翻譯：
苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人悽慘悲慼。乍暖還寒的時節，最難保養休息。喝三杯兩杯淡酒，怎麼能抵得住夜晚的寒風急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。
園中菊花堆積滿地，都已經憔悴不堪，如今還有誰來採摘？冷清清地守着窗子，獨自一個人怎麼熬到天黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分，還是點點滴滴。這般情景，怎麼能用一個“愁”字了結！
賞析
唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敍特點，且藴藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之餘”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。
詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起牀便百無聊賴，如有所失，於是東張西望，彷彿飄流在海洋中的人要抓到點什麼才能得救似的，希望找到點什麼來寄託自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到悽慘憂戚。於是緊接着再寫了一句“悽悽慘慘慼戚”。僅此三句，一種由愁慘而淒厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發於中，不得不吐為快，所謂“欲罷不能”的結果。
“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作於秋天，但秋天的氣候應該説“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。我以為，這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，説明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，“曉”，一般的通行本作“晚”。説“曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起於卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這裏説用酒消愁是不抵事的。至於下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以説“正傷心，卻是舊時相識”了。
上片從一個人尋覓無着，寫到酒難澆愁；風送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。於是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這裏“滿地黃花堆積”，是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由於自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻也不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的理解。這裏既寫了自己無心摘花的鬱悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠多了。
從“守着窗兒”以下，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層。“守着”句依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面着筆，李則從反面説，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句不僅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。最後以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨闢之筆。自瘐信以來，或言愁有千斛萬斛 ，或者愁如江如海，總之是極言其多。這裏卻化多為少，只説自己思緒紛茫複雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不説明於一個“愁”字之外更有什麼心情，即戛然而止，彷彿不了了之。表面上“欲説還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女這首詞人，婉約這首詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作這首詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲歎身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論這首詞強調協律，崇尚典雅，提出這首詞“別是一家”之説，反對以作詩文之法作這首詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其這首詞風不同。有《易安居士文集》《易安這首詞》，已散佚。後人有《漱玉這首詞》輯本。今有《李清照集校注》。
李清照的文集在當時就曾刻印行世。《直齋書錄解題》載《漱玉集》1卷，“別本”分5卷。黃升《花庵這首詞選》稱有《漱玉這首詞》3卷。《宋史·藝文志》載有《易安居士文集》7卷、《易安這首詞》6卷。都久已不傳。現存的詩文及這首詞集是後人所輯。四印齋本有《漱玉這首詞》1卷，李文編的《漱玉集》5卷，輯錄的作品最多。但其中所收這首詞多有贋品。近人趙萬里《校輯宋金元人這首詞》中的《漱玉這首詞》收有60首。今人孔凡禮《全宋這首詞補遺》中有新發現的李清照這首詞。王仲聞有《李清照集校注》，人民文學出版社排印本。
李清照《聲聲慢》原文
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守着窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
註釋
①將息：將養休息。
②怎生：怎樣，怎麼。
③這次第：這一連串的情況。
李清照《聲聲慢》詩詞賞析
這是李清照南渡以後的一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結構上打破了上下片的侷限，全詞一氣貫注，着意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點點滴滴”又前後照應，表現了作者孤獨寂寞的憂鬱情緒和動盪不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術感染力。
李清照的一生中，能夠傳神地表達出抒情主人公形象的非她的《聲聲慢》莫屬。在浩如煙海的中國古典詩詞中，這是一首不可多得的詞，它在描寫女性內心情愫的深刻，曲折，細膩等方面無人能及。它是一首不同凡響之作，詞史上的一朵奇葩。
《聲聲慢》十分精美細緻地表現了一個婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞，悽楚悲哀的心緒。這種哀傷之情那樣深沉，悲劇氣氛那樣濃厚。因此，可以認定是李清照晚年之作，與其前半生詞中那種貴族少女天真無愁之氣不同。這分明是從一顆破碎的心中迸發出的滲着血淚的深愁巨痛，曲折地然而典型地概括了作者南渡之後飄零的生活，淒涼的處境和充滿着哀愁的內心世界。儘管這詞沒有直接反應當時的社會現實，但它決不是單純的只是作者自我心態的描寫，而是以一個黑暗時代的犧牲者的悲劇間接地體現了歷史的悲劇，從而具有一定的時代色彩，所以表現的這一特定的深沉的抒情主人公形象也具有了社會典型意義和審美價值。
這首詞的上片，集中寫愁苦難禁之狀。作者一下筆就直抒胸臆，以抒情開篇的詞並不罕見，但像這首詞起筆便是“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”三句連用七對疊字，實屬屬罕見，這十四個疊字，將一種愁苦難堪之情，自胸腑中噴薄而出，立即強烈的地震撼了讀者的心絃。“尋尋覓覓”四字即包含了作者流亡以來不幸之遇，又極準確。傳神地表現出她在極度孤獨中那種若失若有，茫無所措，要抓住一點什麼的精神狀態。後十個疊字既寫環境又寫情，將難以名狀的複雜感情發展過程，由表及裏，由淺入深地一層層寫來，多麼細膩曲折，十四個字一氣而下，籠罩全篇，定下了感情基調，使以後逐次出現的景物，都染上濃重的感情色彩。
接着，作者集中寫孤獨難耐之情。“這次第，怎一個愁了得。”作者在最後收束以上幾層可傷之事，與開篇十四字下下呼應，終於點出一個“愁”字，感情的分量非常沉重，更妙的是：全篇寫愁，未了都説，這情景，用一個愁字怎麼能説得盡呢？這樣，在結尾一句又把詩意推進一層，猶如異峯突起，遙指天處，使通篇餘音裊裊，不絕如縷。
在這首詞裏，作者對國破家亡的痛苦生活有深切的體驗感受。心中有無限悽楚要傾吐出來，她創造了一個有利於抒情的典型環境，融情入景，從而具有鮮明個性特徵的抒情主人公形象。在這裏，李清照採用了豐富多變的。抒情手法，有螺旋式的表情法，例如以上詞裏有幾層可傷之事，像螺旋一樣越旋越緊，一層深一層。而開篇的七對疊字，把極度的憂愁和哀痛之情照直地迸裂到字面上，同時又層層深入。可以説是兼用了奔迸式和螺旋式的表情法。還有引曼式的表情法。像“守着窗兒，獨自怎生得黑”兩句，就是聲調深淺，長言詠歎，但詞中更多地運用了含蓄藴和的表情法，用環境，景物來烘托，作者通過鋪敍，把多種表情方法結合起來運用，表現出多側面，多層次，深刻細膩的感情。
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