晏殊《踏莎行》
長亭別宴
香塵已隔猶回面
居人匹馬映林嘶
行人去棹依波轉
畫閣魂銷
高樓目斷
斜陽只送平波遠
無窮無盡是離愁
天涯地角尋思遍
作品賞析：
此詞上片開始寫送別場面，然後分別從居者、行者兩方面寫離情，一方面表現居者依依難捨，另一方面敍寫行人不忍離去。下片單從居者方面寫思念。因行者從水路乘船走，所以仍緊扣水波寫。“只送平波遠”與李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩中“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”之意境相同。
起二句，寫餞別情依依。古人出行時祭祀路神，因稱餞別宴會為“祖席”。“長亭”為送別之地。
“離歌”與“別宴”同屬一事，而“別宴”又與“祖席”意同。此處不避重複，是為了強調送別的場面。
“香塵”句，寫剛分手時的情景：落花滿地，塵土也帶有芬芳的氣息，已隔着漠漠的香塵，彼此還一再含情回顧。“回面”，雖未點明是“居人”還是“行人”，但可以想見雙方都繾綣纏綿，不忍別去。四、五句從送者與行者分別寫來，兩相對照，令人尤難解頤。儘管在頻頻回望對方，總有不能再看到的時候。
一個小樹林，隔斷了人的視線，那馬兒也象瞭解“居人”的心意，仰首長嘶，而“行人”已乘船漸行漸遠，終於隨着江流的曲折而隱沒不見了。馬嘶、棹轉，從側面襯托出別情之深。
過片兩句，寫“居人”登上畫閣，不禁黯然魂消，憑倚高樓，獨自含愁極望，惟見江波映照着落日餘輝，伸展向遙遠的天邊，徒令人增添別恨而已。居人登樓，只是惘惘離懷，有所不甘，並不必為了繼續目送行舟。詞語不粘不脱，有悠然遠意。在時間上，下片與上片亦不一定緊密銜接，登樓極目，只是別後的情事，遙念行人，無時能已。句中“只送”二字，怨極恨極而又無可奈何，語言平易而意旨深曲。收二句“無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍”，寫別後的思量，自上句“平波遠”三字化出。抒情主人公放縱自己的想象，讓此情隨波而去，繞遍天涯。由眼前的渺渺平波，引出無窮無盡的離愁，意境本已深遠，再以“天涯地角”補足之，則相思相望之情幾趨極致。
此詞寫餞別相送及別後的懷思，均情景逼真，含藴無盡。如一幅丹青妙手繪的春江送別圖，令讀者置身其間，真切地感受到作者的繾綣深情。唐圭璋《唐宋詞簡釋》謂這首小詞“足抵一篇《別賦》”，當非過譽。
踏莎行·春暮
作者：寇準
春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩餘香裊。
密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿墉將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。
8、“春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小” 是從哪兩個角度寫景的？ 描繪了一幅怎樣的面面？（5分）
9、這首詞表達了怎樣的情感，又是如何表達的？請簡要分析。（6分）
參考答案
8．詩句是從視覺和聽覺兩方面進行描繪的（2分）開篇描繪出一幅暮春風物，鶯兒聲老，紅英落盡後，梅樹上也結出了小小的青色果子。由所聞到所見，猶如畫卷般，營造一片清幽的景象。（3分）
9．要點：表達了抒情女主人公對於紅英落盡、芳歇春去的感傷與惋歎，思念之情，孤寂情懷（3分）上片寫景，下片抒情，全詞情景交融（3分）
【鑑賞】
宋人胡仔稱寇凖“詩思悽婉，蓋富於情者。”這一評語，用以評析寇準的詞作也是恰當的。這首閨怨詞便體現了上述藝術特色。詞中以細膩有致、沉鬱多情的`語言，以寫景起，情由景生，又以寫景結，以景結情，將暮春時節一位閨中思婦懷念久別遠人的孤寂情懷抒寫得委婉動人。全詞情景交融，意境渾然，風格清新，語言曉暢，堪稱閨怨詞中的佳作。
這首傷時惜別之作，寫得情思綿綿，悽婉動人。詞中雖然先寫景後寫情，但景中也是寄寓深情的。全詞於字裏行間處處躍動着抒情女主人公對於紅英落盡、芳歇春去的感傷與惋歎，流露出一種美人遲暮、青春易逝的惆悵之情，讀之令人銷魂。
小徑紅稀，芳郊綠遍，高台樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
【註釋】：
①紅稀：紅花凋落稀疏。
②陰陰：暗暗。
③角：知道、懂得。
④濛濛：形容細雨濛濛，此外形容柳絮紛紛如細雨。
⑤遊絲：蜘蛛、青蟲所吐之細絲飄遊於空中。
⑥卻：正。
【譯文】：
小路兩旁，只有幾點殘紅；郊外田邊界，芳草綠遍，綠色濃郁成蔭。春風也不知道禁止柳絮，吹拂得漫天飄舞，蒙上路人的臉。翠葉掩映，看不見黃鶯，只能聽到婉轉的叫聲，朱簾低垂，隔開了燕子的身影。爐中的香煙裊裊上升，像追逐空中的遊絲，盤繞升騰。實在無聊煩悶，我只好飲酒，讓自己以夢消愁。可是當從夢境醒來時，斜陽照在院子裏，我心中一片愁思。
【賞析】：
這首詞是晚春愁思之作。上片寫出遊時郊外之景，下片寫歸來後字落之景。戀春惜春之情充滿字裏行間。空靈而有韻致。這首詞的前三句，看似“無我”，實是“有我”。接下去兩句，人物形象便逐漸鮮明起來。實際上是説楊花的無情，不懂事。看似寫景，實是言情，一種幽怨的離情卻借春風傳出。下片的境界、人物都不同了。“翠葉藏鶯，朱簾隔燕”，這是一幅似“動”而實“靜”的畫面。“爐香靜逐遊絲轉”，進一步寫“高台”里人的無聊生活情狀。本詞借暮春之美景，抒發韶光易逝之閒愁。全詞意象深婉自然，以淡筆寫濃愁，隱有所指而不著痕跡，耐人尋味。最後兩句“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”寫酒醒後已至黃昏，以景語作結，含蓄而有深味，於惜時之中又有淡淡的憂傷。“酒醒”之時，唯見一抹西下的夕陽正斜照着幽深、寂靜的庭院，其孤獨、落寞竟與夢中無別，真是醒也愁，夢也愁，酒醉也喪失了驅散春愁的作用。以隱約纏綿，婉轉含蓄的筆角寫出了深藴心靈的淡淡春愁。
踏莎行·小徑紅稀
小徑紅稀，芳郊綠遍。高台樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。(蒙 通：濛)
翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
譯文
小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草佔遍，綠樹成蔭高樓台榭若隱若現。春風不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷濛濛亂撲人面。
翠綠的樹葉裏藏着黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像遊絲般裊裊升騰。醉酒後一場愁夢醒來時，夕陽正斜照着深深的庭院。
賞析
此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最後以“斜陽卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特徵的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經漫山遍野；高台附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”“綠遍”“樹色陰陰”，標誌着春天已經消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”“遍”“見”這幾個詞卻顯示了事物發展的進程和動態。從“小徑”“芳郊”“高台”的順序看，也有移步換形之感。“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這裏雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。“濛濛”“亂撲”，極富動態感。“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。上句説翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應；下句説燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。着“藏”“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閒靜之狀。
“爐香靜逐遊絲轉”寫如此閒靜的室內，香爐裏的香煙，裊裊上升，和飄蕩的遊絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為遊絲了。“逐”“轉”二字，表面上是寫動態，實際上卻反托出整個室內的寂靜。“逐”上着一“靜”字，境界頓出。
結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照着這深深的朱門院落。這裏點明“愁夢”，説明夢境與春愁有關。夢醒後斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。賀鑄《薄倖》詞“人間晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在”，也正是此意。
踏莎行 晏殊
細草愁煙，幽花怯露，憑欄總是銷魂處。
日高深院靜無人，時時海燕雙飛去。
帶緩羅衣，香殘蕙炷，天長不禁迢迢路。
垂楊只解惹春風，何曾系得行人住！
鑑賞
此詞以悽婉温潤的筆調，抒發傷春情懷的同時，流露出對時光年華流逝的深切慨歎和惋惜，深微幽隱。
起筆細草愁煙，幽花怯露，寫的是：小草上的煙靄迷濛，花蕊上的露珠微顫。這兩句表面看來都是寫外的景象，但內含的卻是極鋭敏的感受。愁字和怯二字，表現了作者極細膩的情思，且與細密的對偶形式完美地結合為一體。那細草煙靄之中彷彿是一種憂愁的神態，那幽花露水之中彷彿有一種戰驚的感覺。用愁來表達草煙靄中的感受，用怯來描寫花晨露中的感受，表面上説的是花和草的心情，實際上是通過草與花的人格化，來表明人的心情。晏殊另一首《蝶戀花》之檻菊愁煙蘭泣露句，可以與此相參看，境界相同，只是一個是秋景，一個是春景。
憑欄總是銷魂處，收束前兩個四字短句，細草愁煙，幽花怯露正是愁人靠欄干上所見到的景物。詞人只因草上的絲絲煙靄，花上的點點露珠，就消魂，足見他情意之幽微深婉。日高深院靜無人，時時海燕雙飛去為上片結拍。前面由寫景轉而寫人，這兩句則是以環境的襯托，進一步寫人。靜無人是別無他人，唯有一個憑欄消魂的詞人。日高深院之靜，襯托着人的寂寥。海燕雙飛反襯出人的孤獨。時時海燕雙飛去意為：海燕是雙雙飛去了，卻給孤獨的人留下了一縷綿綿無盡的情思。
過片帶緩羅衣，香殘蕙炷，由上片的室外轉向室內，仍寫人。這裏的帶緩羅衣，以衣服寬大寫人的消瘦，暗示着離別之苦。香殘蕙炷之蕙是蕙香，一種以蕙草為香料製成的薰香，古代女子室內常用。殘即一段段燒殘。炷指香炷，即一炷香的炷。香殘蕙炷寫室內點的蕙香，一段段燒成殘灰，又暗示着室內之人心緒的黯淡。以香爐裏燒成一段一段的篆字形薰香的殘灰，比擬自己內心千迴百轉的愁腸已然斷盡，比擬自己情緒的冷落哀傷，也是古詩詞中常用的意象。但作者這裏只是客觀地寫出帶緩羅衣，香殘蕙炷，更見其含蓄。唯其不直説出來，才不會受個別情事的侷限，才能給人無限深遠的想象與聯想。
接着天長不禁迢迢路一句為上二句作結，兩個對偶的雙式短句緊接一個長句，嚴密而完整。不禁是不能阻攔。天長與迢迢路，結合得很好，天長路遠，這是無論如何也難以阻攔的。不禁二字，傳達出一種凡事都無法挽回的哀傷，緊接帶緩羅衣的思念與香殘蕙炷的銷磨之後，更增加了對於已失落者的無可奈何。結句垂楊只能惹春風，何曾系得行人住以感歎的口吻出之：楊柳柔條隨風擺動，婀娜多姿，這多情、纏綿的垂柳，不過是那裏牽惹春風罷了，它哪一根柔條能把那要走的人留住？哪一根柔條又能把那消逝的美好往事挽回？這兩句中寄託有極深遠的一片懷思悵惘之情，象徵着對整個人生的的深刻感悟。
全詞通過寫景抒寫離愁、思念和慨歎，充滿了淒涼悲傷的感情色彩。上片寫的是室外之景，草愁花怯，都染上了這種色調：海燕雙飛去。己暗逗懷人之意。下片寫的是室內之景，蕙炷殘，衣帶緩，進一步渲染離愁。結二句方借埋怨垂楊點明是思念遠方的行人。李調元《雨村詞話》中説：晏殊《珠玉詞》極流麗，而以翻用成語見長。如‘垂楊只解惹春風，何曾系得行人住？’又‘東風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面’。等句是也。反覆用之，各盡其致。這段話，恰切地點出了此詞的藝術特色所。
踏莎行
晏殊
小徑紅稀①，芳郊綠遍②，高台樹色陰陰見③。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉④。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
[註釋]
①紅稀：花兒稀少。
②綠遍：草多而茂。
③陰陰見(xiàn):顯露出濃綠樹蔭。
④遊絲：欲散未散的香爐輕煙。
翻譯：
小徑紅花漸落稀疏，而芳草卻將郊野綠遍，看樹色中的高高樓台，隱隱約約可見。春風不解人意，咋不把楊花給我留住，卻讓它迷濛亂飛舞，任其撲打行人的面部。
青翠的樹葉叢中，藏有黃鶯兒在唱歌，紅色的簾幕隔外，有燕子在樑間呢喃咕咕，爐香升騰一縷縷，靜靜地追逐遊絲而旋轉。飲過悶酒做一場愁夢，醒來時，斜陽已經照在庭院深處。
【譯文】
小路邊的紅花日見稀少，郊野卻被萋萋芳草綠遍，綠樹成蔭高樓台榭若隱若現。春風不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷濛濛亂撲人面。
翠綠的樹葉裏藏着黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外邊，靜靜的爐香隨着遊絲旋轉。醉酒後一場愁夢醒來時，夕陽正斜照着深深的庭院。
【評點】
這首詞描繪的是晚春景象，表達了詞人面對時光匆匆逝去的無奈和哀傷，是一首傷春詞。
詞的上半部分寫郊外的春景。詞人的畫筆從近處到遠處，從低處到高處，層次分明地為我們勾勒了一幅春天的圖景：近處，幽幽小路，點點紅花；遠處，漫漫綠草，茫茫天際；低處，亭台樓閣並立；高處，排排綠樹幽森。“紅稀”、“綠遍”、“樹色陰陰”，這樣的景色暗示着春已將暮。“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”通過飄飛的楊花，更是點明時間和節氣。在這裏，肆意飛舞的楊花不再是單純的自然景象，而是飽含了詞人的思想和情感，它們鋪天蓋地，把行人攪擾得不得安寧，讓行人的心中更添憂愁。一方面，詞人是在告訴我們，美好的年華已然過去，為下文作了鋪墊。其實這些景物本是無情的，只是人太多情了，箇中淒涼，怎不讓人傷懷？另一方面，詞人又刻意點明楊花具有頑強的生命力。它們無拘無束地漫天飛舞，似乎絲毫不知疲倦。從整體上來看，上片雖然寫的是暮春的景色，但詞人絲毫沒有表現出常見的頹廢情調。
詞的下半部分寫身邊的春景。“翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉”，由外而內、由遠而近，把田野到庭院的暮春景色勾畫出來。前兩句一外一內，過渡自然妥帖，把上下文有機地聯繫在一起。其中“藏”、“隔”兩個字用得尤妙，盡現樹木的茂盛和庭院的幽寂。“爐香”句則把視角轉換到室內。“逐”、“轉”傳神地寫出了爐香繚繞上升的一系列變化，看起來似乎是在描寫動態的景物，其實，詞人正是通過這些動態，來反襯此時屋裏的寂靜，同時也是在寫自己的愁悶心情。最後兩句“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”宕開一筆，寫自己夢醒酒消的時候，已經是日暮時分了，並由此説明，自己之前所繪之景都是夢境，而這夢境正是由濃濃春愁而引起的，於是詞人不由得發出了寂寥淒涼的感慨。
這首詞清幽委婉，平而不淡，含而不露，意境深遠。
[簡析]
這是一首寫暮春閒愁的作品，上闋寫暮春景色，藴含淡淡的閒愁，將大自然春之氣息表現的淋漓盡致，下闋進一步對愁怨作鋪墊。全詞以寫景為主，以意象的清晰、主旨的朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。
踏莎行①
晏殊
祖席離歌②，長亭別宴，香塵已隔猶回面③。居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉④。
畫閣魂消，高樓目斷，斜陽只送平波遠。無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。
[註釋]
①踏莎行：又名《喜朝天》、《柳長春》、《芳心苦》、《惜餘春》、《踏雪行》等。
②祖席：古代出行時設筵席以祭路神，稱作祖席，後泛指餞行酒席。
③香塵：落花滿地，旋碾作塵，塵土也帶花香，故稱香塵。
④棹：木槳，指代木船。
翻譯：
餞行的宴唱着離別的歌，那是長亭擺下分別的席宴。(之後我們依依惜別，)落滿花瓣的路上飛起塵埃，隔斷了我的視線，我仍然念念不捨頻頻回望。我孤單的馬在樹林的隱映中嘶鳴，無奈離人的船隨波轉旋。
畫閣裏我魂已消散，獨倚高樓極目望穿，見斜陽只知平波送遠，不知留人念眷，離愁無窮無盡，既使我把天涯地角尋思找個遍，(也難解我的憂傷和思念。)
【譯文】
餞行酒席上唱完離別的悲歌，亭中散了離別的飲宴，香塵遮住了視線，離人仍頻頻回首。送行人的馬隔着樹林嘶叫，行人的船已隨着江波漸去漸遠。
畫閣上我黯然魂消，上高樓望斷天涯，夕陽下只見江波無邊無垠。世間無窮無盡的是離愁，我的心要飛到天涯地角尋他個遍。
【評點】
本篇白描臨別頻頻回首依依不捨和獨倚高樓望斷天涯的情景，抒寫送別和別後無限思念的深情。
上片寫餞行的情景，表現雙方難捨難分的情意。“祖席離歌，長亭別宴”寫餞別，古人出行前須祭祀路神，故將餞別酒宴稱之為“祖席”;“長亭”是古時送別的地方；“離歌”與“別宴”指的是同一事，“祖席”與“別宴”也是同一個意思，詞人如此重複描寫，是為了渲染分別，突出送別的場面。“香塵已隔猶回面”寫的是兩人剛分別時的情景：落花滿地，連塵土都染上了芬芳的棲息，它遮住了視線，但離人仍頻頻回首。“居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉”，分別從送行者與遠行者兩方面寫離別：“居人”的`馬好像也懂得主人的不捨，隔着樹林仰天嘶叫，行人的船已隨着江波漸去漸遠。“馬嘶”、“棹轉”側面烘托出兩人別情之深。
下片描寫送行者對行者的思念，登樓遠眺，引出無盡的哀愁，表達了纏綿無盡的相思之情。“畫閣魂消，高樓目斷”， “居人”登上畫閣卻黯然魂消，上了高樓望斷天涯，卻看不見“行人”的小船，只看到“斜陽只送平波遠”，離恨之情更增。此兩句與李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》所言“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”意境相同。“無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍”承接上句的“平波遠”，寫出“居人”的思緒，他站在那裏，看着眼前的碧波，油然而生的離愁使他聯想到世間無窮無盡的離愁，於是肆意放縱自己的想象，讓心隨着渺渺平波而去，繞遍天涯地角尋他個遍。“天涯地角”將相思之情抒寫到極致，含藴無盡，表達出繾綣纏綿的深情。
全詞融情於景，情境如畫，向讀者勾勒出一幅春江送別圖，令人有身臨其境之感，語言含蓄婉轉、平易而意旨深曲。
[賞析]
此詞詠別情。從餞行的酒筵破題，再寫長亭離恨。“香塵”句以細節的生動，突出“行人”的深情。接着“居人”、“行人”一個對仗句式，描繪出匆匆離別的一幅感人畫圖：匹馬映林嘶鳴，行船漾波遠去。馬嘶聲久久在林中迴盪，江面上餘波漣漪漸漸向四周消散，離別的情思，別後的寂寥使人難耐……下闋集中寫“居人”的苦苦思念。一人呆坐空寂畫閣，無法排解別愁的折磨。出閣登上高樓眺望，看到的只是夕陽和江波……這離愁就像流逝的江水無窮無盡，無法排遣。
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