1虞美人·曲闌深處重相見
納蘭性德〔清代〕
曲闌深處重相見，勻淚偎人顫。淒涼別後兩應同，最是不勝清怨月明中。
半生已分孤眠過，山枕檀痕涴。憶來何事最銷魂，第一折枝花樣畫羅裙。
由於作者的氣質與秉性使然，所以即使內容為豔情，詞作也往往會呈現出迥異的風格。早期花間詞不僅內容空虛、意境貧乏，而且多追求辭藻的雕琢與色彩的豔麗，雖然詞人多為男子，但他們寫出來的文字卻帶着極濃重的脂粉氣；納蘭的這一首《虞美人》雖然也寫男女幽會，卻在暖昧、風流之外多了幾分清朗與涼薄。
2採桑子·塞上詠雪花
納蘭性德〔清代〕
非關癖愛輕模樣，冷處偏佳。別有根芽，不是人間富貴花。
謝娘別後誰能惜，飄泊天涯。寒月悲笳，萬里西風瀚海沙。
該詞寄託了天涯行役之苦，如雪花之漂泊無依般，體現了詞人心中的清高孤傲無人同與的悲涼之感。詞中詞人拋開了詠雪的成規，把雪花當作跟牡丹一樣的“花兒”來歌詠，營造一種新奇的錯位，表現了詞人天馬行空、自由揮灑而獨出機杼的高超才調。
3虞美人·銀牀淅瀝青梧老
納蘭性德〔清代〕
銀牀淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。採香行處蹙連錢，拾得翠翹何恨不能言。
迴廊一寸相思地，落月成孤倚。背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。
詞牌名：採桑子|朝代：清朝|作者：納蘭容若
謝家庭院殘更立，燕宿雕樑。月度銀牆，不辨花叢哪瓣香？
此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼，十一年前夢一場！
國人對桑樹有難以細述的感情。成語中有“滄海桑田”一詞，不言稻田麥田棉田而只説桑田，不但如此，而且桑與梓還共同構成了“故鄉”的意象。《詩經-小雅-小弁》中亦有“維桑與梓，必恭敬止”之句，意思是説家鄉的桑樹與梓樹是父母親種的，對它要表示敬意。吟桑詠梓，漸漸延續成一種文化意象。孟浩然贊“把酒話桑麻” 那種農耕時代自給自足、與世無爭的清幽讓心力憔悴的現代人悠然嚮往；李商隱以蠶喻愛情的不悔，“春蠶到死絲方盡” 一言道盡愛情的曲婉。
古代女子行止頗受規限，唯桑園和蓮塘卻是可以昂然踏出行入的地方，因勞動是豐美無畏的。所以漢朝有樂府《陌上桑》，南朝有《採蓮曲》都是很有影響力的優美篇章。
《陌上桑》寫一個叫秦羅敷的江南女子，生得貌美如花，惹人愛慕。“行者見羅敷，下擔捋髭鬚，少年見羅敷，脱帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤，來歸相怨怒，但坐觀羅敷。”既靜且賢。“羅敷喜蠶桑，採桑城南隅。”在長滿桑樹的大道旁她遇着一個男子。那男子是位居其上的高官，見過美女不少，仍為她驚動。他倒也十分的有趣，屈身與羅敷交涉。這情便調的很有意思，男曰：“寧可共載不？”（你可願意同我共乘一車而去），女曰：“使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫。”（太守大人您這樣是多麼不該，你有老婆，我有丈夫。）接着，又極言了自己丈夫的出色。詩到這裏而結，時人多贊羅敷的美貌和堅貞，卻不知，這太守也是識理的，他依着自己的心意行事，卻又不強忤別人的心意，這種委婉曲直正合中正之道。陌上桑是中國式的豔遇，如同日照荷花，你若不歡喜，我便將光斂了去，照在別株上，總之正大光明。這故事也成就了一段詞話，《採桑子》也從此有了《羅敷豔歌》、《羅敷媚》的別稱。
京劇《桑園會》亦是據此改編，女主角還是羅敷，她丈夫魯國大夫秋胡卻還不如太守地道。在外為官二十餘年後，辭官回鄉，在桑園遇妻羅敷，久別不敢冒認。秋胡故意以帶信為名，調戲羅，羅敷憤而逃回。秋胡到家後，羅敷羞憤自縊，經秋胡母子急救脱險。母責秋胡，命其向羅敷賠禮，夫妻和好。
《採桑子》真正是一個很有張力的詞牌名。全詞四十四字，前後片各三平韻。別有添字格，兩結句各添二字，兩平韻，一疊韻，屬“雙調”，唱起來婉轉清麗。
可是，容若這首《採桑子》，沒有陌上桑那種平實和婉麗，只是回憶的淒涼。他在夜間耿耿無眠，走到她曾經住過的院子裏。想起少年時曾與戀人共立庭院中，夜深了，燕兒宿在樑上，月兒照在牆上，景色端的真切，分明是月夜夏雨後，薔薇水晶簾。夜色微茫之中，聞得一陣陣花香，卻又辨不清是哪一叢花兒送來的，也不知道是哪一種花的香氣，然而這種渺茫的喜悦卻如春事爛漫到難管難收。可惜人事變遷，**乍起。兩人後來竟沒有結合。上闋回憶兩小無猜的甜美，恰如人世的春光無限。而下闋的“零落”，“雨涼”則打碎春光，道出現實如暮冬的的殘酷清冷。
驀然就想起了“時間太瘦，指縫太寬”這句話。滔滔逝水，急急流年，十一年彈指飛過，回首前塵，恍如一夢。淒涼又如何！
《飲水詞》中的某些愛情詞，意境迷離之處頗得李商隱無題詩的妙處。我們説不清這到底是寫給誰的？是少年時的戀人，還是早殤的妻子。詩詞有兩種風格，詞旨鮮明亮烈的是一種，朦朧曖昧是另一種，只要妙句迭出，引人深思就自有受眾。
此情已自成追憶，十一年前夢一場！比起李義山的“惘然”更清醒，更有現實的痛楚。“惘然”如夢醒時抬頭看見窗前已闌的月光。無意的錯過還有自諒的餘地，可以用來悔恨憑弔。夢醒了，只有碎片紮在心上，連憑弔都是奢侈的事。
不是，每個人，在驀然回首時，都有機會看見燈火闌珊處等候的那個人。於是，只能在回憶裏眾裏尋她千百度。
相愛亦如造夢。死去或者離開的，夢醒不醒都萬事皆休。活着的，留在夢境走不出來裏的那個人，才是最哀苦的。被回憶留下來回憶兩個人的一切。
詞牌名：採桑子|朝代：清朝|作者：納蘭容若
而今才道當時錯，心緒悽迷。紅淚偷垂，滿眼春風百事非。
情知此後來無計，強説歡期。一別如斯，落盡梨花月又西。
《採桑子·當時錯》，由清朝納蘭性德所寫的詞。納蘭性德是清代最為著名的詞人之一。他的詩詞不但在清代詞壇享有很高的聲譽，在整個中國文學史上，也以“納蘭詞”為詞壇一説而佔有光采奪目的一席之地。
1浣溪沙·身向雲山那畔行
納蘭性德〔清代〕
身向雲山那畔行，北風吹斷馬嘶聲，深秋遠塞若為情！
一抹晚煙荒戍壘，半竿斜日舊關城。古今幽恨幾時平！
歷史原因與環境原因以及詞人自身的性格交織在一起，天時、地利、人和，造就了這一曲邊塞蒼歌。全詞除結句外，均以寫景為主，景中含情，納蘭的一草一木皆有靈性：雖然作者一直未曾直接抒發要表達的情感，但人們從字裏行間揣摩出作者的感受。“吹斷”二字寫盡了北國秋冬之險惡，“若為情”的發問中帶出了作者對到任的迷茫與不安。環境險惡，前途未卜，納蘭胸中風起雲湧：懷古之心，戀鄉之情，憂慮之思，紛紛擾擾難以平靜。此時邊關的雲煙、堡壘、落日均染上了情緒的色彩。整個邊關不再是唐人筆下的雄渾、蒼涼、悲壯，取而代之的是滿目蕭瑟的冷清與破敗。
2蝶戀花·辛苦最憐天上月
納蘭性德〔清代〕
辛苦最憐天上月，一昔如環，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。（都成 一作：長如；若似 一作：但似）
無那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鈎説。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。（無那塵緣 一作：無奈鍾情）
這是一首悼亡詞。作者在《沁園春》一詞的小序中曾寫道：“丁巳重陽前三日，夢亡婦澹粧素服，執手哽咽，語多不復能記，但臨別有云：‘銜恨願為天上月，年年猶得向郎圓。’此詞即先從“天上月”寫起。
3採桑子·誰翻樂府淒涼曲
納蘭性德〔清代〕
誰翻樂府淒涼曲？風也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。
不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋。
整首詞以清婉筆調寫相思，相思也彷彿臨風而動，縈人懷抱。風也蕭蕭，雨過天晴也蕭蕭，醒也無聊，醉也無聊，又是淒涼又是纏綿，並非雕琢之語。燈光瘦盡亦是人神傷消瘦，一字鏤盡風神，盡得其妙。
詞牌名：採桑子|朝代：清朝|作者：納蘭容若
撥燈書盡紅箋也，依舊無聊。玉漏迢迢，夢裏寒花隔玉簫。
幾竿修竹三更雨，葉葉蕭蕭。分付秋潮，莫誤雙魚到謝橋。
這首詞是寫給誰的，難以確知。從詞意看，像是對某一戀人而發。上片説燈下修書，即使寫遍了信紙也難盡意，惆悵無聊之極。而此際偏又漏聲迢迢相伴，不但添加愁緒，而且令人如醉如痴，彷彿見到了她的蹤影。下片折轉，又回到現實中來，寫室外秋雨敲竹，點點聲聲，更增添了悽苦的氛圍。結處將其渴盼相逢的心願徑吐，雖用典，但疏淡中見密麗，自然渾成。
詞牌名：浣溪沙|朝代：清朝|作者：納蘭容若
一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鈎。倚闌無緒不能愁。
有個盈盈騎馬過，薄粧淺黛亦風流。見人羞澀卻回頭。
詞宜抒情，或直髮胸臆，或假以興象。敍事者少見。而本篇則恰是以敍事的手法填出，頗得出奇之妙。詞中刻畫了一個小的場景，描繪了一個細節，但卻活靈活現地勾畫出閨中女子懷春又羞怯的形象。刻畫而不傷其情韻，清新別緻，很有韋莊詞的意味。
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