淺談“舞台行動”對演員塑造角色的重要性

摘要

20世作為一個演員來説，在舞台表演的過程中，最重要的表現力就是對於角色的塑造，只有將所表演的角色形象生動的塑造出來，這樣才能被稱為是一個優秀的演員，這場表演也才稱的上是表演。而在演員塑造角色過程中，最重要的就是演員的舞台行動，只有通過舞台中的演員的每一個行動的表演，才能夠真正的將角色展現在觀眾的面前。本文針對於“舞台行動”對演員塑造角色的重要性進行研究，探究“舞台行動”在對於演員的角色塑造過程中的作用，，包括引導演員對於角色的塑造，為演員提供系統的體系，提升演員塑造角色的表現能力等，並針對這些作用，提出了相應的利用“舞台行動”來提升演員塑造角色能力的建議，如：深入瞭解角色的“舞台行動”，對於角色進行貫串行動，加強形體和語言的雙重行動練習。希望通過這些建議，能夠更好的幫助演員們利用“舞台行動”來更好的塑造角色。

關鍵詞：舞台行動；塑造角色；系統體系；貫串行動

引言

隨着人們社會生活水平的提高，人們的消費方式已經漸漸的轉向了享受型經濟的為主，由此也帶動了越來越多的娛樂方式的出現，觀看演員的表演已經成為了當前人們休閒娛樂的重要方式之一，由此社會對於演員的關注度又有了很大的提升，各種各樣的考驗演員的角色塑造能力的電視節目也越來越多，比如《演員的誕生》、《我就是演員》等等。同時隨着近些年來現代科學技術的發展，我國的影視表演行業也進入了一個新的發展階段，演員們所面對的舞台設備也在不斷髮生變化，高科技技術的出現使得人們對於演員角色塑造的能力觀察更加細緻，人們越來越重視演員對於角色塑造的能力，能否將角色塑造好，能否將角色生動形象的表演出來，成為當前演員需要重點關注和提升的問題。

黑格爾説；不能否認，人是在行為動作中來表現自己的。他在 行為動作中發現自己的本質，完成自己的使命，他也在行為動作中為客觀 所認識、所瞭解。無疑，舞台行動在戲劇藝術中確實佔有極為重要的地位。

舞台行動在影視表演中一直是具有重要地位的，“舞台行動”作為演員在舞台上表演過程中的一個重點內容，一直對於演員塑造角色中發揮着重要的作用，正如著名學者黑格爾所説：“能把個人性格、思想和目的清楚地表現出來的是動作，人的深刻方面只有通過動作才能見諸現實”。演員早塑造角色的過程中，依靠的還是自己的各種行為動作來展現的，通過一系列的肢體動作和神態變化來將角色塑造給觀眾，讓人們真正的感受到這樣的角色，也正是因為如此，“舞台行動”在演員塑造的角色方面發揮着重要作用。

“舞台行動”的相關內容的規定，對於演員在塑造角色時可以進行引導，並且能夠幫助演員更好的融入角色，通過“舞台行動”，演員能夠為觀念中塑造出一個鮮明生動的劇中的人物形象，讓人們深刻感受到劇中讓人物的真實存在。因此本文通過研究“舞台行動”對於演員塑造角色的重要性，深入探究“舞台行動”在幫助演員塑造角色過程中所發揮的作用，並且提出相應的建議來幫助演員更好的理解“舞台行動”的作用，確保本文研究的現實意義，同時也能夠進一步豐富我國在“舞台行動”對於演員塑造角色方面的文獻資料，確保本文研究的理論意義。

一、相關理論概述及文獻綜述

（一）相關理論概述

1.何謂“舞台行動”

所謂的“舞台行動”就是演員在舞台上塑造角色的形象過程中所展示的一系列行動，包括肢體上的行動和心理上的行動兩個方面。“舞台行動”包括三個方面的要素，分別是“做什麼”、“怎麼做”和“為什麼這麼做”，通過這三方面的要素，深刻的研究出演員所要塑造的人物角色的形象特點，通過不斷的認識這個任務形象，幫助演員更好的融入角色，從而使演員塑造的形象更加飽滿豐富。俄國著名戲劇和表演理論家斯坦尼斯拉夫斯基也針對於“舞台行動”這一方面在其著作《演員的自我修養》中表明瞭他的觀點，他認為“舞台行動，是戲劇藝術、表演藝術的基礎”，通過“募仿”的形式，來表演出劇本中的人物形象，從而將人物形象生動完整的塑造出來，給觀眾一種身臨其境的感受，真正表現出表演的藝術性和真實性。

2.角色的塑造

所謂的角色塑造就是指演員在扮演劇本中的人物形象中，將角色的性格、情感、動作、心理等等全方面的展現出來，讓觀眾能夠真正的感受到這個人物形象就在面前，這樣的表演才能夠真正稱得上是角色的塑造。可以説，沒有演員角色的塑造，就不會產生表演的藝術。角色的塑造不單單是表演人物的動作和台詞，更多的是通過舞台行動生動的展現出來，將角色的內心特點生動的體現出來。

（二）文獻綜述

表演中“舞台行動”對於角色塑造的作用一直是在表演專業中受到重點關注的內容，因此國內外許多的學者也都對於舞台行動的重要性進行了深入的研究，國內外的相關文獻資料也較為豐富。

1.國外文獻綜述

由於國外的科學技術的發展較為迅速，影視表演較為豐富，因此在影視表演這一方面的研究也相對較多，並且理論都相對成熟。著名的表演學者斯坦尼斯拉夫斯基（2015）在其著作中認為，“舞台行動”是演員在進行表演，塑造人物形象的基礎性工作，只有通過深刻的感受角色的人物形象特點，學習描摹和內化之後形成的舞台動作才能夠真正的將角色的形象塑造好。蘇聯的表演戲劇家拉波泊.查哈瓦在其著作中認為，舞台上的動作並不是單純的指肢體動作，它具有兩個特點，首先是舞台動作的產生是來自於演員的意志，其次是舞台動作的表演是根據特定的目的來表演的，沒有目的的動作並不能稱之為“舞台行動”，要將角色的行動和角色內心的情感連接在一起，形成整體。

2.國內文獻綜述

最近幾年，我國的影視表演發展的較為迅速，各種關於演員的影視資料也相對較多，因此我國許多專業的學者也對於“舞台行動”對於演員塑造角色的重要性作來深刻的研究。學者毛棟（2012）針對於舞台行動進行了深入的探索，他認為只有飽滿的舞台行動才能夠幫助演員塑造出生動形象的角色，在進行角色塑造過程中，要明確分析出所要塑造角色的舞台行動線，按照這條線路進行行動，再加上演員自身對於角色添彩和感知，就能夠塑造出完整的人物角色的形象。學者賀冬梅（2014）則通過其著作指出，演員只有通過完整的舞台行動，才能夠創造出索要塑造的角色。同時她還指出，演員的舞台行動包括很多內容，比如説肢體動作、語言表達、外表形象、心理變化等等，通過舞台上的各種行動進行展現，演員才能為關重呈現真實的人物角色的形象。學者韓笑（2015）除了在認可舞台行動對於演員塑造角色的重要性之外，還深入的分析了舞台行動的重要性的體現。她認為舞台行動是演員進行表演的基礎性的內容，進行表演時，只有豐富的舞台行動才能夠真正體現出表演的魅力和價值。

雖然當前國內外學者針對於舞台行動的研究較為豐富，但是專門針對於舞台行動對於演員塑造角色的重要性的分析還相對較少，並且很少學者會針對如何提升舞台行動的能力提供相應的建議，因此本文專門針對由於“舞台行動”對於演員塑造角色的重要性進行分析，並且提出了演員更好的提升“舞台行動”的建議。

二、“舞台行動”對演員塑造角色的作用

“舞台行動”在對於演員的角色塑造過程中發揮着重要的作用，能夠更好的幫助演員進行表演，具體來説，“舞蹈行動”對於演員的塑造角色的作用主要有以下幾個方面：

（一）“舞台行動”對於演員塑造角色發揮引導作用

劇本的內容即使構思的再精妙，但是最終將它呈現出來的，還是演員，只有通過演員的表演將具備自身的內容生動的展現出來，才能真正體現出劇本或者是導演的藝術特色和價值所在。但是演員的表演並不能夠使單純的進行展示，不是導演或者劇本灌輸給演員的內容、動作、台詞，而是需要演員自己去領悟劇中的人物形象，去體驗和感知其中所表達的內容，在演員真正的領悟到其中的角色形象之後，演員就能夠真正的為觀眾表演出一個生動的、真實的劇中角色。而演員要想真正的瞭解好角色，真正融入到角色，就必須要通過劇本中所給出的人物角色的行動的全過程，這個全過程也就是人物角色在劇本中的行動線，演員在舞台上所要表演出來的“舞台行動”。只有通過深入的研究人物角色的一舉一動，演員才能夠真正的掌握整個劇情的發展全過程，以及演員自己將要表演出來的內容。正如斯坦尼體系所向我們傳遞的那樣：“善於在舞台條件下，合乎邏輯地、有順序地完成以實現具體任務為目的的行動線，乃是在舞台條件下解放我們的創作天性、建立自我感覺的非常重要的前提。”因此通過劇本中所展現的“舞台行動”，就能夠很好的幫助演員進行一個引導，輔助演員們更好的理解人物角色的形象，也更加能夠將演員自身融入到角色當中去，更好的展現出演員對於角色塑造的能力。

（二）“舞台行動”對於演員塑造角色提供系統體系

“舞台行動”的表面含義雖然是演員在舞台上為了展現角色的特色和形象所進行的表演，但是當演員真正的去研究劇本，分析劇本中的角色的舞台動作時，就可以看到，所謂的行動並不只是單純的表演的一系列動作，“舞台動作”中更多的展現出的是角色的內心動作和心理變化過程，這樣才能夠真正拋開劇本的表面化的東西，深入的感受到角色當中所藴含的獨特內容，從中系統的感受到角色的特色，也就展現出了“舞台行動”對於演員塑造角色所提供的系統的體系。正如斯坦尼斯拉夫斯基曾經所説：“對演員本人來説，貫串行動是心理生活動力意向的線的直接的繼續，而這些是來自從事創作的演員的智慧、意志和情感的。”通過舞台行動，將全劇本的情節內容貫串在一起，將整個劇情變化以系統連貫的方式展現在演員的面前，讓演員對於劇本更加的熟悉 ，更能夠找到角色的表演時候的感覺，因此“舞台行動”的貫串劇本的作用對於演員來説十分重要。通過“舞台行動”這條貫串線，能夠幫助演員進一步將零散的、片段化的表演情節連成一條線，從而幫助演員形成系統的表演體系，引導演員走向表演的最高境界，塑造出最為優秀的角色，雖然舞台動作這條“貫串線”是一個較為形象的比喻，但是這已經是在影視表演中被通俗易懂的內容了。

（三）“舞台行動”對於演員塑造角色提升表現能力

演員在舞台上的行動並不只是單純的代表肢體動作，而是在已經設定好的劇本情節之下，按照規定裏所需要完成的任務為基礎，在舞台上所展示出來的各種心理活動、肢體活動和語言活動。演員的“舞台行動”在表演過程中具有兩個方面特點，也就是前文中所説的具有每一個動作都是在意志的支配下產生的，同時這些動作的產生都是有着一定的目的性。具體來説，這些舞台行動可以劃分成三種動作類型，分別是內部的舞台行動和外部的舞台行動以及舞台語言的行動。內部的舞台行動也被稱為心理行動，或者是內心行動，它主要説的是在特定的劇本表演情境下，人物角色的多種身體感官在受到外界事物的刺激和影響等的作用下，所造成的角色人物自身產生的一些主觀層面的思想以及情感方面的各種活動，而要將這些思想和情感方面的活動表達出來，就需要依靠演員的言語動作以及肢體動作來展現到觀眾面前，讓觀眾能夠通過演員的語言表達深刻感受到角色的內心世界，這樣也能夠使得“舞台行動”更好的幫助提升出演員的表達能力。外部的舞台行動也被稱為“形體行動”，它是通過表演者的外部肢體，比如説四肢、五官和軀幹等等的移動和轉換來直接的展現在觀眾面前的，讓人們能夠直接可以看到。舞台的語言行動顧名思義，就是演員在塑造角色過程中通過聲音和人物的台詞給人們聽覺方面的角色感知，而語言作為各種感情的表達和內心世界的變化的展現途徑，是演員在塑造角色過程中最突出的一種表現形式，也是演員在能夠在表演過程中所展現出來的最高級的一種表現力，“舞台行動”是所有表演和角色塑造的基礎，因此對於演員進一步提升其表現力方面有着十分重要的作用。

三、演員更好的提升“舞台行動”的建議

（一）深入瞭解角色的“舞台行動”

演員要想充分發揮“舞台行動”對於角色人物形象的塑造的引導作用，首先就必須要深入的瞭解角色本身在劇本中的一系列的舞台行動。在瞭解角色的舞台行動過程中，首先演員要注意將劇本中的人物形象的一舉一動研究透徹，將人物形象在舞台上需要出現的每一個動作和語言進行模擬練習，通過這條角色自身的行動線來引導演員在舞台上的展現出角色的所有動作特色，從而帶動演員自身也融入到角色當中去。除了研究劇中角色人物的一舉一動之外，演員還需要同時根據這條主要的“舞台行動”的線路的指引，將演員自身的表演元素融會貫通到角色人物形象當中去，否則即使按照劇本的指引將角色的舞台動作編演了出來，但還是缺乏一定的表演性和真實性。“舞台行動”對於劇本本身來説，只是一條中軸線，在以舞台行動為基礎的表演過程中，還需要將角色的塑造中涉及的其它許多方面的因素進行結合，帶動演員塑造的角色更加的活躍，也更加的生動鮮明。

（二）對於角色進行貫串行動

國際上一位十分知名的導演哈巴德·克勒曼，針對於演員在進行舞台表演的角色塑造時提出，作為導演來説，最主要的職責並不是挑選演員或者是研究表演過程，而是先找出來要導演的這部分劇本的主要的劇情發展線路，這條線也被哈巴德·克勒曼稱為劇本的一條貫串線。同時最為演員來説，最重要的也是首先根據導演或者自身的理解，深入瞭解角色的舞台行動，將整個劇本中的角色的舞台行動進行貫串，形成一個貫串線，在進行貫串舞台行動的過程中，才能夠更好的完成角色的塑造。

不過需要注意的是，雖然貫串線的作用能夠幫助演員和導演更好的完成對於角色的塑造，但是這條貫串線真正找起來卻是十分不容易的，很難一次就將其把握準確，通常情況下，還是需要演員和導演在進行多次的實際的模擬演練過程中仔細的分析和研究，對於劇本有了深層次的把握之後才能夠形成正確的貫串線。因此在確定“舞台行動”的貫串線時，可以從演員需要塑造的角色人物在劇本的主要發展意向來確定，將劇本中所涉及到的大部分的主要人物形象進行分析，找出這些主要人物之間在將劇本中所發生的各種事件和情節的衝突為主要的結點，然後圍繞着劇本中的衝突將主要塑造的角色人物的形象、對待事件衝突的態度、行動和心理髮展過程等，連接成一條線路，從而展現出演員所要塑造的角色的主要劇情中的發展線路，如此一來，演員需要塑造的角色意向也就十分的清楚明瞭了，整個劇情的貫串線和貫串的舞台動作也就能夠確定下來了，由於這條貫串線和貫串行動是通過角色人物的形象中尋找到的，這自然是角色的正面的貫串線和貫串行動，所以與此同時，也可以按照這種方式將角色的對立人物和時間衝突的行為、動作、神態等進行梳理，找出反向的貫串線和貫串行動，從另一方面多角度的瞭解人物角色的形象，這樣才能使得演員塑造出來的角色形象更加的豐富飽滿。

（三）加強形體和語言的雙重行動練習

正如著名藝術家梅耶荷德所説：“動作在戲劇創作中是一種有力的表現手段”。“舞台行動”展現離不開演員自身的形體動作和語言動作，因此演員要向想在舞台表演過程中充分塑造好所表演的角色，就必須要加強自身的形體動作和語言動作的雙重練習。“舞台行動”雖然要求演員們上台就要行動起來，但是這種行動絕對不是為了行動而所做出的各種行動，演員的角色塑造不能夠單純的滿足在舞台上流程式的行動，這種缺乏個性創造的角色塑造的舞台行動，智慧造成角色自身的枯燥乏味，因此演員必須要在瞭解角色基礎上，將角色融入進去，在能夠塑造出基本的角色之中，善於表現出自己獨特的形體行動和語言行動的個性特點，賦予角色更加深刻的鮮明特色，更好的完成角色的塑造。

結語

影視表演作為近些年來發展較快的行業，受到的社會關注在在逐漸增多，但是演員在塑造角色過程中還是會受到很多因素的影響，無法將角色塑造好，而造成這種現象的一個重要原因就是許多演員對於“舞台行動”的瞭解還缺乏重視，對於舞台行動方面的能力相對來説還需要進一步提升。

“舞台行動”作為影視表演的必備技能之一，在對於演員的角色塑造中發揮着重要作用，作為演員來説，要想將角色塑造出來必要通過各種語言動作和肢體動作來展現，但是很多情況下這種動作的展現並不能夠讓觀眾感受到角色的特性，因此就要根據“舞台行動”中所包含的三個要素來進行，瞭解自身索要哦塑造的角色是什麼，思考應該如何塑造角色，同時深入研究為什麼要這樣塑造角色，通過探討這三方面的要素，更好的幫助演員深入理解角色形象，展現出更加的豐富的角色形象。對於演員來説，舞台行動包括許多十分寬泛的內容和類型，只有充分認識這些內容和類型之後，才會有良好的“舞台行動”，而表演中的每一個過程，都需要舞台行動的參與，只有演員真正瞭解了“舞台行動”，才能夠塑造出一個形象豐富的角色形象。

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