六月二十七日望湖樓醉書
黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
——宋代·蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》
譯文及註釋。
譯文
翻滾的烏雲像潑灑的墨汁，還沒有完全遮住間巒，白花花的雨點似珍珠亂蹦亂跳竄上船。
忽然間卷地而來的狂風吹散了滿天的烏雲，而那風雨後望湖樓下的西湖波光粼粼水天一片。
註釋
六月二十七日：指宋神宗熙寧而年（1072）六月二十七日。
望湖樓：古建築名，又叫看經樓。位於杭州西湖畔，而代時吳越王錢弘俶所建。
醉書：飲酒醉時寫下的作品。
翻墨：打翻的黑墨水，形容雲層很黑。遮：遮蓋，遮擋。
白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點大而猛，在湖光間色的襯托下，顯得白而透明。
跳珠：跳動的水珠（珍珠），用“跳珠”形容雨點，説明雨點大，雜亂無序。
卷地風來：指狂風席地捲來。
忽：突然。
水如天：形容湖面像天空一般開闊而且平靜。
賞析
此詩描繪瞭望地樓的美麗雨景。才思敏捷的詩人表詩句捕捉到西子地這一番別具風味的“即興表演”，繪成一幅“西地驟雨圖”。烏雲驟聚，大雨突降，傾刻又雨過天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，這就突出了泛舟西地的特點。其次，作者表“黑雲翻墨”，“白雨跳珠”形成強烈的色彩對比，給人以很強的質感。再次，表“翻墨”寫雲的來有，表“跳珠”描繪雨點飛濺的情態，以動詞前移的句式使比喻運表得靈活生動卻不露痕跡。而“卷地風來忽吹散，望地樓下水如天”兩句又把天氣由驟雨到晴朗前轉變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮，境界大開。
詩人將一場變幻的風雨寫得十分生動。他那時是坐在船上。船正好劃到望地樓下，忽見遠處天上湧撒來一片黑雲，就像潑翻了一盆墨汁，半邊天空霎時昏暗。這片黑雲不偏不倚，直向地上奔來，一眨眼間，便潑下一場傾盆大雨。只見地面上濺撒無數水花，那雨點足有黃豆大小，紛紛打到船上來，就像天老爺把千萬顆珍珠一齊撒下，船篷船板，全是一片乒乒乓乓的聲響。船上有人嚇慌了，嚷着要靠岸。可是詩人朝遠處一看，卻知道這不過是一場過眼雲雨，轉眼就收場了。遠處的羣山依然映着陽光，全無半點雨意。事實上也確實是如此。這片黑雲，順着風有吹來，也順着風有移去。還不到半盞茶工夫，雨過天晴，依舊是一片平靜。水映着天，天照着水，碧波如鏡，又是一派温柔明媚的風光。
詩人先在船中，後在樓頭，迅速捕捉住地上急劇變化的自然景物：雲翻、雨瀉、風捲、天晴，寫得有遠有近，有動有靜，有聲有色，有景有情。抓住幾個要點，把一場忽然而來又忽然而去的驟雨，寫得非常鮮明，富於情趣，頗見功夫。詩表“翻墨”寫出雲的來有，表“跳珠”描繪雨的特點，説明是驟雨而不是久雨。“未遮山”是驟雨才有的景象。“卷地風”説明雨過得快的原因，都是如實描寫，卻分插在第一、第三句中，彼此呼應，烘托得好。
最後表“水如天”寫一場驟雨的結束，又有悠然不盡的情致。句中又表“白雨”和“黑雲”映襯，表“水如天”和“卷地風”對照，表“亂入船“與“未遮山”比較，都顯出作者構思時的表心。這二十八個字，隨筆揮灑，信手拈來，顯示出作者功力的深厚，只是在表面上不着痕跡罷了。
六月二十七日望湖樓醉書
其一
黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
其二
放生魚鼈逐人來，無主荷花到處開。
水枕能令山俯仰，風船解與月徘徊。
其三
烏菱白芡不論錢，亂系青菰裹綠盤。
忽憶嘗新會靈觀，滯留江海得加餐。
其四
獻花遊女木蘭橈，細雨斜風濕翠翹。
無限芳洲生杜若，吳兒不識楚辭招。
其五
未成小隱聊中隱，可得長閒勝暫閒。
我本無家更安往，故鄉無此好湖山。
古詩簡介
《六月二十七日望湖樓醉書》是北宋著名文學家、書法家蘇軾謫居杭州期間創作的一組七言絕句，共有6首，其中第一首最為著名。
翻譯/譯文
譯文
第一首
烏雲上湧，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新，
大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。
忽然間狂風捲地而來，吹散了滿天的烏雲，
而那西湖的湖水碧波如鏡，明媚温柔。
第二首
放生的魚鼈跟隨人來，池塘裏荷花到處開放。從水中看山如倒了過來，開船隨風在月下徘徊。
註釋
1、望湖樓：古建築名，又叫看經樓。位於杭州西湖畔，五代時吳越王錢弘俶所建。
2、翻墨：打翻的黑墨水，形容雲層很黑。
3、醉書：飲酒醉時寫下的作品。
4、遮：遮蓋，遮擋。
5、白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點大而猛，在湖光山色的襯托下，顯得白而透明。
6、忽：突然。
7、水如天：形容湖面像天空一般開闊而且平靜。
8、跳珠：跳動的水珠（珍珠），用“跳珠”形容雨點，説明雨點大，雜亂無序。
9、卷地風來：指狂風席地捲來。又如，韓退之《雙鳥》詩：“春風捲地起，百鳥皆飄浮。”
10、六月二十七日：指宋神宗熙寧五年（1072）六月二十七日。
賞析
第一句寫雲：黑雲像打翻了的黑墨水，還未來得及把山遮住。詩中把烏雲比作“翻墨”，形象逼真。
第二句寫雨：白亮亮的雨點落在湖面濺起無數水花，亂紛紛地跳進船艙。用“跳珠”形容雨點，有聲有色。一個“未”字，突出了天氣變化之快；一個“跳”字，一個“亂”字，寫出了暴雨之大，雨點之急。
第三句寫風：猛然間，狂風席捲大地，吹得湖面上剎時雨散雲飛。“忽”字用得十分輕巧，卻突出天色變化之快，顯示了風的巨大威力。
最後一句寫天和水：雨過天晴，風平浪息，詩人舍船登樓，憑欄而望，只見湖面上無入水，水映天，水色和天光一樣的明淨，一色的蔚藍。風呢？雲呢？統統不知哪兒去了，方才的一切好像全都不曾發生似的。
詩人先在船中，後在樓頭，迅速捕捉住湖上急劇變化的自然景物：雲翻、雨瀉、風捲、天晴，寫得有遠有近，有動有靜，有聲有色，有景有情。讀起來，你會油然產生一種身臨其境的感覺——彷彿自己也在湖心經歷了一場突然來去的陣雨，又來到望湖樓頭觀賞那水天一色的美麗風光。
黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
放生魚鼈逐人來，無主荷花到處開。
水枕能令山俯仰，風船解與月裴回。
烏菱白芡不論錢，亂系青菰裹綠盤。
忽憶嘗新會靈觀，滯留江海得加餐。
獻花遊女木蘭橈，細雨斜風濕翠翹。
無限芳洲生杜若，吳兒不識楚辭招。
未成小隱聊中隱，可得長閒勝暫閒。
我本無家更安往，故鄉無此好湖山。
翻譯
烏雲上湧，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。
忽然間狂風捲地而來，吹散了滿天的烏雲，而那西湖的湖水碧波如鏡，明媚温柔。
放生出去的魚鼈追趕着人們來，到處都開着不知誰種的荷花。
躺在船裏的枕蓆上可以覺得山在一俯一仰地晃動，飄蕩在風裏的船也知道和月亮徘徊留連不已。
湖裏生長的烏菱和白芡不用論錢，水中的雕胡米就像包裹在綠盤裏。
忽然回憶起在會靈觀嘗食新谷之事，如要滯留在江海之上需多進飲食，保重身體啊。
蘭舟上的採蓮女把湖上的荷花采下來送給遊人，在細雨斜風裏，她們頭上的翠翹被打濕。
芳草叢生的小洲上長滿了香草，這些採蓮女又如何能一一認識？
做不到隱居山林，暫時先做個閒官吧，這樣尚可得到長期的悠閒勝過暫時的休閒。
我本來就沒有家，不安身在這裏又能到哪裏去呢？何況就算是故鄉，也沒有像這裏這樣優美的湖光山色。
註釋
翻墨：打翻的黑墨水，形容雲層很黑。
遮：遮蓋，遮擋。
白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點大而猛，在湖光山色的襯托下，顯得白而透明。
跳珠：跳動的水珠（珍珠），用“跳珠”形容雨點，説明雨點大，雜亂無序。
卷地風來：指狂風席地捲來。
忽：突然。
水如天：形容湖面像天空一般開闊而且平靜。
放生魚鼈：北宋時杭州的官吏曾規定西湖為放生地，不許人打魚，替皇帝延壽添福。
水枕：等於“載在水面的枕蓆”。
風船：指的是“飄蕩在風裏的船”。
裴回：即徘徊。
烏菱：指老菱。菱角老則殼黑，故名。
芡：大型水生植物。
青菰：俗稱茭白。生於河邊、沼澤地。可作蔬菜。其實如米，稱雕胡米，可作飯。
嘗新：古代於孟秋以新收穫的五穀祭祀祖先，然後嘗食新谷。
遊女：出遊的女子。這裏指採蓮女。
木蘭橈：常用為船的美稱，並非實指木蘭木所制。
橈：划船的槳，這裏指小船。
翠翹：古代婦女首飾的一種，狀似翠鳥尾上的長羽，故名。
芳洲：芳草叢生的小洲。
杜若：香草名。多年生草本，高一二尺。葉廣披針形，味辛香。
吳兒：指吳地之人，這裏也代指採蓮女。吳地，指現中國長江下游南岸一帶地域的一個總稱。
小隱：謂隱居山林。
中隱：指閒官。
創作背景
北宋熙寧五年（1072年），作者在杭州任通判。這年六月二十七日，他遊覽西湖，在船上看到奇妙的湖光山色，再到望湖樓上喝酒，寫下五首絕句。
賞析
第一首詩第一句寫雲：黑雲像打翻了的黑墨水，還未來得及把山遮住。中把烏雲比作“翻墨”，形象逼真。第二句寫雨：白亮亮的雨點落在湖面濺起無數水花，亂紛紛地跳進船艙。用“跳珠”形容雨點，有聲有色。一個“未”字，突出了天氣變化之快；一個“跳”字，一個“亂”字，寫出了暴雨之大，雨點之急。第三句寫風：猛然間，狂風席捲大地，吹得湖面上剎時雨散雲飛。“忽”字用得十分輕巧，卻突出天色變化之快，顯示了風的巨大威力。最後一句寫天和水：雨過天晴，風平浪息，詩人舍船登樓，憑欄而望，只見湖面上無入水，水映天，水色和天光一樣的明淨，一色的蔚藍。風呢？雲呢？統統不知哪兒去了，方才的一切好像全都不曾發生似的。
詩人蘇軾先在船中，後在樓頭，迅速捕捉住湖上急劇變化的自然景物：雲翻、雨瀉、風捲、天晴，寫得有遠有近，有動有靜，有聲有色，有景有情，令人讀來油然產生一種身臨其境的感覺——彷彿自己也在湖心經歷了一場突然來去的陣雨，又來到望湖樓頭觀賞那水天一色的美麗風光。詩用“翻墨”寫出雲的來勢，用“跳珠”描繪雨的特點，説明是驟雨而不是久雨。“未遮山”是驟雨才有的景象；“卷地風”説明雨過得快的原因，都是如實描寫，卻分插在第一、第三句中，彼此呼應，烘托得好。最後用“水如天”寫一場驟雨的結束，又有悠然不盡的情致。句中又用“白雨”和“黑雲”映襯，用“水如天”和“卷地風”對照，用“亂入船“與“未遮山”比較，都顯出作者構思時的用心。
此詩描繪瞭望湖樓的美麗雨景。好的詩人善於捕捉自己的靈感，此詩的靈感可謂突現於一個“醉”字上。醉於酒，更醉於山水之美，進而激情澎湃，才賦成即景佳作。才思敏捷的詩人用詩句捕捉到西子湖這一番別具風味的“即興表演”，繪成一幅“西湖驟雨圖”。烏雲驟聚，大雨突降，傾刻又雨過天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，這就突出了泛舟西湖的特點。其次，作者用“黑雲翻墨”，“白雨跳珠”形成強烈的色彩對比，給人以很強的質感。再次，用“翻墨”寫雲的來勢，用“跳珠”描繪雨點飛濺的情態，以動詞前移的句式使比喻運用得靈活生動卻不露痕跡。而“卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天”兩句又把天氣由驟雨到晴朗前轉變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮，境界大開。
第二首詩是寫乘船在湖中巡遊的情景。北宋時，杭州西湖由政府規定作為放生池。王注引張栻的話説：“天禧四年（指1020年），太子太保判杭州王欽若奏：以西湖為放生池，‘禁捕魚鳥，為人主祈福。’”這是相當於現代的禁捕禁獵區；所不同的，只是從前有人賣魚放生，還要弄個“祈福”的名堂罷了。西湖既是禁捕區，所以也是禁植區，私人不得佔用湖地種植。詩的開頭，就寫出這個事實。那些被人放生、自由成長的魚鼈之類，不但沒有受到人的威脅，反而受到人的施與，遊湖的人常常會把食餌投放水裏，引那些小傢伙圍攏來吃。便是不去管它們，它們憑着條件反射，也會向人追趕過來。至於滿湖的荷花，也沒有誰去種植，自己憑着自然力量生長，東邊一叢，西邊一簇，自開自落，反而顯示出一派野趣。
然而此詩的趣味卻在後面兩句。“水枕能令山俯仰”——山本來是不能俯仰的，杜甫有“風雨不動安如山”（《茅屋為秋風所破歌》）的句子，杜牧也有“古訓屹如山”（《池州送孟遲》）的説法，蘇軾卻偏要説“山俯仰”。詩人認為，山是能俯仰的，理由就在“水枕”。所謂“水枕”，就是枕蓆放在水面上。準確地説，是放在船上。船一顛擺，躺在船上的人就看到山的。一俯一仰。這本來並不出奇，許多人都有過這種經驗。問題在於詩人把“神通”交給了“水枕”，如同這個“水枕”能有絕大的神力，足以把整座山顛來倒去。這樣的構思，就顯出了一種妙趣來。
“風船解與月裴回”——同樣是寫出一種在船上泛遊的情趣。湖上颳起了風，小船隨風飄蕩。這也是常見的，不足為奇。人們坐在院子裏抬頭看月亮，月亮在雲朵裏慢慢移動，就像在天空裏徘徊。因此李白説：“我歌月徘徊，我舞影零亂。”（《月下獨酌》）這也不算新奇。不同的地方是，蘇軾把船的遊蕩和月的徘徊輕輕牽攏，拉到一塊來，那就生出了新意。船在徘徊，月也在徘徊，但詩人不知是月亮引起船的徘徊，還是船兒逗得月亮也欣然徘徊起來。詩人想，如果是風的力量使船在水上徘徊，那又是什麼力量讓月亮在天上徘徊呢？還有，這兩種徘徊，到底是相同呢還是不同呢？他把“船”和“月”兩種“徘徊”聯繫起來，就產生了許多問題，其中包含了一些哲理，他要定下神來，好好想一想。所以説，詩句寫得饒有情趣。
第四首詩首句中的“遊女”當是採蓮女。因為從這一組五首詩看，蘇軾應該始終都在望湖樓上，所以木蘭橈上的該是“遊女”。旁人不可能跳到水裏給她們獻花。倒是她們近水樓台，可以採了荷花獻給別人。所以這第一句是寫“遊女”們獻花給遊客。水裏採花的“遊女”，應該就是採蓮女了。天上下雨了，採蓮女在湖中，首飾未免被打濕了。“無限芳洲生杜若”，屈原在《湘夫人》裏有寫過“搴汀洲兮杜若”，杜若代指各種香草。而“香草美人”是楚辭中最重要的意象，倒推可知，楚辭招在這裏就是代指“香草”。“吳兒不識楚辭招”，是感慨採蓮女不認識《楚辭》中的各種香草。杜甫《歸夢》詩中有“夢歸歸未得，不用楚辭招”之句，“不用楚辭招”切合“有家難回”之意，與這裏的“楚辭招”的意思完全不同。
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