《雪國》讀書筆記

[導語]《雪國》讀書筆記共含6篇，由本站的會員投稿推薦，小編希望以下多篇範文對你的學習工作能帶來參考借鑑作用。

第1篇：《雪國》讀書筆記

給你一篇《雪國》讀書筆記的寫作範例，你可以參考它的格式與寫法，進行適當修改。

一個百無聊賴的假期，翻閲書架，無意中發現了這本之前從未看過的《雪國》（這本是大姐買回來的書），可能是因為無人打攪，仔細咀嚼，熬了一個晚上，終於被我給看完了。

作者川端康成1899年出生在大阪，於1972年自殺離世。幼失怙恃，緊接着後祖父母和姐姐相繼病逝。歷盡人世滄桑和世態炎涼的他養成了一種孤獨憂鬱沉默的性格和對世事漠然的態度，因此，在他早期的作品中，不管是《伊豆舞女》和《招魂祭典一景》等，都藴含着對下層婦女的同情，在一定程度上反映了某些社會現象。但是，由於他後來受日本古典文學和禪宗思想影響很重，逐漸脱離現實，以致原來殘留於頭腦中的封建主義思想不但未能減弱，反而有所發展。《雪國》這部名著，可以説是他這種前後期思想變化的分水嶺。

《雪國》以自幼在東京工商業區成長，是一個地地道道吃祖產的富家子弟（有錢又閒的舞蹈研究者島村）與一位藝妓（嚮往美好生活有一定毅力的駒子）和一位純情少女（純潔善良的葉子）之間的感情糾葛，向我們展現出一個虛與實、現實與非現實的交融的美的哀怨和冷豔的世界。

《雪國》自始至終都帶着一股清淡風雅的悲情曲調，這種悲傷不是刻意描寫出來的，而是從字裏行間流露出來的，這很顯然與作者對當時世界的思考有關，也與作者的生活成長背景有關。作者把這種感覺直觀地描述出來，便是對純粹美的一種探尋，更是對自我的一種追尋。另一方面，作者在文中也展現了自我清靜空虛的一面，這種空虛與之前所説的悲傷調子是相互呼應的。在我看來，這更多的來自於作者的精神信仰，書中前言提到過作者對禪學和道學的研究，我想這兩種講究寧靜與頓悟的學派必然給予了作者思想根源上很大的支撐。或許，正因如此，書中所講的可能是較為“腐朽”的故事，但卻絲毫不影響作者表達出一種思想性上的高雅。

“穿過縣界長長的隧道，便是雪國。夜空下一片白茫茫。火車在信號所前停了下來。”

小説開篇以島村獨自乘火車來到雪國為開端，寫得簡潔而突兀，也暗示了故事發生的平凡與不經意，而這種語調也渲染了全書的氛圍，冰冷的場景加以簡短介紹可以等同為淡淡的悲傷，全文都是運用了這種表達方式，用近乎吝嗇的語言為淒冷張本。這種寫法不是同一般小説一樣運用故事性吸引讀者的思考，而是運用寫作手法發散讀者的思考，這在很大程度上擺脱了小説過於注重故事情節內容的庸俗性。透過開篇第一句話的描述，我們似乎能感覺到雪國的虛無感，似乎能感覺到全文唯美的感受的表達。

“駒子發出瘋狂的叫喊，島村企圖靠近她，不料被一羣漢子連推帶搡地撞到一邊去。這些漢子是想從駒子手裏接過葉子抱走。待島村站穩了腳跟，抬頭望去，銀河好像嘩啦一聲，向他的心坎上傾瀉了下來。”

這是小説的結尾，其與開端的手法是相近的，都帶着突兀的感覺，但與開端相比，結尾已不再是原有的平靜，當全文的情節在有意無意的反覆的時候，作者恰當的安排了一場火災，並將此作為全文的結尾。島村面對葉子的死表現出了反常的平靜，我想這種平靜與小説通篇所貫徹的清靈頓悟感是有聯繫的，島村好像從葉子的死中有所領悟。到這裏，小説似乎進入了一個高潮，其實也是之前暗淡的悲傷的延續，“傾瀉的銀河”與開頭的“雪”都在為小説的整體氛圍推波助瀾，但不同的是，“銀河”是在作者進行了全文的思考過後的意象，“銀河”雖然宏大，但卻飄渺虛無。文章至此又走入了另一個虛無的境界，而這種虛無較之開始已經是一種昇華過後的了。小説在最後從之前延續的悲傷的縛束中解脱出來，形成了一種清冷的自由感。這裏可能表達了作者對自我內心真實想法的一種思考，但我認為小説人物中並沒有作者自我意識的原型，而整篇小説的氛圍才是作者內心的部分的寫照。

此外，小説第六章段末這樣寫道：

“這樣的日子裏連音色都不一樣啊！”駒子仰頭望了望雪後的晴空，只説了這麼一句。的確，那是由於天氣不同。要是沒有劇場的牆壁，沒有聽眾，也沒有都市的塵埃，琴聲就會透過冬日澄澈的晨空，暢通無阻地響澈遠方積雪的羣山。雖然她自己並不自覺，但她總是以大自然的峽谷作為自己的聽眾，孤獨地練習彈奏。久而久之，她的彈撥自然就有力量。這種孤獨驅散了哀愁，藴含着一種豪放的意志。

在島村看來，駒子這種生活可以説是徒勞無益的，也可以説是對未來憧憬的悲歎。不過這種生活也許對她本身是有價值的，所以她才能彈出鏗鏘有力的琴聲。島村靠耳朵分辨不出她那纖纖素手的靈巧工夫，所以僅從絃音裏理解她的感情。但對駒子來説，他恐怕是最好的聽眾了。的確，島村雖然選擇玩世不恭的遊戲生活，可是，他卻尊重駒子的思想和人格。或許，也正因如此，讓駒子感受到他的不同。

駒子喜歡寫日記，喜歡把每天發生的事，讀過的雜誌都寫在日記本上，即便發生的事不光彩，讀的雜誌也只是簡單記錄作者任務關係等，她也一直堅持着，這或許與她堅強的毅力和超強的求知是密不可分的。這也讓島村震撼了，但島村心裏仍然掛念着葉子，這或許就是駒子的悲哀！生存是徒勞，愛情是徒勞，一切都是徒勞，但是她還是堅持着，嚮往着。不得不説，駒子的這種韌性讓人折服，令人欽佩！無論身處哪個時代，駒子不依不饒、堅韌不拔、堅持不懈的精神都是值得提倡學習的。

轉過身，我們再來看作者筆下那純潔善良的葉子，她是唯美的，長得美、聲音美、在火車上照顧行男美、就連從樓上跌落都是美的（地上潔白的雪景，天空燦爛的銀河，襯托着火花的飛舞，一個女人的身體，正直落下，僵直的身體在半空中落下，變得柔軟了。然而，她那副樣子卻像玩偶似地毫無反抗，由於失去生命而顯得自由了）。島村一直留意着葉子，而葉子卻一心念着行男，就連行男死了，他還每天堅持為他上墳。這也意味着葉子最終還是會追隨行男離去，而葉子又是駒子的精神寄託，因此，葉子最後的離去也反襯出駒子精神的離去。

島村就像一面鏡子一樣，折射了兩位女主人翁，同時，也反映了當時醜陋的社會形態。這兩個女人都對自己的愛人有期待而無要求，愛得直接純粹。但這樣的愛情是有前提的。對於駒子來説，且不説行男是不是她為了救助而甘為藝妓的未婚夫，行男的行將就木之驅和最後的死亡使得她完全可以自由地愛島村，可以幾乎無顧忌地表達。而嬌蕊與振保的愛更是萌生在嬌蕊的丈夫出差去新加坡的這段男性空缺的時期。這期間的嬌蕊是相對自由的。而且，她有夫之婦的身份為振保提供了足夠強大的安全感和説服自己跟她偷吃的重要理由。這幾乎可以説是這場紅玫瑰之戀發生的先決條件。很難説振保是否愛上了嬌蕊，不過這至少是讓他難以忘懷的一個女人。而島村大概是喜歡駒子的，因為她的潔淨。這是川端康成反覆強調的最初的情感動因。經常被引用的一句話是“女人給人的`印象潔淨得出奇，甚至令人想到她的腳趾彎裏大概也是乾淨的”。以嚴寒的雪國和極度難得的縐絲作為象徵性的襯托，除了與日本嚮往冷寂的藝術追求相關外，或許也是為了凸顯駒子雖是藝妓卻有着不一般的淨。

縱觀全書，雖沒有什麼大的曲折波瀾，也沒有什麼特別華麗的辭藻，卻在幽豔、光潤的文體底層，如同透過那細細的網眼，充分地展示了充滿通透力的描寫，就好像是一團霧霾從我們的內臟中瀰漫開來，並且滲透到我們的內心深處。他讓我從中吸收了在其它書中無法吸允的文學知識。樸實自然、清晰明瞭、言簡意賅是我對《雪國》一書的初識，然而這種認知卻須待細嚼慢嚥、咀嚼消化，正如《雪國》這部書一樣，具有着極其深厚的內涵，值得細細品味。

第2篇：《雪國》讀書筆記

希望你能喜歡這篇《雪國》讀書筆記範文。

據説，《雪國》是歷史上最唯美的諾貝爾文學獎獲獎作家的作品，我並沒有讀過所有的諾貝爾文學獎獲獎作家的作品，無法斷言其是否是最唯美，我用了三個睡前讀書時間讀完了全篇，若非隔日必須上班，我必定會一口氣讀完全篇的。

《雪國》的故事情節並不複雜，人物關係也不糾纏，似乎，簡單地讀懂，並不算是一件難事，但是，這麼一部偉大的作品，是不是真的這麼容易被讀懂呢？

我以為，想要去讀懂全篇，想要去領會作者的意圖，並非易事，實際上，關於閲讀文學作品，我始終認為，領會讀者的意圖不是第一要事，讓自己進入劇情併發掘自我的內心才是第一要事吧，畢竟這不是科學作品，本無需刻意考證作者的真實意圖，更何況，作者在寫作的時候，興許就是即興發揮呢？

《雪國》的文字相當細膩，描寫山的景色，描寫人的內心，還有人物的對白，無一不讓人有身臨其境的感覺。

作為一名的藝術研究者，島村是自負的，同時也是自憐的。他似乎認為，他對於藝術的的領悟是要領先於當代的，因此他是自負的，然而，卻也正因為這自負，他似乎也因為內心的孤獨而自憐了。在雪國，他遇見了身為歌舞伎的駒子，並且獲得了她全心的愛慕。他愛駒子嗎？書中似乎一直在強調的是“不愛”，可是，他為什麼又要一次次地專門為了駒子來到這雪國呢？似乎，他並不是那種簡單的逢場作戲和及時行樂的世俗的男人，既然如此，這“不愛”便要被打上一個大大的問號了。

身為歌舞伎的駒子，於原本應該逢場作戲的風月場所，卻莫名地傾心於島村，然而她知道這感情是沒有將來的，因而她的每一次出場，都是帶着複雜的矛盾的情緒的，或哭或笑，或柔或剛……駒子是一個不幸的女人，想要追求自己的幸福，卻又拘泥於世俗的偏見。某種意義上説，她是敢愛敢恨的人，她可以拒絕青梅竹馬的師傅的兒子行男，也可以愛上一個本應該只是過客的島村。而其實，她一直是在逃避生活的，她始終是不敢直面生命的。

在全篇中，葉子出現的次數並不多，卻是不可或缺的一個角色。開始護士生涯，照料的第一個病人是行男，卻不得不面對其死亡的結局，這給她的內心造成了極大的創傷。她也是一個，內心極度脆弱的人，以至於她會央求島村將其帶離雪國，該是因為內心太痛苦以致到了無法承受的地步了吧？不然怎麼會隨意地央求一個陌生人？最後，一場突如其來的大火，結束了葉子的生命，這對她，何嘗不是一個很好的結局呢？

人生，本不會總是事如人意的，順着心意，能走多遠，便多遠吧！實在走不動了，命運自會做出合適的選擇！

第3篇：《雪國》讀書筆記

下面由本站的作者為你提供《雪國》讀書筆記的寫法。

我之所以讀《雪國》這本小説，就是在看到前面的簡介時説作者川端康成在這本小説中有很多描寫雪國的絕美片段，這大概也是吸引我這本小説的動力吧。

川端康成，對於我是一個不陌生的日本作家，他的《伊豆舞女》和《千隻鶴》都為大家所熟知。他是一位新感覺派作家、著名的小説家。1968年獲諾貝爾文學獎。後因祖父母和姐姐相繼死去，自己有飄無定所，心情憂鬱成疾，逐漸形成了感傷與孤獨的性格，在後來的創作中就形成了一種陰鬱的特色。在他早期的作品裏，主要是反映一些社會想象，但是由於後來受日本古典文學和禪宗思想的影響，逐漸脱離現實，而頭腦中的封建主義思想開始有所發展。《雪國》這部小説被認為是他前後期思想的分水嶺。

熱烈般的愛着島村，但島村最多把駒子當做是朋友罷了，只是他在旅途中無聊消遣的玩伴，在駒子身上展現了對於美好生活的渴望、渴求和對於生活的熱愛，而島村身上展現出一懶散、懈怠悲哀着生活在虛無中，島村和駒子對於生活的態度是完全的不同的，形成了強烈的對比，也從側面烘托了駒子身上所具有的美好的人性。

川端康成在《雪國》中運用了西方的現代主義和日本傳統文學的多種藝術手法，創造出了一種悲中有美、美中有悲的獨特意境。

在我看完小説後，我又看了電影版的《雪國》。在電影中故事有一些不同，表現的方式更加的直白。在讀小説時我對於小説人物之間的微妙關係有一些不理解，但是看過後，我就對這個故事有了更近一步的理解。

在島村和葉子的關係中，他們總是若即若離的關係。島村對葉子有好感，但是有沒有更進一步的追求，只是會有時問問駒子關於葉子的事情。在駒子含糊其辭時他也沒有怎麼去深究。在葉子為了救人而從二樓摔下來時他也只是看着駒子和葉子抱在一起，對葉子感到同情，沒有什麼太多情緒流露。顯然島村對於葉子只是有一些好感而已。

第4篇：《雪國》讀書筆記

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是一片柔軟潔白的雪花，在寒冷的冬季裏，飄落到島村迷茫的眼裏，飄落在葉子映染於火車窗上美麗妖豔的臉。北風呼呼，伴隨葉子悲哀的歌聲飄到不遠處的小鎮。被覆蓋了厚厚絲綿的屋檐下，站着一位穿着藝伎和服的女子，便是駒子。

所有該相見的人，都已在白雪皚皚的季節裏相遇，無論這場相遇是否錯誤，是否會如願以償，是否可以讓人揣摩透徹，也無法阻止它以一場大火告終。

綴滿銀河的星辰，耀光點點，美得令人沉醉的夜空，一場大火卻中止了這一切。橘紅色的焰火也為幽藍的天空增添了一份妖冶與詭異。葉子輕盈得猶如蝴蝶般隕落，那永遠帶着悲哀的歌聲也將永遠消逝。駒子抱着還有一絲體温的葉子，她明白，她所期待的未來已經被燒得精光，只留下兩個字，徒勞。

每次想到葉子死亡，駒子被悲傷籠罩，彷彿一個將死之人的那個夜晚，心裏總有一股難以釋懷的情緒。當自己追求的東西，其實只是一場徒夢，如煙花般易冷，如櫻花般轉瞬即逝。也忽然明白，“人生在世，很多事情本來就是徒勞無功的。”可是，自己如何的認同這句話，也還是覺得我們依然會不可避免的去做一些徒勞的事。我們不可避免的去追求一些東西，求到最後，尋得一個空字，或許這也算是人生的另一種答案吧。

恍然中，我又看到了駒子，她臉上還塗着胭脂，顯得蒼白。在墨色的夜空下，她舞動着身姿，柔媚地跳着，袖子輕佻的遮起駒子的半張臉，美豔動人。她的腿輕盈的跳躍着，下襬時而露出時而藏起來。為她自己跳一場吧，在被大火映得發亮的雪地裏，在那蒼茫的雪國中，為她自己跳一場吧！

夜空下，駒子紅撲撲的臉上帶着笑。這次的結局，我只為她一個人寫。

第5篇：《雪國》讀書筆記

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列車在月夜中呼嘯而過，車廂殼映着道旁重重疊疊的積雪，泛着冰寒刺骨的光，《雪國》讀書筆記1500字。我們就乘坐在這列火車裏，賞雪國風光，《雪國》的故事慢慢展開……

島村三次進出雪國，邂逅藝伎駒子和駒子師傅家的葉子，繾綣的情感在川端康成的筆下蔓延出雪煙般的氤氲。其實故事本身沒有太多複雜的劇情，主要描寫的還是島村、駒子、葉子之間的感情糾葛，但是川端康成着墨於複雜的情感變化，在朦朧的詩意美和模糊的憂傷裏反倒淡化了劇情。

可能是雪國本身就帶有純淨的不染塵埃的美，美到心動就成了淡淡的哀傷，於是一絲感傷至始至終貫穿全文，奠定了文章略顯悲傷的基調。

我對文中的島村沒有什麼好感，靠祖產將生活頹廢下去，雖然研究西方舞蹈，卻終究不成氣候。在駒子還沒有成為藝伎是，島村還死皮賴臉要駒子替他找藝伎，而且他對於駒子的真心愛戀始終抱着哀傷的態度，“徒勞”罷了，一切都是徒勞。最後葉子從火災現場跳樓摔死，也僅是表示同情，不免薄情。駒子則迥乎不同，像是孩子般的純淨，“女子給人的印象甚是潔淨，潔淨得不可思議。想必連腳趾窩都一乾二淨”，雖然名為藝伎，卻處處散發着清純之美。島村正是被駒子吸引三次來雪國與她幽會。駒子像是雪國黎明前透心涼的空氣，彷彿永遠與世無爭，她為師傅家的兒子籌錢治病淪為藝伎，還堅持寫日記，苦練三限，還好看小説，有她在的屋子，可以是舊舊的，卻永遠乾乾淨淨，就連要洗的衣服也是整整齊齊的疊在竹籃裏。島村雖然是她的客人，駒子卻單純地愛慕上了島村，知道島村已經成家，也是卑微地希望島村可以一年來看她一回。可是她的愛情註定葬送在島村身上，虛無的愛戀好似雪國黎明前松枝最頂端的薄雪，朝陽初升，一半滴落一半蒸發，彷彿從來沒有存在過，讀書筆記大全《《雪國》讀書筆記1500字》。徒勞，終究還是徒勞，對於生性消極的島村，連生命都是徒勞的島村，駒子愛上他，或許一開始就是一個錯誤，一場沒有結果的戀愛，或許這就是淡淡的哀傷久久不散的原因所在。駒子對感情越是投入，她的努力越是徒勞，久越帶有不可言喻的憂傷，島村不用找她，她每天都會來，有時是凌晨三四點從旅店後山偷偷摸摸進來，有時是宴席期間趁人不備偷着過來撲入島村懷裏撒點酒瘋，後來更是直接明目張膽在酒席開始前一小時提前來旅店好和島村在一起。駒子每天陪島村遊山，陪島村説話。明明是個解不開的節，因為有了島村，姑且先忘卻了。還有近乎完美的葉子，雖是輕描淡寫地帶過，卻給人無比深刻的印象。以葉子開篇，以葉子結尾。葉子更像是哀傷的化身，是不食人間煙火的天使，從哪來就回哪去，結局葉子從火災的電影院二樓跳下就再也沒有從雪堆裏爬起來，銀河也似乎嘩的散落在葉子冰清玉潔的身體上。回顧葉子的經歷，她隻身照顧行男，並説過她一輩子只照顧一個人，不會去當護士了。她還給宴席幫忙在廚房做事，還要島村好好照顧駒子，行男死後日日為其掃墓。在回鄉列車上就以楚楚動人的冶豔打動島村的葉子，至死也沒有和島村發生什麼，她把好聽得讓人哀傷的聲音帶去了天國，那場火將她從島村生命中徹底抹去，悽悽慘慘。

可是故事中還有許多懸而未解的迷，為什麼葉子拜託島村好好照顧駒子，為什麼見葉子來駒子請求也不願意去看行男最後一眼，為什麼駒子抱着葉子的身子發瘋似的感覺像是負罪，最後駒子真的像島村想象的那樣成了懷了人家孩子的妻子嗎，我不知道。我只知道雖然葉子以自己的方式離開了，但是她和駒子的矛盾，她和島村的矛盾，還有駒子和島村的矛盾，作者都未做解答，一切都幻化成虛無，終將回歸宿命，只留下淡淡的哀傷，也許這就是東方古典主義的朦朧美——不參透一切。誰説不是呢？

第6篇：《雪國》讀書筆記

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“穿過縣境長長的隧道，便來到了雪國，夜空下一片白茫茫。”川端康成用細膩的筆觸描繪出純粹、潔淨到幾近虛無的雪景。高遠的星空、盈盈皓月，皚皚大地——帶給我的感覺是有種教堂般聖潔和空靈感，而在教堂般聖潔的佈景下反映人性的種種掙扎——這便是莫大的碰撞衝突，給故事增加了戲劇性和張力的同時，也渲染一種的悲劇感——和宇宙的絕美相比，人的宿命、人的渺小。

在評論本書時常提到“物哀”，依我對可稱其典範的《源氏物語》的理解，所謂“物哀”便是觸景生情，在外物的感知中發現自己內心的情感，是自己和景物產生共鳴的狀態。在上文我説本書的故事和自然環境產生了衝突，而自然與人心和諧共鳴怎講？我認為，正是因為人內心的掙扎，才讓作者發現、強調雪國環境的聖潔——是人賦予自然，這片雪國悲哀、悵然的情感，而不是自然給人平添悲傷。一切景語皆情語，在寫景時把天地萬物和自己聯繫在一起——這麼看，作者才不是因為在教堂下描寫人性種種而自覺渺小可悲，而是把宇宙都當作自己內心的註腳。注意我對“作者”和“主角”的提法，這就涉及小説中敍述者和隱含作者的微妙區別了。摘抄最後一句：

“待島村站穩了腳跟，抬頭望去，銀河好像嘩啦一聲，向他的心坎上傾瀉了下來。”

銀河好像嘩啦一聲，向他的心坎上傾瀉了下來。真是筆力萬鈞。

我覺得若把《雪國》的環境具像化，與之環境氛圍很相像的新海誠的《秒速五釐米》第一話《櫻花抄》，列車劃過茫茫雪地的一幕直擊我心。

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