杜牧(803—853),唐代詩人。字牧之,京兆萬年(今陝西西安)人,祖父杜佑是中唐有名的宰相和學者。公元828年(大和二年)進士,授宏文館校書郎。多年在外地任幕僚,後歷任監察御史,黃州、池州、睦州刺史等職,後入為司勛員外郎,官終中書舍人。以濟世之才自負。詩文中多指陳時政之作。寫景抒情的小詩,多清麗生動。以七言絕句著稱,境界特別寬廣,寓有深沉的歷史感。如《赤壁》、《題烏江亭》、《過華清宮》、《泊秦淮》、《清明》、《江南春絕句》、《山行》等都是流傳至今的名篇。人謂之小杜,和李商隱合稱“小李杜”,以別於李白與杜甫。有《樊川文集》二十卷傳世,《全唐詩》收其詩八卷。
淒涼寶劍篇,羈泊欲窮年。
黃葉仍風雨,青樓自管絃。
新知遭薄俗,舊好隔良緣。
心斷新豐酒,銷愁又幾千。
贈別
唐代:杜牧
多情卻似總無情,唯覺樽前笑不成。
蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明。
《赤壁》
後面還有多篇描寫祖國風光的古詩!
1、種豆南山下,草盛豆苗稀。--陶淵明《歸園田居》
2、空山不見人,但聞人語響。--王維《鹿柴》
3、相看兩不厭,僅有敬亭山。--李白《獨坐敬亭山》
4、白日依山盡,黃河入海流。--王之渙《登鸛雀樓》
5、漢碑看山東,唐碑看西安,宋碑看桂林。--俗語
6、白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。--王之渙《登鸛雀樓》
7、舟行碧波上,人在畫中游。--《桂林山水》
8、明月出天山,蒼茫雲海間。--李白《關山月》
9、孤帆遠影碧空盡,惟見長江天際流。--李白《送孟浩然至廣陵》
10、黃河落天走東海,萬里寫入胸懷間。--李白《贈裴十四》
11、大漠孤煙直,長河落日圓。--王維《使至塞上》
12、星垂平野闊,月湧大江流。--杜甫《旅夜抒懷》
13、大江東去,浪淘盡,千古風流人物。--蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》
14、山隨平野盡,江入大江流。--李白《渡荊門送別》
15、黃河遠上白雲間,一片孤城萬仞山。--王之渙《涼州詞》
16、君不見,黃河之水天上來,奔流到海不復回。--李白《將進酒》
17、不識廬山真面目,只緣身在此山中。--蘇軾《題西林壁》
18、天門中斷楚江開,碧水東流至此回。--李白《望天門山》
19、青山遮不住,畢竟東流去。--辛棄疾《菩薩蠻書江西造口壁》
20、無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。--杜甫《登高》
21、千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。--柳宗元《江雪》
22、會當凌絕頂,一覽眾山小。--杜甫《望嶽》
山行
唐代:杜牧
遠上寒山石徑斜,白雲深處有人家。(深處 一作:生處)
停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花。
譯文及註釋
譯文
沿着彎彎曲曲的小路上山,在那白雲深處,居然還有人家。
停下車來,是因為喜愛這深秋楓林晚景。楓葉秋霜染過,豔比二月春花。
註釋
1、山行:在山中行走。
2、遠上:登上遠處的。
3、寒山:深秋季節的山。
4、石徑:石子的小路。
5、斜:此字讀xiá ,為傾斜的意思。
6、深:另有版本作“生”。(“深”可理解為在雲霧繚繞的的深處; “生”可理解為在形成白雲的地方)
7、車:轎子。
8、坐:因為。
9、霜葉:楓樹的葉子經深秋寒霜之後變成了紅色。
10、楓林晚:傍晚時的楓樹林。
11、紅於:比……更紅,本文指霜葉紅於二月花。
賞析
這是一首描寫和讚美深秋山林景色的七言絕句。第一句:“遠上寒山石徑斜”,由下而上,寫一條石頭小路蜿蜒曲折地伸向充滿秋意的山巒。“寒”字點明深深秋時節;“遠”字寫出山路的綿長;“斜”字照應句首的“遠”字,寫出了高而緩的山勢。由於坡度不大,故可乘車遊山。
第二句:“白雲深處有人家”,描寫詩人山行時所看到的遠處風光。“有人家”三字會使人聯想到炊煙裊裊,雞鳴犬吠,從而感到深山充滿生氣,沒有一點兒死寂的。恐怖。“有人家”三字還照應了上句中的“石徑”,因為這“石徑”便是山裏居民的通道。
第三句:“停車坐愛楓林晚”的“坐”字解釋為“因為”。因為夕照楓林的晚景實在太迷人了,所以詩人特地停車觀賞。這句中的“晚”字用得無比精妙,它藴含多層意思:(1)點明前兩句是白天所見,後兩句則是傍晚之景。(2)因為傍晚才有夕照,絢麗的晚霞和紅豔的楓葉互相輝映,楓林才格外美麗。(3)詩人流連忘返,到了傍晚,還捨不得登車離去,足見他對紅葉喜愛之極。(4)因為停車甚久,觀察入微,才能悟出 。
第四句:“霜葉紅於二月花”是全詩的中心句。前三句的描寫都是在為這句鋪墊和烘托。詩人為什麼用“紅於”而不用“紅如”?因為“紅如”不過和春花一樣,無非是裝點自然美景而已;而“紅於”則是春花所不能比擬的,不僅僅是色彩更鮮豔,而且更能耐寒,經得起風霜考驗。
這首小詩不只是即興詠景,而且進而詠物言志,是詩人內在精神世界的表露,志趣的寄託,因而能給讀者啟迪和鼓舞。
遠上寒山石徑斜,白雲生處有人家。(生處 一作:深處)
停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花。
減字木蘭花
作者:倪偁 朝代:宋 體裁:詞 雨餘還覽。隱隱遙岑花病眼。嫩綠浮湖。百頃蒲萄染不如。晨光絕勝。不許纖塵微點鏡。滿目皆詩。莫怪騷人語益奇。
1、《春思》
唐·李白
燕草如碧絲,秦桑低綠枝。
當君懷歸日,是妾斷腸時。
春風不相識,何事入羅幃?
2、《清明》
唐·杜牧
清明時節雨紛紛,路上行人慾斷魂。
借問酒家何處有,牧童遙指杏花村。
3、《大林寺桃花》
唐·白居易
人間四月芳菲盡,山寺桃花始盛開。
長恨春歸無覓處,不知轉入此中來。
4、《晚春》
唐·韓愈
草樹知春不久歸,百般紅紫鬥芳菲。
楊花榆莢無才思,惟解漫天作雪飛。
5、《早春呈水部張十八員外》
唐·韓愈
天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無。
最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都。
6、《鳥鳴澗》
唐·王維
人閒桂花落,夜靜春山空。
月出驚山鳥,時鳴春澗中。
原文
山行 杜牧
遠上寒山石徑斜,白雲深處有人家。
停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花。
註釋
山行:在山中行走。
遠上:登上遠處的。
寒山:深秋季節的山。
石徑:石子的小路。
斜:此字讀xiá,為傾斜的意思。
深:另有版本作“生”。(“深”可理解為在雲霧繚繞的的深處;“生”可理解為在形成白雲的地方)
車:轎子。
坐:因為。
霜葉:楓樹的葉子經深秋寒霜之後變成了紅色。
楓林晚:傍晚時的楓樹林。
紅於:比……更紅,本文指霜葉紅於二月花。
譯文
沿着彎彎曲曲的小路上山,在那白雲深處,居然還有人家。
停下車來,是因為喜愛這深秋楓林晚景。楓葉秋霜染過,豔比二月春花。
賞析
這首詩,描繪了作者秋日行經山麓時所見的景色。詩人一下筆就用了“遠上”二字,描寫屈曲蜿蜒,漸遠漸高的山路,由路以見出山的高大深遠,進而讓人體味山裏環境的空靜,以及詩人一路行來的消興和幽致。“石徑斜”的“斜”字,又把山的陡峭給刻畫了出來。“遠”、“斜”二字前後呼應,從不同角度寫出整個山嶺的氣勢。“寒山”二字,既點明時令季節,同時為烘托楓葉耐寒的特質,埋下了伏筆。這一句刻畫秋嶺,沒有攝入一件實物,用墨極少,但由於用語精當,組合巧妙,同樣給人以氣勢非凡之感。詩人順着山路石徑向上望去,驚奇地發現“白雲深處有人家”。山嶺之巔,白雲繚繞,幾間屋舍忽隱忽現,形成一幅別緻的峻嶺秋景圖。作者故意把“人家”置於高山之頂,白雲之中,這就造成一種虛實相生的意境,渲染出生意盎然的氣氛,從而給讀者留下了聯想的餘地。
第三句寫車行至半山,突然下一“停”字,懸念頓起,牽人思緒。原來,那裏有一片鮮紅的楓樹,顯得格外美麗,詩人再也無心仰望那絢爛明麗的高山之頂,無意尋訪那令人神往的白雲深處的人家,而在不畏秋寒的楓樹面前留連忘返。突出“晚”字,既進一步渲染了楓樹的耐寒,又暗示詩人留連之久,並且帶出下句,他在遐想,在深思,突然情思勃發,從心底迸發出一句“霜葉紅於二月花”。此句一出,千古傳誦,對楓樹,歷來的詩人往往賦予不同的詠歎和寄託。如唐代張繼在《楓橋夜泊》中寫道:“江楓漁火對愁眠”,把楓樹與憂愁聯繫在一起,同樣,對肅殺淒寒的秋景,不同時代不同性格的詩人也有不同的感受。戰國時的宋玉在《九辨》中寫道:“悲哉秋之為氣也,蕭瑟兮草木搖落而變衰。……”寫得寒涼蕭瑟,使人讀後抑鬱寡歡。杜牧這首《山行》詩卻別出心裁:由楓葉聯想到“二月花”,構思已很新奇;再用“紅於”二字加以渲染,那色彩感也就更加濃郁了。
它不但表現出經過霜打後的楓葉耐寒的特性,同時也閃耀着詩人自己飄逸豪爽的個性的光輝。讀這樣的詩,能使入耳目一新,胸襟頓開,產生一種明朗的向上的心情。
從這首《山行》詩裏,我們不難看出:杜牧的七絕清新,別緻,不落俗套,有一種獨特的藝術魅力,他的詩句,絢麗多彩,但又十分流暢,十分自然,如水到渠成,沒有故意雕飾的痕跡。更重要的是他的七絕,總是以生動而含蓄的形象,優美而深遠的意境取勝的。
作者簡介
杜牧(803—853),唐代詩人。字牧之,京兆萬年(今陝西西安)人,祖父杜佑是中唐有名的宰相和學者。公元828年(大和二年)進士,授宏文館校書郎。多年在外地任幕僚,後歷任監察御史,黃州、池州、睦州刺史等職,後入為司勛員外郎,官終中書舍人。以濟世之才自負。詩文中多指陳時政之作。寫景抒情的小詩,多清麗生動。以七言絕句著稱,境界特別寬廣,寓有深沉的歷史感。如《赤壁》、《題烏江亭》、《過華清宮》、《泊秦淮》、《清明》、《江南春絕句》、《山行》等都是流傳至今的名篇。人謂之小杜,和李商隱合稱“小李杜”,以別於李白與杜甫。有《樊川文集》二十卷傳世,《全唐詩》收其詩八卷。