假如我是一陣風
我也應該用輕盈的身姿撫慰大地
這被無情炮火摧毀的家庭
這被血液浸潤的土地
這漂浮着殘屍的河流
和那還在滴血的刺刀
然後我散了
帶着令人作嘔的血腥氣靜靜散去
為什麼我的眼裏常含淚水
因為我愛這土地愛的深切
這首詩的顯著特點是篇幅短小,構思精巧。土地是個博大的意象,詩人選擇它作為寄情的對象、傾訴的對象,其境界極其廣闊,意象極其豐富,詩人的情思是多角度、多層次的,詩人的想像和詩思的迴旋天地也是無限自由、廣闊的。但他沒有把詩的篇幅拉長,不讓詩的情思散漫開去,而只把詩人對土地廣闊而深厚的愛濃縮在10行詩中,並且取得了最佳的藝術效果。
假如我是一顆草,
我也應該用柔嫩的腰肢舞蹈,
這被霞光所裝飾的校園,
這永遠孕育着年輕的夢想的搖籃,
這活躍地奔跑着的長長的身影,
和那來自教室裏的一縷幽幽的書香……
---然後我枯了,
連葉子也腐爛在泥土裏面。
為什麼我的嘴角常掛笑容?
因為我對這校園愛得執着……
假如我是一株蒲公英,
我也應該用輕盈的身姿舞蹈:
這被知識所充斥着的校園,
這催促着孩子們上課的歡快的鈴聲,
這嶄新的營造活力的操場,
和那來自教室裏的朗朗讀書聲……
——然後,我離開了,
連夢想也隨風飛揚在這校園之中。
為什麼我總是戀戀不捨?
因為我對這校園愛得真摯……
詩人不是從實處落筆,而是從虛處落筆,通過想像把自己虛擬為“一隻鳥”,借鳥兒與土地的關係來展開全詩的藝術境界,使詩的整體構架顯得巧妙自然,使人渾然不覺。詩以“假如”開頭,顯得新奇,富有獨創性,便於化人為鳥,把詩境推向虛擬的藝術境界。當然,詩中的“鳥”,僅是泛指,具有象徵性,不像古詩詞中那些實指(如杜鵑、鶴鴿等)。“用嘶啞的喉嚨歌唱”,是一句引人注目、令人心動、值得品味和沉思的詩句,也是全詩中深化詩人對土地感情的一個奇異的亮點。這是當時悲壯的時代氛圍(抗戰初期)、詩人特殊的個性與氣質(艾青自稱是“悲哀的詩人”)以及詩人特殊的表達需要等等,共同作用於鳥兒形象而產生的審美意象。它大大提升和強化了形象的審美表現力—從中我們不僅能感到時代的氛圍、詩人的個性和氣質,更能感到詩人對土地的愛是如此的執著、堅貞和頑強。
假如我是黑暗裏的一束光
我也應該用那最後的時間來照亮世界
這被烏雲所籠罩着的土地
這永遠流淌着我們奔流不止的血液
這永恆地閃耀着耀眼的星
和那來自林間柔嫩的花草
然後我淹沒了
連淚水也在這土地裏面
為什麼我的眼裏常含淚水
因為我對這土地愛得深沉
這首詩寫於抗戰初期,它集中展現了艾青對土地的一片赤誠之愛。在個體生命的渺小、短暫與大地生命的博大、永恆之間,詩人為了表達自己對土地最真摯深沉的愛,把自己想像成是“一隻鳥”,永遠不知疲倦地圍繞着祖國大地飛翔,永遠不停歇地為祖國大地而歌唱,既唱出大地的。苦難與悲憤,也唱出大地的歡樂與希望;即使死了,也要將整個身軀融進祖國的土地中,以表示自己對土地的深沉之愛。全詩的感情是強烈而內在的,基調是深沉而憂鬱的。可以説,時代的投影與真實的感受相結合,使得這首詩的感情顯得極為真誠,更有感染力,更能撥動讀者的心絃。
假如我是一滴玉露
我也願把這剔透的身體融入:
這被煙雨所迷濛的瘦西湖,
這永遠吸引着我們的興致的香格里拉,
這悄然的紅葉飄落的香山,
和那來自“東方小巴黎”的純樸的聖·索菲亞大教堂。.。.。.
----然後我痴迷了,
連目光也定格在那迷人的一線天。
為什麼我的眼裏總是充滿希望?
因為我摯愛這土地……