我在伊朗長大觀後感作文多篇

我在伊朗長大觀後感作文多篇由本站會員“甜汶濤”投稿推薦，但願對你的學習工作能帶來參考借鑑作用。

《我在伊朗長大》系列漫畫的作者瑪嘉·莎塔琵要以她童年的所見所聞，用影像和語言作辯解，將自我對於伊朗這一神祕而古老國度的個人記憶描繪出來，表達方式是簡單幽默的，畫面內涵卻涉及成長、親情、宗教、政治等主題。下面是本站的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡

我在伊朗長大觀後感

看這部片子是我們藝術專業老師在教室給我們放映的，還沒開始看的時候，老師説是一部黑白的動漫，我就沒抱什麼感興趣的情緒，因為在一般人印象裏，從小看的動漫都是五顏六色的，畫面活躍鮮明的。我當時還在想，這是一部有多老的片子哦。

但是在這部時長一小時三十五分鐘線條單純的黑白電影裏，我看到很多政治、戰爭、追求、自由和親情等。電影畫面很單調，有時候給人想哭的感動，故事的沉重卻又讓人有點喘但是氣。

但是相信看過這部片子的每個人都會有一些思考。

自由不分國界，片中的小女孩在動亂的童年中一步一步走向成熟，變得堅強。我想，這個世界上，不分種族，不分國籍，只要是相同的心靈都會產生共鳴，這一點很令人感動。作品中女孩的奶奶真的十分可愛，每一天在Bra裏裝上茉莉花瓣，所以片名又為《茉莉人生》，她告訴小女孩要表裏如一，所有的人都能夠有選取自我的權利!這樣時而慈祥時而嚴肅堅強的奶奶真的打動了我，作者無疑是一個傑出的女性，我想她生在這樣寬容的家庭是一種幸福。當在法國流浪街頭被送往醫院後，女孩打電話到家裏，媽媽説，什麼都不要講了，家永遠為你敞開着!真的是淚水交雜的温馨作品!影片的最後，重温小女孩和奶奶的對話，淚水又一次湧上眼睛……

影片透過一個早熟而且直言的9歲女孩賽瑪琪的眼睛，揭示了伊斯蘭革命時期，基要主義者掌握大權後伊朗人民期望的破滅，女性被迫戴上方紗，數以萬計的人被投進監獄。聰明而大膽的賽瑪琪，設法瞞過官方的爪牙，認識了朋克、ABBA和IronMaiden樂隊，兩伊戰爭的爆發，讓人們的生活陷入無邊的恐懼中。隨着賽瑪琪年齡的增長，她的大膽讓父母對她的安全越來越擔憂，她14歲那年，他們最後做出艱難決定，把她送往奧地利上學。身在他鄉、孤獨脆弱的賽瑪琪經受了青少年慣常的苦難折磨，而且經常被等同於她所逃離的宗教基要主義和極端主義，對此她毫不退縮，極力辯白，最終贏得了認可，甚至有了感情的體驗，但是高中畢業後，賽瑪琪又恢復到孑然一身，而且患上了嚴重的思鄉病。儘管這意味着她要重新戴起面紗，生活在一個專制的社會中，賽瑪琪還是決定回到伊朗家人的身邊。經過一個艱難的調整期，賽瑪琪進入藝術學校並嫁作人婦，她仍然沒有改變自我仗義執言的個性，繼續鍼砭時弊。24歲時她意識到，儘管自我是個道道地地的伊朗人，卻無法在這個國家生活，於是她做出了痛苦的決定，離開家鄉前往法國，儘管過去被烙上了不可磨滅的印記，但她卻要追求一個樂觀光明的未來。

看這部電影你能夠清晰的感覺到作者想告訴你什麼，很具有特色的背景音樂，更加的存托出電影的情景效果，渲染我們視覺享受。

我雖然也是一個動漫迷，但是像這樣經典的動漫還是很少看到，剛開始會給人的感覺是它是不是很不出名，所以我們並不明白它的存在?隨後，抱着對它喜愛的心裏在網上搜索了一下，這部漫畫居然還獲得過很多獎項：2001年法國安古蘭國際漫畫節心動獎最佳首版漫畫

2001年比利時布魯塞爾Lion大獎最佳首版漫畫。

2002年法國安古蘭國際漫畫節法國國家Info電台年度最佳漫畫獎。

2002年法國安古蘭國際漫畫節最佳劇情獎。

2004年美國Harvey獎美國最佳外國出版物。

2004年德國法蘭克福書展最佳漫畫獎。

透過這部電影，我們要更加學會開闊自我的視眼，對於自我感興趣的藝術啊好、文學愛好發揮得淋漓盡致，部分國家種族的，只要能學到東西，感受到讓自我心靈觸動的。那就是一種知識，一種收穫。

影片正是根據瑪嘉·莎塔琵的同名自傳漫畫改編，由瑪嘉·莎塔琵和文森特·帕蘭德聯合執導。黑白的色調，版畫般的質感，很有風格。下方有兩條我頗有同感的影評：

1、《我在伊朗長大》讓人笑中帶淚，並且沒有侷限在伊斯蘭專政當時對一批人的迫害和打擊造成的創傷中，幽默而犀利，富有教育好處，引人入勝。

——《巴黎競技》

2、如果看過《我在伊朗長大》，相信所有那些落伍者都會乖乖地閉上嘴巴、停止爭論，意識到動畫片的確能夠成為讓成年人和孩子們都感興趣的傳播媒介。

——《綜藝雜誌》

這是當時一些報刊雜誌對這部漫畫的評論，相信大家看了也都有這樣的感受，我也是期望我的家人能夠理解，動畫有時候比看教育片都更有教育的寓意，有好處。

這是一部針對性很強的電影，當然也會引起很大的爭議，個性是伊朗本土，她們公開譴責該片，有關人士在理解訪問時評價這部電影“一部沒有真實描述伊斯蘭革命所取得的偉大成就的影片”並認為“西方電影中敵對伊斯蘭教就是始於法國，因而這部反伊朗的影片《我在伊朗長大》才得以製作和在戛納電影節上得到大力推崇。”()他還把這次獲獎形容為“一種反傳統的、不合時宜的行為”。影片自?雨┠燒痘翊蠼幣嶽矗?幌蚴艿揭晾使俜降那叢稹5比換褂懈霰鷚晾收?穩聳慷源似?故薔?有意見的。

瑪贊·莎塔碧説：“我認為，不就應根據少數幾個極端分子的惡劣行為而對整個國家做出評判。我也不期望人們忘記那些為了捍衞自由而在獄中失去生命、在兩伊戰爭中喪生、在各種暴政統治下遭受折磨、或被迫離開親人和祖國的伊朗人。人能夠原諒，但絕不就應忘記。”

看過這部漫畫之後，我就更像觀看瑪嘉·莎塔琵的更多漫畫作品或者影視作品，從中找到這麼直白、簡單線條就能給人以深刻思想的畫面。

我在伊朗長大觀後感

生命誠可貴，感情價更高

若為自由故，兩者皆可拋。

相信大多數人對這首詩都不陌生，它是由匈牙利詩人裴多菲創作的。在他的字裏行間，無不透漏出他對自由的渴望。即使在那樣惡劣的環境下，他還是認為生命和感情都不是他所願，唯有自由才是永恆的追求。

追求自由的行列永遠不缺乏後繼者，瑪贊·莎塔碧就是其中之一。她既是電影《我在伊朗長大》的主人公，也是這部電影的漫畫原著者，她以漫畫的形式講述了自我的成長經歷。個人認為它的最大的主題是自由，是被禁錮的自由。電影講述的女主人公瑪贊，她的人生充滿了動盪和坎坷;她像籠中之鳥一樣生活在伊朗，被禁止做很多自我想做的事情，然後歷經種種演變——政治變革、兩伊戰爭、叔叔入獄、情人背叛，最後離開國家追尋自由。雖然這部片子以黑白為主，彩色畫面極少，但是它還是給我留下了深刻的映象。如果你單純把它當做一部動畫片，那你就錯了。因為看完它後，情緒是沉重的。

電影從1978年的德黑蘭開始講述，主人公瑪贊從小和父親母親以及奶奶生活在伊朗。9歲的小瑪贊每一天都有很多稀奇古怪的想法，她喜歡西方文化，喜歡朋克風格的衣服打扮，最喜歡的偶像是李小龍，但這些都不被外人所理解，所以她只能偷偷地、小範圍地追求自我的喜好。她的行為舉止都和別的小朋友格格不入，父母和奶奶都常常為此感到頭痛。周圍的人都覺得她是個怪小孩，不願和她多接觸。然而就在那個年代，年幼的瑪贊經歷了很大的演變。

那個時候正值一場曠日持久的政治變革，沙赫推翻了卡扎爾王朝，建立了更加慘無人道、霸道獨裁的朝政。人民毫無自由、人權、幸福可言。瑪贊爸爸的朋友布魯什叔叔組織全國人民起來反抗，想要推翻卡扎爾王朝，想要追求自由建立新的制度，卻因此被抓了起來，大街上隨處可見的是遊行隊伍。也就是那個時候，瑪贊明白了自我的祖父也是因為自由失去了青春和生命。或許是從小的耳濡目染，瑪贊也並不想就這樣地或者，她比任何人任何時候都渴望得到自由，渴望飛出這個大牢籠，儘管這條道路上充滿荊棘。

瑪贊小的時候對朋克風情有獨鍾，她不願意把自我束縛在又長又沒有特色的教袍裏面。她有一件衣服，上方寫着“punkisnotdead”，足以表現出了她對自由的渴望。電影之中有個情節是瑪贊穿着朋克風的衣服走在路上，然而她遇到了那些嚴守傳統的教徒們，斥責她竟敢穿朋克風的衣服，務必戴好頭巾，穿着統一的黑袍，不然的話就會被抓到監獄裏去。瑪贊沒辦法，只好編了一個謊話才得以逃脱。她喜歡和朋友們聚在一齊，喝喝酒、唱唱歌，但是這些都是違法的。就連他們偶爾才會有這麼一次，也被警衞發現而不得不立刻停止，還犧牲了一條生命。瑪贊回國以後交了一個男朋友，他們卻因為再平常但是的牽手而被警衞抓走。這些都對瑪讚的心靈造成了很大的傷害。這就是對人性的一種禁錮，是給自由上的一道枷鎖，是無法衝破的一道牢籠。電影其實還講述了另外一個層面的自由，那就是女性的自由權利。那個時期的伊朗，大多數男人對女人很輕視，認為女人根本就是弱者，包括像瑪讚的母親，電影中也不乏對她的描述。男人們瞧不起她，所以她才會在最後對自我的女兒説，“你要做一個自由的人，如今的伊朗不適合你，我不允許你再回來”。一個母親是需要多大的勇氣，才會對自我的親生女兒説出“不要再回來”這種話。我明白，伊朗人民從來

都沒有放下過自由，他們的自由只是被禁錮了，被封存了。她們還在默默地堅持，堅持到自由真正釋放的那天。

我覺得，與其説這是一部動畫片，不如説它是一部文藝片或者政治片來得更為貼切。電影《我在伊朗長大》保留了漫畫作者的黑白基調，瑪讚的回憶部分都是黑白的場景，只有回到現實的時候才有彩色的鏡頭，這很好地將回憶與現實區分開來。黑白的色彩給人一種沉穩、嚴肅的感覺，個性體現出了被禁錮的自由這樣一個主題。

我在伊朗長大觀後感

朋克永遠不死，而革命也尚未成功，對於瑪贊來説，她對伊朗永遠是滿懷信心的，相信會有改變的那天。瑪贊透過這一連串簡單的黑白線條勾勒出一個伊朗人對於自我的國家永遠的愛和想念。——有志女青年

頭戴黑色頭巾的伊朗少女，身穿寫有“Punklisneverdead。”(朋克永遠不死)的外套走在大街上。那是兩伊戰爭時期，炮火和硝煙四處瀰漫着，那是伊朗國內的白色恐怖時期，人民走上大街抗議當局者的強權統治想要爭取民主的無產階級統治，很多人死於軍隊對起義的鎮壓中，無數年輕人死於那一場耗時三年卻毫無好處的戰爭中，那些為無產階級奮鬥的人被殘酷的絞死或是死在監獄中。在那樣一個時代，那個伊朗少女就這樣喊着屬於自我的口號，穿梭在無時無刻都有憲兵巡邏的大街上，穿梭在紀律森嚴的社會環境中。或許她像你我一樣是一個處在青春期的叛逆女孩，但是她的叛逆卻是能夠用勇敢來形容的。她的這份勇敢的“叛逆精神”，無關諷刺與抨擊卻是那麼的充滿着黑色幽默與教育好處。我在伊朗長大/Persepolis(2007)電影圖片劇照#05大圖700X458影片《我在伊朗長大》根據瑪嘉·莎塔琵的同名自傳漫畫改編，一部以黑白色調為主，有版畫的質感，總之是一部很有風格的獨特的動畫片，區別於主流動畫片的華麗的3D場面和絢爛的色彩，就連2007年很有風格的簡約主義動畫片的代表《辛普森一家》也沒有《我在伊朗長大》在畫面風格上如此的簡單，能夠説2007年的歐美動畫片市場在主流外又開闢了非主流的線路，而這條非主流的線路首當

其衝的代表便是《我在伊朗長大》，這樣一部動畫片，即使還沒有開始講故事就已經被它別具風格的畫面所吸引。《我在伊朗長大》的故事背景是1979年後的伊朗，從統治伊朗長達半個世紀的專政統治被推翻，到伊斯蘭無產階級革命的勝利和失敗，再到毫無任何好處的兩伊戰爭。在這個歷史禮貌古國裏，生活對於還年幼的瑪嘉·莎塔琵來説，無疑是既精彩卻又無奈的。在革命、暴動和戰爭中，瑪嘉用她的眼睛，用回憶述説的方式，向人們講述了她的童年生活，講述了她的故鄉伊朗的真實面貌，整個故事沒有過多悲傷的情緒，整體的表達方式是簡單幽默的，那一幅幅簡單幾筆就勾勒出來的黑白畫面卻內涵豐富，涉及成長、親情、宗教、政治等主題。我在伊朗長大/Persepolis(2007)電影圖片劇照#06大圖700X495影片故事分為兩條主線同時進行，一條是瑪嘉對兒時生活的伊朗首都德黑蘭的展現，另一條是瑪嘉整個青春期到成熟期的成長故事，從一個熱愛搖滾的叛逆少女逐漸長成為一個成熟女人的過程。這兩條主線其同並進，為我們展現了一個真實的伊朗和一個伊朗女孩真實的成長史。在對伊朗的展現描繪部分，瑪嘉是真誠卻又無奈的，那些為革命慘遭殺害的人或是遭戰爭所傷害的人，那些人是瑪讚的親人和朋友，對於年幼的瑪贊來説，她是憤怒卻又

是無奈，微小的她是沒有潛力去做什麼反抗的，所以，她把幾乎所有的憤怒都發泄在搖滾樂中，包括偷偷地購買搖滾磁帶，和身穿寫有“朋克永遠不死”的外套在大街上游走，摘下頭巾和朋友偷偷地喝酒聚會。這些在大部分人看來只是一個普通的處在青春期的女孩子特有的叛逆的方式，但是對於生活在伊朗的瑪贊來説確不是，幼小的她就目睹了當時在特殊政治形勢下越來越壓抑的公民自由，所以，這些“叛逆的行為”在那個年代本來就就應是正常的行為，都是渴望自由的人們發出的呼喊，真正可悲的是這樣的呼喊很可能會剝奪一個人的生命，就尤為的顯得珍貴。我在伊朗長大/Persepolis(2007)電影圖片劇照#16大圖600X400而父母的疼愛對於瑪贊來説是莫大的幸運，因為在那樣的年代，在每一天每日的炮火聲中，瑪贊卻沒有因此而蒙上太多的陰影，這些都是因為親人給與瑪讚的温暖的親情。在影片中親情也是故事的一個主要部分，瑪讚的父母教會了瑪贊堅強而年老的奶奶則教會她作為一個年輕女人該如何表裏如一。瑪讚的成長，從小女孩到13歲之前一向是在德黑蘭度過的，像每一個處在這個年齡段的女孩子，瑪贊有父母的疼愛有每一天一齊玩耍的夥伴，戰爭的爆發和國內的白色恐怖統治，使得瑪贊不得但是早的離開父母去國外生活求學，而在國

外的那一時期則是一向處在不停地搬家和痛苦地對故鄉父母的思念中渡過的，那個時期使得瑪贊從一個小女孩真正的長成了一個大女孩，應對朋友的相繼離開應對感情的失利和男友的背判，影片通通用犀利的黑色幽默去展現。當然這個過程也是讓人心碎的，瑪讚的每一步成長都離不開她是伊朗人這個實事，而從不想承認自我是伊朗人到應對和驕傲自我是伊朗人這個過程，則是影片故事瑪讚的成長過程中最為打動人心和最富教育好處的部分。我在伊朗長大/Persepolis(2007)電影圖片劇照#10大圖600X400影片在上映在戛納獲獎後，伊朗當局政府則禁止本片在伊朗國內上映，甚至施加壓力給泰國此片也不能在泰國上映，理由僅僅是影片把伊朗完全妖魔化了，並不是一個真實的伊朗。這樣的説辭也正好證明了瑪嘉在她故事中所述説的伊朗國內的狀況，很多行為規定和政策是多麼的荒謬和反人性化。縱觀影片，我們就能清楚地感受到瑪贊對於伊朗對於家鄉德黑蘭的愛，雖然那個地方讓瑪贊多麼的悲哀和失望，但是實事是瑪贊是伊朗人，所以即使這個國家目前依然是滿布瘡痍，戰爭的陰影依然沒有從生活在那裏的人們心中消失，壓抑的公民自由依然沒有得到改善，但是隻要一帶起那塊頭巾，瑪贊就是一個伊朗女人，她的命運依然和那塊故土牽絆在一齊。就

像她寫在外套上的，朋克永遠不死，而革命也尚未成功，對於瑪贊來説，她對伊朗永遠是滿懷信心的，相信會有改變的那天，瑪贊透過這一連串簡單的黑白線條勾勒出一個伊朗人對於自我的國家永遠的愛和想念。

我在伊朗長大觀後感

這天，我看了一部由美國人拍的黑白動畫片--《我在伊朗長大》，寫了一個小姑娘從小時候到長大的經歷(20世紀70年代到90年代)。當時伊朗正在推翻獨裁統治，很混亂，説錯一個字，就“卡嚓”死了，很恐怖。當時伊朗的女人沒有多少權利，都是男人作主，女人出門戴頭巾，不能抹口紅，坐姿要好，不能和男的拉手……等。就是在這種狀況下，小女孩慢慢長大成人，一次，因説錯話，乘還沒發現，逃到歐洲。在國外雖然很自由，但是又遭遇戀愛失敗，給她很大的打擊，得了重病，幸好沒耽誤，不然就GAMEOVER了!而後女孩回國，重新上大學，喜歡上了朋克音樂。她結婚後，又因為和老公越來越沒共同語言，於是他們離婚了，(好像當時伊朗女人離婚是會被人恥笑的)，她再次出國開始新的生活。

這部片子我不太看得懂，查查資料吧。

伊朗背景資料：

伊朗是具有四五千年曆史的禮貌古國，史稱波斯，有記載的歷史和文化始於公元前2700年，?夜?菏煩瓢蠶ⅰ9??埃玻埃埃澳旰蟪魷鍾∨費?車囊晾嗜恕9??埃妒蘭凸挪ㄋ溝酃?⑵趺濫岬巒醭??⒓?皇薄8貿?諶???醮罅魘懇皇勞持問逼冢ㄇ埃擔玻?—前485)，帝國版圖東至阿姆河和印度河兩岸，西到尼羅河中下游，北至黑海、裏海一帶，南達波斯灣。公元前330年古波斯帝國被馬其頓·亞歷山大所滅。後建立了安息、薩珊王朝。從公元前二世紀與中國有友好交往，著名的“絲綢之路”便橫貫伊朗北部。公元7—18世紀阿拉伯人、突厥人、蒙古人先後入侵。18世紀末，伊東北部的土庫曼人愷加部落統一了伊朗，建立了愷加王朝。19世紀初淪為英、俄的半殖民地。1921年禮薩·汗推翻愷加王朝，於1925年建立了巴列維王朝。1941年禮薩·汗被盟軍逐出伊朗，其子穆罕默德·禮薩·巴列維即位。1935年3月21日，改國名為伊朗。1978年爆發了反對國王的羣眾運動，迫使巴列維國王於1979年1月16日流亡國外。同年2月，宗教領袖霍梅尼結束14年流亡生活從巴黎回到伊朗接管政權，4月1日宣佈成立伊朗伊斯蘭共和國。1981年10月哈梅內伊就任總統，穆薩維就任總理並受命組閣。霍梅尼

逐步建立起政教合一的伊斯蘭體系。伊朗和伊拉克長期存在着邊界、教派和民族爭端。進入80年代兩國關係惡化。1980年9月兩伊戰爭爆發。經國際上多方調解於1988年8月宣佈理解停火。1989年霍梅尼病逝，專家會議於第二天推舉總統哈梅內伊為新領袖。7月28日，議長拉夫桑賈尼當選總統。1993年6月11日，拉夫桑賈尼連任總統。1997年5月23日，哈塔米當選總統，8月4日宣誓就職，2001年連選連任。

我在伊朗長大觀後感

自由和自我的追求——《我在伊朗長大》

“你一生中會遇到很多小人

把他們逼得狗急跳牆是很愚蠢的

會讓你無法以真報怨

再沒有比怨恨和報復更糟的了

永遠持續自尊，忠於自我”

這是看完《我在伊朗長大》之後最為之感動的幾句話。看了三遍，而且每看一遍都感受不一樣，但唯有一點是沒變的：這部影片寫的是在伊朗動亂的大背景下一個女人的史詩，一段追求自由和本性的心靈之旅。瑪姬的外婆是整部影片的靈魂人物，雖戲份不多，但每次出場以及所講的話都是舉足輕重的，她教給瑪姬以及觀眾許多做人的道理，相信作者的漫畫也有懷念外婆的初衷。我想，影片最想表達的就是“永遠別忘了你是誰，也別忘了你的家鄉”。

其實影片能夠分為兩部分：以瑪姬第一次出國為界，前部分是以瑪姬的眼睛看世界，後部分是以世界的眼睛看瑪姬。由於影片是以黑白的動畫形式表現出來的，且小瑪姬天真活潑，讓觀眾透過她的眼睛看伊朗的政治、戰爭等問題時，沒有任何緊張感，反倒有點“黑色幽默”的感覺，讓人笑中帶淚。而我看到的伊朗，人民毫無自由、人權、幸福可言，就連最平常的聚會、喝酒、牽手甚至聽音樂都是不被允許的，但是，讓人又心生敬畏的是，伊朗人民並沒有放下追求，他們祕密地享受那一切，與政府做着無硝煙的鬥爭。看着瑪姬在衣服上寫着“punkisnotdead”時，我明白，自由和權利是人們永遠追求的，政府無權剝奪，也剝奪不了的。

瑪姬出國後的生活是讓我感受比較深刻的：

1、縱使身處人羣之中，還是會感覺孤獨;

當適着説服自我已經找到歸宿時，還是會顯得格格不入。瑪姬試圖融入那個新環境，但作為一個伊朗人，她被當作野人，只是一個來自狂熱的宗教徒國家的野人。她學會吸煙、蹦迪這些年輕又近乎墮落的生活，她本應不是這樣的女孩，她放下了自我的本性勉強自我學着別人生活，最後卻還是一個另類。

2、家是永遠包容我們的地方，受傷了，唯有父母會不加追問只求你能平安回家。

當瑪姬打電話給父母時，電話那頭的父母搶着講話，千叮萬囑，母親最後説了名“多吃蔬菜和水果”，讓我潸然淚下，往往他們都是從最微小的地方關心着我們。

3、永遠忠於自我，作為一個女人就就應有她的氣節，而不是靠外表贏取別人的喜愛，靠裝可憐贏取別人的同情。

人人都有選取，但萬萬不可選取陷害別人而滿足自我，那樣只會讓人更看不起你，即使是深愛你的家人。

4、婚姻永遠都不能成為束縛自我的枷鎖，如果你確定自我一個人會比跟那個混蛋一齊更幸福，那麼就勇敢地去追求自我想要的生活吧，一次婚姻的失敗是為了下一次的更好，但是也要認真對待自我的心。

5、“

是恐懼讓我們失去自我意識，還把我們變成懦夫”，不要去逃避什麼，有膽量的人別人更欣賞。

6、不要忘記自我的根，自我的家鄉，自我是誰，“

姑娘，你從哪裏來?”“伊朗”，電影到此戛然而止，留給人們的是感動、回憶與讚許。

瑪姬的成長曆史是豐富多彩的，她也告訴了每個人，自由是有代價的。茉莉人生，有了親情的陪伴以及外婆教與的為人之道，就足以芬芳整段人生旅程了。