春風先吹開了京城花園中早梅，繼而讓櫻杏桃李也競相綻放，令人感到生機盎然。春來臨同樣也給鄉村送去了歡笑，春風拂過，田野裏開放薺花榆英歡呼雀躍，欣喜地稱道：“春風為我而來！”
春風
盪漾無端入畫堂，簾櫳微動晝初長。暖催花底鶯聲滑，輕拂檐前燕翅忙。
酒醒香塵凝座榻，夢迴芳草滿池塘。飄揚不解留春住，又逐鞦韆度粉牆。
賞析
（1）春天的風。戰國楚宋玉《登徒子好色賦》：“寤春風兮發鮮榮，絜齋俟兮惠音聲。”唐元稹《鶯鶯傳》：“春風多厲，強飯為嘉。”張天翼《春風》：“春風是平等待人的。無論大小，一律要吹到春風的。”
（2）喻恩澤。三國魏曹植《上責躬應詔詩表》：“伏惟陛下德象天地，恩隆父母，施暢春風，澤如時雨。”清錢謙益《河南衞輝府輝縣知縣陳必謙前母錢氏贈孺人制》：“因親以及親，使海隅之枯木，鹹被春風。”
（3）喻融和的氣氛。陶行知《實施民主教育的提綱》：“視察員到時，不是帶來恐怖，而是帶來春風。”
（4）比喻教益；教誨。參見“春風化雨”。
（5）形容喜悦的表情。《再生緣》第七二回：“一個兒頃刻春風生粉頰，一個兒頓時喜色上眉峯。”陳登科《風雷》第一部第二一章：“只見她神態自如，滿面春風。”
（6）比喻美貌。參見“春風面”。
（7）比喻男女間的歡愛。參見“春風一度”。
（8）指茶。宋黃庭堅《謝送碾賜壑源揀牙》詩：“春風飽識大官羊，不慣腐儒湯餅腸。”宋陸游《餘邦英惠小山新芽作小詩以謝》之三：“誰遣春風入牙頰，詩成忽帶小山香。”
盪漾
（1）水波微動。唐李白《夢遊天姥吟留別》：“謝公宿處今尚在，淥水盪漾清猿啼。”元揭傒斯《題王仲山所藏〈瀟湘八景圖〉·洞庭秋月》詩：“灝氣自澄穆，碧波還盪漾。”清王韜《淞濱瑣話·李延庚》：“寺四周皆水，碧漪盪漾。”
（2）引申指物體在水中起伏波動。宋鄒登龍《採蓮曲》：“蘭橈盪漾誰家女，雲妥髻鬟黛眉嫵。”阿英《鹽鄉雜信》十一：“我們便僱了四隻小舟，並行於西湖之中，盪漾於微波之上。”
（3）思想、情緒等起伏波動。三國魏阮籍《詠懷》之三七：“人情有感慨，盪漾焉能排？”唐劉慎虛《江南曲》：“美人何盪漾，湖上風月長。”《水滸傳》第四五回：“這賊禿淫心蕩漾。”周而復《上海的早晨》第四部二十：“一股喜孜孜的味道在心裏盪漾。”
（4）飄揚；飄拂。宋梅堯臣《傷白雞》：“猶看零落毛，盪漾隨風吹。”《水滸傳》第一回：“羅衣盪漾紅塵內，駿馬驅馳紫陌中。”清昭槤《嘯亭續錄·端午龍舟》：“蘭橈鼓動，旌旗盪漾，頗有江鄉競渡之意。”巴金《春天裏的秋天》：“提琴的哀怨的調子在空中盪漾。”
（5）引申為吹拂。蕭紅《生死場》六：“小風開始盪漾田禾，夏天又來到人間，葉子上樹了。”
（6）浮動；浮現。唐鄭谷《送許棠先輩之官涇縣》詩：“蕪湖春盪漾，梅雨晝溟濛。”清餘賓碩《莫愁湖》詩序：“山色湖光，盪漾几席。”老舍《四世同堂》二六：“笑的聲音斷了，笑的意思還在臉上盪漾着。”
酒醒
謂醉後醒過來。宋蘇軾《謁金門·秋愁》詞：“酒醒夢迴愁幾許，夜闌還獨語。”元薩都剌《戲王功甫》詩：“王郎酒醒倚修竹，雪後重檐擁毳衣。”《水滸傳》第十一回：“看天色曉來，林沖酒醒，打一看時，果然好個大莊院。”清張錫祚《田家》詩：“酒醒春鳩鳴，踏月起浸谷。”
春風
唐代白居易
春風先發苑中梅，櫻杏桃梨次第開。
薺花榆莢深村裏，亦道春風為我來。
譯文
春風先吹開了京城花園中的早梅，繼而讓櫻杏桃李也競相綻放，令人感到生機盎然。
春的來臨同樣也給鄉村送去了歡笑，春風拂過，田野裏開放的薺花榆英歡呼雀躍，欣喜地稱道：“春風為我而來！”
譯文
春風先吹開了京城花園中的早梅，繼而讓櫻杏桃李也競相綻放，令人感到生機盎然。
春的來臨同樣也給鄉村送去了歡笑，春風拂過，田野裏開放的薺花榆英歡呼雀躍，欣喜地稱道：“春風為我而來！”
註釋
次第：依次，按照順序或以一定順序，一個接一個地。
簡析
把村花村樹描繪成為有感情的生命，尤其農村百花火熱的迎春之情，寫得極其真切，創造了一種“神似美”。並通過將薺菜這個可愛的小生靈和梅花、桃花等相提並論，説明了春天是無私的：對花而言，春風過處，不管是園中名卉還是村頭野花，都不會錯過春風帶給自己的花信；而春風也從不厚此薄彼，使它們呈現一派欣然的景象。
人月圓·小桃枝上春風早
小桃枝上春風早，初試薄羅衣。年年樂事，華燈競處，人月圓時。
禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手重攜。更闌人散，千門笑語，聲在簾幃。
翻譯
春風輕柔，小桃上指枝頭，脱卻厚重冬裝，換上新春的羅衣。每年最開心的事情就是：華美的燈相互競美的地方，人月兩團圓。
御街上簫鼓沸騰，漫長的夜晚寒氣四處瀰漫，與所愛戀的美人重逢，手攜手漫遊。夜色將盡，遊人漸散，歡聲笑語流溢的千門萬户，笑聲在簾幕後。
註釋
小桃：上元前後開花的一種桃樹。
羅衣：用絲織品制的春杉。
華燈：彩飾華美的燈。
人月圓時：指人間的團聚和月亮圓滿的時候。
禁街：即御街。
禁：古時稱皇帝居住的地方。
夜永：夜長。
纖手：女人纖細的手。
更闌：夜深。
幃：帷幕。
賞析
該詞上片第一句“小桃枝上春風早”，起筆便以花期點明節令。緊接着下句就寫自己對早春的切身感受。“初試薄羅衣。”這句大意是説脱卻冬裝，新着春衫，感到渾身的輕快，滿心的喜悦。此刻，詞人所喜悦的何止於此，下邊縱筆直出本意。“年年樂事，華燈競處，人月圓時”，寥寥幾筆，不但華燈似海、夜明如晝、遊人如雲、皓月當空，境界全出，而且極高妙地表現了詞人自己喜悦之滿懷。詞人如此喜悦的心懷，也只有遇到這盛大的境界可以充分表現。“人月圓時”，這句話完整地描寫出人間天上的美滿景象，也包含着詞人自己與所愛之人歡會的`一份莫大喜悦。雖然“年年樂事”，透露出自己此樂只是一年一度，但將自己此樂融入了全人間的歡樂，詞境便闊大，意趣也高遠。上片通過描繪華燈似海極從視覺角度寫元宵之盛。
下片第一句“禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手重攜。”此處簫鼓沸騰則突出元宵聽覺感受之盛。熱烈的節日氣氛，融化了正月料峭的春寒。歡鬧的人羣，沉浸於金吾不禁的良宵。詞人筆調，帶有浪漫色彩。在美好的環境裏，詞人與所愛戀的美人重逢，手攜手漫遊歡樂的海洋裏。這三句從滿街簫鼓寫到纖手重攜，詞人仍然是把一己的歡樂融入人間的歡樂來寫的。“更闌人散”説的是夜色將盡，遊人漸散，似乎元宵歡樂也到了盡頭。然而不然。“千門笑語，聲在簾幃”，這兩句最後再度把元宵之歡樂推向新境。結筆三句用的是“掃處即生”的手法。掃處即生法，一般是用詞的開端，如歐陽修《採桑子》“羣芳過後西湖好”，即是顯例。此詞用之於結筆，更見別緻。這三句一收一縱、一闔一開，深刻有力地表現了人們包括詞人自己此夕歡樂之無極。歡聲笑語流溢的千門萬户，其中也有詞人與情人約會的那一處。所以，結筆是把一己之歡樂融入了人間歡樂。
這首詞的上片寫觀燈的盛況，下片寫節日的歡騰與喜悦。全詞情景交融 uawen.c n ，含蓄藴藉，生動地表現了節日氣氛。
點評
以小融大，這種手法是把一己之幸福融入人間之歡樂打成一片的寫法，也是此詞最顯著的藝術特色。詞人表現自己經年所盼的元宵歡會，雖然用墨無多，可是，全詞所寫的人間歡樂之中，顯然又寫出了自己的一份歡樂。唯其將一己之歡樂與人間之歡樂打成一片，故能意境高遠。從另一方面説，唯其人間歡樂中又不忘寫出自己之幸福，故此詞又具有個性。若比較詞人另一首同寫汴京元宵的《明月逐人來》，全寫人間歡樂，幾乎不涉及自己，則此詞更見充實，更有特色。宋代吳曾《能改齋漫錄》卷十六雲：“樂府有《明月逐人來》詞，李太師撰譜，李持正制詞雲：‘星河明淡，春來深淺。紅蓮正、滿城開遍。禁街行樂，暗塵香拂面。皓月隨人近遠。天半鰲山，光動鳳樓兩觀。東風靜、珠簾不卷。玉輦將歸，雲外聞弦管。認得宮花影轉。’東坡曰：‘好個皓月隨人近遠！’持正又作《人月圓令》，尤膾炙人口。”此詞之所以更為人們所喜愛，確非偶然。
此詞通過描寫汴京元宵，生動地再現了歷史上曾經存在的北宋盛世。誦讀此詞，最好誦讀上文所引述過的李清照《永遇樂》：“元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨”，“如今憔悴，風鬢霜鬢，怕見夜間出去”。對照之下，讀者才可以更加真切地體會到南渡前後宋朝盛衰變化，宋人心態上所產生的深刻影響。這也應是此詞形象之外所給予讀者的一點認識。
創作背景
這首詞寫於北宋時期，時間介於北宋政和五年至靖康元年之間（1115年至1126年）。北宋這個時期高度繁榮，在盛世汴京元宵佳節，華美的燈相互競美的地方，仕女們羅衣新試，攜手同遊。正月料峭的春寒，被熱烈的節日氣氛融化。詞人有感而發，創作該詞。
春風原文：
春風先發苑中梅，櫻杏桃梨次第開。
薺花榆莢深村裏，亦道春風為我來。
春風翻譯：
春風先吹開京城花園中的早梅，繼而讓櫻杏桃李也競相綻放，令人感到生機盎然。春的來臨同樣也給鄉村送去歡笑，春風拂過，田野裏開放的薺花榆英歡呼雀躍，欣喜地稱道：“春風為我而來！”
春風賞析：
把村花村樹描繪成為有感情的生命，尤其農村百花火熱的迎春之情，寫得極其真切，創造一種“神似美”。並通過將薺菜這個可愛的小生靈和梅花、桃花等相提並論，説明春天是無私的：對花而言，春風過處，不管是園中名卉還是村頭野花，都不會錯過春風帶給自己的花信；而春風也從不厚此薄彼，使它們呈現一派欣然的景象。
作者資料：
白居易（772年—846年），字樂天，號香山居士，又號醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時遷居下邽。是唐代偉大的`現實主義詩人，唐代三大詩人之一。白居易與元稹共同倡導新樂府運動，世稱“元白”，與劉禹錫並稱“劉白”。白居易的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學士、左贊善大夫。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。公元846年白居易去世於洛陽，葬於香山。
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