求，還是對生活的熱愛？不，已超出生活的底色，是濃濃的故鄉情啊。無論世事如何變遷，這底色，沖淡不了的，清晰的畫面，染上了他的血脈，底色越發濃烈，越發模糊……
寒風呼呼地颳着，吹打着樹葉發出唰唰的聲音。天氣越來越冷了，我把頭埋在厚厚的圍巾裏，街上的店面大多都關上了門，只有零星的一兩家敞着門，方便顧客進出。安靜的街道，靜謐的似乎從未有人走過，我縮了縮身子，繼續低着頭向前走。
路邊的梧桐搖曳着枝幹，沙沙的呻吟着，抬頭望去，點點燈火點綴着寒冷的夜晚，冬真的來了。轉過熟悉的街角，忽的一陣熱風夾雜着陣陣香氣迎面撲來，呼吸中縷縷清香就在這寒與熱的陪伴下飄入，冬日裏街頭熟悉的畫面出現在我的眼前：一名年過六旬的老人，推着烤山芋的爐台，裹着破舊、發黃的軍大衣，在風中微微顫着。“這天真冷！”我走向老人，並要了一個烤山芋。“是啊，這種天氣沒什麼人出來咯。”老人露出了無奈的微笑，歲月在他的眼角刻下了深刻的痕跡，早已凍得發紅的一雙大手佈滿了老繭，嫻熟的將一個個山芋翻個身，説道：“小夥子稍微等一下就好，你們學生娃真辛苦呀！”説完，翻出一根煙來，銜在嘴角慢慢點着。“是呀，要很晚才放學。”我有些不耐煩的搓着手，想早點吃到熱乎乎的山芋。“我也很早就出攤了，太陽都落山了，也沒賣出去幾個，我數數才賣了二十多個。”説着發出爽朗的笑聲，一邊又向爐台中放入一些凍得有些僵硬的山芋。我有些驚訝，一整天在寒風中受凍，只能賣這幾個山芋，這才能掙多少錢。“咯，給你。”他從爐台旁抽出一個袋子，戴着厚厚的手套將散着熱氣的山芋裝進袋裏遞給我，説到“一個兩元。”我愣住了，“這麼冷的天，怎麼也沒漲價？”我覺得不解，他笑了，露出泛黑的牙齒眼睛望向遠方，“可不能因為天冷就漲價，破壞顧客的心情呀！”我接過山芋，放下兩元，道了聲謝，低下頭走了。
風，還在吹着，陣陣寒風將我的臉吹得通紅，我握着山芋，剝開皮，大口的嘗着，頓時一股暖流在我體內遊走，想着想着，漸漸地還是羞愧起來，老人的想法樸實，是我以狹窄的眼光看待他人了。
樹枝上的零星的樹葉，還在沙沙作響，我回到家裏心緒久久難平。老人的樸實、善良，讓我覺得就像平凡的沙子藴含着寶貴的黃金，平凡的人平凡的生活卻給社會注入了温馨與和諧，給我帶來了感慨。翻轉在牀上，腦海裏浮現出他的模樣，他視乎被一層光環籠罩，讓我久久不能忘卻。
也許人最初的底色就是簡單、樸素、平凡、真誠，他是平凡的但在我的心裏如此多彩。
紐約，大都會博物館。我彷彿看見了一幅奇異美麗的畫。
莫奈的名作《睡蓮》前，她坐在輪椅上，畫板支在腿上，端詳着，描摹着。她時而抬起頭細細端詳，研究着那一筆筆紋路的奧妙，時而低下頭用鉛筆勾勒，描繪着自己的想象。這本該是一幅很美的畫面，但就像在完美的樂章中有一個不和諧音一樣，這畫面也有不完美的地方。那位女孩沒有腿，她的膝蓋之下空空蕩蕩。
她金髮及肩，有着高挺的鼻樑和深邃的眼窩，若不是這殘疾，她也應該是一個外形無懈可擊的女孩。但她的缺陷把本來一幅底色明豔的畫猛然變得灰暗。
她或許打完了底稿，費力地側彎下身子，艱難地夠到書包，從裏面拿出畫紙、畫筆及顏料。在常人看來是最基本的簡單動作，她也要克服重重困難才能完成。她畫的是水粉，調好了顏料後，她開始上底色。
她的底色很暗，和原作的淡雅儼然不同。原作裏的湖水是接近於藍的淺綠色，而她的底色卻是深藍色。她專注於自己的畫筆一端，細細地看着它彎折，滑動，停止，復原，彷彿世界都與自己無關。一行又一行，她用亮色作底佈滿了整張畫紙。接着，她又換上了白色。一道藍，一道白，這樣的條紋相間給人平靜的感覺。這應該就是這幅畫的底色了，保守而又不缺乏生機，靜態中藴含着動感。她換了更細的筆，開始畫湖水上的睡蓮。莫奈的睡蓮雖模稜兩可，只給人以印象，但仍存有寫實主義的痕跡。她的睡蓮可就不同了，每一朵都略有歪斜，但朵朵不同，更加凸顯出每一個個體的特點而不是隻注重於一個整體的印象。這樣的底色和這樣的畫風，更像是梵高的感覺了。
最後，她完成了畫，在艱難地把畫板放回包裏後，她在輪椅中伸了個懶腰，臉上浮出點點笑意。接着，她拿起包，緩緩地轉動輪椅，離開了她原本的席位，對站在展廳門口的管理員笑了笑，便安靜地走了。
由於殘疾，她人生的底色和別人變得不一樣了。別人的生活豐富多彩，底色也都是明亮鮮豔的，而她的生活中則有更多的困難，底色也就更加灰暗。但底色暗一些又何妨？她一樣畫出了自己的畫。別人的臨摹都力求與原作完全契合，於是都同樣畫油畫，而她則特立獨行，用水粉畫出了不一樣的效果。別人畫的都是一幅幅莫奈的《睡蓮》，而她則畫出了一幅像是梵高畫的莫奈的《睡蓮》，不，應該是一幅她自己的《睡蓮》。就像她也活出了自己的人生一樣。
每個人都是一幅自己的畫，底色與人不同又怎樣呢？底色並沒有決定畫中的內容，要畫一幅怎樣的畫都是取決於自己，就和書寫好自己的人生一樣。
你見過真正的黑夜嗎？深沉的、濃烈的、黑咕隆咚的夜？
“夜如何來，夜未央，庭燎之光。”夜是黑色的，即使人們給它塗抹了色彩，它的本質是黑的。爸爸媽媽告訴我，他們小時候的夜不像現在這樣光怪陸離，而是黑得伸手不見五指。從何時起，晝夜的邊界模糊了？夜變得淺薄，沒了厚度，失了神祕。燈光下的夜變得多姿多彩起來，漸漸失了本色……
遇見真正的黑夜是在一個雨夜，我正在學校附近一間簡陋的出租屋裏焦急地趕作業。突然，屋裏一片漆黑，停電了。這時，黑夜宛如一朵花，慢慢地綻放，潮濕孤寂的夜的芬芳漸漸籠罩了整個世界。我猛然意識到，真正的黑夜來了，那彌天漫地、不含雜質的夜讓我焦急的心平靜下來，我靜靜地傾聽着窗外小雨的淅瀝聲，原來它的聲音如此輕盈、有韻味。黑夜，覆蓋萬物，侵襲着每個角落，它叫停了芸芸眾生的熙攘喧囂，平息了凡夫俗子的嘈雜鼎沸。
這是一次因“事故”而收穫的黑夜。其實，這不過是夜在我眼中恢復其本色罷了。我感到羞愧，是我們弄髒了夜的顏色：我們懼怕黑暗、貪戀五光十色的世界，於是拼命驅趕黑色，硬生生地改變了夜的面貌！這讓我想到比爾·麥克基本説過的一句話：“我們沒有創造這個世界，我們正忙於削弱它。”
今夜，我躺在鬧市中一所公寓的牀上，聽着窗外街道上的喧囂。房間裏沒有開燈，可我仍能看得清周遭，甚至看得清掌心的紋路。銀白色的防盜網被街道上來往車輛的車燈照的亮堂堂的，我有些傷感：那黑暗的、寂靜的夜已經求之不得了！
我並不是討厭光，相反，我深愛星月之華、燭火之燦。我厭倦的是“白夜城市”“不夜工程”。人類，既能點亮黑夜，就應該懂得修復黑夜。
夜的底色是純淨的黑，它是深沉的，也是靜謐的，那麼，人的底色哪兒去了呢？
秋風卷着落葉，雨點滴打着裸露的枝頭，穿透着，啪塔一聲，掉落在地面上，也在我心中的湖面上驚齊了一圈圈漣漪。
殘餘的黃昏灑下了一片光輝，卻為我增添了幾分哀愁。，似在為我的青春抹上一筆憂傷的底色。
推開柴門，已無力再望外婆那慈祥的面龐，沉重的腳步伴隨着我到卧室，撩起被子，蒙在頭上，一陣嗚咽的聲響傳過來，外婆輕輕地走到牀邊，輕撫被子中的我，慈愛的説：“沒事，哭出來就好了。”處在黑暗中的我，感到了一陣温暖，這，是温暖的底色。
初秋的早晨，帶着絲絲涼意，伴隨着“茲茲”的聲響，我醒了，揉着哭腫的倆隻眼，走出卧室。
只見，小瓦屋的磨盤輕輕地，緩緩地轉動着。
外婆穿着藍布褂子，頂頭上的銀絲盤成一個小發髻，露出兩截青筋密佈的瘦弱手臂和寬大粗糙的手掌，就這麼一步步的，踏着他平日勞作的節拍，推着磨盤轉圈，偶爾哼兩句婉轉的歌謠，奶白色的豆漿就清清靜靜，滴滴答答地落在了小木桶裏，漸漸充盈，伴着豆香，再用奶白色的絹布慮上一遍，除去豆糜，外婆便要我般些柴火，升上水，開始在灶台上煮豆漿。屋外，炊煙裊裊，屋裏飄香漸濃，墨綠漸深。
望着鍋中咕嘟咕嘟冒着奶白色的小泡，我不經陷入沉思，原來，那麼美味的豆漿需要經過錘鍊，提取最好的豆汁，在經過高温的熬煮，才能散發誘人的香味這正如我們的青春一樣，沒有痛的領悟，哪來不悔的青春，哪有最精彩，最值得懷念的青春。
這是必不可少的青春磨礪的底色。
待得豆香勾人，外婆這才取出逢年過節才用的青花碗，撒上一抹細細的糖絲，用葫蘆瓢輕輕一澆，一碗氤氲着熱氣的豆漿端到我的眼前。
碗底開着青釉雙蓮，喝到最後方可顯現，我總是將最後一點舔乾淨，最後總是格外的香甜，格外的香，雙蓮也在初升的陽光下顯得特別典雅，一直開到心上。
外婆望着我，和藹的説“孫兒，你該知道我的用意吧，即使在成長的過程中遇到不盡人意的事，也不要氣餒，因為那是上天給你最好的禮物，這是青春勇往的底色。”聽後，我緊緊抱着外婆，謝謝外婆，清淚順着臉頰流下。
“風來疏竹，風過而竹不留聲，雁渡寒潭，雁去而潭不留影”，我們應當抱着隨遇而安的態度，不要去抱怨那些不盡人意的事，事情來了，就要盡力去做，這才是青春的底色。
“華陰老腔一聲喊，喊得那巨靈劈華山—”
猴年春晚上，極胡響處，鑼鼓起時，高亢的唱腔響遏行雲，鏗鏘健壯，威武剛陽，一曲老腔憑它的雄渾壯闊，牢牢攥住了人們的魂魄，這種原生態的民間藝術再次榮耀歸來！
“周秦漢，幾千年，屹樑樑，土源源—”蒼茫大地上霎時響起一道驚雷，彷彿五百年內的聲音都匯聚在這一塊兒同時爆炸，土氣、大氣、美氣，土得掉渣，大得壯闊，美得驚豔，宣泄着黃鐘大呂之勢。那大氣磅礴，那氣勢豪情隨風呼嘯而來，如搖滾樂般撕扯吼叫着。那是發自雄渾的關中大地深處的聲響，是黃波黃水的滾滾濤聲，昂揚着黃土地上泥土的芳香，流淌着黃河兒女最樸實的詞彙和聖火般永不熄滅的熱情。
千百年來，祖祖輩輩在這黃土之上日出而作，日落而息，面朝黃土背朝天，如被不停抽打的陀螺般辛勞地耕犁着，內心積攢的苦痛壓迫着他們的神經，他們迫切需要發泄生命的慾望，於是那發自內心的吶喊，凝集着天地靈氣的老腔便在山谷之間迴旋激盪，或肝腸寸斷，或豪情凌霄塵上，或感謝大地的饋贈，或讚美智慧而本分的農民……
古老而沉寂的黃土高原上日升月落，幾千年來它歷經滄桑，看盡了世事的變遷卻依然不動聲色。在這片黃土之上，生命是頑強的，豪壯的，不屈的。火熱的生命激情在原野溝壑中迸濺跳躍，古老的原始生命張力籠罩了整塊大地，強烈的生存意識貫穿於歷史長河之中，那野性神祕的力量，雄渾壯闊的景象，孕育了華陰老腔。黃土高原用它寬廣的胸襟使它頑強地屹立於千年風沙之中，如那奔流不息的黃河之水，永遠保持着本色。那片黃土雖最為鄉土，最為貧瘠，卻是老腔最美的底色。
歷經高原千年風沙的磨礪，穿過漫長歲月的變遷，華陰老腔依然詮釋着那份樸實、那份熱情、那份向上的迸發力，至俗中透着至雅。
不知何時起，時代的快速發展竟使老腔揹負着宂長的文明故事，隱於暗處，越發的遠了、淡了，人們失去了對黃土高原的敬畏，以一種居高臨下的姿態審視着它，以玩世不恭的語言褻瀆着它，高原上空迴響着的是老腔沉悶的嗚咽聲，直至細如遊絲。
幸而，老藝人們沒有放棄，他們一直沒有停止吟唱，努力讓老腔和時代接軌，增添了鮮明時尚元素。終於，煥然一新的華陰老腔經由春節晚會又一次進入了人們的視野，那壯闊激盪的聲響又一次迴盪在華夏大地。
“咱盼了一輩又一輩，盼得那巨龍把身翻哪—”純樸的華夏兒女懷着朝聖者一般的虔誠及一顆赤子之心，毫無保留地讚頌着這民族魂中至真至簡、至俗至雅的華夏底色。
在佛的眼裏，一切都是過眼雲煙，人對生命的無可奈何就像是人對宇宙無能為力。每個人都願意做自己，拋開一切，義無返顧，勇往直前，但請一定要在自己的生命中找到自己所要堅守的信念，因為那將是自己人生的底色。
蘇武，朔風冽冽，與冷月相伴；大漠飛雪，南顧中原，不顧榮華。在被人勸降時，寧死不屈；在冰冷的地窖中，忍辱負重，吃氈毛和草，喝冰水，但一腔熱血在胸中沸騰，堅信自己有一天會迴歸漢朝，“縱饒夜久胡塵黑，百鍊丹心涅不緇。”這就是他生命的底色，對君子之德的堅守，對民族使命的執念。
諸葛亮在自從被劉備請出山後，一心一意的輔佐君王，謀江山，劃天下，甚至在玄德駕鶴西去之後依舊履行諾言，助阿斗北伐，鞠躬盡瘁，死而後已。無論他是像在《三國演義》中那樣神機妙算，還是在史書記載中並非捷報頻傳，但是，他忠誠於玄德的天下，這就是他生命的底色，對君臣之道的堅守，“尊王而不攘夷”的信念。
悠悠歲月，歷經滄桑。中國的封建王朝在一代又一代的興衰後逐步分崩離析，中國人也在一次次更替中獲得了更高價值的信念。
徽商，是中國最有名的商幫，在幾百年來，始終“以誠為本，以義取利”，絕不會因為想獲得更高的利益而砍手足，割袍斷義。誠信，就是徽商的底色，是對中華民族傳統美德的堅守與尊重。
軍人，在最危險時衝在前線，在槍林彈雨中衝鋒陷陣，毫無懼色。這種被外國稱之為“謎一樣的東方精神”，就是對祖國的情，對人民的愛，這種精神激發出中國軍人的無私奉獻的血性豪情，進而突破了人性的弱點，能夠在生死關頭，“捐軀赴國難，視死忽如歸”。無私就是軍人的底色，他們堅守着“寧肯前進一步死，絕不退後半步生”的信念，人民“安居樂業，人心思富”是他們的願望。
“十年磨一劍”，憑靠的不僅是堅強的意志，更是鑄劍人堅定的信念，這把寶劍凝結着人們思維的精華，閃爍着人類智慧的光芒……那麼，在做自己之前，先確定自己所堅守的信念是什麼，無論是忠誠，誠信還是無私，都將是人生無法分割的底色，只有將底色塗好，才可以繼續在上面畫絢麗的彩虹！
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