一個邊遠小鎮在全國政治風雲變幻的大背景下的故事，一羣小人物們在這場舞台上的血與淚、苦與甜，愛與恨，忠誠與背叛，迷亂與清醒，矛盾與取捨，堅持與守望
那樣一場故事遠去了，它屬於彼時的中華大地，而餘音裊裊，並未斷絕。
當生命受到折辱，當希望看似消盡，總有一株温暖的藤蔓倔強地生長，挽留住欲亡人，把他們連接起來，這種力量最初源於誰，是為了什麼而在倔強，分不清，也無需分清。但這種相連支撐着彼此，走過了這漫漫的寒冬，卻是毋庸置疑。温暖散播了温暖。
世事時常不免荒謬，命運，這子虛烏有的東西，卻也將人嘲弄。唯有那一顆真心淬火不滅，冰雪不消。
感動人的不是苦難，而是面對苦難時的堅強；催人淚下的不是有情人的隔絕，而是隔絕下的默契與守望；雋永的不是肅殺的壓抑，而是漫過壓抑的温暖與對生的執着。
古華的《芙蓉鎮》，是第一屆茅盾文學獎獲獎作品，以虛構出來的湘西芙蓉鎮為環境，以革命的萌芽、發展、結束為時間線索，以胡玉音等人的遭遇為代表，是一部時代特色鮮明的長篇小説。
全書共分四章，每章七節，每個章節都有標題，結構緊湊，框架鮮明，作者的邏輯性很強。優秀的文學作品大致能夠分成兩類，分別是作者跟着作品走，或者作品跟着作者走。前者的優點是局部好看，但易輸於整體；後者整體思想性強，但局部不夠精彩。《芙蓉鎮》屬於第三種，即，全局上，作品跟着作者走，局部上，作者跟着作品走，所以，《芙蓉鎮》在故事上文字上即清晰又精彩。大局是框架，沒有規矩則不成方圓 革背景下，國民的代表。基於此，讀者會看到，古華先生在描述某個人物遭遇時，忽然筆鋒一轉，轉向當時的中國有同樣遭遇的那些同胞們。作者只是借題發揮，《芙蓉鎮》是古華先生抒發感傷的窗口。所以，雖然全書字數不多，人物不多，可是全書的表現力極強，讀者彷彿能聽到作者的心跳，與作品人物共同回到了那個瘋狂的年代。
所謂階級鬥爭，可是是人與人之間的鬥爭；所謂革命，可是是人革人的命。在本書中，革命本身已經成為了書中人物打擊報復的工具，供給了發泄的機會。這就使得這本書人性十足，一切故事，都是人事，革命造成的破壞，也是建立在人的劣根性這一基礎之上的。《芙蓉鎮》並沒有簡單的停留在對文 革的批判，而是更深入的剖析被捲入文 革的那些人物，使讀者隨作者一齊反思人性。
剛開始看書名《芙蓉鎮》，本以為和沈從文的《邊城》一般，娓娓道來是那淳樸至真的山水人情，令人無不向往的寧靜致遠的生活，讀前一章前一節前一段，一覽芙蓉鎮風物，山水環繞，民生安定，人情味十足，正想細細品味這民俗情暖，卻不想這風雲萬變，世事難料，是好是壞，是悲是喜，時代不同，人物不同，看法不同。芙蓉鎮的風土人情一覽而過，接着主要人物一一登場，在每一圩賣米豆腐的芙蓉姐子胡玉音，還有和她千絲萬縷聯繫的人們，鎮糧站主任谷燕山，乾哥黎滿庚，“運動分子”王秋赦，“秦癲子”秦書田，女經理李國香。這幾個人物的命運起起落落，跌宕起伏，是是是非，是善是惡，自知之明。
一部歷史變遷和政治風雲交集的著作，一點點風吹草動，也能牽扯着小小人物的性命安危。雖説不太傾心那個時代，什麼五類分子，什麼滅資興無，什麼革命批鬥，整得民不聊生，人防我，我防人，無人情，批判“人性論”，嬉笑怒罵，瘋狂瘋狂！但它也在歷史長河裏湧流，也是一個縮影，一個見證，是實實在在發生了的，是真真切切存在了的！
其中，我最敬佩的人物是老谷，他原是北方大兵，隨南下大軍來到芙蓉鎮，並紮下來做地方工作。他面相兇，卻是一顆菩薩心，鎮上的人們敬他愛他，心善人緣自然廣。然而正是這樣一個好乾部，卻被誣陷，被冤枉，一個上過戰場，英勇殺敵，玉音説：這個天下就是他們這些人流血流汗打出來的，難道他還會反這個天下？看到這裏，不禁落淚，怎忍心看他落得如此田地！可悲可悲！令我欣慰的是，他的義氣豪情始終如一，醉眼看世情便醉罷！
話説秦癲子，這可是一個令人難以忘懷的人物啊！他原是劇團編導，不料反右鬥爭中，從劇團開除，被扣了個右派分子的帽子，後來他請求改成了壞分子帽子，還成了五類分子小頭目，頗有些光榮之意，確是個樂天派！書中這樣描寫他：“當了五類分子，做了人下人，還總是那麼快活，積極，好像他的黑鬼世界裏就不存在着悽苦、凌辱、慘痛一樣。遊街示眾他總是儼然走在前頭。接受批鬥總是不等人吆喝、揮動拳腳，撲通一聲先跪下，低垂下腦殼。人家打他的左邊耳光，他就等着右邊還有一下。 ”他明白：“活下去，像牲口一樣活下去。”當他被罰掃青石板街，還講究一點姿態步伐，合着拍子，像划槳一般，一擺一擺地揮灑自如，動作輕捷協調，＜＞這個場景讓我實在佩服，他的個性我很是欣賞啊！
悲情的女人玉音，觀音賜的玉女，也是作者一開始動筆的初衷，她有原型可追尋的。她朦朧羞澀的情竇初開，她安寧的小夫妻生活，還有她驚心動魄的愛情。和三個男人的恩怨情義，什麼樣的時代，什麼樣的社會，孕育什麼的愛情果子。作者這樣説道： 只有畸形的生活才有畸形的愛。
而李國香，王秋赦，他們一時的小人得志，結局如何，相信一句：因果報應。
一開始，進入書中，是期待，慢慢讀下去，是揪心無奈，還生出些許厭惡，導致中間拖了幾天，才看了屈指可數的頁數，而後再看，卻是入神入味，緊緊看着他們的命運，時而痛心，時而悲憤，時而拍手稱快，時而因一線生機反而戰戰兢兢，世事變化太快了，這時痛痛快快，下一刻指不定被遊街示眾呢。
後記古華先生説《芙蓉鎮》，他寫作發端於一個寡婦平反昭雪的故事，之後具體設計四個年代，每個年代寫一章，每一章寫七節，每一節都集中寫一個人物的表演。每一節，每個人物緊密相連，經緯編織。這種“土洋結合”的情節結構，我看的挺痛快，生活本來就不會一直那麼平平淡淡的，歷史也不是任人打扮的小姑娘，風水輪流轉啊！
最後，古華先生還提到金聖歎在《水滸》悟出的有關小説創作的道理：“然而經營與心，久而成習，不比必伸紙執筆，然後發揮。蓋薄暮籬落之下，五更卧被之中，垂首捻帶、睇目觀物之際，皆有所遇矣。”確實值得你我借鑑！
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