紫藍的林子與林子之間
由青灰的山坡到青灰的山坡，
綠的草原，
綠的草原，草原上流着
--新鮮的乳液似的煙……
啊，當黎明穿上了白衣的時候，
田野是多麼新鮮！
看，
微黃的燈光，
正在電杆上顫慄它的最後的時間。
看！
1932年1月25日，由巴黎到馬賽的路上
詩人對於光極其敏感。
艾老無論是在年經的時候，還是在年老的時候，對於光總是有一種偏愛，而且那樣執著，那樣深情。在他的不少詩作裏，都寫到了光，作了一次又一次精采的刻劃和描繪。雖然在不同的時期，由於環境、心態等的不同，有着不同的表現，但都是那麼一往深情。
這不僅是艾老在十八歲時入過西湖藝術學院，學過繪畫——學畫者往往對於光有特殊的感覺和研究。更在於艾老對於光有着深刻的理解。有了光，才有了這個地球，這個世界，這個人類，才有了生命。可以説，光是生命之源。沒有光，一切都在黑暗裏了。
《當黎明穿上了白衣》這首詩，就充滿了詩人對於光的崇敬。這首詩寫於1932年1月25日由巴黎到馬賽的路上，當時詩人才22歲。
這首詩是寫黎明時田野上的景色及自己的感受。
詩從一開始，就把讀者帶進了遼闊而美麗的景色中去。“紫藍的林子”、“青灰的山坡”、“綠的草原”，色彩豐富而鮮明。構成這一美麗圖畫的原因，不僅在於詩人精心地選擇了三個色彩鮮明的詞：“紫藍的”、“青灰的”、“綠的”，而更在於詩人在詩句上的精心安排。“紫藍的林子與林子之間，/由青灰的山坡到青灰的山坡，/綠的草原，綠的草原……”這有層次的詩句，把畫面有層次地展開了，詩句的層次和畫面的層次極為和諧。而且好像是隨着詩人的眼光，一層一層展開的，自然而貼切。
這幾句詩已夠精采了，但更精采的還在後面。
“綠的草原，草原上流着/——新鮮的乳液似的煙……”
前面幾句都是靜的描寫：林子、山坡、草原。而這一句，作了動的描寫：“草原上流着……的煙……”使整個畫面活了起來。靜與動的巧妙刻劃，是構成詩人卓越詩藝的奧祕之一——詩人在許多詩中，都特別注意靜與動的結合。
而對於草原上流着的煙，詩人是這樣寫的：“——新鮮的乳液似的煙……”這把黎明時的田野景色進一步描繪出來了。黎明時，空氣是新鮮的，四周那麼安靜，這煙也是新鮮的。這種感覺極為準確。“乳液似的”，把煙的清新、流動感、質感以及煙之美描繪出來了，而且可看可觸摸。以“乳液”來形容煙，可謂精妙絕倫！
面對這樣美麗的景色，詩人自己好像再也忍不住了，要發出感慨。第二段的頭兩句，即詩人直抒胸臆：“啊，當黎明穿上白衣的時候，/田野是多麼新鮮！”
這兩句詩，是對上面所描景色的總括，也起到了承上啟下的作用。這兩句詩，是詩人直呼而出的，直率，毫無掩飾。是不是太直白了？不是。這兩句詩正加重了詩人對黎明時田野景色的崇敬之情，是忍耐不住由衷而發的。
詩寫到這裏，下面該怎樣寫呢？讀者是很難揣測的。黎明時田野很美，令人感慨，似乎可以結束了，也不失為一首好詩。但詩人的感覺還有更深沉的一層。
“看，/微黃的燈光，/正在電杆上顫慄它的最後的時間。/看！”
這也是黎明時的景色，但已不僅是景色，而有了更深刻的哲理性的含意。燈光，在夜裏是輝煌的，為田野照明，為行人指路。但當黎明到來的時候，燈光已暗然失色了。黎明，以它遼闊的、無所不至的、清新的光，照向田野，使田野的美清晰地呈現出來。燈光，與黎明之光無法比擬，也無法抵擋。燈光顯得窘迫，無論燈光怎樣“掙扎”，怎樣不願“讓位”，但已無濟於事。
這裏，可以説有幾層意思：
一、以燈光來襯托黎明的力量，黎明的博大壯美，進一步刻劃出詩人對黎明的讚美。
二、儘管燈光在夜裏也不失為一個輝煌者，但在燈光照耀下，不可能使人看到田野上那樣美麗的景色。只有黎明到來的時候，才能使人看到。
三、更深一層的意思是，黎明象徵着一種新的力量，一種有着博大胸懷的力量。而燈光，象徵着一種衰弱的力量。衰弱的力量無論如何擋不住強大力量的腳步。
兩個“看”字：前一個“看”字，是引起讀者注意，而後一個“看”字，則是一種感歎，份量很重，似乎有斬釘截鐵之力。這兩個“看”字，同是一個字，但在不同的位置，則有了不同的作用和份量。可見，詩人在用這兩個“看”字時，是經過認真思考的。寫詩最忌重複，但這兩個“看”字“重複”得好！
這首詩，是寫黎明時田野的景色，無論是從構思上，還是從詞句的選擇上，以及深切的含意上，都可以説是上乘之作。這是由於：詩人不僅對這景色有着深切的感受，還有着把握能力和表現能力。觀察之細微，表現之準確，更使人驚歎。
讀了這首詩，不由不使讀者感到，詩人對於黎明——對於光，是怎樣地崇敬，怎樣地充滿了赤子之情……
當黎明穿上白衣的時候，詩人陶醉了，詩人感歎不已……
老師，家人們，談到詩歌，你會想起哪些詩人的詩句呢？也許你會想起李白“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的浪漫情懷；也許你會想起李清照“聞説雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”的婉約氣質；也許你會想起蘇東坡“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”的真情流露，對妻子的思念……這些詩句喚醒了我們心底最親切的一份文化記憶，更重要的是它們也穿越時空，陶治着一代又一代中國人的情操。
但是，還有一種詩歌，它在形式上釆用白話，打破了舊體詩的格律束縛，它在內容上反映新生活，表現新思想，這就是中國現代詩。在中國現代詩歌發展史上有很多膾炙人口的名篇，比如徐志摩的《再別康橋》——“輕輕的我走了/正如我輕輕的來/我輕輕的招手/作別西天的雲彩”這樣優秀的現代詩歌還有很多很多，而今晚，我要分享的是我們現代詩人艾青的作品，《當黎明穿上了白衣》
當黎明穿上了白衣
紫藍的林子與林子之間
由青灰的山坡到青灰的山坡，
綠的草原，草原上流着——新鮮的乳液似的煙……
啊，當黎明穿上了白衣的時候，
田野是多麼新鮮！
看，
微黃的燈光，
正在電杆上戰慄它的最後的時間。
看！
（摘自《艾青詩選》）
詩中用“紫藍的”“青灰的”“綠的”三個形容詞，三個很鮮豔明麗的顏色讓我們讀起來，腦子裏有一幅美麗的圖畫。而且詩人還特別注意靜與動的結合，前面幾句都是靜的描寫——林子、山坡、草原，而“草原上流着……的煙……”這句做了動的描寫，整個畫面都活了起來。
細細品讀，就能真正進入到詩人所營造的意境中，讀出詩味，讀懂詩人，感受到詩歌的無窮魅力。
讀艾青的詩，我體會到他的詩歌藴含着深沉而真摯的愛國情懷。他是土地的歌者，土地是他詩歌中出現最多的兩個意象之一。艾青對土地的熱愛在他的詩歌中得到了淋漓盡致的展現。
艾青最真切的詩歌都是獻給中國農民的。他關注的中心始終是與中國緊密相連的普通農民的命運。他的成名作《大堰河——我的保姆》，就是一個地主階級叛逆的兒子獻給他的真正的母親——中國大地上善良而不幸的普通農婦的頌歌。
艾青的詩歌還表現了他對於光明、理想、美好生活的熱烈追求，而這種情感集中表現在“太陽”這個意象上。太陽、光明、春天、黎明等是艾青詩中的“永恆主題”！
時光流轉，斯人已逝，詩情永存。我們有幸生活在詩人曾經無數次憧憬過的美好時代，有幸讀詩人的詩，重温慷慨激昂的歷史，而這些體現時代脈愽的詩句，象春雨一樣潤澤我們的心靈。
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