梅蘭芳的琴師、86歲高齡的姜鳳山做客央視，做了一期關於梅蘭芳的專題節目，他對梅蘭芳的為人和演技讚賞有加。
其間，他講述了一件梅蘭芳的往事。那是一個美麗的錯誤，而且，那個錯誤已經成為沿用至今的經典。
那是早年，梅蘭芳與人合演《斷橋》，也就是《白蛇傳》，説的是白娘子和許仙兩個人悲歡離合的愛情故事，梅蘭芳在劇中飾演白娘子。劇中，白娘子有一個動作，就是在負心的丈夫許仙追趕她、跪在地上哀求她的時候，她愛恨交加，心中五味雜陳，就用一根手指頭去戳許仙的腦門兒。
不成想，梅蘭芳用力過大，跪在那裏扮演許仙的演員毫無防備，被他這一戳後直接向後仰去，這是劇情裏沒有設計的動作。可能是梅蘭芳入戲太深，把對許仙的恨全都聚集在了手指頭上，才造成了這樣的失誤。眼見許仙就要倒地，怎麼辦？梅蘭芳下意識地用雙手去扶許仙。許仙是被扶住了，沒有倒下。可梅蘭芳馬上意識到：我是白娘子，他是負心郎許仙，我去扶他不合常理，這戲不就砸了嗎？大師到底是大師，梅蘭芳隨機應變，在扶住他的同時，又輕輕推了他一下。
所以，動作就由原來的一戳變成了一戳、一扶和一推，更淋漓盡致地表現出了白娘子對許仙愛恨交織的複雜心情。這個動作演得出神入化，把險些造成舞台事故的錯誤扭轉了過來，得到了大家的認可。於是，在以後的演出中，梅蘭芳就沿用了這個動作，而且，其他劇種也都移植採用了這個動作，這個動作成了經典之作。
姜鳳山説到這裏時，用了一個詞：敗中取勝。
無論是在舞台上，還是在工作中、生活中，無論是大師還是普通人，失誤和錯誤都是難免的，關鍵是出現失誤和錯誤以後怎麼去對待，怎麼去處理。
處理不當，會釀成事故，導致全盤失敗；處理得當，則能敗中取勝，化腐朽為神奇。
1953年，豫劇《穆桂英掛帥》來滬演出。得知馬金鳳會親自登台表演，梅蘭芳喜出望外，一連買了三場戲票。每當馬金鳳扮演的穆桂英披掛上台時，他就細心揣摩她的一招一式，以及唱腔、身段和表演，甚至連一個表情也不放過。
最後一場演出結束後，梅蘭芳走進後台恭賀馬金鳳演出成功，同時邀請她去家中做客。此消息傳遍了整個豫劇團，師兄師妹無不羨慕萬分。有人説：“能去大師家真是三生有幸啊！”還有人説：“去了之後一定要虛心求教！”
第二天下午，馬金鳳登門拜訪。一見面，她便深鞠一躬，嘴裏説：“還請梅大師多多指教”。梅蘭芳忙扶起她，笑着説：“今天可不是我指教您，而是請您指教我的。”馬金鳳大吃一驚，心想自己不過在豫劇界稍有名氣，而眼前的人則是享譽全國的京劇大師。論舞台經驗、唱腔，任何一點都堪稱戲曲界的標杆，自己怎麼敢班門弄斧呢？想到這裏，她一邊後退，一邊擺擺手道：“實在不敢當。”
梅蘭芳見狀，誠懇地説：“多年來我一直有個願望，將豫劇《穆桂英掛帥》改編為京劇。早年間我曾扮演過小穆桂英，但中老年穆桂英還從未嘗試過，尤其是她掛帥上陣這個階段。您演的穆桂英很出色，所以我真心向您請教。”聽到這裏，馬金鳳原本惴惴不安的心平靜了許多，她不再推讓，而是大膽地將自己扮演穆桂英時的心得向梅蘭芳一一分享，例如老年粧如何表現，聲音、語速怎樣把控，服裝、道具有什麼特點等。
為了塑造好一個角色，梅蘭芳撇下身份虛心求教。在他的努力下，京劇《穆桂英掛帥》一經推出便場場爆滿，最終成為梅派經典之作。
京劇表演藝術大師梅蘭芳酷愛花卉，院子裏養了很多花，有雪裏紅梅、傲霜秋菊、花王牡丹、花相芍藥等傳統名花，還有牽牛花等柔弱的花。為了讓花開得更大更豔麗，梅蘭芳專門買了很多書籍，苦心研究，終於換來了百花競放、芳香馥郁的`景象。
隨着梅蘭芳養花的名氣越來越大，一些人也對院子裏的名花覬覦起來，時不時會有幾盆花莫名地丟失。接二連三地丟過幾次花後，梅蘭芳便細細觀察起來。後來，他在院子的後牆發現了幾個腳印，偷花人正是從此處越牆而入。
梅蘭芳的朋友知道後提議：“可以把後牆加高，再往牆頭撒點碎玻璃，這樣就能杜絕丟花的現象了。”梅蘭芳聽完並沒有説話，只是在院子外面轉了一圈，然後便吩咐手下去請泥瓦匠併購買石料。
就在朋友忙着參考加幾層磚，用多少料時，梅蘭芳卻帶着泥瓦匠走到了後牆外面的土路上。“你要修路？”朋友難以置信地問。“是呀，你看這條路坑坑窪窪，要是人從牆上跳下來很容易崴到腳的。”梅蘭芳憂心忡忡地説，“還有這個水坑，積水太深了，很危險，一定要填上。”朋友疑惑地問：“難道你不痛恨那些偷花者嗎？”梅蘭芳微微一笑，平靜地説：“説實話，看到精心培育的花兒被偷，我也很生氣。但是我不能眼睜睜地看着他們因此而崴了腳，或者掉進水坑，他們也是人，有平安生存的權利呀。”聽了梅蘭芳的話，朋友低下了頭，對他更加敬重起來。
法國作家雨果曾説，最高貴的復仇是寬容。我們也常常説，得饒人處且饒人。而梅蘭芳的行為卻遠遠超出了“寬容”的境界，他給予對方的更是一種悲憫的大情懷，是對生命的理解和尊重，恰似一條清亮的河流，澄清着沿路的風塵，不僅能夠淨化人的身體，更能淨化人的心靈。
上世紀二十年代，京劇《霸王別姬》紅遍中國，梅蘭芳飾演的虞姬惟妙惟肖，贏得了眾人的喜愛。一次，梅蘭芳演出時，有位老者在台下喝起倒彩：“什麼名角，舞劍都走了樣，還敢登台！”隨後，便起身離開了。
演出結束後，梅蘭芳問起此事，有人勸解道：“一個老頭胡言亂語，您何必在意！”梅蘭芳沒有多言，而是託人打聽到了老者的住處。
這天，梅蘭芳來到老者住處，一見面便鞠躬説：“我戲演得不好，特來向您求教。”
老者卻一口回絕：“您可是名角，我哪敢指教。”
梅蘭芳又鞠了一躬，説：“晚輩一心想弘揚國粹，希望能得到您的指點。”
老者還是搖搖頭，梅蘭芳繼續鞠躬懇求，老者這才説：“看你如此有誠意，我就指點一二吧。其實你演得很好，美中不足的是你舞了男人的劍法，這與虞美人的身份不符啊！”梅蘭芳聽完，當即跪拜，向老人求教。
那之後，梅蘭芳跟老者學習了男女不同的舞劍方法，並應用到表演中，收到了良好的效果。
人們都誇梅蘭芳謙遜好學，他説：“我知道自己劍術不佳，有人批評指正，當然要虛心學習。”
一個人在風光無限時，也要保持謙虛的品格和冷靜的頭腦，這樣才能不斷進步！
著名京劇藝術家梅蘭芳小時候，相貌很平常，眼神還有些呆板，見人不大會説話。在他八歲那年，家裏請來了一位有名的朱素雲先生教他學戲。第一齣開蒙戲《二進宮》，老師反覆教他，還不能上口。朱先生見他進步太慢，認為他不是學戲的材料，再不教他了。朱先生臨走時，將梅蘭芳叫到跟[]前斥責説：“祖師爺沒給你這碗飯吃，我也沒辦法。”説完就拂袖而去。
梅蘭芳是個有志氣有毅力的孩子，朱先生的話像一根針刺疼了他的心。
他想，難道別人能學會的戲，我就學不會？難道我比別人少點啥？他暗下決心，非闖出個樣子來不可。
不久，梅蘭芳入了“雲和堂”學戲，拜吳菱仙老先生為師。吳先生對梅蘭芳的要求很嚴，有時還採取十分嚴苛的訓練方法，但梅蘭芳總是按老師要求的那樣，努力完成練功任務。當時，吳先生最厲害的一手是蹺功。他搬來一條板凳，上面放着一塊磚頭，讓梅蘭芳腳踏兩根半來多長的高蹺站在磚頭上，並要求站一柱香的工夫。起初，梅蘭芳站上去總是戰戰兢兢，不到三分鐘，就腰痠腳疼支撐不住了。可他剛跳下來，又必須馬上再站上去，因為一柱香燒不完，是不準下來休息的。為了練出過硬功夫，梅蘭芳的腿都站腫了。
經過一段基本功訓練，梅蘭芳的蹺功有了很大長進。但他沒有滿足，又積極主動地設法增加訓練難度。秋去冬來，他在庭院裏找塊地方澆了一個冰場，冰面光潔如鏡，人走上去都免不了摔跤。可梅蘭芳偏偏要踏上高蹺，到冰場上去跑圓場。高蹺本來重心就高，支撐面又很小，再加上冰滑，梅蘭芳經常摔得身上青一塊紫一塊的。吳先生看了有些憐惜和心疼，就對梅蘭芳説：“休息幾天再練吧！”梅蘭芳卻堅決地説：“先生，您不是常常説，練功練功，一日不練三日空嗎？”先生無奈，只好讓他繼續練下去。
冰上踩蹺的功夫，使梅蘭芳受益甚大。他晚年時曾多次説過：“幼年練蹺功，頗以為苦，但使我腰腿力量倍增。我在六十多歲時仍然演出《醉酒》、《穆柯寨》一類刀馬花旦戲，就不能不説是當年嚴格訓練蹺功的好處。真可謂‘不受一番冰霜苦，哪得梅花放清香’啊！”
新中國成立後，身為中國戲劇家協會主席、中國京劇團團長的梅蘭芳先生，仍像普通演員一樣上台演出。一次在北京政協禮堂演《鳳還巢》，梅蘭芳因一時失神，忘記了一句唱詞，便在表演角色偷看時多做了幾個動作。場上的演員與看錶演的劇團人員都認為，這是梅蘭芳為加強表演人物偷看時的羞澀感，故意把這句唱詞省略掉了。
演出結束後，當大家紛紛稱讚梅蘭芳的改動非常好，向他表示祝賀時，他卻淡淡地笑了笑説：“今天不是我改得好，是我一時失神，把那句唱詞給忘了，沒有辦法才用動作把這個沒唱出來的腔遮蓋過去。這是一出演了多年的經典劇目，我真是對不起觀眾，我應該向大家檢討。”梅蘭芳的話令在場的所有人都愣住了，心中暗想：“梅先生如果不説，還真沒看出來。”
就這事，後來有朋友對梅蘭芳説：“你是不是有點小題大做？”梅蘭芳認真地回答：“對小失誤的放縱，就是對自己人格的放縱，最終必釀成大禍。人的失誤都是有原因的，小失誤往往潛藏着一個人的人格缺陷。比如這件事，我上了台怎麼能失神呢？還是本身有問題，説到底，是沒把演出放在第一位，沒把觀眾放在第一位。看清危險，警示未來，才能有長進。”
上世紀30年代，梅蘭芳先生初到上海，雖然他唱功絕頂，但要在大上海一下子出名也難。
那時，報紙為了生存，需要靠廣告收入來維持。可那時候的廣告，要麼吹得過分，要麼説萊某產品有什麼特別療效，介紹演出也是説什麼蓋世絕頂，這樣的廣告在報紙上比比皆是。為了宣傳梅蘭芳，當時替梅蘭芳籌劃的這個戲班子就想在報紙上打廣告，但是這個廣告要怎麼登，才能引起人們的注意呢？
經過一番籌劃，他們決定在報紙上只印三個字——梅蘭芳，之後什麼都不説，廣告就這樣登出去了。第一天就開始有人議論：“這梅蘭芳是誰呀？”第=天的報紙上還是不小的版面，三個大字——梅蘭芳。這下子議論的人就更多了，連登了幾天之後，上海市街頭巷尾就都在議論了：“您知道梅蘭芳嗎？”由於這個特殊的廣告特別引人注目，梅蘭芳這個名字很快就傳遍了當時的上海。
當時上海的市民並不知道梅蘭芳是誰，因為好奇，都在互相打聽，就這樣，梅蘭芳的名聲越來越響。連登了一週之後，報紙上登出了一個詳細的廣告：“梅蘭芳一京劇名旦，今晚在上海某某戲院登台獻藝。歡迎觀看。”廣告一出，票立即賣了個精光。大家都想去聽聽看梅蘭芳究竟唱得怎麼樣，看看梅蘭芳先生的功底。從此，梅先生一唱走紅，知名度也提高了。
簡介
梅蘭芳（1894年-1961年），名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。祖籍江蘇泰州，清光緒二十年出生在北京的一個梨園世家，是中國近代傑出的京昆旦行表演藝術家，舉世聞名的中國戲曲藝術大師。梅蘭芳是近代傑出的京昆旦行演員，“四大名旦”之首；同時也是享有國際盛譽的表演藝術大師，其表演被推為“世界三大表演體系”之一。代表戲京劇有《貴妃醉酒》《霸王別姬》等；崑曲有《遊園驚夢》《斷橋》等。所著論文編為《梅蘭芳文集》，演出劇目編為《梅蘭芳演出劇本選集》。
梅蘭芳摔盆
著名京劇大師梅蘭芳在舞台上擅長飾演旦角，也就是女性角色，塑造了一系列栩栩如生的女性形象，深受大眾喜愛。可是，作為一名男性，要把握好女性角色的心理表情難度不小。
一次，為了表現一位女性吃驚的樣子，梅蘭芳一再思索，把女性吃驚的樣子反覆模仿了幾遍，總覺得不夠味兒。這天，一回到家裏，梅蘭芳趁正在整理衣服的妻子不注意，隨手抄起一個瓷盆狠狠地往地上摔去，冷不防聽到“咣噹”一聲巨響，妻子驚得身子一抖，大叫一聲，手裏的衣服也扔到了地上，半天才説出話來，妻子的這一吃驚的神情，梅蘭芳看得清清楚楚，後來據此反覆琢磨，巧妙地融進他的表演中，將人物演繹得更加活靈活現。
生活是最好的老師，向生活學習，不斷汲取生活的養分，恐怕就是梅蘭成為京劇大師的根本原因。
梅蘭芳的愛國故事
“九一八事變”後，日本以溥儀為傀儡建立滿洲政府，請梅蘭芳登台慶祝，梅蘭芳拒絕。1937年8月13日，日軍進攻上海，淞滬戰事爆發。日寇佔領上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，就派人請梅蘭芳到電台講話，讓其表示願為日本的“皇道樂士”服務。梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆之後，便決定儘快離滬赴港，擺脱日寇糾纏。於是他一邊給日本人帶口信説，要外出演戲，一邊攜家率團星夜乘船赴港。梅蘭芳來到香港後，深居簡出。
1941年12月下旬，日軍侵佔香港，梅蘭芳苦不堪言，擔心日本人會來找他演戲，怎麼辦？他與妻子商量後，決心採取一項大膽舉措：留蓄鬍子，罷歌罷舞，不為日本人和漢奸賣國賊演出。他對友人説：“別瞧我這一撮鬍子，將來可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來唱戲，那麼，坐牢、殺頭，也只好由他了。”
1942年，日本帝國主義為了粉飾太平，妄圖把梅蘭芳請出來，率領劇團赴南京、長春、東京等地巡迴演出，梅蘭芳以牙痛為由婉言謝絕。期間為擺脱敵偽的騷擾，梅蘭芳留起了鬍鬚，對外稱病不能登台。而後日本又派漢奸朱復昌請梅蘭芳出面講幾句話，經朋友提議，梅蘭芳讓醫生給自己打了3次傷寒預防針，發起了高燒，一連幾天不退。日本人派軍醫來檢查，高至42度，才不得不放棄。然而此時梅家失去演唱的生活來源，生活窘困，梅蘭芳不得不出售自己的畫作為生，又四處借債，舉步維艱，在這樣的困境下仍然拒絕了日本人給予優越的條件。直至改革開放後，梅蘭芳為慶祝新中國成立，人民運動勝利才復出。
蒙田範文網