關於古箏彈弦方法
箏的基本彈弦方法有兩種：夾彈法和提彈法。
夾彈法：手指彈弦方向是從斜上方到斜下方，角度呈45度，發青厚實，音質飽滿。彈奏時往往是無名指自然依放在箏弦上，使手有所依託，保持手型自然鬆弛。夾彈法是初學彈箏的基礎彈法，也是傳統技法的基本彈法。
提彈法：手指彈弦方向是從斜下方到斜上方，角度呈45度，發音清脆，音質乾淨。彈奏時往往是無依託，懸手彈。基礎訓練時切忌手型緊張，仍需保持手型的自然鬆弛狀態。提彈法是快速練習的重要彈法。
除這兩種基本彈弦方法外，觸弦的深淺，觸弦角度的調整，觸弦速度與力度的不同都給箏的發音帶來極大的變化。在基礎訓練中要學會掌握不同的彈弦方法，學會調整觸弦的角度、力度、速度，自如地運用到樂曲表現中去。
按弦方法：左手按弦方法就是通過按抑箏弦，控制箏弦的張力和音高，變化右手彈弦後的餘音，達到“按弦取韻”、“以韻補聲”的目的。
按絃動作要領：肩臂放鬆，自然曲肘，手腕與手背平行，食指、中指自然彎曲置箏弦上，用指尖肉墊按抑箏弦，按弦意念在食、中指指尖上，切忌下壓手腕。
傳統技法：右手傳統技法主要是指大、中、食三指的運用。不論是託、劈、勾、剔、抹、挑，還是撮、輪、搖等諸多技法，其核心原則是：以大指為軸心，五聲音列八度內的勾搭技法為特點的技法規律（大指向外彈弦稱之“託’，中指向裏彈弦稱之“勾”，勾託配合民間稱之“勾搭”）。不論是啟蒙初學，還是典範的流派箏曲，都是以大、中指為八度的彈弦位置-以大指為演奏旋律的主要用指，食指活動範圍在大、中指八度內的四根箏弦上，這就呈傳統右手技法的主要特點。
左手傳統技法是以吟揉滑按，以韻樸聲為其主要特色，技法的種種變化又是地方流派的主要表現手段。首先是掌握吟揉滑按的基本概念的表現技法，進一步才足掌握具有地方風格特色的特殊表現技法。
現代技法：箏的技法隨着時代的發展，廣泛地借鑑和吸取其它樂器的技巧來豐富自身的表現手段。從雙手彈奏到特殊音響的表現，從五聲和七聲音階的排列到特殊音階的排列都大大豐富了箏的表現能力。
根據旋律進行的規律安排用指順序的“指序彈法”，適用於特殊音列和快速多變的旋律進行。“指序彈法”使彈弦的手指不侷限於右手的大、中、食二指，而是雙手的十個手指，強調指功能和手指的獨立性，彈弦方法以“提彈法”為主。這使箏的技法有了進一步的發展。
以點成線的“搖指技法”，是現代樂曲的重要表現手段之一，它使旋作連貫流暢，增強了力度，開闊了表現幅度，給現代樂曲的表現賦予新的意義。
搖指——使用大指或食指連續的向裏、向外快速彈弦，以達到音色連貫的一種古箏演奏技法。近年來隨着演奏技巧的不斷髮展及樂曲表現力的要求，搖指這一指法也得到了進一步的創新，並派生出以搖指為基礎的多種演奏形式如八度搖、雙指搖、掃搖、扣搖、多指掃搖等。
古箏基礎知識
早在春秋戰國時期的秦國，古箏就已經廣為流傳，故也稱為秦箏，距今已有2500年的歷史了。它是以音響效果來命名的樂器，彈起來“錚錚”作響，因此稱為箏。而加一個古，來藉以説明它的歷史久遠。古箏在我國流傳的面積非常廣泛，因此它的音樂融合了各地的民歌、説唱、民間音樂等，形成了不同的音韻特點和演奏技法，產生了不同的派別，其中以河南箏派、山東箏派、浙江箏派、潮州箏派和客家箏派最為著名，在少數民族以蒙古箏較為著名。
箏這件樂器不僅外形優美，而且音色也很優美。想必敦煌壁畫裏的飛天美女彈奏古箏的美麗形象早已深深鐫刻在人們的心中。近幾年來，欣賞和學習古箏的人越來越多，説明古箏這件樂器自身有着極大的魅力。對於一般的愛好者來講，在工作之餘，花點時間去學習古箏，是自身追求完美、表現自我的過程。它不僅能夠陶冶情操、提高審美情趣，而且對自身良好氣質與修養的塑造也有極大的幫助，這無疑是一件非常愉快的事情。
箏的難度跨度非常大的。對於專業演奏來説，要達到一定的徹底，是非常不容易的。然而箏又有着好聽易學的特點，對於初學者來説，它又能很快的掌握一些基本的技巧，來演奏一些簡單又好聽的樂曲。
古箏的演奏姿勢
1．首先，椅子的高低要選擇坐下後古箏恰在腰間部位的高度。椅子應選擇演奏者坐正後，大小腿成九十度角的高度為宜。
2．右肩與前樑成一條直線。
3．身體與琴距離一拳到兩拳左右。
如何戴假指甲
1．假指甲有兩種，如果兩面均是平面的，就無所謂正反。
2．如果有一面是弧形，那麼需要將平面貼着指肚戴，用弧形的一面來彈奏。
3．選擇假指甲不宜太大，它的大小、長短最好與手指第一關節相近。
4．裝戴時膠布應粘在手指第一關節的中部，貼緊指肚，膠布纏兩圈左右為宜，避免膠布粘在第一關節活動處，影響手指靈活度。
左右手大指、食中指、無名指均需裝戴假指甲，食指、中指、無名指戴法如上所釋，大指有所不同。右手假指甲與大指尖向左成45度角。左手則相反。因此膠布也應斜着粘。
怎樣保養古箏
1．古箏是木製樂器，容易受氣候的影響。天氣潮濕，音色變悶，絃線會生鏽；空氣太乾燥，前後嶽山邊和底板會開裂。所以要把樂器放在通風且空氣又不太乾燥（避免陽光直射）的地方。有時南方的古箏到北方後會裂開，如果這些裂紋不一向使用，不需要修理亦可繼續使用。
2．每次練完琴，不要忘了在古箏上蓋一塊布，防止灰塵落在樂器上。如果環境雜亂，最好把古箏放回盒中，以免碰壞。
3．長途運輸時，一定要把箏碼拆下，防止樂器受到猛烈撞擊時，受壓力大的碼子容易折斷。
4．面板髒了，用乾布擦拭，避免弦生鏽。
5．經常使用，可保證樂器處於良好的振動狀態，使音色日趨完美。
二手古箏的挑選方法：挑選建議
古箏分南方箏和北方箏。從地理位置上講，南方就應買古箏廠家為南方的，北方則應買古箏廠家是北方的，這樣效果會比較好，因為南方古箏廠家生產的古箏到北方易裂，可能會音闢；北方古箏廠家生產的古箏到南方易潮，音發悶。
揚州生產古箏的就有數百家，較多小作坊，知名的有雅韻，金韻等，北方箏的代表是朱雀。挑選古箏不要被大量信息迷了眼，考慮你的經濟狀況就行。太便宜的琴音色通常不好，且用的時間不長。若是考級用，學到四五級，可能就已經達不到你的要求，當練習箏還行。二千以下的無好箏，不建議購買。二手箏購買需慎重。
琴行的琴普遍賣得比較貴。有非常大的還價餘地。網上買箏最便宜，但很難判斷音色，沒法現場聽聽箏的聲音，而且很容易買到劣質產品。因為同一品牌，同一型號的箏的音色都是有差異的，所以較好的方式還是自己親自試一下音色，實際聽聽再決定選購。
二手古箏的挑選方法：看材質
選箏，紫檀木的音色最好，老紅木的價格也會高一點，仿紅木，楠木的產品比較多。高級古箏都比較沉的，如果太輕飄了，不是好古箏。然後調好音的古箏，彈起來有一定的彈性，不會鬆鬆垮垮的，也不會過於繃緊。左手做上下滑音時，琴碼不會走位挪動。音色純淨，清楚，沒雜音。古箏弦不應該有生鏽，平時彈的時候也要擦乾手彈，看古箏面板，不應有否蟲蛀、疤節等。箏面板，如果太黑的，簡直無法辨認木材的，不太好，是烤製出來的。好箏的面板木材都是花上一年以上的時間風乾的，所以不會烤得黑不溜秋的，風乾的好處是不容易裂。七是抱抱看，份量夠不夠重。
另外，有一點，買琴，主要看木質和裝飾。好的木質不僅僅保留的時間長，在音色上越久也會很有韻味，當然也有一些喜歡收藏古箏的會花很高很高的價格去買一些貝雕，玉雕的琴，這些不是很推薦。其實聲音好，買刻字箏或素面箏都是實實在在的價錢，不會在裝飾上多花錢。
買過很多台古箏，個人覺得敦煌高價位的箏還可以，低價位的箏也一般，不用迷信敦煌牌。其次接觸多的雅韻，也是性價比比較高的品牌。民樂器市場較混亂，琴行經常開價虛高，買敦煌的好處是不會差到哪去，必竟是較知名的牌子，但如果會挑，同樣的價格，可以挑到比敦煌更值的琴。還有，買敦煌一定要買民樂一廠的，有的也貼着敦煌牌的標籤，實際不是民一廠的，叫“韻牌”。琴行最會説韻牌也是敦煌牌，其實質量差很多，不是一回事。
絕大多數古箏的面板都是桐木的，框架是白松，箏首、尾、四周側板有紅木、老紅木、金絲楠木、紫檀等，古箏的音質取決於面板和琴絃，周邊用料對古箏的音色略有改善，以老紅木、紫檀、金絲楠木為佳。商家説的老紅木也好，楠木也好，都是對音色的改善，一台箏，如果音質不好，面板不好，就算再好的紫檀做側板，也沒用。所以要綜合考慮，你要聽，要試，要看手感，不一定盲目追求什麼木頭。面板一般都是泡洞的，比較軟。指甲劃上去還有痕跡。還有地域的分別。
如果是要買高級收藏箏，得去專業制箏的地方預定，定製。
我自己的是敦煌箏，聲音相當混厚。古箏面板應要經過最少一年的自然風乾處理，越厚的須時越久。目前不少製作商為了節省時間從而減低經營成本，以烤烘方式取代自然風乾處理，這樣，不用等一年，一天就可以完成乾燥處理。自然風乾的木材不易受天氣影響而變型。買箏時看的絕大多數都是烘乾的。
如果作為新手，聽再多看再多，自己還是不容易判斷，其實最好的建議還是找一位人不錯的朋友或者老師來幫你推薦，這樣可以省去很多精力和時間，售後、質量也都能夠有保證。
最後，其實古箏也可以很搖滾，崔健，竇唯，謝天笑都玩古箏的。
一、練習快速技巧的過程中，必須掌握一個要領一一放鬆，只有使肩、臂、肘、腕的肌肉，充分放鬆，才能把所有的力量集中到指尖。如果有任何一個部位緊張，那力量在送往指尖的過程中，就會減弱，同時牽制了手指的靈活性。就好象一股清泉從上而下，突然被半路截斷一樣。因此，我們應放鬆自己，不能使肌肉僵硬，這樣手指才能被積極調動起來。如果不是這樣，就會以臂為支點帶動手腕，從而帶動手指，使手臂、手腕、手指全都處於緊張狀態，這不但影響了演奏速度，也影響音色及清晰度。所謂彈琴，就應用手指去彈，以指根為支點，指頭運動的動作越小，速度越快；動作越大，速度越慢。
二、練習快速技巧時，不能急於求成。在最初的基本功訓練中，應有意識地把速度放慢，把力度加大。例如：十六分音符彈成八分音符，四分音符彈成二分符，等到手指肌肉逐漸適應了這一過程再逐步加快速度，加大密度。另外，我們還可以做改變節奏的練習，如：把平均分配的音符中間加入符點，或把平均的兩個音中間加入音符，改變原有的節奏，讓手指適應各種複雜節奏的頻繁變換。接下來是手指肌能的幾種訓練：
1、快四點練習：可以訓練手指位置相對固定，彈奏中避免發生碰撞。尤其是大指要特別注意，一定要放在食指外側，各行其道。
2、貼弦練習：手指不能扎樁，不能同時離開琴絃，訓練手指主動的交替行走能力，為以後手指的滾動練習打好基礎。此練習強調兩點：一是力度；二是速度，不能隨便彈。
3、手指指序滾動練習：一定要在打好貼弦練習的基礎之上才能進行此訓練，否則手指的力度和速度以及控制能力都達不到新的要求。通過這種訓練方法，一定要讓手指積極主動，前一手指彈弦時，後一手指就要做好下落的準備，同時彈同時下落，手指彈弦不能間斷。尤其是對四指和二指要着重訓練，因為這兩個手指的肌能相對比較弱，注意先慢後快，逐漸加速，保持力度，而且力度要均勻，彈出的音色要統一。經過這些系統訓練才能讓手指發揮它的主動性，使肌肉得到循序漸進的鍛鍊，在演奏快速技巧時才能快而不亂，最終達到甚至超過原有的速度。
三、練習快速技巧要因人而異，根據每個人的不同生理條件，做出相應的訓練計劃，不能盲目地一把抓。有些人，手指肌能較差應通過對四個指頭的開發，運用對稱、‘質性的原理，使各彈奏手指以其根部關節為支點，擺脱腕的制約。最初，從慢速開始，把各指頭的能力練平均，逐步掌握對稱與慣性的規律（彈奏時以腕關節為支點，做一來一回的擺動，這種勻稱地調換重心，來回運動的彈奏方式，稱“對稱”。而慣性是在保持一種運動趨勢的情況下，完成多音、多指的彈奏），再進行對稱與慣性的轉換，使手隨時能夠調整重心及進行運動方向的轉換。
在不同彈奏方式進行轉換時，無論是對稱轉換為慣性，還是慣性轉換為對稱，還是慣性轉換成另一種形態的慣性，都應通過對稱進行轉換過渡。因為對稱是傳統彈奏技術中，普遍存在和使用的，只有以對稱為基礎，進行各種轉換，才能在快速彈奏中，做到快而不亂，從而獲得最大的鬆馳與靈活性，這樣也就充分發揮了手指的靈活性，達到最佳效果。手指肌能較強的人，在訓練過程中，應採取綜合練習的方法。彈奏傳統箏曲時，運用快四點手法（就是通過中指、大指、食指勾、託、抹的快速交替，進行演奏），在現代曲目如《打虎上山》、《井岡山上太陽紅》，可運用規定的指序手法，也可根據自身條件，自訂適合個人彈奏的指法。
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