江畔：指成都錦江之濱。
獨步：獨自散步。 獨步尋花：獨自一人一邊散步，一邊找花欣賞。
塔：墓地。
一簇：一叢。
無主：沒有主人。
桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅：這一叢盛開的無主桃花美極了，使人不知愛深紅的好，還是愛淺紅的好。
《江畔獨步尋花》寫的是在一個春光明媚的日子，詩人獨自漫步成都錦江江畔，欣賞春天花枝繁茂、蝶舞鶯歌的動人景象。
唐肅宗上元元年（公元760年）詩人杜甫在飽經離亂之後，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開時節，他獨自在江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首。
首句“黃四孃家花滿蹊”，點明尋花的地點。“蹊”是小路。“花滿蹊”是説繁花將小路都蓋住了，連成片了。次句“千朵萬朵壓枝低”。“千朵萬朵” 形容數量之多。“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。這句是上句“滿” 字的具體化。第三句“留連戲蝶時時舞”。“留連”是形容蝴蝶飛來飛去捨不得離開的樣子。這句從側面寫出春花的鮮豔芬芳。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。“恰恰啼”是説正當詩人前來賞花時，黃鶯也在鳴叫。只因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯特意為自己歌唱。這與上句説彩蝶留連春花一樣，都是移情於物的手法。由於詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩讀起來就更親切有味。
杜甫公元712—公元770漢族
河南鞏縣（今鞏義市）人。字子美，自號少陵野老杜少陵杜工部等盛唐大詩人世稱“詩聖”現實主義詩人世稱杜工部、杜拾遺代表作“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼關吏》）“三別”(《新婚別》《垂老別》《無家別》。原籍湖北襄陽生於河南鞏縣。初唐詩人杜審言之孫。唐肅宗時官左拾遺。後入蜀友人嚴武推薦他做劍南節度府參謀加檢校工部員外郎。故後世又稱他杜拾遺、杜工部。他憂國憂民人格高尚一生寫詩1500多首1400首詩詞流傳至今。杜甫與李白合稱“李杜”為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別杜甫與李白又合稱“大李杜”杜甫也常被稱為“老杜”。杜甫與杜牧是遠房宗親同為晉朝滅孫吳的大將杜預之後裔杜甫為杜預二十世孫。
這組詩共七首，作於離亂之後詩人居住在成都草堂時。這裏選其第六首。
春風送暖，百花爭豔。詩人獨自在江畔漫步。
在去往黃四孃家的小徑兩旁，奼紫嫣紅。詩人徜徉在花的海洋中，彌望的是奇花異卉；聞到的是濃馥花香。接着，描寫的是大小各異、色彩不同的花枝上，映出眾多花朵。“千朵萬朵”已使人有數不盡之感，但還不能寫出花的質感和重量，而“壓枝低”卻形象出逼真地寫出花的質和量。讀者彷彿看到萬朵碩大的花團盛開在枝葉中。微風吹來，枝條在微微顫動，似乎不勝花重，壓”、“低”兩字不但寫出花朵的多而大，同時從靜態中寫出微微的動態，更賦予花枝以感情，引發讀者的廣泛聯想。
“留連戲蝶”應是“戲蝶留連”的倒裝，戲蕊彩蝶在花叢中留連忘返，不時在花間翩翩起舞。如果説上兩句還是描繪花朵靜態的嫵媚，那麼此句則寫出戲蝶動態的舞姿。這裏的“戲”和“舞”都用了擬人之法，寫出了眾多彩蝶忽上忽下，時左時右，乍停乍飛，搧動翅膀的優美舞姿。此時作者已把豔麗的花叢作為背景，而將目光集中在翩然起舞的彩蝶上，由靜過渡到動，更加深化了春色那欲滴的`意境。正當詩人也“留連”於花蝶豔舞之中時，耳邊又傳來黃鶯嬌嫩的啼聲。至此，詩人便把視覺、嗅覺、聽覺等感受寫全，從多方面抒寫春意。“恰恰”兩字固然照顧和上句“時時”的對仗，但這兩字也貼切地寫出詩人對此時意境的切身感受。當詩人從視覺、嗅覺感知外界自然的色豔、形美，花香、蝶舞等多種景色時，——恰在此時，從聽覺又感知了嬌鶯自由自在的啼叫，這令詩人也令讀者陶醉在這一幅大自然的美景中。
全詩從靜態寫到花朵壓枝的微顫，再寫到彩蝶飛舞的動態，從形、色、味等視覺、嗅覺寫到聲音的感覺，調動讀者的各種感覺器官，感受自然美景，使人的心靈受到美的陶冶。
1、獨步：一個人散步或走路。
2、蹊（xī）：小路。
3、嬌：可愛的。
4、恰恰：恰巧碰上。一説鳥叫聲。
5、留連：即留戀，捨不得離去。本詩句用來形容蝴蝶在花叢中飛來飛去，戀戀不捨的樣子。“留連”是個“聯綿詞”。構成聯綿詞的兩個字僅僅是這個詞讀音的記錄，而與詞義無關，所以一個聯綿詞可能有幾種不同的'書寫形式，如“留連”也寫作“流連”，詞的意義仍然一樣。
（1）蹊、嬌在詩中是什麼意思？
（2)千朵萬朵壓枝低一句呼應了上句中的哪個字？(滿）
（3）三、四兩句表達出詩人怎樣的心情？（被萬紫千紅的花兒所吸引而流連忘返，內心歡愉。）
（4）字面上是戲蝶時時舞、鶯恰恰啼，其實真正是詩人心情的寫照。這是運用了什麼方法？ （寓情於景或移情於物）
（5)詩中哪兩個字寫出了花的繁盛？(2分）
答：滿 壓
（6)第三句中留連改為翻飛好不好？為什麼？(2分）
答：不好，翻飛只寫出了蝴蝶嬉戲花間的情狀，而留連不僅寫出蝴蝶留戀花間的情景，還流露出詩人對花的喜愛之情，做到情景交融。
春暖花開的時節，杜甫本想尋伴同遊賞花，未能尋到，只好獨自在成都錦江江畔散步，每經歷一處，寫一處；寫一處，又換一意；一連成詩七首，共成一個體系，同時每首詩又自成章法。這組詩，第一首寫獨步尋花的原因從惱花寫起，頗為突兀，見出手不凡。第二首寫行至江濱見繁花之多，忽曰怕春，語極奇異，實際上是反語見意。第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應接不暇。第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂。第五首寫黃師塔前之桃花，第六首寫黃四孃家盡是花，第七首總結賞花、愛花、惜花。這組詩脈絡清楚，層次井然，是一幅獨步尋花圖。它表現了杜甫對花的惜愛、在美好生活中的留連和對美好事物常在的希望。
這組詩，每首都緊扣着尋花題意來寫，每首都有花。第一首起句的“江上被花惱不徹”和末首的“不是看花即欲死”遙相呼應，真如常山蛇，扣首則尾應，扣尾則首應，而其中各首都抓繪着賞花、看花，貫串到底。
第一首：“江上被花惱不徹”，花惱人，實際上是花惹人愛。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可愛。“顛狂”兩字把愛花的情態刻畫得淋漓盡致。於是詩人覓伴賞花，“走覓南鄰愛酒伴”。可知杜甫是找他的鄰居一同賞花的。“經旬出飲獨空牀”，明寫這位愛酒伴是出飲，但他該也是獨自賞花去了。這“無處告訴只顛狂”寫的是兩個人的事——他們都到江畔獨步尋花去了。也可能尋花的還有更多的人，誰都愛美。這七首絕句寫尋花，貫穿了“顛狂”二字，這第一首詩是解題。
第二首：“稠花亂蕊畏江濱”，是承第一首“江上被花惱不徹”而來的。江上的花是紛繁的花和雜亂的蕊左右包圍着江的兩邊，浣花溪一片花海。第一首頭一句説“江上被花惱不徹”，而這首第二句則説“行步欹危實怕春”。王嗣奭在《杜臆》把顛狂的形態和心理都講得比較透闢。花之醉人如此，接着寫驅使詩酒，“未須料理自頭人”。這是寫花之魅力，花添詩情酒意，花使青春長在。這是寓有哲理，也合乎情理的。
第三首：“江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。”這兩句又是承二首句“稠花亂蕊畏江濱”而來，把大的範圍縮到小的範圍——兩三家。範圍縮小了，花卻繁忙起來了。詩的起句是寫靜態，紅花白花也平常。而加“多事”兩字，頓覺熱鬧非常。“多事”又是從前面花惱人而生髮來的，其奇妙處也是前後輝映。末二句抒情，把春光擬人化。“報答春光知有處，應須美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍該是愛花。
第四首：“東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。”組詩又宕開一層，寫洗花溪邊的繁花繽紛，這是村居所見之花；作者這時又想象成都少城之花，“百花高樓更可憐”。這句和他後來寫的“花近高樓傷客心”，兩句前半截極相似，而後三字哀樂迥異。“更可憐”即多可愛的意思。遙看少城之花，本是煙霧迷惘的煙花，但不曰煙花，而曰花滿煙，真如《杜臆》所云“化腐為新”了。這樣把城中之花再來陪襯江上、江濱村中人家之花，有遠望近觀之異，而樂事則相同。末二句以發問作結，“誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵？”實歎招飲無人，徒留想象，餘韻無窮。
詩題為獨步尋花，組詩的第五首則寫到黃師塔前看花。“黃師塔前江水東”，寫具體的地點。“春光懶困倚微風”則寫自己的倦態，春暖人易懶倦，所以倚風小息。但這為的是更好地看花，看那“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅”。這裏疊用愛字，愛深紅，愛淺紅，愛這愛那，應接不暇，但又是緊跟着“開無主”三字來的。“開無主”就是自由自在地開，儘量地開，大開特開，所以下句承接起來更顯出絢爛綺麗，詩也如錦似繡。
第六首寫尋花到了黃四孃家。這首詩記敍在黃四孃家賞花時的場面和感觸，描寫草堂周圍爛漫的春光，表達了對美好事物的熱愛之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧，都躍然紙上。首句點明尋花的地點，是在“黃四孃家”的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的`具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許並未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。“時時”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悦目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點。“自在”不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照，也傳出它給作者心理上的愉快輕鬆的感覺。詩在鶯歌“恰恰”聲中結束，饒有餘韻。此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但像此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常穠麗的，則不多見。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”後，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就穠麗了。這種寫法，可謂前無古人。其次，盛唐人很講究詩句聲調的和諧。他們的絕句往往能被諸管絃，因而很講協律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復疊，便具有一種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。詩人也並非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛轉。“時時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助於心情的表達。在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對結”（後聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩後聯既對仗工穩，又饒有餘韻，用得恰到好處：在賞心悦目之際，聽到鶯歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，既是出於音韻上的需要，同時又在語意上強調了它們，使含義更易體味出來，句法也顯得新穎多變。
最後一首：“不是愛花即欲死”。痛快乾脆，毫不藏伏。杜甫慣於一拚到底，常用狠語，如“語不驚人死不休”，即是如此。他又寫道：“只恐花盡老相催。”怕的是花謝人老。下兩句則是寫景，寫花枝之易落，花蕊的慢開，景中寓借花之深情，以對句出之，更是加倍寫法，而又密不透風，情深語細。
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