朝代：先秦
cǎicǎijuǎněr，bùyínɡqǐnɡkuānɡ。
採 採 卷 耳，不盈 頃 筐 。
jiēwǒhuáirén，zhìbǐzhōuhánɡ。
嗟 我懷 人 ，置 彼周 行 。
zhìbǐcuīwéi，wǒmǎhuītuí。
陟 彼崔 嵬 ，我馬虺 頹 。
wǒɡūzhuóbǐjīnléi，wéiyǐbùyǒnɡhuái.
我姑酌 彼金 罍 ，維 以不永 懷 。
zhìbǐɡāoɡānɡ，wǒmǎxuánhuánɡ。
陟 彼高 岡 ，我馬玄 黃 。
wǒɡūzhuóbǐsìɡōnɡ，wéiyǐbùyǒnɡshānɡ。
我姑酌 彼兕觥 ，維 以不永 傷 。
zhìbǐzūyǐ，wǒmǎtúyǐ，
陟 彼砠矣，我馬瘏矣，
wǒpúpūyǐ，yúnhéxūyǐ。
我僕痡矣，雲 何籲矣。
（1）采采兩句：采采，不斷的採；另一説，采采，茂盛貌。卷耳，即苓耳。形如鼠耳，葉青白色，白華細莖，蔓生。可食，但滑而少味。盈，滿。頃筐，淺筐。這兩句説，雖不斷地採着卷耳，但仍不能採滿一淺筐；以形容其憂思之深。
（2）寘，同“置”。周行，周的行列。行，疑指軍行。這句説，我所懷念的人，被置於周的軍隊中。一説，周行，大路；彼，指頃筐；寘彼周行，把頃筐放在大路邊。
（3）陟，攀登。崔嵬，《毛傳》説是覆蓋着石子的土山。《爾雅》則説是覆蓋着泥土的石山。
採了又採卷耳菜，採來採去不滿筐。
歎息想念遠行人，竹筐放在大路旁。
登上高高的石山，我的馬兒已睏倦。
我且斟滿銅酒杯，讓我不再長思念。
登上高高的山崗，我的馬兒多踉蹌。
我且斟滿斗酒杯，但願從此不憂傷。
登上高高的山頭，我的馬兒已難行。
我的僕人疲睏不堪了，多麼憂傷啊。
《卷耳》是一篇抒寫懷人情感的名作。其佳妙處尤其表現在它匠心獨運的篇章結構上。舊説如“后妃懷文王”“文王懷賢”“妻子懷念征夫”“征夫懷念妻子”諸説，都把詩中的懷人情感解釋為單向的；另外，日本的青木正兒和中國的《詩經》專家孫作雲還提出過《卷耳》是由兩首殘簡的詩合為一詩的看法。這些看法反映出對《卷耳》篇章佳妙佈局認識不足的缺陷。
《卷耳》四章，第一章是以思念征夫的婦女的口吻來寫的；後三章則是以思家念歸的備受旅途辛勞的男子的口吻來寫的。猶如一場表演着的戲劇，男女主人公各自的內心獨白在同一場景同一時段中展開。詩人堅決地隱去了“女曰”“士曰”一類的提示詞，讓戲劇衝突表現得更為強烈，讓男女主人公“思懷”的內心感受交融合一。首章女子的獨白呼喚着遠行的男子，“不盈頃筐”的卷耳被棄在“周行”——通向遠方的大路的一旁。順着女子的呼喚，備受辛苦的男子滿懷愁思地出現；對應着“周行”，他正行進在崔嵬的山間。一、二兩章的句式結構也因此呈現着明顯的對比和反差。第三章是對第二章的復沓，帶有變化的復沓是《詩經》中最常見的章法結構特徵，這種復沓可以想象為是一種合唱或重唱，它強有力地增加了抒情的效果，開拓補充了意境，穩定地再現了音樂的主題旋律。第四章從內容分析仍是男子口吻，但與二、三章相差很大。這類《詩經》中經常用的手法稱為單行章斷，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·漢廣》《周南·汝墳》等詩中都有此類手法。這類手法是合唱形式的遺存，可以想像這是幕後迴盪的男聲合唱。其作用是渲染烘托詩篇的氣氛，增強表演的效果。
《卷耳》的'語言是優美自然的。詩人能夠熟練地運用當時的民謠套語。《周易·歸妹三·上六》：“女承筐，無實；士刲羊，無血。”“女承筐，無實”正與《卷耳》首句“采采卷耳，不盈頃筐”對應。把民謠用作套語，像一個套子一樣放在詩章句首，為詩奠定韻腳、句式的基礎和情感思緒的習慣性暗示，這是《詩經》的起興手法的一例。詩人善於用實境描畫來襯托情感。旅途的艱難是通過對山的險阻的描摹直接反映出來的：詩人用了“崔嵬”“高岡”“砠”等詞語。而旅途的痛苦則是通過對馬的神情的刻畫間接表現出來的：詩人用了“虺隤”“玄黃”“瘏矣”等詞語。而描摹山、刻畫馬都意在襯托出行者懷人思歸的惆悵。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒澆愁，便是正面對這種悲愁的心態提示。全詩的最後是以一種已類化的自問自答體收場的：“云何？籲矣！”它既是對前兩章“不永懷”“不永傷”的承接，也是以“籲”一字對全詩進行的總結，點名“愁”的主題，堪稱詩眼。
懷人是世間永恆的情感主題，這一主題跨越了具體的人和事，它本身成了歷代詩人吟詠的好題目。《卷耳》為中國詩歌長河中蔚為壯觀的一支——懷人詩開了一個好頭。其深遠影響光澤後世。徐陵《關山月》、張仲素《春歸思》、杜甫《月夜》、王維《九月九日憶山東兄弟》、元好問《客意》等抒寫離愁別緒、懷人思鄉的詩歌名篇，多多少少體現了與《卷耳》一脈相承的意味。
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