今晚的《天鵝湖》將故事賦予了它特殊的東方情愫，將許多的中國傳統文化元素融於其中。特別是公主穿着特色的中國元素服飾、侍從手提着富有大唐韻味的紅燈籠，除此之外，還增加了“絲綢之路”“大唐長安”等中國元素。此外，演出中“雙人對手”於柔美中展示了力量、“大球技巧”挑戰高難度極限、“羽毛技巧”突破了視覺概念……各種高難度特技表演輪番上演，讓我一次次驚歎不已。當然諸多獨特創意彩蛋讓觀眾驚喜連連：四小青蛙的獨特設計、騎平衡車的小天鵝的創意構想、球技三人組的n顆球表演、抖槓跳躍、鑽高地圈表演……演出精妙絕倫，掌聲陣陣。整場演出兩個多小時，將西方芭蕾的浪漫和東方雜技的驚險融為一體，在舒緩優雅的音樂中，在驚險技藝的震撼下，營造出浪漫奇幻的藝術視聽盛宴，展現出演員們的高水平實力。讓我不得不驚歎，台上一分鐘，台下十年功！
芭蕾舞《天鵝湖》流暢舒展，典雅大方。《天鵝湖》第二幕：雙人舞細膩地表達了白天鵝奧傑塔從恐懼、提防逐漸到對王子的放心和信任，進而迸發愛情，以至熱戀的過程，奧傑塔的獨舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優美柔弱，就越是凸現出她的孤獨和動人。
朦朧月色下，藍色天鵝湖。一羣高雅的白天鵝在波光粼粼的湖面上游動，上岸之後，一個個慢慢變成了美麗少女……絕美的舞姿，悽婉的旋律，來自天鵝湖故鄉的純正古典芭蕾的夢幻之美，把觀眾帶入了一個童話般的世界。可愛的奧傑塔公主被邪惡的魔王羅特巴爾特用魔法變成了白天鵝。齊格弗裏德王子追逐着天鵝來到湖邊。他愛上奧傑塔併發誓對她忠誠。魔王帶着裝扮成天鵝女王的女兒奧吉莉亞來到城堡。王子以為是奧傑塔。在邪惡的奧吉莉亞的欺騙下，王子向奧吉莉亞發誓對她永恆的愛情。痛苦的奧傑塔回到湖邊。王子緊追並請求她的寬恕。魔王再次出現。奧傑塔覺得不可忍受，傷心至極，便跳進了湖中。王子隨後也跳進了湖中。邪惡的咒語破譯了。魔王羅特巴爾特被王子和奧傑塔之間忠誠的愛情力量摧毀了。新的一天黎明又開始了，王子和奧傑塔飛出湖面，在永恆的愛中團聚。
這優美的音樂與動人的舞蹈中，悽美的舞劇卻無法忘記。這時，我們才明白為什麼《天鵝湖》可以如此著名。《天鵝湖》的神韻及優美在烏團芭蕾藝術家們的表演中，張掖的觀眾已深切地感受到了。舞之精魂，永久地留在了首次觀看正宗歐洲芭蕾的觀眾心中；天之驕鵝，在張掖藝術史和文化史上留下了永恆的身影！，王子的純真無邪朝氣蓬勃的性格和形象在形體的變形中得到了充分體現。巫師馮·羅特巴爾幽靈一般的身影，冷峻、冷漠、冷酷的心理通過極富有個性的舞蹈和身段給人留下了深刻印象。奧吉麗雅的熱情奔放，在人們面前的驕傲，在王子麪前的驕情，在巫師面前的驕橫被表現得淋漓盡致。奧傑塔的聖潔與純真，善良與美麗在優美的舞蹈和優雅的造型中，在翩翩起舞中，栩栩如生。全劇的獨舞、雙人舞、三人舞、四人舞、彈舞身段優雅，功力深厚，造型豐富，“凌空越”、“燕式跳”、“鶴立式”、“迎風展翅”、“射雁大跳”、“360度旋轉”都做的很到位，展示出整體藝術素養和非凡的表現力。全劇的服裝色彩斑斕，古典與現代融合得十分和諧。道具的設計和製做精巧逼真，極富有民族特色和時代特徵。
在沒有觀看之前，同學們對芭蕾舞所表現的美只限於女性——特別是在古典芭蕾當中，其主要角色大都是有女舞者來擔當，男舞者的工作往往只是擺一些動作來配合、支持女舞者的表演。然而在觀看天鵝湖後，同學們才知道原來芭蕾也可以展示和強調男性的陽剛力量美，兩個男主角的表演舒展大方，舞韻極濃。我覺得《天鵝湖》非常成功。
20xx年的平安夜，寒風凜冽，冬高氣爽，我懷着激動的心情來到人民大會堂，觀看著名的芭蕾舞劇《天鵝湖》。雖然一路走來，手凍得僵硬，臉也被寒風吹的生疼，但一想到就要觀看天鵝湖這部我向往已久的芭蕾舞，我的內心就激動起來，真個身體也隨之不覺得冷了。
進來時，劇已經開演。來之前，我已經好好的做過了功課，對《天鵝湖》進行了一番研究，一看到演員們在台上熱情洋溢的表演，我也立刻投入其中，如痴如醉的看了起來，並不斷嘖嘖稱讚，心裏暗自感慨，芭蕾舞真是高雅的藝術啊。
三個多小時的表演，轉瞬結束，我還意猶未盡，也不得不隨着人流開始向外行走。一邊離場，眼光還不住的飄向舞台，希望能多回味一下剛才的演出。
出門回身望，啊，雄偉的人民大會堂，你用你的雄壯，承載着藝術，宣揚着文化，顯示着祖國的發展，人民的富強！我的內心澎湃不已，這已不是一場芭蕾舞劇帶給我的激動，是祖國強大帶給我的激情，啊，祖國！美麗強大的祖國！我們永遠愛你！
1月29日晚，威海市教育局組織全市各市區音樂教研員及部分音樂骨幹教師，在威海市會議中心大劇院觀看了由俄羅斯芭蕾舞劇院的舞蹈家們帶來的原汁原味的經典芭蕾盛宴——《天鵝湖》。
身材窈窕芭蕾美女、如仙境的天鵝湖景、悽美感人的愛情故事一一呈現在大家眼前。作為著名作曲家柴可夫斯基代表作品、世界上最經典的芭蕾舞劇之一，在《天鵝湖》中融入的獨舞、雙人舞、三人舞、四人舞和羣舞等芭蕾舞劇中所有的舞蹈形式，更是給人無限伸展的愉悦感，演員們的每一次跳躍都輕盈如飛，每一次旋轉都另人目眩，更有高難度的32圈360度大回旋，更是讓觀眾掌聲雷動。全劇的服裝色彩斑斕，古典與現代融合得十分和諧。
道具的設計和製做精巧逼真，極富有民族特色和時代特徵。老師們感覺都很興奮，紛紛表示，感謝市局給大家提供這樣一次機會，能在家門口欣賞到如此一場國際頂級水平的視聽盛宴，零距離接觸高雅藝術，不僅提高了大家的音樂修養、開闊了音樂視野，而且在今後的音樂課堂上給學生講解舞劇時，再也不會是枯燥單一的照本宣科，取而代之的則是身臨其境的感受分享。
讓我感觸頗深的還有整場演出燈光效果。一台好的節目除了要有優秀的素材、演員良好的演技及到位的表現力、得體的服裝、合理的場景設置、協調的音樂配合等，同時還離不開舞台燈光藝術效果的烘托渲染。在《天鵝湖》的表演中，不同的場景、服裝、情節搭配不同色彩不同強度的燈光效果，更好地將演員、音樂、佈景、道具等要素進行協調的統一，更好的展現人物性格，情節發展，達到烘托舞台表演氛圍、吸引觀眾注意力的效果，給觀眾帶來視覺上的震撼，大大提高了觀賞性。
如：奧傑塔公主和齊格費裏德遊天鵝湖時的燈光與黑天鵝獨舞時使用不同的燈光，對於角色的塑造，展現人物的性格、刻畫人物的內心的活動、展現故事情節及矛盾的發展，起到了至關重要的作用，更好的傳達和展現了主題。這些恰恰是我區在舞台表演時一直欠缺和忽視的一個因素，今後在組織演出時，我們將着力加強這方面的知識學習，努力提高燈光在舞台表演中的作用。
衷心盼望市教育局給多給我們提供這樣的機會！
在中國，樂迷們親切地稱俄羅斯音樂大師柴可夫斯基為“老柴”，談起這位偉大的古典樂派作曲家，不得不提到他最著名的三部芭蕾舞劇《天鵝湖》《胡桃夾子》《睡美人》。今天，我有幸欣賞了用另一種新的藝術形式——“雜技劇”演繹的《天鵝湖》。它是將中國的古老藝術“雜技”與歐洲的古典舞蹈“芭蕾”相結合，同時融入了魔術、小丑等表演藝術，不僅僅是踮起腳尖的天鵝之舞，更是把舞蹈發揮到了人體極限，更直白點説，這是“在頭頂起舞”。一羣會飛的天鵝在舞台上空旋轉跳躍，全程唯有“震撼”兩字可以形容。
除了藝術家們精湛的技藝，讓我印象最為深刻的，當屬把聞名世界的“四小天鵝”舞曲創編成嬉皮的“四小青蛙”舞曲，生動形象，編劇更是在保留原始《天鵝湖》的意境下，把東方元素貫穿到整部雜技劇中，比如：大唐的侍女、紅燈籠、壁畫以及中國神話傳説中的青蛇等，這部雜技劇無疑是中國文化與西方文化的深度融合。今晚是一場視覺、聽覺的盛宴，跳躍的水手、堅強的公主、執着的王子，柔美中透露着堅強不屈，讓我感受到了人性的本能，最終因為愛的力量，陰險的山鷹被打敗，王子救下了公主。藝術的展現皆是藝術家們源自於對藝術的熱愛，冰凍三尺非一日之寒，我想也是因為愛！
頂着瑟瑟寒風來看雜技劇《天鵝湖》，我內心裏想的卻是要是不好看豈不是虧了。抱着這種心情來到了常熟大劇院。萬幸，看完只覺得值了。原本的《天鵝湖》是一個愛情故事，這個雜技劇非常巧妙地把雜技與芭蕾結合在一起。讓我印象深刻的是第一幕中的服裝跟隨場景的變化而變化，特別是到了像從敦煌壁畫裏走出來的一對演員表演時，絕美兩個字都不夠形容。不時感歎演員的肌肉力量，不時感歎他們在台下的辛苦付出，不時心臟緊縮擔心他們的安全，不時感歎雜技的魅力。當場景轉換到大唐夜色時讓我驚豔了一下，發光的空竹，紅色的夜燈，遇上大唐古色古香的夜景真可謂美輪美奐！
本次雜技劇採用的背景音樂是柴可夫斯基的《天鵝湖》，這讓我看到了音樂的包容性。眾所周知《四小天鵝》乃是最為經典的片段，由四名芭蕾舞演員演繹，今天我看到了滑稽的四隻青蛙，每個人對於音樂的理解是不一樣的，放在雜技劇中四隻青蛙最合適不過。但是如果單看這一段的表演，我還是會覺得有些違和，與音樂表達的內容不太相符。儘管如此，今天的雜技劇《天鵝湖》無疑是成功的！在尊重原故事的基礎上加以創新和中國元素的糅合，令人歎為觀止。也加深了我對民族音樂該如何發揚光大的思考，讓我有了想寫一篇有關於“民族音樂在國小課堂中該何去何從”文章的衝動，希望這份“衝動”最終會變為“行動”！
一月四日晚，與好友相邀到青島大劇院觀看了芭蕾舞劇《天鵝湖》。680一張的票是我們咬牙買下的，這次可下了血本，我們決定一定要美美的享受一把，享受這場饕餮盛宴。
晚飯後，打車來到劇院。一下車就被劇院的宏偉給震撼了！外觀造型獨特，燈光絢麗。我們迫不及待的進入劇場找到座位坐下，一切都很棒！裏面的服務人員服務態度極好，語言發音標準，面帶標準的職業微笑，且男的帥，女的靚。唯一不足，空氣裏瀰漫着裝修的味道。
我們感慨着，青島終於有了這種大劇院了，今後我們可以經常過來欣賞，再也不用羨慕在上海、北京工作的朋友們了。
鐘聲敲響了，舞劇開始了！
幕布漸漸拉開，舞蹈演員展現在觀眾的眼前。他們精緻的服裝、造型，就像是一個個美麗的芭比娃娃！我專注的欣賞着……
《天鵝湖》是舉世聞名的芭蕾舞劇之一，是著名的作曲家柴科夫斯基的作品。老柴創作的舞劇音樂有着真實的情感、強烈的樂觀主義精神和豐富的藝術內涵。他將委婉柔和、細膩優美的曲調以及豪邁奔放、粗獷直率的音樂色彩運用到舞劇中來，為舞劇添色增輝。我覺得舞劇的可貴之處，就是音樂與舞蹈的完美結合，音樂為舞蹈增加內涵，舞蹈為音樂增添動感。可遺憾的是舞劇的伴奏音樂竟然播放的CD！我暈……為什麼這麼大的投資，會沒有交響樂隊的樂池！這讓我想起我們學校的體育館，那大HOUSE舞台不好用也就罷了，一個耗資千萬的體育館竟然沒有游泳池！
於是我只能把所有的目光都放在芭蕾舞演員優美的舞姿上，我羨慕她們的舞蹈動作是如此的輕盈、舒展。
在所有演員中以下幾位給我留下了深刻地印象。
扮演宮廷小丑演員的所有跳躍、迴旋以及自轉的過程中，背部始終要保持挺直的形態，精確地控制臂、腿、手、腳的動作，使觀眾看上去毫無體重可言，表演也非常幽默詼諧。然而，那隻“白天鵝”是在太瘦，公主的高貴固然難以表現出來，連少女特有的那種內斂與羞澀也完全失掉了，倒是很有幾分像是那個陰險有乾枯的“格格巫”的意思。至於那個“王子”，他的表演讓我一直替他捏着把汗，落地不穩、能從他的表演中感受到他有着豐富的表演經驗，但是舞劇演員是需要體力的。他讓我感覺他的下半身一直在向下墜。
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