月夜
劉方平
更深月色半人家，
北斗闌干南鬥斜。
今夜偏知春氣暖，
蟲聲新透綠窗紗。
劉方平詩鑑賞
《月夜》又題《夜月》，寫的是詩人劉方平在一個初春之夜的感受，堪稱一幅美好恬靜的春夜圖。
“更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜”這開篇二句，是從視覺角度描寫初春的月夜之美，而兩句的着眼點又各自不同。首句為近景，是從空間的下方落筆，寫出早春夜深時分皓月普照的景色。夜深人靜，皓月西斜，將如水的清輝灑向大地，照到了地上人家的半邊庭院。一個“半”字，用得精確傳神，使畫面明暗相間，錯落有致。次句則寫的是遠景，是從宇宙空間的上端摹景的。在這迷人的夜晚，天空月朗星稀，只有北斗、南鬥等晶瑩璀璨的星辰在夜空中與明月交輝，令人感到宇廟廣袤，視野開闊。這一句是寫景，同時也透露出月斜星橫，夜闌更深時詩人難寐的信息，為下文作了鋪墊。
三、四句“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”，是用倒敍手法從心靈和聽覺感受的側面描寫春夜的靜謐風光。夜深更闌，詩人卻毫無睡意，這是什麼原因呢？我們只知道—— 驚蟄後的蟲聲突然在庭院的牆根下鳴起，奏響這一年的第一首春曲，將春的信息帶到人間，使詩人驀地因季節物候的變遷而驚心。在這春夜裏，對春意有特殊敏感的小蟲，成了報春的使者，從而使人感到“蟲聲”的可親，可愛，悦耳，動聽，而無聲無形的“春氣”也在“蟲聲”鳴唱中變得可觸，可感，牽人情愫！“偏知”二字説明詩人平素對自然界物候變化不注意，只有今夜才感覺頗深的典型感受。
“新透”二字顯示了蟲聲的巨大魅力，狀出了“春氣”不可阻御的`偉力，將融融春意、盎然生機，一下子融“透”到讀者心中。
這首詩，景中仍然深寓着詩人深沉的情思。特別是後兩句，詩人見月色難寐，聞蟲聲更是輾轉反側，正所謂“春色惱人眠不得”，“偏知”二字也向我們提供了一些的信息—— 不知，還罷；一知，就深深撥動了詩人的心絃。至於這“情”的內涵，可能是詩人懷人傷春的戀情，也可能是感世傷時的積鬱；可能是思念故鄉的鄉愁，也可能是感歎時光飛逝。這些都無確指，寫得極其含藴，而其惆悵的情緒，卻溢於言表。
這首詩在造境方面，清麗淡雅，靜中有動，以動顯靜，意韻流長。
1、《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》晏殊 宋代
一曲新詞酒一杯， 去年天氣舊亭台。 夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去， 似曾相識燕歸來。 小園香徑獨徘徊。
2、《野望》王績 唐代
東皋薄暮望， 徙倚欲何依。 樹樹皆秋色， 山山唯落暉。 牧人驅犢返， 獵馬帶禽歸。 相顧無相識， 長歌懷采薇。
3、《月下獨酌四首·其一》李白 唐代
花間一壺酒， 獨酌無相親。 舉杯邀明月， 對影成三人。 月既不解飲， 影徒隨我身。 暫伴月將影， 行樂須及春。 我歌月徘徊， 我舞影零亂。 醒時同交歡， 醉後各分散。 永結無情遊， 相期邈雲漢。
4、《朝天子·詠喇叭》王磐 明代
喇叭， 嗩吶， 曲兒小腔兒大。 官船來往亂如麻， 全仗你抬聲價。 軍聽了軍愁， 民聽了民怕。 哪裏去辨甚麼真共假？ 眼見的吹翻了這家， 吹傷了那家， 只吹的水盡鵝飛罷！
5、《走馬川行奉送出師西征/走馬川行奉送封大夫出師西征》岑參 唐代
君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。 輪台九月風夜吼， 一川碎石大如鬥， 隨風滿地石亂走。 匈奴草黃馬正肥， 金山西見煙塵飛， 漢家大將西出師。 將軍金甲夜不脱， 半夜軍行戈相撥， 風頭如刀面如割。 馬毛帶雪汗氣蒸， 五花連錢旋作冰， 幕中草檄硯水凝。 虜騎聞之應膽懾， 料知短兵不敢接， 車師西門佇獻捷。
1、《竹裏館》王維 唐代
獨坐幽篁裏， 彈琴復長嘯。 深林人不知， 明月來相照。
2、《登幽州台歌》陳子昂 唐代
前不見古人， 後不見來者。 念天地之悠悠， 獨愴然而涕下。
3、《卜算子·詠梅》陸游 宋代
驛外斷橋邊， 寂寞開無主。 已是黃昏獨自愁， 更著風和雨。 無意苦爭春， 一任羣芳妒。 零落成泥碾作塵， 只有香如故。
4、《夜月/月夜》劉方平唐代
更深月色半人家， 北斗闌干南鬥斜。 今夜偏知春氣暖， 蟲聲新透綠窗紗。
5、《石壕吏》杜甫 唐代
暮投石壕村， 有吏夜捉人。 老翁逾牆走， 老婦出門看。 吏呼一何怒， 婦啼一何苦。 聽婦前致詞， 三男鄴城戍。 一男附書至， 二男新戰死。 存者且偷生， 死者長已矣。 室中更無人， 惟有乳下孫。 有孫母未去， 出入無完裙。 老嫗力雖衰， 請從吏夜歸。 急應河陽役， 猶得備晨炊。 夜久語聲絕， 如聞泣幽咽。 天明登前途， 獨與老翁別。
1、《早春呈水部張十八員外/初春小雨/早春》韓愈 唐代
天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無。 最是一年春好處， 絕勝煙柳滿皇都。
2、《黃鶴樓/登黃鶴樓》崔顥 唐代
昔人已乘黃鶴去， 此地空餘黃鶴樓。 黃鶴一去不復返， 白雲千載空悠悠。 晴川歷歷漢陽樹， 芳草萋萋鸚鵡洲。 日暮鄉關何處是？ 煙波江上使人愁。
3、《龜雖壽》曹操 魏晉
神龜雖壽， 猶有竟時。 騰蛇乘霧， 終為土灰。 老驥伏櫪， 志在千里。 烈士暮年， 壯心不已。 盈縮之期， 不但在天； 養怡之福， 可得永年。 幸甚至哉， 歌以詠志。
4、《活水亭觀書有感二首·其一》朱熹 宋代
半畝方塘一鑑開， 天光雲影共徘徊。 問渠哪得清如許？ 為有源頭活水來。
5、《泊秦淮》杜牧 唐代
煙籠寒水月籠沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡國恨， 隔江猶唱後庭花。
1、《滿江紅》無名氏 元
一片閒心，明洞達、天心無曲。身未能輕舉，權作道家樑屋。壺內時看吞日月，世間不羨堆金玉。任自□、虛幻轉光陰，披紅綠。丹砂井，黃金菊。靈芝草，琅-竹。對無情瀟灑，有何榮辱。大夢百年方外去，平生萬事心頭足。向人間三度見河清，蟠桃熟。
2、《西江月 賦陶九成瓷牖朝光書室》邵亨貞 元
土室融融曙色，山窗晏晏春眠。東風和氣滿壺天。依約鏡奩初展。晴散茅檐雲彩，-浮紙帳香煙。一枝花影弄嬋娟。染就素羅團扇。
3、《摸魚兒 揚州》吳存 元
笑風流、少年杜牧，如今雙鬢成雪。來尋豆蔻梢頭夢，二十四橋明月。人事別。把故國興亡，欲問無人説。淮雲萬疊。但雨外疏鍾，煙中斷角，到曉共鳴咽。蕪城外，幾樹西風落葉。銷磨多少豪傑。平山堂上朝中措，天載妙音幾絕。歌一闋。怪水部、梅花怪我心如鐵。才情未竭。待跨鶴重來，纏腰半解，一奏玉笙徹。
4、《滿庭芳 贈嚴公》馬鈺 元
昨宵夢裏，幸遇重陽。授予祕密仙方。杳杳冥冥恍惚，太白其黃。便是刀圭顏色，往來流、飲似瓊漿。成丸彈，服之一粒，八脈安康。攜報增添剛刃，生光彩輝輝，晃耀明堂。唬得邪魔鬼魅，遠遠潛藏。自然化生兒現，跨青鸞、得赴蓬莊。這玄妙，示同流，各要消詳。
5、《定**》王哲 元
萬萬人中這個人。忽然自悟説良因。恰似白蓮花一朵，尖新。泥沙脱了出迷律。邀住清風開嫩臉，朗窺明月作毗鄰。住向空中勝馥郁，靈真。
1、《商山早行》温庭筠 唐代
晨起動徵鐸， 客行悲故鄉。 雞聲茅店月， 人跡板橋霜。 槲葉落山路， 枳花明驛牆。 因思杜陵夢， 鳧雁滿回塘。
2、《木蘭詩/木蘭辭》佚名 南北朝
唧唧復唧唧， 木蘭當户織。 不聞機杼聲， 惟聞女歎息。 問女何所思， 問女何所憶。 女亦無所思， 女亦無所憶。 昨夜見軍帖， 可汗大點兵， 軍書十二卷， 卷卷有爺名。 阿爺無大兒， 木蘭無長兄， 願為市鞍馬， 從此替爺徵。 東市買駿馬， 西市買鞍韉， 南市買轡頭， 北市買長鞭。 旦辭爺孃去， 暮宿黃河邊， 不聞爺孃喚女聲， 但聞黃河流水鳴濺濺。 旦辭黃河去， 暮至黑山頭， 不聞爺孃喚女聲， 但聞燕山胡騎鳴啾啾。 萬里赴戎機， 關山度若飛。 朔氣傳金柝， 寒光照鐵衣。 將軍百戰死， 壯士十年歸。 歸來見天子， 天子坐明堂。 策勛十二轉， 賞賜百千強。 可汗問所欲， 木蘭不用尚書郎， 願馳千里足， 送兒還故鄉。 爺孃聞女來， 出郭相扶將； 阿姊聞妹來， 當户理紅粧； 小弟聞姊來， 磨刀霍霍向豬羊。 開我東閣門， 坐我西閣牀， 脱我戰時袍， 著我舊時裳。 當窗理雲鬢， 對鏡貼花黃。 出門看火伴， 火伴皆驚忙：同行十二年， 不知木蘭是女郎。 雄兔腳撲朔， 雌兔眼迷離； 雙兔傍地走， 安能辨我是雄雌？
3、《赤壁》杜牧 唐代
折戟沉沙鐵未銷， 自將磨洗認前朝。 東風不與周郎便， 銅雀春深鎖二喬。
4、《望江南·梳洗罷》温庭筠 唐代
梳洗罷， 獨倚望江樓。 過盡千帆皆不是， 斜暉脈脈水悠悠。 腸斷白蘋洲。
5、《長歌行》佚名 兩漢
青青園中葵， 朝露待日晞。 陽春佈德澤， 萬物生光輝。 常恐秋節至， 焜黃華葉衰。 百川東到海， 何時復西歸？ 少壯不努力， 老大徒傷悲！
《月夜 / 夜月》
唐代：劉方平
更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
《月夜 / 夜月》譯文
夜色深沉，月光斜照半邊庭院，北斗星橫在天上，南鬥星也已西斜。
今夜出乎意料的感覺到了初春暖意，還聽得春蟲叫聲穿透綠色窗紗。
《月夜 / 夜月》註釋
更深：古時計算時間，一夜分成五更。更深，夜深了。
月色半人家：月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑暗裏。
北斗：在北方天空排列成鬥形的七顆亮星。
闌干：這裏指橫斜的樣子。
南鬥：有星六顆。在北斗星以南，形似鬥，故稱“南鬥”。
偏知：才知，表示出乎意料。
新：初。新透：第一次透過。
《月夜 / 夜月》鑑賞
唐詩中，以春和月為題的不少。或詠春景而感懷，或望明月而生情思。此詩寫春，不唯不從柳綠桃紅之類的事物着筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來，寫月，也不細描其光影，不感歎其圓缺；而只是在夜色中調進半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種蒙朧而和諧的旋律。
此詩首揭“更深”二字，為以下景色的描繪確定了基調，也給全詩籠罩一種特殊氛圍。“月色半人家”是“更深”二字的具體化，接下的一句“北斗闌干南鬥斜”，是“更深”於夜空的徵象，兩句一起造成春夜的靜穆，意境深邃。月光半照，是因為月輪西斜，詩以星斗闌干為映襯，這就構成兩句之間的內在關聯。
“今夜偏知春氣暖。蟲聲新透綠窗紗”，正是詩人全身心地去體察大自然的契機而得到的佳句。從蟲介之微而知寒暖之候，説明詩人有着深厚的鄉村生活的根柢。因此。這兩句非一般人所能道。沒有長期鄉村生活經驗的人固然説不出；便是生活在鄉村，也並非人人都説得出來。今夜蟲鳴，究竟是第一回還是第幾回，誰去注意它，這須得有心人，還應該有一顆詩心。一個“新”字，飽含對鄉村生活的深情，既是説清新，又有欣悦之意。
“春氣暖”自“今夜”始，表明對節候變化十分敏感，“偏知”一語洋溢着自得之情。寫隔窗聽到蟲聲，用“透”。給人以生機勃發的力度感。窗紗的綠色，夜晚是看不出的。這綠意來自詩人內心的盎然春意。至此，我們就可以明白：詩人之所以不描寫作為春天表徵的鮮明的外在景觀。而是藉助深夜景色氣氛來烘托詩的意境，就是因為這詩得之於詩人的內心。
詩人是以一顆純淨的心靈體察自然界的細微變化的。詩的前二句寫景物，不着一絲春的色彩。卻暗中關合春意，頗具藴藉之致。第三句的“春氣暖”。結句的“蟲聲”，“綠窗紗”互為映發。於是春意俱足。但這聲與色，仍從“意”（感覺）中來。詩人並非唯從“蟲聲”才知道春氣已暖，“春氣暖”是詩人對“今夜”的細微感覺，而“蟲聲”只是與其感覺冥合的一個物候。因此，詩的意藴是深厚的。構思的新穎別緻，決定於感受的獨特。唐代田園詩成為一個重要流派，也不乏名家。然而。能彷彿陶詩一二者並不多見。象本詩這樣深得陶體真趣的。就更為寥寥。至於説本詩有無隱微之情的寄託，於字面無證，不好去穿鑿。
《月夜 / 夜月》作者介紹
劉方平（758年前後在世），唐朝河南洛陽人。匈奴族。天寶前期曾應進士試，又欲從軍 ，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴武為詩友，為薪穎士賞識。工詩，善畫山水。其詩多詠物寫景之作，尤擅絕句，其詩多寫閨情、鄉思，思想內容較貧弱，但藝術性較高，善於寓情於景，意藴無窮。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來為人傳誦的名作。
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