第一章
寫作規律
1、
你會把一切搞得一團糟。要承認無序狀態是難以避免的，而且混亂有時會給你帶來好處，所以要放任混亂的發生，學會跟撲朔迷離的無序狀態打交道，然後你就能迅速抵達目的地。
2、 乍一開始你肯定寫不好。
3、 錯誤是發現之母。
4、 反覆修改。
5、 舉重若輕，越是滿不在乎，就寫得越好。
6、 無論你感覺寫作多麼寂寞難耐，你都要堅持寫下去。每天都要堅持寫作。
第二章
創作理論
（一） 過程
生活的技能就是講故事的技能，有了故事你就有了你所需要的一切。
講故事就是掌握自己的生活狀況並且充分利用自己業已擁有的生活素材。
（二） 作為需求的故事
故事是一種藝術再造的過程。
（三） 故事就是我們（故事的關聯性）
為什麼我們需要故事？因為我們需要用故事來維持自己的個性身份。
小説調動情感就是與人物產生關聯與共鳴。
讀者化身為故事中的人物的現象被人們稱為身份認同。身份認同解釋了讀者為什麼要讀故事以及作者為什麼要寫故事的兩大問題
第三章 麻辣故事
沒有衝突等於沒有故事。
行動就是性格。
形式最為純粹的故事僅僅包括三個要素：衝突、行動、結局
衝突+行動+結局=故事
結尾的祕訣在於：結尾就埋伏於開局之中。
渴望+障礙=衝突
另外二個基本要素是：情感（必須隨時隨地清楚地瞭解人物眼下有什麼感覺）和展示。 故事的五個要素：衝突、行動、結局、情感和展示
書面的故事是一種可視的媒介。好的故事就像漫文小説 dongding電影一樣是可以看在眼裏的東西
第四章 精益求精
必須盡力把筆下的人物提到極致，達到極致的辦法之一就是對每件事情刨根問底，反覆追問“為什麼”
無論什麼時候，揭示人物的性格永遠是你永無止境的遠大目標。
人物性格必須通過行動來揭示。
（一）衝突、行動和結局。作者不能任由人物快樂地活着，假如他們過上了好日子，那麼讀者就沒有好日子過了。
（二）首要部分及相關思考。
作為作家，你就是為了製造麻煩而生的刺頭兒。
衝突=戲劇性的渴望+戲劇性的障礙
戲劇性的渴望：這個渴望必須是壓倒一切的渴望，而且必須把人物推到極限狀態。 戲劇性的障礙：這個障礙同樣必須是壓倒一切的，與渴望旗鼓相當。
行動：行動要想具有戲劇性，要麼必須針對難題直接進攻，要麼展開積極防禦。 思想活動：思考問題也可以等於行動。
（四） 渴望、障礙、行動
創作故事時，首先要問：什麼人渴望什麼東西？障礙是什麼？人物要做什麼事情（行動）來克服障礙？
結局：結尾埋伏在開局之中。
（五） 幸福的運用
（六） 每況愈下
在事故的每一個場景、每一個章節結束的時候，情勢必須雪上加霜才行，這意味着戲劇性因素的逐漸累積。
每一個場景、每一個章節的尾聲都要出現在人物的思想世界裏。
●故事的另二個關鍵因素，並非形式的組成部分，即情感和展示。
情感：精確定位人物當下的感覺，即他擔心什麼？他害怕什麼？希望什麼？
展示：展示是你的基本武器，它是把經驗捕捉到紙面上來的基本方式，其手段幾乎總是包括場景和對話。
●簡單提醒：當你提筆開始寫作的時候，你不必知道：衝突的內容是什麼？或者你的作品要向哪個方向發展？要先寫出來，然後才會發現情節要朝哪兒走。
第五章 自我修訂
修訂時，自己強烈的負面反應是最有價值的東西。
第六章 動人以情
所有偉大的故事都涉及人物內心世界的衝突，這是人物與自己大腦的鬥爭。
●發現人物內心世界的辦法：人物的擔心、害怕、希望分別是什麼
●身份的認同感來自於我們自身的易受攻擊性。
●寫你可以想像的東西，寫你可以搞明白的東西
第七章 呈現展示
●要展示，不要講述。哪怕是一點點的展示也比一籮筐的講述要好。
●給讀者呈現一種經驗的最佳手段是保證你自己首先要擁有這種經驗。
第八章 再創作
假如你的故事情節需要兩年才能完成，想辦法讓它在兩個月、兩週甚至兩天之內完成。
第九章 偏方小議
第十一章 視角種種
第十一章 見縫插針
第十四章 從短到長
短篇小説與長篇小區的關鍵區別：長篇人物增加了，每個人遇到的麻煩也更多了。
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