昨夜，立春後的首場春雨登錄黃梅，淅淅瀝瀝下了整整一個晚上，用她的乳汁澆灌着飽受炮竹煙燻的梅城。我能感受到梅城在雨水中盡情嬉戲的愉悦，似乎聽到了梅城伸懶腰發出的聲響和大聲呼吸的氣流聲。
早上漫步零星小雨中，呼吸的空氣中少了炮竹的火藥味，多了道旁樹的香氣，綠化帶中的花草好像一夜間成熟了，散發着淡淡的清香，嫵媚極了，街上清爽多了。
傍晚時分，窗外的小雨還在唱着《滴答》，也許《北京愛情故事》是他們的最愛。我不知道春雨的戀人是誰，但是我知道春雨為誰來，我也知道大地萬物需要春水。
記得小時候春雨來，山上的竹子樂開了花，稍不留意就從土裏鑽出來，快速地睜開睡眼，大口大口喝着春雨，竭盡全力活動着身子，然後伸出嫩嫩的小手去擁抱春雨，任憑雨水從身上淋下來，竹子幸福的笑着，好像孩子突然看見親孃一樣。
記得小時候春雨來，屋前屋後的雜草似乎很有靈性，只要春雨淋濕了泥土，他們就立刻探出嫩黃的小腦袋，細細品味着春雨的滋味，四處張望着，慢慢地就伸出雙手，從土裏爬出來。春雨應該比母乳更有營養，小草喝了兩天，翠綠翠綠的，瘋長着。草應該是情種，不到幾天來就水靈靈的好看，經常在春風中賣弄着舞姿，夠風騷的。
記得小時候春雨來，滿畈滿畈的田野就濕潤了，低處的田溝積滿了水，大溝小溝的水流淌着，坐在田岸上，就能聽到田溝奏響的流水歌，混響的立體感很強很強，比歌劇院的演奏豪華多了，現在想想，這就是上天賜予農村孩子最好的音樂演奏會。不光是孩子，田畈裏生活的泥鰍也一樣，聽到田溝唱歌，紛紛鑽出來，游到田溝水響處，載歌載舞。
記得小時候春雨來，門前的泥塘就開始漲水，塘中的小魚高興的跳個不停，看見戴着斗笠來洗衣服的村姑，定會游上前，伸出腦袋，做個鬼臉，倏的一下就跑遠了，真個調皮的。
如果説春風是春的使者，那麼春雨就是春的形象大使。
春雨，也許是萬物的戀人。
1、雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》
2、林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風。——李煜《相見歡·林花謝了春紅》
3、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。——秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》
4、溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。——許渾《咸陽城東樓/咸陽城西樓晚眺/西門》
5、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。——志南《絕句》
6、空山新雨後，天氣晚來秋。——王維《山居秋暝》
7、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——陸游《臨安春雨初霽》
8、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。——韓愈《早春呈水部張十八員外/初春小雨/早春》
9、夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。——陸游《十一月四日風雨大作》
10、一寸柔腸情幾許？薄衾孤枕，夢迴人靜，徹曉瀟瀟雨。——惠洪《青玉案·絲槐煙柳長亭路》
11、七八個星天外，兩三點雨山前。——辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》
12、東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。——劉禹錫《竹枝詞二首·其一》
13、君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。——李商隱《夜雨寄北》
14、好雨知時節，當春乃發生。——杜甫《春夜喜雨》
15、滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
16、世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。——唐婉《釵頭鳳·世情薄》
17、南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。——杜牧《江南春》
18、水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。——蘇軾《飲湖上初晴後雨二首·其二》
19、風淅淅，雨纖纖。難怪春愁細細添。——納蘭性德《赤棗子·風淅淅》
20、秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。——李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
21、清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。——杜牧《清明》
22、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。——韋應物《滁州西澗》
23、枕上詩書閒處好，門前風景雨來佳。——李清照《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》
24、春水碧於天，畫船聽雨眠。——韋莊《菩薩蠻·人人盡説江南好》
25、梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。——周紫芝《鷓鴣天·一點殘紅欲盡時》
26、少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。——蔣捷《虞美人·聽雨》
27、隨風潛入夜，潤物細無聲。——杜甫《春夜喜雨》
28、怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。——岳飛《滿江紅·寫懷》
29、黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。——蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》
30、三分春色二分愁，更一分風雨。——葉清臣《賀聖朝·留別》
31、連雨不知春去，一晴方覺夏深。——范成大《喜晴》
32、年年歲歲望中秋，歲歲年年霧雨愁。——曾幾《癸未八月十四日至十六夜月色皆佳》
33、梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。——温庭筠《更漏子·玉爐香》
34、細雨魚兒出，微風燕子斜。——杜甫《水檻遣心二首》
35、風雨替花愁。風雨罷，花也應休。——趙秉文《青杏兒·風雨替花愁》
36、高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。——晏殊《踏莎行·碧海無波》
37、移舟去。未成新句。一硯梨花雨。——周晉《點絳脣·訪牟存叟南漪釣隱》
38、寒雨連天夜入吳，平明送客楚山孤。——王昌齡《芙蓉樓送辛漸二首》
39、昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。——李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》
40、綠遍山原白滿川，子規聲裏雨如煙。——翁卷《鄉村四月》
終於迎來了久違的一場春雨，她就像一位害羞的少女姍姍來遲。有人説，雨是世間最晶瑩、最有靈性的東西，它輕柔、細膩，它哺育了人類和萬物的生命。
在一年四季中，有夏雨，秋雨，冬雨和春雨之分。夏雨脾氣暴躁，它的到來往往是電閃雷鳴，吼着破鑼般的嗓子從天而降；秋雨是最淒涼的，她的聲音總是那麼荒涼無助；而冬雨夾雜在刺骨的雪花裏，陣陣冬雨似座座雪山，彷彿要我們經受住重重考驗，迎接我們的將是一個嶄新的春天。
我特別喜歡春雨，春雨就像一幅百看不厭的水墨畫，萬物由它而生機勃勃。“好雨知時節，當春乃發生”，春雨在萬物需要它的時候，就不知不覺地來了。春雨來了，它滋潤了大地，哺育了莊稼。春雨來了，讓花兒開得妖嬈，彷彿要開出個豔陽天。泥土經過春雨的滋潤，放棄了習慣一個冬天的乾燥生活，也變得晶亮飽滿起來，天空也拋掉了一個冬天的愁眉苦臉，被雨水洗滌的乾淨透亮。
春雨讓天潮潮，讓地濕濕，萬物復甦。春雨為人們送上水墨青山，聽着鳥兒“嘰嘰喳喳”，看着花兒含苞待放，嗅着山泉的清香，沐浴着春雨，洗滌憂傷。也許，是春雨把春的韻味私藏，才讓這個春天顯得越發神祕而美麗。
春天最重要的是春雨，自古以來就有“春雨貴如油”的説法。春天的雨聲告訴耕地人，春天只是在初綻的凍土裏播下一粒種子，希望的果實還需要承接夏日的驕陽與暴風雨的考驗，春天只是嫩綠的枝頭綻出一抹新芽，金色果實的收穫還需待到秋天定格。
每當落起春雨，我的心情就尤如浮雲，寧靜而舒坦，平日那些人生得失，生活坎坷，諸多不如意都煙消雲散。陶然於雨聲中，彷彿聆聽一首清雅的小詩和一段動人的音樂，我的全身上下有一種説不清的愉悦，像雨絲一樣向四周瀰漫着。
春雨之夜，打開窗櫺，拉把藤椅，臨窗而坐，夜色中飄灑出青澀的芳香，瀰漫着春天醉人的氣息。啊，春雨真美。
原文
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁裏欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峯，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。
賞析
史達祖工於描摹景物，以詠物詞見長。這首詠春雨的《綺羅香》構思巧妙，摹寫生動，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。
南宋後期，詞壇上的詠物詞，存在兩種不同的寫作傾向。一種是：並不對所詠之物進行細緻、逼真的描摩，有時甚至根本不對“物”的形貌加以刻畫，而是竭力寫出所詠之物的“品格”，借物的“品格”來表現作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海雲沉，鷗去吳波迥，行過西泠有一枝，竹暗人家靜”。此詞系詠梅花，但對梅的色香、形貌，詞人全然沒有着筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物作為背景，側面襯托西泠的一棵梅樹，暗示此梅之“孤”與“潔”，從而表達出作者的性情人格。這種遺去形貌、專取品格的寫作傾向，雖有助於深化作品的意藴，但由於其藝術表現的中心是物的品格，而非具體的形貌，因此難以給讀者具體、鮮明、生動的感受。王國維説讀這類作品如“霧裏看花，終隔一層。”（《人間詞話》）道着了這類作品的弱點。
詠物詞寫作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫，在力求形似的同時兼求神似。通過對所詠之物細膩、準確的描繪，努力造成一種逼真、生動的畫面，並由此傳達作者的情感。史達祖此詞即是如此。
上片一下筆，詞人就創設了一種煙雨迷離昏沉的境界。濛濛春雨，帶來寒意，使性喜温暖的花兒受到摧殘，悽迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡，一片暮色，彷彿是春雨偷偷促使而成。“做冷欺花”，給人以觸覺上的感受；“將煙困柳”，給人以視覺上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地調動了人們的聽覺器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見可聞的對象。
接下來的“盡日”兩句，進一步描寫春雨的特有面貌。上句是説春雨極細極密，一片迷糊，滿布空間，着重刻畫的是春雨的靜態；下句説春雨忽起忽止，下下停停，總下個沒完，重點表現的是雨的動態。動靜結合，使春雨形象更為鮮明、具體地呈現讀者面前。同時，又用一“愁”字，點染氣氛，奠定了全詞的感情基調。
以上五句，作者緊扣春雨特徵加以摹寫已到盡態極妍的地步。進一步刻畫，已難措筆，所以作者筆鋒一轉，寫了燕子、蝴蝶的行動。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚。春雨潤濕泥土，便於燕子銜泥築巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨圖經紫燕素蝶點綴，色彩有所改觀，呈現一種悽麗的境界。燕、蝶的作用不僅側面襯托春雨，擴大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。
“最妨它”兩句，寫春雨對自己約會的影響。“佳約風流”，指男女約會。鈿車，以金為飾的華麗車子。杜陵，在長安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這裏借指與情人約會之地。春雨連綿，道路泥濘，心愛之人所乘之鈿車受阻，約會之事也就成為泡影了。
這兩句因詠物而融入閨情。“佳約”的一方，或是作者自己。雨妨佳約，鈿車難至，懷人不見，愁情可知。這兩句，遙應前面“愁”字。作者融一片愁情於雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現作者懷人不見之情，情景兩者融洽無間，堪稱絕妙。
下片，作者繼續把詠雨和抒情結合一起。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發懷人之情而仍關合雨意。
前三句寫天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶湧，作者站在江邊，極目遠望，但見煙波迷茫，渺無邊際，官方所設之渡口（官渡）隱沒於煙雨之中，難以尋覓。“還被春潮晚急，難尋官渡”，化用唐朝韋應物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”兩句詩而自成意境。韋詩通過雨天潮急，野渡無人，小舟自橫的景色描寫，表現出一種悠然自得的閒情逸趣。史詞則承“最妨他佳約風流，鈿車不到杜陵路”兩句，更進一步、更深一層表現了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見，則其愁轉濃，可以想見。寫來曲折細緻、筆法多變。官渡既不見，映入眼中的，只是遠處隱隱約約的幾座山峯。 “和淚謝娘眉嫵”一句，妙筆突起。謝娘本是唐時歌妓，這裏借指作者所思念的女子。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。此句寫物擬人，含藴極深。其一，生動地寫出了煙雨迷漾之中的山峯形態；其二，將遠山比作謝娘（自己之情人），可見作者因“雨妨佳約”，心頭情絲繚繞，排遣不去。其三，寫謝娘含淚，又是作者懸想對方因思念自己而傷心落淚，這種由“對面入筆”的寫法，更翻進一層顯示出作者相思之深切。這與李商隱“曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒”的詩句及杜甫“今夜鄜州月，閨中只獨看”的詩句寫法機杼略同而層折更多、更深，的確是極為難得的佳句。
春雨綿綿，懷人不見，傷如之何？“臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處”兩句承上進一步寫詞人之愁。春雨磁潤，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脱離枝葉，帶着愁意，隨着流水飄向遠處。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無他法。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是“帶將愁去”。無可奈何之情，溢於言表。其愁思之深長，讀來真有“一江春水向東流”之感。
最後兩句以回想從前之事作結，依然不離雨景。“記當日門掩梨花”，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏，雨打梨花深閉門”。“剪燈深夜語”，則脱胎李商隱《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨對”詩句。兩句回憶往事：也是這樣的春日，雨打梨花，院門深閉，自己和心愛的女子歡聚一起，剪着燈花促膝夜語。史詞兩句的意境，卻是作者已經經歷過的，是回憶的產物。作者化用前人詩詞，靈活通脱，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還藉此更為真切地反映了自己的心情。李商隱之詩本系懸想，是想象將來歡聚，而史達祖卻用以憶昔，傷歎歡聚長敍已成往事，眼前他只是孤身一人，悵對沉沉大江，綿綿春雨。經過如此組合化用，形成新的境界，和全詞所要傳達的情緒契合無間，渾然一體。這樣用事，達到古人所謂“渾化無跡”的地步。
綜觀全詞，構思措辭都很工巧，沒有一字説出“雨”字，卻句句不離春雨。同時，全詞發抒愁情，寫得婉轉層折，情致深厚。張炎認為此詞好在； “收縱聯密，用事合題，一段意思，全在結句”。這是有一定道理的。
“這個季節，南方的天氣就是這般惱人，濕答答的逼得讓人喘不過氣。”
“瞧，牆壁、地面都直‘冒汗’，心也跟着這漸陰漸雨的鬼天氣懸着。”
潤了天空，卻濕了人心。
哦，原來是一個叫“回南天”的調皮小子打破了春雨媽媽舒緩的節奏，讓她背了黑鍋。
春雨媽媽知道這是調皮小子的天性，一年總要任性那麼一回，便選擇了包容。調皮小子可能意識到自己給媽媽帶來了麻煩，不想讓春雨媽媽的形象被人詆譭，低下頭，靜靜地伸出手，等待天空的細雨落滿掌心，將自己的“玉露瓊漿”漣漪般一圈圈地散了開去……
春雨媽媽笑了。
三月的雨，是汩汩湧流的天籟之音，用甘甜的乳汁，將乾涸的土地、莊稼盡情地滋養；
三月的雨，是一首朦朧的愛情詩篇，用優美的旋律，將綿綿的愛意化為瀟瀟雨下；
三月的雨，是慈母手中密密縫的衣，用一針一線，滴滴嗒嗒，温暖遊子寂靜的心湖；
……
站在煙雨傾城的三月，我靜靜地欣賞，回憶，感受着杜甫“潤物細無聲”春雨的細膩，王維“渭城朝雨浥輕塵”晨雨的輕靈、純淨，感受着杜牧的江南春“南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。”那繁華落盡後的一抹離殤。
生活依舊充斥着這座煙雨的都市，擁擠是這個城市的特徵。望着街上熙熙攘攘行行色色的人羣，説着五湖四海的方言，卻擁有一個共同的名字——外來工，雖然不太情願接受這個字眼，卻又不得不承受，一臉的無奈，那種滋味像是一種無形的寂寞蔓延於心底。
一顆年輕的心
一份放不下的情
一抹徘徊不斷的身影
春的召喚，雨如約而至。
是春雨的灌溉，澆醒了還在酣睡的靈魂，告訴他們美好的生活不只是把夢放飛在高高的天上，而是踩着腳下這片深沉的土地，靠自己的雙手辛勤的勞作，哪怕風吹雨打，也要趁着年輕一展芳華！
年輕的你，又是否能在這物慾橫流中逃脱？永不放鬆自己做人的底線和對平凡生活的追求？
雨還在下，沐浴着春的醇香，心不再流浪，因為所謂的忙，更沒時間憂傷。
出來的時候，沒有想到天已經下着小雨。看着小俊夫婦送你，看着你穿雨衣，看着你推車，看着你和車在雨幕中、在昏黃的路燈下慢慢的消去……
我知道這會成為我生命中永遠的雨季。
我一直試圖用自己的理念和生活方式去影響你，我一直渴望你在有上帝賦予的美貌之外，還應該有更優雅的生活趣味。就像最近我們所做的一樣，閒餘時候，我們坐在我們所喜歡的朋友家中，喝一杯淡淡清茶，然後大家閒閒淡淡地説幾句話……
也或者男人們議論自己的事業，而女人們就某件家庭事件展開討論，這便是生活。
也或許我們那一個週末，興之所致上太行，翻峽谷，進野寺，你們女人燒香拜佛，男人們則找法師高僧談禪論道，以期參透人生的玄機。這便是我所中意的生活……
我一直在試圖深入你的內心，真誠而不偽善地去做你在這個世界上最好的朋友而不是愛人。
我一直在試圖讓你懂得人對人的最高層次的佔有是靈魂而不是肉體；我一直想讓你知道女人最最美麗的是思想而不是身體外覆蓋的那一層薄薄的肉皮；更多的時候我渴望你多滋養心靈少修補肉皮。一種叫深度，一種叫庸俗。
有時從完全功利的角度來衡量，這朋友相處的成本有點太大了，雖然我們不停地表白我們的關係處在正常的朋友層次上，但是不用去多想單位眾人看我們的目光，而我這一種毫無顧忌的行動，也基本上斷送了為官的仕途。
我其實知道我是在這個功利當頭的時代最不講究朋友間投入產出的的人，我始終感覺“含金量”遠沒有“含情量”在危難時刻管用，因此你要珍惜我。就像在漫長的黑夜中珍惜手中的電燈。
我也期望你不因美麗或者曾經的美麗而清高，畢竟，全世界無論大人、小孩都喜歡面帶無限微笑的女人。
我也期望你不再自我，你應該清楚你愛別人，別人才會發自內心地去愛你
我知道，你一直在進步，但還是要堅持改變，把自己變成人生海洋中最柔軟的一條魚，用女人最優勢的柔性，抵擋世間最堅硬的泠言，那時侯連牆洞中的毒蛇都會搖搖尾巴喊你一聲“親阿姨”，那個時候你就是全世界最最美麗的人……
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