從理論上講，任何一種物質材料都可以用於藝術創作，從而進入藝術材料的範疇，但是演員作為兩種藝術形式所共有的藝術材料，我個人認為，有必要在“表演”層面上簡單論述一下“藝術媒介決定論”思想在引領我們進入藝術世界時的重要作用。也正是因為有了“藝術媒介決定論”思想，才使得表演在兩種藝術形式當中的作用日漸重要起來。
戲劇與影視本來就是一脈相承的'，在其中演員都充當着三方面的作用，作為創作主體的同時還具備工具材料以及被創作對象的作用，劇本提供的人物形象的創作通過表演這個過程來進行表現，創作過程也結合了演員本人的一些個人感情與個人氣質，也就是所謂的三位一體，無論是哪一種形式的表演，演員都同時充當着“創造者”“創作素材”以及“表演的最終呈現者”三個角色。
對於演員的培養來説，不管是影視還是戲劇都必須注重基本的素質訓練，只有功底紮實了才能走得更遠。對於技巧方面的培養來説，現在有一種類似於“無為而治”的觀點，認為將生活中的人物原型搬到屏幕或舞台上來就行，不要刻意對演員進行技巧培訓。雖然現在流行的一種對演員成功判讀的標準很正確，即一個成功的演員創作的人物形象往往會讓觀眾忽略了他是在演戲，並高度評價這種演員的表演水平。然而，不能説他們的演技與表演本身無關，這種説法是對演員的不尊重，而且違背了哲學原理，錯把對自然的真實反映當成自然了。
在《電影表演基礎研究》一書中，着名影視研究學者齊士龍先生強調了組織行動對於表演技巧的重要性。因為在表演藝術創作過程中，組織行動貫穿始終，從被動的培養到自我組織表演，最後到完整的組織人物角色扮演。
除此之外，台詞的創作也不能侷限於劇本，而是應該隨着表演藝術創作過程的進行不斷更新，融合自己的情感創作出更有感染力的台詞，甚至整個作品。在表演過程中時刻記住“行動三要素”--做什麼、為什麼做、怎麼做。而對於我們要研究的表演藝術，節奏的影響同樣存在。這裏的節奏即劇本本身的角色在劇情中的節奏和演員表演過程中表現出來的節奏。前者需要演員整體把握演出角色的節奏，對於後者演員在表演的時候就應該處理好表現的力度和展現角色速度的問題。因為演員在表演創作過程中表現出來的肢體語言的幅度大小、頻率、快慢都是一個固有的節奏，節奏掌握得越好，表現效果也就相應地越好。
由此可見，節奏包括演員內心和肢體方面的動作強弱、持續時間等，它體現在整個表演藝術創作的全過程中。不管是戲劇還是影視藝術作品，劇本塑造的人物個性以及各角色之間的關係，和劇本敍事的進展共同構成了作品的整體節奏，體現着作品的發展速度。一個好的作品總是節奏抑揚頓挫，長短交替，動作表現強弱恰當結合，這些節奏與人物的表演共同構成了作品的有機的節奏感受。節奏可以説是一部作品的生命力的體現。
[1] 徐平，常莉 。 演員藝術語言基本技巧 [M]。 北京：文化藝術出版社，2002.
[2] 樑伯龍，李月 。 戲劇表演基礎 [M]。 北京：中國戲劇出版社，2009.
在《電影學原理》一書中曾經提到，是古希臘哲學家亞里士多德“第一次在藝術理論層面意義上使用了藝術媒介這個範疇；亞里士多德沒有對藝術媒介這個範疇進行形而上的定義，但已經隱含了藝術媒介構成各門類藝術之間的區別的思想萌芽”。除亞里士多德之外，萊辛也在其着作《拉奧孔》當中論述了關於藝術媒介的“符號化”定義。
其實，《電影學原理》中早就通過嚴謹的求證和推論，為我們提供了藝術媒介的定義。藝術媒介，“即藝術的表現媒介，是存在於藝術作品中的一種抽象的形式表現，是藝術材料在藝術作品中的感性呈現，是某種具體類別的藝術作品的全體對象所構成的集合的總特徵”。電影藝術的媒介是“運動的聲畫影像”，戲劇藝術的媒介是“語言和外部形體動作”。藝術材料即藝術作品是由什麼物質材料構成的。稍微寬泛一點的定義是：藝術材料是指用於藝術創作的物質材料。藝術材料是藝術媒介的物質載體，藝術媒介要通過藝術材料才能得到體現。從表演的角度來講，無論是戲劇藝術還是電影藝術，期間有一種藝術材料是共同作用於兩種藝術形式的，那就是演員本身。
蒙田範文網