我們在寫本科畢業論文的時候，老師往往會給我説一下大致的一個字數，這也就是我們最後論文的一個大致字數，這是一方面。
然後就是根據你的論文研究的對象，如果研究的對象比較複雜一點，字數可以相對片多一點，這樣也容易把研究對象解釋的清楚一點，反之，如果研究的對象相對簡單一些，我們在確定字數的時候可以稍微少一點，這也方便了我們的書寫。
還有一點就是論文的類別，一般像工程類的畢業論文字數就相對要多一點，因為他們需要製圖。
只要從這幾點出發，我們在確定本科畢業論文字數的時候就可以很輕鬆的搞定。
摘？要：將一種設計的文化性格拓展，在現實中，設計師們大到文化背景不同，設計理念也不盡相同，甚至於千差萬別，小到哲學思維的層次同樣也存在差異；設計師的眼界有寬有窄，眼光有長有短；設計師在某些社會環境中也會因利益關係身不由己。
我認為設計師無論何時何地都必須有堅定信念，堅持自己文明的設計原則，不可以屈服於非文明的意志，這樣才能不辜負於一個設計師所身負的社會重任，才是一種設計文化性格的體現。
關鍵詞：設計；文化性格；美學
對藝術對設計的追求與嚮往的慾望在讀本《和》的點燃下，一種發自內心深處的澎湃，甚至有些肢體上的舞動，與圖書館的安靜，與其他讀書者的平靜有些不搭調。
也許這就是藝術與設計的本質，一種生活的誇張、變形，一種不同、不俗……
讀本《和》不是文字內容很繁雜的書，但它像讀者傳達的信息量並不遜色，可以時尚的形容為“簡單而不簡約”。
向讀者介紹的不僅僅是日本的設計，更是一種文化一種性格。
書的大致內容分為瑕疵美學 樸素美學 間隔美學 陰陽美學 包容美學五個大的部分。
把日本設計的文化性格可以説是詮釋的淋漓盡致。
瑕疵之美，顧名思義就有種不完整的不完美的意思，其實這也起源於日本多地震、惡劣的氣候以及地狹人稠等客觀條件，使得日本長久以來飽受天然的災害，因此對生活態度形成“輕永恆、重瞬間”的觀念，猶愛櫻花短暫開放，驟然凋謝的頃刻之美。
書中還這樣説到：“因為不足，所以有增進的空間，從而衍生出無限的可能性，演繹出最完美的形式。”書中還提到了日本的茶道和和服裝設計師川久保玲。
使日本的瑕疵美學設計理念更加具體，更到易懂 更加容易使你接受它。
回到我們中國的設計，卻往往覺得大不相同，日本的瑕疵美學我們並沒有接受，我們追求着完美，卻往往沒理解到瑕疵換個角度也的一種完美，一種卓越。
從中國古代的皇宮建築到我們現在的高樓大廈，我們無不追求着最終的完美，也許我們的祖國地大物博成就了我們的思想吧，因為我們可以做到完美。
但現在的設計是融合的 沒有界限的 看到日本的設計 日本的瑕疵美學 雖然不説我們需要徹底學習別人 或許我們也應該改變些什麼。
其次是日本的樸素美學，它遵循樸素的精神，傳達出一種謙遜的、乾淨的、內斂的、質樸的、重視細節的意向。
這種樸素精神的原則是“所有事物和諧的價值”，且以自然為基礎，並且關心與自然的和諧之美。
日本的樸素精神所傳達的的智能之美，是不會被其他耀眼的事物所掩蓋，因為它訴求的不是己身的價值，而是與周圍環境、器物間的和諧關係，更是一種尊重自然、順乎自然，從尋常的事物中訴求更廣闊的精神體驗。
這種樸素美學不僅僅是一個樸素能夠形容的，更是拓展到人與自然 拓展到一種哲學。
書中這樣説到“……大量地浪費材質時，資深的師傅們必然要求製作者，應向這些材料深深的一鞠躬，以表示歉意之心。”很普通但很人性化的一句話，讓我重新認識到了人與自然的和諧。
我們的設計源於生活，源於自然，他們需要更多的是我們的尊重與愛護。
言表之意，我們也不難看出日本的樸素美學發展到今天，已經把樸素二字推向到了另一種境界。
作者對間隔美學做了這樣一句總結：任何一種藝術形式的`呈現，無論是動態的還是靜態的，若沒有產生間歇性或留白的效果，必然是觀賞者無餘韻去賞受‘餘白之美’的樂趣。
在文中作者還分別從“間”的意涵，“間”的形式特徵入手很詳細很系統的介紹了日本的間隔美學。
在設計與繪畫中，間隔美學的體現可以説是無處不在，有“間”有虛才有實。
接下來的一個部分，作者向我們介紹了日本的陰陽美學。
這彷彿和我國的一些迷信有一定的聯繫。
但日本在設計上卻也有具體體現。
日本陰陽美學的設計形態以曲線和直線來劃分，這在日本的許多傳統器物或工藝品的箱型形態上的都有所體現，比如像便當盒 傳統的櫥櫃等。
陰陽在我們心裏肯定我都得覺得它僅僅就是一種思想，但它用在設計上卻恰恰也是那麼的恰當。
提到包容我們往往想到的是一種性格，當在這裏要介紹的卻是一種設計，一種設計的文化性格。
日本面積狹小，空間往往成了一種資源。
於是便理所當然的產生了一種節省空間的堆棧式設計或巢穴式設計。
這裏的包容就顯現][了它在設計上的意義。
包容美學不僅是外觀表徵和結構上的簡約，在內在層面的思維中亦傳達出一種精練的思想層次。
包容給我們設計人展現的也許不是最多的，但我們要學習的卻是很多很多。
瀏覽了《和》的精髓，留給我的不僅僅是去一味的欣賞別人的設計，更多的是要用在我們自己的設計之中。
中國的設計起步不早，我們不能僅僅滿足在自己的設計特點之中。
剛拿起《和》的時候我就有點迷惑一本書到底如何去闡釋一種設計的文化性格。
品讀之後，有些體會，一種設計的，應該説一種的好的設計的背後一定離不開一種好的設計的文化性格的支撐。
設計就如同我們的生命，總是平衡的，常常以一種我們理解或是不理解的方式出現在我們面前。
這不重要，重要的是我們要像《和》中所説的我們的設計重要是體現一種文化性格。
中國的設計同樣更是有一種支撐着它的文化性格，有一天我們會用我們的設計把他推向世界。
依舊還是在圖書館，我卻恢復了平靜，因為《和》讓我讀懂了設計、讀懂了人生。
參考文獻：
[1] 王國維，範雅著。東方美學史。武漢出版社，2011.12
[2] 李佩玲著，日本設計美學的演繹，吉林科學技術出版社，2004.1
一、畢業論文資料裝訂要求
畢業論文的各個組成部分按下述順序依次排列打印裝訂，頁面一律用A4紙：
封面、中文內容提要、關鍵詞、目錄、正文、註釋、附錄、參考文獻及網絡檢索地址、後記。
其中“附錄”視具體情況安排，其餘為必備項目。
如果需要，可以在正文前加“引言”。
一套完整的畢業論文資料包括從選題到答辯結束的所有物化的材料，每個學生的畢業論文資料按下列順序單獨裝訂成冊（一人一冊）：
1、學生畢業論文（含封面）
2、畢業論文開題報告
3、畢業論文中期檢查表
4、畢業論文指導教師評分表（表1）
5、畢業論文評閲教師評分表（表2）
6、畢業論文答辯成績評定表（表3）
7、畢業論文初稿
裝訂結束按學生學號順序排列後存檔。
二、畢業論文文本格式要求
根據中華人民共和國國標GB7713-87《科學技術報告、學位論文和學術論文的編寫格式》，要求論文“就事論事，言簡意賅”；“術語”要規範，切勿杜撰；注重論據，條理清晰。
用漢語進行畢業論文撰寫和答辯。
畢業論文字數不少於8000字或8000字篇幅的內容。
1、封面
畢業論文封面及內容格式範本由學校統一印發。
2、內容提要和關鍵詞
以提供文章概況為目的，應着重反映文章的新內容和作者特別強調的觀點，要説明論文的理論依據和主要研究方法。要精煉概括，客觀陳述，獨立成文，避免用語雷同，200--500字。關鍵詞3-5個為宜。“內容提要”為三號黑體居中，與內容空一行。
內容提要內容為四號宋體字，首行縮進二字符，回行頂格。內容提要內容後空一行。“關鍵詞”為四號黑體字，頂格放置，其後為關鍵詞（四號宋體字），各關鍵詞間空三格。
3、目錄
目錄按二級標題編寫【1、1.1或一、(一)】。
要求目錄標題層次清晰，與正文標題一致。
4、正文標題
標題應準確地表達論文的研究內容、專業特點和學科範疇的特定內容。
一般控制在20個漢字以內，可以借副標題予以補充。
正文標題為楷體二號。
5、正文主體
正文主體一般包括緒論（引論）、正文和結論三部分。
緒論或前言應説明本課題的意義、目的、研究範圍及要達到的要求；簡述本課題在國內外的發展概況及存在的問題；説明本課題的指導思想；簡述本課題應解決的主要問題。
正文是作者對研究工作的詳細表述。
以論點為中心，已論據為基礎，組成完整而嚴謹的內容整體。
結論是全文的思想精髓，是文章價值的體現，集中反映作者的研究成果，表達作者對所研究的課題的見解。
結論要寫得概括、簡短。
6、後記
簡述自己通過完成論文的體會，並對指導教師以及協助完成論文（設計）的有關人員表示謝意，這不僅是一種禮貌，也是對他人勞動的尊重，是治學者應有的思想作風。
7、註釋
為了反映文稿的科學依據和作者尊重他人研究成果的嚴肅態度以及向讀者提出有關信息的出處，正文中應按順序在引用參考文獻處的文字右上角用[ ]標明，[ ]中序號應與“註釋”中序號一致，作者只列3人，後面加“等”或相應的外文，姓名採用姓前名後著錄法，中西文刊名用全稱。
採用尾註不用腳註；尾註採用順序編碼，參考文獻的編碼要與正文的引注相呼應。
若在同一頁中有兩個以上的注時，按各注出現的先後順序排列，並編列注號。
論文中基本概念的陳述必須要有註釋。
刊名後標註參考文獻的類型：專著[M]、期刊[J]、學位論文[D]、論文集[C]、報紙文章[N]、報告[R]、標準[S]、專利[P]。
電子文獻標明其載體類型[文獻類型/載體類型]，如網上期刊(J/OL)。
“註釋”四號黑體居中，註文居左採用四號宋體，按著錄/題名/出版事項順序排列：
期刊——[序號]著者。題名[J]。期刊名稱，出版年，卷號（期號）：起始頁碼。 書籍——[序號]著者。書名[M]，版次。出版地：出版者，出版年，起始頁碼。
會議論文——[序號]作者。題名[Z] 。會議名稱，會址，會議年份。
學位論文——[1]作者。題名[D] ：[學位論文] 。保存地：保存者，年份。
報紙文章——[序號]主要責任者。文獻題名[N]。報紙名，出版日期（版次）。
標準——[序號]標準編號，標準名稱[S]。
專利——[序號]專利申請者。題名[P]。國別：專利文獻種類，專利號，出版日期 文摘——[序號]CA，1983，99：13883q.
電子文獻——[序號]主要責任者。電子文獻題名[文獻類型/載體類型標識]。電子文獻的出處或可獲得地址，發表或更新日期/引用日期。
8、參考文獻
參考文獻名稱四號黑體居中，參考文獻內容居左採用四號宋體，按引用順序排列，具體結構格式與標註方法同註釋中交代引文出處的註文格式，但省略頁碼。所列參考文獻中必須要有所用教科書和參考書。
9、附錄
對於一些不宜放在正文中，但有參考價值的內容，可編入附錄中。例如樣本、問卷、圖表、範例等。
三、畢業論文版式要求
1、版面格式
（1）論文開本及版芯
論文開本大小：210mm×297mm（A4紙）。
版芯要求：左邊距：30mm，右邊距：25mm，上邊距：30mm，下邊距：25mm，頁眉邊距：23mm，頁腳邊距：18mm。
頁眉上註明“伊犁師範學院教育科學系XXX專業畢業論文”
摘要：隨着全球經濟的不斷髮展，全球生存環境不斷惡化。
人類的綠色意識開始覺醒，促使企業必須實施以可持續發展戰略為引導的綠色管理。
本文結合企業綠色管理的最新理論，對企業綠色管理進行簡要探討。
關鍵詞：企業發展 綠色管理
一、綠色管理的內涵
早在19世紀，恩格斯就根據美索不達米亞的教訓警告人類：對大自然不恰當索取將導致大自然對人類的懲罰。
自全球進入工業化社會以來，人類創造了輝煌的工業文明，同時也面臨着嚴重的環境危機。
許多企業為了尋求自身發展，忽視了對環境的保護和對資源的節約，破壞了社會可持續發展的條件，使經濟效益、社會效益、環境保護效益三者無法達到統一。
企業作為環境污染的重要製造者，必須在生態環境保護方面負擔相應的責任。
在此背景下，綠色管理的思想應運而生，成為企業管理的一種新理念。
所謂綠色管理，就是企業根據經濟社會可持續發展的要求，把生態環境保護觀念融入現代企業的生產經營管理之中，從企業經營的各個環節着手控制污染與節約資源，以實現企業的可持續增長，達到企業經濟效益、社會效益、環境保護效益三者的有機統一。
綠色管理要求企業通過集約型的科學管理，使企業所需要的各種物質資源有效、最充分地得到利用，使單位資源的產出達到最大優化。
二、綠色管理實施必然性
（一）綠色管理是可持續發展的必然要求
1992年，巴西里約熱內盧召開了聯合國環境與發展大會，制定並通過了具有里程碑意義的《2l世紀議程》，提出了全球可持續發展的戰略框架。
可持續發展戰略要求人們調整自己的經濟行為，協調人與自然、發展與環境的關係，實現社會、經濟、環境的可持續發展。
應用到企業管理領域，就是要求企業實施綠色管理，把生產經營活動同自然環境、社會環境的發展聯繫起來，以實現經濟效益和社會效益、環境效益相統一。
（二）綠色管理是適應綠色消費浪潮的必然選擇
隨着社會經濟的發展，人們的健康意識不斷增強，思維方式、價值觀念乃至消費心理和消費行為都發生了很大變化。
綠色消費觀念的逐步形成，使人們開始關注環境代價，呼喚無污染的健康綠色商品。
面對急劇擴大的綠色市場，企業應實施綠色管理，開發綠色產品，從而提高企業和產品的環境競爭力。
（三）綠色管理是環境問題法律化的必然結果
全球環境問題的日益突出，新的全球性、區域性的環境保護法律文件不斷出台。
就我國而言，先後制定和頒佈實施瞭如《環境保護法》、《環境噪聲污染防治條件》等一系列法律法規，而這必將對經濟和社會發展產生深刻的影響。
因此，企業必須順應環境問題法律化的趨勢，對已有的技術和生產方式進行改變，實施綠色管理，使企業的生產經營活動在法律允許範圍內進行。
三、企業實施綠色管理的途徑
（一）樹立綠色經營理念，弘揚企業綠色文化
實施綠色管理是一項長期戰略決策，因此，經營理念的轉變是第一位的。
企業須認識到實施綠色管理的必要性和緊迫性，強化企業的社會意識和環保意識，將實現企業、顧客和整個社會的長期利益作為企業發展的最終目標。
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