1永遇樂·落日熔金
李清照？〔宋代〕
落日熔金，暮雲合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。（熔金 一作：鎔金）
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
這首詞是李清照晚年避難江南時的作品，寫她在一次元宵節時的感受。
這首詞不僅情感真切動人，語言也很質樸自然。作者在這首詞的下片中，無論是用當年在汴京賞燈過節來作今昔對比也好，還是用今天的遊人的歡樂來反襯自己的處境也好，都能更好地刻劃出詩人當前的淒涼心情。真是語似平淡而實沉痛已極。更多李清照宋詞賞析請關注詩詞庫的李清照專欄。
這首詞運用今昔對照與麗景哀情相映的手法，還有意識地將淺顯平易而富表現力的口語與錘鍊工緻的書面語交錯融合，以極富表現力的語言寫出了濃厚的今昔盛衰之感和個人身世之悲。這首詞的藝術感染力如此之強，以至於南宋著名詞人劉辰翁會每誦此詞必“為之涕下”。
2浣溪沙·閨情
李清照？〔宋代〕
繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。
此詞寫一位風韻秀徹的女子與心上人幽會，又寫信相約其再會的情景。上闋主要描寫女主人公的美麗的粧飾和容貌，下闋則深入剖析女主人公的行為及心理活動。詞中採用了比擬、襯托、細節描寫、側面描寫等方法，語言活潑自然，格調明朗歡快。
宋代女詞人李清照，被譽為“詞國皇后”，曾“詞壓江南，文蓋塞北”。自明朝以來，中國出現了四處“李清照紀念館(堂)”和多處“藕神祠”。山東章丘紀念館 章丘清照園位於明水百脈泉畔， 佔地總面積為1.8萬平方米，其中房屋建築1270平方米，水面1500平方米，綠地1萬平方米。於1997年5月1日正式開放。。.。 顯示全部
1點絳脣·蹴罷鞦韆
李清照？〔宋代〕
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當為清照早年作品，寫盡少女純情的神態。
這首詞寫少女情況心態，雖有所本依，但卻能青出於藍而勝於藍，獲“曲盡情悰”之譽。
2鷓鴣天·桂花
李清照？〔宋代〕
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。（深 一作：輕）
梅定妒，菊應羞，畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。（闌 通：欄）
詠物詩詞一般以詠物抒情為主，絕少議論。李清照的這首詠桂詞一反傳統，以議論入詞，又託物抒懷。詠物既不乏形象，議論也能充滿詩意，堪稱別開生面。“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。”短短十四字卻形神兼備，寫出了桂花的獨特風韻。
李清照的這首詠物詞詠物而不滯於物。草間或以羣花作比，或以梅菊陪襯，或評騭古人，從多層次的議論中，形象地展現了她那超塵脱俗的美學觀點和對桂花由衷的讚美和崇敬。桂花貌不出眾，色不誘人，但卻“暗淡輕黃”、“情疏跡遠”而又馥香自芳，這正是詞人品格的寫照。這首詞顯示了詞人卓爾不羣的審美品味，值得用心玩味。
李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲歎身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之説，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是詞中處處可見生動鮮明的事物與細緻入微的心理。李清照的語言清新樸素，詞句之間展現出的是她“眼所見而存於心”的鮮活的事物；流露出的是她豐富而細膩的情感，如瀰漫在身邊的檀香，融於生活中的每個角落，敍盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。
李清照是南北宋之際著名女詞人，辛棄疾是南宋偉大愛國詞人。
個人的區別是李清照是女性，辛棄疾是男性。
文學區別是李清照是婉約派 辛棄疾是豪放派。
樑衡有兩篇文章，《亂世中的美神》與《把欄杆拍遍》，分別寫了這兩個人，很有價值的。
李清照是南北宋之際著名女詞人，辛棄疾是南宋偉大愛國詞人。兩人年代相隔不遠，辛棄疾稍後於李清照。清代文人王士禎謂：“婉約以易安為宗，豪放唯幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣。””濟南二安”，他們分屬兩個不同詞派，似乎南轅北轍。但兩人間卻存在深刻淵源關係，這是頗耐人尋味的。李清照曾對辛棄疾產生積極影響。楊敏如《李清照詞淺論》雲：“辛棄疾吸收了愛國詞人的傳統，應該包括李清照的影響。”
與李清照同時代詞家候寘，在其《嬾窟詞》中《眼兒媚》（花信風高雨又收）一篇題注云：“效易安體。”辛棄疾更有《醜奴兒近》（博山道中效李易安體）。這是一條不容忽視珍貴信息，形象説明辛棄疾受李清照影響比較深，二者間是有共鳴的。《李清照研究論文選》收錄唐玲玲《論易安體》一文，文中説：“值得我們注意的是，這兩首詞的內容都不是寫兒女閨情，離愁別恨；而是敍説自己在南渡後對國事的不滿，抒發閒居鄉間的生活和愁思。”
關於辛棄疾學習並繼承李清照詞，前人早有論及。李清照《行香子》詞（草際鳴蛩），其結語是：“牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。”清況周頤《漱玉詞箋》引《問蘧蘆隨筆》雲：“辛稼軒《三山作》：‘放霎時陰，霎時雨，霎時晴。’脱胎易安語也。”
李清照《蝶戀花》詞：“空夢長安，認取長安道“，與辛棄疾《菩薩蠻》詞”西北望長安，可憐無數山”，兩首詞中“長安”皆故國象徵。兩者表達思想感情一脈相承。兩人所夢想悵望的都是失去的故都汴京。李清照和辛棄疾，他們身處亂世，都有着憂國憂民的高貴心靈。
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲歎身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之説，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
總體評價李清照作為中國古代文學史上少有的女作家，其作品中所體現的愛國思想，具有積極的社會意義。 歷史的角度李清照的愛國思想，代表了中國古代廣大婦女追求男女平等、關心國事、熱愛祖國的一個側面，讓後人從中看到了中國古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛國作家中為女性爭得了一席之地。不僅如此，李。.。 顯示全部
李清照出生在一個學者仕宦家庭，是位標準的大家閨秀，她與生俱來的少女情懷，造就了她秀美典雅的語言風格。在李清照的詞中，不論寫人，寫事，寫情，寫景，都不難體會到她貴府千金的氣質。女子，生來就是性情温潤，多愁善感的，這就是“易安之詞”集聚婉約氣息的原因。
李清照的父親李格官至禮部員外郎，精通經史，聲聞齊魯，為“後四學士”之一，為人崇尚自然，強調詩文應以“誠”為主，曾受蘇軾賞識。母親王氏，出生名門，也善詩文。李清照在這樣的家庭環境中長大，從小受到文學薰陶，因而培養了她極強的情感表達能力和語言運用能力，使得她在創作過程中，能夠靈活自如地描繪出她的所見、所聞、所聽、所感；而且能將事物的特點表現得細緻到位。李清照在十八歲時，嫁與宰相越庭之子、太學士趙明誠為妻。因此在她的生活中，文學氣氛愈加濃重，從而使她的詞賦語言“更上一層樓”。
縱觀李清照的詩詞，大多是由生活中選取題材。她的愛恨情仇，多由生活瑣事引發而生。所以，在她的筆墨之間，一些生活化的口語時常出現。如：“香冷金 ，被翻江浪，起來慵自梳頭。”這一典型生動場景的出現，就會自然而然地帶出平常的俗語。更加貼近生活，這樣使得她的詞在句與句之間相互照應，語言風格融為一體，避免了內容和語言形成的鮮明對比。
李清照的語言帶有着文學美與藝術美，通過對身邊事物的細膩描寫體現或烘托意境，藉助對心理活動的表現抒發真摯感情。她以高超的語言運用技能，贏得了當時的文人與之後人的讚不絕口，在我國詩詞史上留下了驚豔的一筆。
1、語言清新簡美，善用倒裝
李清照的作品中，有很多都被喻為婉約經典之作。主要在於她的語言清新簡美，善用倒裝，賦予物詩意。在這些看似輕描淡寫的語言中，往往能體會到一種高雅之韻。比如她的《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，掙渡，掙渡，驚起一灘鷗鷺。”詞中並沒有加以精雕細琢，但在意境與心情上卻拿捏得準確而到位。只有寥寥幾筆便勾勒出一幅動靜結合的場景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”這僅有四字之言，便在讀者面前鋪開了一幅美妙的畫面：天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映，清澈小溪環繞着古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡約的語言留給了人們很大的空間去想象，反而比細緻刻畫的方法要好得多，再看下文的“藕花深處”也是如此，她並沒有説明藕花怎樣多，怎樣密——個“深”字便把荷塘之景展現得一目瞭然。從而也為她“驚起一灘鷗鷺”作了鋪墊。然而，這裏的“鷗鷺”不是“一羣”而是“一灘”，雖僅有一字之差，卻使語言更加雅緻。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛，似有一種雲煙升空之感，從而使得本句的語言沒有破壞前面創造出的意境，體現了自然之美。這正是“其淡語皆有味，淺語皆有致”的獨具匠心。
在李清照的詞中，也常常見到倒裝句式。比如《醉花陰》中的“瑞腦銷金獸”， 瑞腦是一種香料，“金獸”是獸形的香爐，應是“金獸銷瑞腦”；“簾卷西風”，本是“西風捲簾”。然而這樣不僅壓了韻腳，而且給人一種特別的詩句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓台”與“東山高蹈”都賦有倒裝色彩。
2、表達真摯感情
李清照的詞，不論前期還是後期，都是以抒發感情為主，而她的語言在這方面起了絕對重要的作用。在眾多李清照的詞中，體現出了她的語言功底頗深，她擅長借景抒情，託物言志，將她纏綿的情感表現得淋漓盡致。
（1）表達閒適之情（早期）
李易安早期的作品，幾乎全是以閨情為題材。她以女子的身份自言閨情，自然情真意切，這一時期的詞作，往往體現着天真爛漫，無憂無慮的少女情懷，時而豪放灑脱，時而活潑開朗，時而乖巧可愛。先來看看她的《點絳脣》：“就罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕輕衣透。見客人來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”上片寫蕩過鞦韆的小憩場面。從“蹴”字可以想象出，少女時的李清照用力踏鞦韆，全身心投入，玩得痛快淋漓的高興樣子。“纖纖手”是説自己的手柔美，説明她還在滿意地自我欣賞。“露濃”既説花上沾有露水，又比喻“薄漢輕衣透”的少女好似花嬌嫩的花瓣，沾了露水一般，格外美麗。下片“襪剗金釵溜”，客人突來引起的慌亂場景，卻又“倚門回手”以嗅青梅作掩護看看客人是誰，活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫出來了。顯然，她此時的心境充滿了快樂與歡笑。
再看《浣溪沙》中的“眼波才動被人猜”，這是易安情竇初開之作，“眼波”繪出了她柔情似水的眼神，從那晶瑩的眸子裏瀉出。表達了她對情人預掩不得的喜悦、激動，又帶有一些羞澀與靦腆的神情，從而充分表現了一位純情少女複雜而細膩的內心世界。
（2）表達歎息與傷感（後期）
至於後期，李清照的詩詞語言往往是冷色調的，筆墨濃重而深沉。她在《醉花陰》中寫道：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致於神思恍惚，彷彿魂魄要離開軀體一樣。而“簾卷西風”更加烘托了離愁與相思的淒涼之意。在這瑟瑟秋風中，菊花似乎也已失去許多，但人比這菊花還要消瘦，以花喻人，寫出了她斷腸的思緒，可使讀者同她一起黯然神傷，一起盼着故人的歸來。
“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”這是《聲聲慢》的首句，開篇便把“鏡頭”引入了一個蕭索而悽慘的畫面：一個略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中，尋找着愛與温暖，但迎來的只有失落、傷心與孤獨。從而形成了較大的心理落差。運用“迭詞”巧妙地將意境、心情，環境交織在了一起；寫出了國破家亡時發自內心的悲痛，定下本詞感情基調而且字與字之間融入聲韻，顫動人心，倍顯淒涼孤寂。在此時的。詞賦中為罕見佳句。接下來“乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急？”天氣忽冷忽暖，自己虛弱的身體已經適應不了“曉風來急”此處曉風也比喻當時的時局繁亂多變。“雁過邊，正傷心，卻是舊時相識。”又借歸雁之哀鳴表達自己的淪落異地，思鄉之情。下片“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？ 、守着窗兒，獨自怎得生黑，梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”其中“憔悴損”借花喻人，一寫花在秋風中的凋零，一寫人在亂世中度日如年的苦悲；雨打梧桐，淅淅瀝瀝，似心中之淚，悲涼頓顯。“怎一個愁字了得！”將所有的情感一瀉而出，傾吐了人生曲折悽慘和苦難時的痛心疾首。這首詞以高超的語言手段細緻刻畫了人物的心理，將意境、心境融為一體，乃千古佳作。
3、採用口語
在李清照的詞中，常有口語熔鍊其中，這也是她比較突出的特點之一。這種語言對於當時華貴典雅的詞風無疑形成了獨樹一幟的風格，但這種語言的通俗使詞的情感表現得更親切而直白。
“試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否？應是綠紅肥瘦”（《如夢令》）這幾句語言簡單樸素，卻十分寫實，表現了女主人與侍女的一段間斷應答，“卻”字生動地表現了李清照對侍女漫不經心的回答的失望與質疑。海棠花怎麼會依舊呢？於是，“知否，知否”，“綠肥紅瘦！”，這一句對侍女的反語，乃十分平實的家常之言，卻生動地使得情景再現，兩個人似乎已浮現了眼前，讀詞的人就像看着她們在説話一樣。這就是運用口語的妙處——把生活中的場景表現的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目瞭然，正如《臨江仙》中的“試燈無意思，踏雪沒心情。”這十分直白的俗語，了無雕飾，卻一筆繪出了她的心情。坦然地，李清照將她所有的思緒都縛在這簡單到了極點的兩句上，是那麼豪爽，那麼毫無顧忌，她只想表現自己的心情，然而正是這種表達方式，毫無折扣地敍出了她面對人生曲折、世態炎涼的心境。又如“金尊倒，弁了盡燭，不管黃昏。”這是《慶清朝慢》中的敍情之筆。在整首詞贊喻花之後，用如此帥真而不加修飾的言語，表現了她盡情賞花之後的暢快。其中“弁了”與“不管”又體現了她已陶醉於繁花之中，希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露，然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語句，雖無多少雅趣，但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語度入音律”的詞人的確少有，因此突出了別具一格的詞風。
李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，另存疑10餘首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚歎。她不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生。.。 顯示全部
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