劇是一門西方舞台表演藝術，是以歌唱和音樂來交代和表達劇情的戲劇，有時在歌劇中也會加入一些舞蹈和樂隊。
老師提前告訴了同學們要去看歌劇，同學們都十分期待。因此我對其中幾部歌劇進行了瞭解。
而其中歌劇《魅影》給我留下了深刻的印象。
《魅影》主要講了：幼年喪父的小克莉絲汀吉理夫人帶到歌劇院接受舞蹈訓練，成為一名芭蕾舞女。克莉絲汀十分想念他的父親，處於同情魅影陪克莉絲汀講話並教她唱歌。幾年後，克莉絲汀因美妙的歌喉一夜成名，而魅影卻為克莉絲汀把一切阻礙她的人一一除掉的這樣一個故事。表演者美妙的歌喉讓人如痴如醉，即使沒有華麗的服裝，寬敞的舞台，依舊讓人身臨其境，如聞其聲，如見其人。彷彿這個故事就發生在我們的身邊。
另一部中國歌劇《白毛女》也讓我記憶猶新。
《白毛女》主要的情節是：惡霸地主黃世仁逼死了善良老實的佃户楊白勞，搶走了他的女兒喜兒並姦污了她，最後又逼得她逃進深山。喜兒懷着強烈的復仇意志頑強地活下來了，因缺少陽光與鹽，全身毛髮變白，被附近村民稱為“白毛仙姑”。八路軍解放了這裏，從深山中搭救出喜兒。《白毛女》通過講述喜兒不幸的遭遇反映了封建社會普通老百姓受地主欺壓的慘狀。悽美的音樂配上表演者獨特的嗓音讓人不由得也同情喜兒的遭遇。而《白毛女》是中華民族歌劇成熟的標誌和發展的奠基石，同樣也為民族新歌劇的建設開闢了一條富有生命力的道路。
其中讓我感觸最深的莫過於《江姐》。江姐這位看似文弱的女性有那樣堅強的表現，是由於對舊社會及其代表國民黨反動派的極度仇恨，也是由於對共產黨領導的新中國的無限嚮往。江姐路過城門時突然看到丈夫頭顱，心如刀絞，為防止旁邊的敵人發現，還要表現得鎮定自若；在江姐身上，寄託了革命的英雄主義和革命的浪漫主義兩種精神的融合。
最後江姐為共產主義事業付出了29歲的生命。
歌劇是一種藝術，需要有人去欣賞它的獨特，聽懂它的美妙，讀懂它所想要表達的含義。
《歌劇魅影》是我所看過的電影中給我留下最深刻印象的一部歌劇。是著名的安德魯。洛伊。韋伯的得意之作。華麗的服飾，揪心的音樂，沉重的悲吟，黑暗與光明的不斷交替，一切都那麼吸引着我。
心理學理論認為一個人的人格發展很大程度上與童年經歷、家庭關係相關密切，魅影因醜陋面孔而慘遭拋棄，甚至被馬戲團的人關在籠子裏為人取笑，人格早已扭曲，他對世人有的只是冷酷和恨意，而一個人始終都心存期望，他不自覺地期望純真的女主人公能給予他愛，喚醒他對愛的渴望，但長期的受苦讓他在現實和夢想之間打轉，渴望愛又自覺得不到愛，他勇敢地去嘗試，向光明靠近，伸手去觸摸温暖，但仍舊無情地被拒絕，他心裏只剩一個聲音便是：“我不配得到愛，因為我這鬼面孔！沒有人會愛我！”多麼可憐的人，音樂是他的救命稻草，是他唯一珍視的東西，所以他期望用音樂交換感情，就好象一個小孩哭着要擁抱一樣，那便是他所有的期望。
我想如果他能意識到自我的心理問題，不放大現實的殘酷，冷靜地理解現實，努力認識自我，悦納自我，他會好起來的，畢竟一個人的心理力量是不可估量的，感情是什麼什麼是感情沒有答案！就我覺得魅影對女主人公的感情真的便是愛了嗎是他對愛的渴望之極的結果，與感情有多少聯繫或許需有人幫忙他分析。所以在未確定是感情前，不要過早地去為之肝腸寸斷。與其這樣，不如多剖析自我，多認識下自我，何況沒有完善的自我，也成就不了完美的感情！
今天晚上上選修課，欣賞了一部音樂劇《歌劇魅影》，感覺感觸還是滿深的，其實我本人並不懂得音樂劇，對音樂劇這種體裁也是首次接觸，今天晚上看的這部音樂劇可以説是我有生以來觀看的第一部音樂劇，所以我對這部音樂劇的欣賞以及感觸主要是在這部音樂劇的劇情方面，在全劇中，一首“All I Ask of You”的旋律反覆出現，羅爾與幽靈對這首歌的不同演繹表現了他們各自對於女主角克莉絲汀不同的愛情，最後，愛情最終戰勝了悲劇，幽靈對女主角克莉絲汀的真摯的愛情最終戰勝了他對克莉絲汀的佔有慾，全劇體現出了愛情的偉大。
其實，在這部音樂劇中，最令我感動的還是幽靈對克莉絲汀的愛情，女主角克莉絲汀從開始時一個沒有任何名氣的舞蹈演員到後來成為著名的歌唱演員，在這個過程中，幽靈為她付出了太多太多，可是後來的結局卻是幽靈並沒有得到克莉絲汀的愛，這個結局對幽靈來説很不公平，但是幽靈最終還是成全了克莉絲汀和她的愛人勞爾，讓他們在一起了，這更加説明了愛情力量的偉大，“愛她，就讓她幸福”的主題在音樂劇的最後表現了出來。
除了這部音樂劇的劇情很感人，還有值得一提的就是這部音樂劇在拍攝時所採用的倒敍的手法，整個劇情的演繹都是從老年勞爾的回憶中敍述完成的，這樣使得前後劇情的穿插更加自然。
總而言之，今天通過觀看《歌劇魅影》這部音樂劇，感覺還是學到了蠻多的。
我合上書，久久不能回過神來。艾瑞克，仍然戴着送給克里斯汀的那枚金戒指，靜靜地接受真正的音樂天使的擁抱。我的心裏有一種很複雜的情緒，言不清道不明。説實在的，若我是在幼年時接觸到這個故事，絕對會十分討厭並且排斥艾瑞克。也許是長大了吧，看很多事情也更全面了。艾瑞克的悲劇，更多的，是由於這個社會固有的、人類本能的一種偏見所造成的。很多時候，悲劇的發生，不是個人所能控制的，這讓我對自己的渺小不由得又添了一份悲哀。
世界人沒有所謂完美的人。這可以從艾瑞克身上證明。個人認為，這位神祕的劇院幽靈是全書最有亮點，也是最獨特的描寫，沒有現在所謂的很多故事的主角，特別是當今流行的很多的網絡故事小説的小白啊、瑪麗蘇湯姆蘇之類的描寫，也不是單薄的一個“人”的描寫，前期則是主要通過他人的描述來大概想象出艾瑞克的形象，後面的內容則主要是通過波斯人達羅卡來突出的。説實在，剛開始看這本小書的時候，我還以為是懸疑小説，當時還)本站○(在這裏鬱悶着呢，為什麼書的封面寫的是經典動人的愛情故事。因為在開頭，一直烘托的是劇院幽靈的恐怖。其他的配角，很多人對於這位劇院幽靈的只有恐怖和敬畏。我當時就在想，難不成書中寫的是鬼故事？難道是聊齋志異的那種模式嗎？再到後來，謎團越來越的撲朔迷離。我的情緒當時真的被帶動起來，希望那位可愛的克里斯丁沒有事情。若説最開始是當做懸疑小説來看的話，那深入，其實有種偵探小説和探險小説的滋味，再翻第三遍的時候，我倒是有種在看心理書籍的味道。反倒是書面上大書特寫的愛情故事，抱歉可能某杏的愛情神經真心低，反倒沒有太大的感觸。可能是因為自己確實不夠經歷吧，總覺得侯爵弟弟和克里斯汀的愛情就像是危機時候才突然迸發，反倒有點摸不着頭腦，或者説本來西方的文化就是這樣的？ 如果説是艾瑞克對於克里斯汀的愛情，其實我總是感覺反倒是那種佔有慾的成分更多一點。因為就我覺得，多少他的心裏已經是扭曲了，在書中表現的毋庸置疑。所以很多人會對艾瑞克有偏見，因為他那種自己得不到的東西也要讓別人得不到。對於這一方面，很多人都深惡痛絕。不過，説一句實在話，如果你自小就因為容貌醜陋而父母嫌棄，社會嘲笑，你又會怎樣處理？追究到底，很多時候都是因為人類社會的通病才是他的性格那樣偏激的，因為歸根到底，容貌的缺陷並不是他的錯誤。社會上理所當然的外貌協會，使得小艾瑞克從小就對社會有偏激的態度，其實多少真的是很正常的。打一個比方，如果一個人對你百般刁難千般諷刺只是因為他看你不順眼並沒有因為你做錯什麼，你有多又會大的胸襟來包容接納他呢？恐怕即使是能撐船在肚的宰相也難吧，更何況，你只是個普通人。其實，艾瑞克和我們一樣，都是普通人。
他至少沒有自暴自棄，他的才華，並不是他的容貌所能掩蓋的住的，這個歌劇院的地下城堡，還有裏面的明藏暗道，都絕非一般人所能構思。還有他對克里斯汀的無私幫助，他的如天籟般的歌喉······不得不慨歎，那句上帝給你關上了一扇門的同時也為你開了一扇窗是正確的老話——雖然常談。也許我更看重的是他身上的心病吧。畢竟每個人的角度不同，社會給了他傷痕累累，但我們只是譴責他想讓無辜的居民殉葬，有多少想到，或許幼年的他，曾經多麼渴望周圍的温暖？佛家曾言有因必有果，這樣的結果，無疑是給社會一個很大的諷刺。不得不聯想起雨果裏的那位醜陋的敲鐘人。唉，艾瑞克也是人，英雄還有美人襯，何況是一個天生註定孤獨的人呢？帶着面具生活，面具就是他的遮羞布，是他面對心愛的人時的生活······女人男人都一樣，都是為悦己者容的人。這一社會定律，隱約又會把劇情推向最終艾瑞克的悲劇。也就是説，當他鐘情於克里斯汀的那一刻，他的悲劇早已註定。若一直在地下城堡不與克里斯汀見過，又會怎麼樣？至少，那位波斯人瞭解他啊。
太複雜了，社會的潛規暗則，到底有堙沒多少像艾瑞克的人？當大家為侯爵和克里斯汀的美滿愛情祝福，又有多少還記得那位讓大自然的鬼斧神工都自歎不如的艾瑞克？至少，作者記得。至少，我記得。永別，艾瑞克。在我心目中，你依舊是最傑出的，無關其他。
《歌劇魅影》是一個悲傷的故事，講述了一個經歷各種苦痛和磨難的天才，為了能引起人們注意，而做了自己認為很有意思和沒有惡意的事情，最後感受到了温暖和愛，卻發現自己將不久於人世。
在剛開始讀的時候，我以為真的有一個幽靈存在於歌劇院中，每每讀的時候汗毛立起，毛骨悚然。作者的描述真的很精妙，讓我又一次體會到了語言的魅力，世界上的每一種語言都是美麗的。
The Opera Ghost是孤獨的、悲傷的、執着的、黑暗的，同時又是善良的`、單純的、淘氣的天才。他的所求非常簡單，只是一點點的愛和温暖，但恰恰這又是世界上最珍貴的，所以他追求了很多年都沒有得到，直到遇到善良的Daee。雖然一開始Daee只是由於恐懼而選擇屈服，最後卻發現了The Opera Ghost是一個單純善良和可憐的人，於是用一個親吻給予了他温暖和愛。
當我們生活在一個環境中，可以偽裝自己，保護自己，但是不要失去心底最深處的那一點善良，最後，這份善良會成為你最大的保護傘。
在學習這門課程之前，我對歌劇並沒有多少接觸，只記得影視作品中常常這樣描繪：穿着高雅考究的先生女士們，有序的坐在歌劇院裏，全神貫注充滿陶醉的聆聽舞台上富於戲劇性、情節性的歌劇作品，演唱者們衣着華麗，粧容生動，舉手投足間讓人如入境中，一開口，彷彿一幅畫拋出來，唱出了一個個鮮活的人生。
這門課是每週最期待的課。忙碌的醫學生生活中，每個週二的下午能有機會進行一次靈魂的洗滌和精神的放鬆，是一種難得的幸福。課上，老師帶我們欣賞過很多作品，如《木蘭詩篇》，《費加羅的婚禮》，《茶花女》等等，而其中給我留下最深刻印象的，是電影作品《歌劇魅影》。
《歌劇魅影》是一部由安德魯？勞埃德？韋伯作曲的經典百老匯音樂劇，改編自加斯通？勒魯著《歌劇幽靈》。這部音樂劇的電影版，描繪了1870年法國巴黎歌劇院的故事：克里斯汀本是歌劇院的一個芭蕾舞演員，在一次偶然的機會被大家發現了她唱歌劇的才能。而她的歌唱才能得益於“魅影”這個戴着面具的面容醜陋的男人日積月累對她的教導，同時他用他的神祕操控着整個歌劇院並認為克里斯汀是屬於他的。而克里斯汀一直喜歡的是戲院的投資人勞爾，她的兒時玩伴。故事圍繞三者的感情變化與發展而展開。
在這部電影中，舒緩、緊迫、狂躁、激情的音樂不斷交替，其中雖有些許恐怖驚險的氣氛，但導演所追求是在調動一切音樂和舞台的表現手段，充分發揮了聲樂和舞美這些音樂劇的綜合舞台優勢。而不同角色演唱的歌曲也充分顯示了人物性格特點：克里斯汀的聲音就像是峽谷裏的一道狂野的瀑布，又像山間一條潺潺的小溪，是不經過任何修飾的純天然的美。她在第一次上台演出時的歌聲美得讓人感覺好像呼吸到清晨清新的空氣，見到朝陽緩緩升起。魅影的歌聲厚重，五味陳雜，就像他的人生一樣，聽他的聲音，彷彿可以聽出他人生的滄桑世故。勞爾的聲音也非常美的，但他的聲音既不像克里斯汀的那麼清純，也不像魅影的那樣深沉，相比起來，勞爾的聲音非常活潑非常有朝氣。
其中讓我印象深刻的曲子是《the phantom of the opera》，在克里斯汀和魅影第一次共同去地下宮殿時合唱了這首歌，各種樂器的聲音完美的交織在一起，節奏感與抒情感深深感染了我，不禁給人一種奔放開闊的感覺。歌曲採用男女對唱的方式，旋律較詭異，節奏適中，女主角剛進入地下宮殿時，音樂顯得高亢，激昂，神祕又略帶緊迫，給聽者一種莫名的緊張感。結束時魅影強有力的唸白和克里斯汀的高音部分，使得歌曲的情緒得到了最激烈的釋放和張揚，音樂的戲劇色彩也被渲染到極致，更是將聽者的心提到極致，而後又無限的惆悵。
從各個角度來講，這部作品都讓我得到了很深的震撼，也讓我淺顯的體會到歌劇的魅力。幾周的學習或許不能使我在歌劇方面有多大的造詣，但每一次都能感受到角色的感受，跟着劇情享受故事的發展，這也是一種令人難忘又難以抗拒的體驗。
邊做題邊重温了一遍歌劇魅影，和十年前、五年前看的時候又有了不一樣的感覺。玫瑰更加鮮豔，戒指更加閃耀，熱烈和悲傷都更加的'真實。
一個人做不了別人，只能做自己。一個人想去愛，只能作為自己去愛，只有接受了自己的侷限於不足，才能真正的敞開心扉去愛另一個人。生活不也是這樣麼，立足自身條件，着眼於現在，才能邁步向前。
魅影才是真正haunted by his face的人。Christine對他的感情有對父親般的依賴，對偶像般的崇拜，還帶着一絲對未知的好奇和恐懼。這種情感已經無限接近於愛情。可是在她見到他面具下的面孔的一瞬間，魅影幾乎瘋狂，瞬間喪失了對愛情的希望，以為只有讓她恐懼，有所脅迫她才會和他在一起。除了那張臉，魅影你是如此天才有魅力的男人啊！愚蠢，Deadpool的臉比你爛多了，依然愛的轟轟烈烈啊。楊過就算帶着醜陋的人皮面具，只有一隻胳膊，依然能俘獲少女芳心啊！扯得太遠了。。
魅影要是能放下對自己扭曲面容的恐懼，真心的去追求愛情，我想他的機會遠比Raoul大的。也許他能從一個魅影，變成真正被是人敬仰的大師，就算是不拋頭露面的那種。
也許有的人啊，就是需要有人不斷的告訴他，你是可以被愛的，他才會找到去愛的勇氣。找到了勇氣的人，又怎麼會輕易放棄？
接受自己，立足現實，努力追求，無論是愛情還是生活都應當如此。
努力去愛吧！
Gerard扮演的非但不醜，配上白色的面具或唐璜的面罩簡直帥的過分，尤其是他出場的唱腔，邪惡中充滿力量，自信中帶着妒忌，神祕又蠱惑。領着Chrisitine走過火把搖曳的地下通道時，背影簡直帥的沒法形容了。
然而對於一個這麼有魅力的人，Chrisitine還是選擇和平淡的勞爾在一起了。她愛過魅影嗎？勞爾和她青梅竹馬，勞爾執着勇敢，但他完全被魅影的魅力這改掉了，這足矣作為她選擇他的理由嗎？而Chrisitine着迷沉醉於魅影帶給她的音樂世界，沉迷於他們靈魂的交流，依賴着他對她的守候。“克麗絲汀歷經百般滋味，居然從愛恨交纏的情孽中升騰到原初的清透，四目相對就是地老天荒。”唱唐璜的時候，Chrisitine撕下了他的面具，但已不再是害怕，眼神裏明明充滿了温情。
於是有人告訴了我一個答案，“面具不面具沒有關係，她要的是一個可以温善地指引她靈魂的人。當魅影歇斯底里的時候，勞爾的‘我會給你自由’反倒佔了上風，她倒向他並不是一種改變，而是基於自己不變的心理需要——被保護，被指引，而不是迷失，不是黑暗。”
魅影的世界讓她迷醉也讓她害怕。魅影的愛對於她來説變得瘋狂又粗暴了。
結尾Chrisitine吻了他，也許那時的她不再害怕，想要了解他，感化他，用這種方式解救他的靈魂。可我的陰暗面又告訴我那是帶有一些利用味道的吻，給他一個滿足，就可以擺脱他的陰暗，因為她還是要和他走的，她只是想説她不愛他。無論如何，一個吻那麼輕易的感化了他。一個傻子，這麼容易就被搞定。。歎。因為感覺到了温暖，感覺到了他渴望卻不可求的美好，於是被融化，選擇了孤寂。並且別無所求。
靈魂被扭曲？因為只有你。放掉你後，流着淚説我愛你。
打碎了所有鏡子，説看到了光明，聲稱要走出黑暗，只是因為看到你幸福就是他的光明吧。
這樣，在孤獨的時候可以騙騙自己，告訴自己，已經得到了光明，不至於再帶着恨，而是很美好的把你、把融化他的温暖留在記憶。默默地守護。
不過從開頭勞爾説那個音樂盒和她描述的一模一樣就可以知道，Chrisitine註定不會忘了魅影，相反，一定常常提起他想念他吧。
嗯。別無所求。
《歌劇魅影》是一部很古老的影片。它的創作亦是以一個真實的故事為藍本的。
這部影片講述的是本片描述十九世紀發生在法國巴黎歌劇院的愛情故事。時值1870年，在歌劇院的地下深處，傳説住着一名相貌醜陋、戴着面具、卻學識淵博的音樂天才，多年來他神出鬼沒，躲避世人驚懼鄙夷的目光，被眾人稱之為“魅影”(傑拉德 巴特勒飾)。他動輒以鬼魅之姿製造各種紛亂，趕走他討厭的歌手，甚至還干涉歌劇院的主角人選和劇碼安排。
幼年喪父的小克莉絲汀 戴伊被吉里夫人帶到歌劇院接受舞蹈訓練，成為一名芭蕾舞女。當深夜無法入睡時，小克莉絲汀總是期盼父親向她許諾過的音樂天使會出現。同情於她的孤獨，魅影假扮音樂天使，隔着牆對她説話，安慰她幼小的心靈，並教她歌唱的技巧。就這樣九年過去了，年輕貌美的克莉絲汀（艾米 羅薩姆飾）在魅影的幫助下憑藉美妙的歌喉一夜成名。然而，最初發自於精神層面的音樂之愛，卻逐漸轉化成為強烈的佔有慾。走火入魔的魅影更以實際行動，把所有妨礙克莉絲汀歌唱事業的人一一除掉。
後來，戲院的投資人勞爾(帕特里克 威爾森飾)認出克莉絲汀是他的兒時玩伴，兩人墜入愛河。魅影發現後，自覺遭到背叛，怒而砍斷舞台大吊燈的鐵鏈，讓整座華麗的水晶燈砰然粉碎在觀眾席上。隨着魅影的破壞愈來愈血腥瘋狂，克莉絲汀對他的感情也逐漸從迷戀轉為恐懼、害怕和憐憫。
半年後，勞爾跟克莉絲汀祕密訂婚，魅影突然現身於歌劇院的化裝舞會，強迫歌劇院演出他親手譜作的歌劇《唐璜》，並指名由克莉絲汀擔任女主角。心煩意亂的克莉絲汀，半夜奔至父親墳前哭訴，勞爾則誓言要與魅影周旋到底。
在《唐璜》首演當晚，歌劇院四周佈滿警察，孰料魅影竟然殺死男主角，親身改扮上場，與克莉絲汀演對手戲。在戲演到最高潮時，克莉絲汀當眾扯下他的面具，魅影羞愧心碎之際動手將克莉絲汀擄至他的地下密室。勞爾追蹤至地下，和魅影展開對決，卻被他用繩索勒住，魅影藉此要脅克莉絲汀答應求婚。
為了保護愛人勞爾，克莉絲汀毅然傾身，狠狠吻着魅影那張彷彿被地獄詛咒的臉。至此，這場愛情的勝負已定。絕望的魅影送走緊緊相擁的這對戀人，在警察和羣眾闖入地下密室前，悄然隱去，只留下一張似笑非笑的淒涼面具……
什麼是愛？誰能説得清道得白呢？兩情相悦的幸福，背後總有自我犧牲的悲壯。包容是愛，寵溺是愛，暗戀是愛、依戀是愛、虐戀也是愛……我們每個人都深深的陷入愛的漩渦。期待着、享受着、回味着、追憶着愛。
劇院魅影，一個出生於貴族家庭的“象人”，面具是他來到這個世界以後穿的第一件衣裳。僅僅是因為他的容貌。他被光鮮的世界排斥了，沒有尊寵、沒有關愛。漂泊四方，在任何地方都成為別人獵奇的目標，甚至成為馬戲團鐵籠中的小丑。……
喜愛“魅影”這個角色，因為他雖然容貌醜陋，但這掩蓋不住他那與生俱來的貴族氣質，遮蔽不了他出眾的才華，也無法抑止他對愛的追求。他愛克里斯汀，一個巴黎歌劇院裏看上去默默無聞的舞者。“魅影”為她創作優美的音樂、華麗的歌劇、教導她歌唱、訓練她的舞姿。幫助她成為一個令整個巴黎傾倒的女神。
“魅影”以為克里斯汀就是他的，或者説是因為他向她傾注了所有的熱情。她代表了他所有的理性（對音樂的熱愛）與非理性（對愛的痴狂）的追求。當克里斯汀與拉烏爾在巴黎歌劇院的樓頂海誓山盟的時候，魅影的心碎了。再次感到無依無靠、被拋棄。淒厲的呼喊響徹巴黎的夜空，卻仍然無法改變命運的安排。
他並不想復仇，或者説，他也知道自己無力改變現實世界中的一切，所以他才會使用偷樑換柱的手法，殺死皮昂吉，把自己扮演成唐璜，成為他為克里斯汀創作的歌劇中的角色，在厚厚的披風下掩飾自己的面容，在警察遍佈的巴黎歌劇院中，在舞台上與他心中的愛人上演這幕絕唱。希望在他自己創造的世界中，成為愛的主宰。
劇是一門西方國家演出表演造型藝術，是以演唱和歌曲來交待和表述故事情節的戲劇表演，有時候在歌劇中也會添加一些民族舞蹈和樂團。
教師提早告知了學生們要去看看歌劇，學生們都十分希望。因而我對在其中幾個歌劇開展了掌握。
而在其中歌劇《魅影》幫我留有了刻骨銘心的印像。
《魅影》關鍵講了：幼時失父的小克莉絲汀吉理妻子送到歌劇院接納舞蹈訓練，變成一名芭蕾舞女。克莉絲汀非常想念她的父親，並在《慈悲的幻影》中陪着克莉絲汀説話並教她唱歌。兩年後，克里斯汀因她美麗的嗓音而出名，而幽靈則是克里斯汀消除所有阻止她的人的故事。演出者美好的嗓音令人流連忘返，即便沒有綺麗的服飾，寬闊的演出舞台，依然令人親臨其境，如聞其聲，如見其人。好像這個故事就產生在大家的身旁。
另一部我國歌劇《白毛女》也要我難以忘懷。
《白毛女》關鍵的劇情是：惡霸地主黃世仁整死了善解人意老實巴交的佃户楊白勞，搶去他的閨女喜兒並姦淫了她，最終又逼得她躲進大山深處。喜兒滿懷明顯的報仇信念堅強不屈地活下了，因缺乏太陽與鹽，全身上下頭髮皮膚變白，被周邊羣眾稱之為黑毛仙姑。八路軍解放了這兒，從深山老林解救出喜兒。《白毛女》根據敍述喜兒悲劇的遭受體現了中國封建社會一般普通百姓受大地主欺負的慘象。悽慘的歌曲加上演出者與眾不同的聲線令人不由自主也憐憫喜兒的遭受。而《白毛女》是中華民族歌劇成熟的表現和發展趨勢的奠基石，一樣也為中華民族新歌劇的基本建設開拓了一條頗具活力的路面。
在其中要我感受深刻的莫過《江姐》。江姐這名看起來柔弱的女士有那般頑強的主要表現，是因為對舊時代以及意味着反動派的極其憎恨，也是因為對領導幹部的新中國成立的無盡憧憬。江姐經過大門時忽然見到老公頭部，心如刀絞，為避免周圍的對手發覺，也要主要表現得泰然自若；在江姐的身上，寄予了改革的個人英雄主義和改革的現實主義二種精神實質的結合。
最終江姐為工作努力了28歲的性命。
歌劇是一種造型藝術，必須有些人去賞析它的與眾不同，聽得懂它的美好，瞭解它所要想表述的含意。
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