1962年夏，詩人突擊寫出《蓮的聯想》系列詩三十首，倡言“新古典主義”。《等你，在雨中》為系列詩之四，作於1962年5月27日，收入《蓮的聯想》，是余光中愛情詩的代表作，但詩歌的意義並不侷限在純愛情主題，而包括表現愛情的選擇的途徑，和從愛情中昇華出來的一種皈依於中國傳統精神的哲學思考。
這是一首優美空靈的愛情詩，描述了一次約會前的等待心理。詩中將寫景與抒情、用典與象喻精巧地熔鑄為一個整體。
第一節以寫景為主，背景是在蓮池旁邊。夏日黃昏，細雨濛濛，日光折射，形成虹霓，蛙聲驟起，紅蓮吐焰，畫面上有聲、有色、有光，極富於立體感。黃昏細雨的蓮池，之所以出現生意盎然、熱烈歡快的景象和氣氛，原因是一位少年在這裏等一位“小情人”。人樂，則景物無不欣欣然而樂。
第二節則以言情為主，表現少年對姑娘的一往情深。但詩人很巧妙地使用移情的手法，他從人取景，因情寫景，點景寫情，從而避免了言情的空泛和點景的雷同。在少年的心目中，竟感覺“每朵蓮都像你”，這樣他的痴情就有了依託，顯得形象而真實。
詩的第三節是少年的內心獨白：“永恆，剎那，剎那，永恆/等你，在時間之外/在時間之內，等你，在剎那，在永恆”。這幾行，按照王國維的説法，是“述事則如其口出”，十分符合人物的個性和心態。所謂“時間之內”和“時間之外”，據余光中本人解釋，“這是寫少年等待小情人對時間的感覺。即是説，小夥子因等‘小情人’心切，所以感到時間過得很慢，這就是所謂‘時間之內’；‘小情人’誤了約會時間，小夥子等了許久還不見她來，這就是所謂‘時間之外’。”詩中其他各節在寫景、言情、述事之中，也都達到了情景交融，再加上語言的藴藉委婉、纏綿含蓄，從而使作品形成一種穠麗典雅的柔美意境。
喜愛余光中詩歌的讀者，也都會感覺到：這首詩既有古典風味，又具現代風味，掩有中西詩藝之美。在詩的第四、五節中，少年想象他此刻拉着小情人的手説道：“諾，這隻手應該採蓮，在吳宮/這隻手應該/搖一柄桂槳，在木蘭舟中”。這個畫面，使我們想起了南朝民歌中具有豔麗柔弱特色、多表現羞澀纏綿情態的吳歌；想起《西洲曲》中“採蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水”的純潔愛情；想起了唐人王昌齡描寫天真無邪的江南女子生活的《採蓮曲》：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。”如此等等。詩的最後一節：“從姜白石的詞裏，有韻地，你走來。”又使我們想起了白石道人《念奴嬌》中詠荷的名句：“翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。……”姜白石的詞，一洗華靡，獨標清綺；他筆下的荷花，幽香冷豔，孤高有節。余光中從古代民歌、詩詞中汲取營養，又賦予蓮花新的寓意，使她具有清圓、雅緻、馨香、超脱這些美的特質。但是，余光中的這首詩又是具有現代風味的。
詩的第六節：這裏的“科學館”自然是現代文明的一個標誌；而“瑞士表”也同樣是現代科技發達的產物。它們被巧妙而又自然地嵌入詩中，向讀者暗示少年和小情人相會的時間背景。令人讚歎的是，此詩的古典背景和現代背景的疊合如此不着痕跡，這不能不歸於詩人嫻熟的藝術技巧。超時空的聯想，使詩人撫古今於一瞬，也使作品的意象產生新鮮之感。
最後美人翩翩而至，有如姜夔抒寫愛情典故的小令，那樣精緻美好，韻味悠長。詩至此戛然而止，給讀者留下了無限想象的空間。
此詩藝術上的動人，也和詩人成功地使用復沓的。手法有關。例如，詩中“等你”一詞前後出現三次，“在雨中”和“剎那”、“永恆”也是三次，“你走來”則是四次。其中有的表現為連續反覆，有的表現為間隔反覆，有的表現為首尾反覆。反覆的手法使用得好，穿插得當，可以強調某個意思，突出某種感情，使讀者獲得深刻的印象，並且產生和諧悦耳的感覺。這首詩寫的是雨中等待情人的情景。我們試着朗誦一番，似乎感覺到少年在喃喃自語：“等你，在雨中”，從而窺見其虔誠的心理；而在“……走來”的復沓聲中，也似乎看見了“小情人”由遠而近，娉娉裊裊，含笑而來……
此詩具有東方古典美的空靈境界，同時，從詩句的排列上，也充分體現出詩人對現代格律詩建築美的刻意追求。但余光中在迴歸傳統時並不拋棄“現代”，他尋求的是一種有深厚傳統背景的“現代”，或者説是一種受過“現代”洗禮的“古典”。他的現代意識重視詩歌意象和比喻的奇特，反映出詩人對現代生活中某些具有時代氣息的思想的獨特觀察和感知方式。詩歌運用獨白和通感等現代手法，把現代人的感情與古典美糅合到一起，把現代詩和古代詞熔為一爐，使詩達到了一種清純精緻的境界。
1、紅蓮：典出樂府詩《江南》，原詩為：“江南可採蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。”
2、吳宮：原指吳國的宮庭，這裏亦泛稱江南，因江南可採蓮。
3、桂槳：以桂木為槳，語出《楚辭》。
4、木蘭舟：用木蘭樹所造的船。桂槳與蘭舟俱言舟楫的華美典雅。
5、姜白石：南宋人，原名姜夔，字堯章，號白石道人，工詩詞，通音律，詞極唯美。
當代詩人、作家、海南省文聯專職副主席李少君《中國好詩歌·你不能錯過的白話詩》：“這是一首愛情詩。詩人將等待愛情時的情緒寫得很細膩，很唯美。詩歌以節奏的變化來暗示情感的起伏，整體上顯得典雅而精緻。”
安徽師範大學文學院教授俞曉紅《大學生必讀的中華經典詩歌100首》：“這首詩形式上體現出詩人對現代格律詩建築美的追求，而其意境則又承襲了古典詩詞的空靈韻味，在古典的情韻中抒發了現代人的感情，達到一種既清純而又精美的境界。”
河南大學原副校長、中文系教授張寶明《台港愛情詩歌精品鑑賞》：“音韻和諧，語言自然流暢，比喻貼切新穎，意象豐富，確實是一首成功的愛情詩。”
1、《等你，在雨中》
作者：余光中
等你，在雨中，在造虹的雨中
蟬聲沉落，蛙聲升起
一池的紅蓮如紅焰，在雨中
你來不來都一樣，竟感覺
每朵蓮都像你
尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨
永恆 剎那，剎那，永恆
等你，在時間之外
在時間之內，等你，在剎那，在永恆
如果你的手在我的手裏， 此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔，我會説，小情人
諾，這隻手應該採蓮，在吳宮
這隻手應該
搖一柄桂漿，在木蘭舟中
一顆星懸在科學館的飛檐
耳墜子一般的懸著
瑞士表説都七點了，忽然你走來
步雨後的紅蓮，翩翩，你走來
像一首小令
從一則愛情的典故里你走來
從姜白石的詞中，有韻地，你走來
經典詩歌欣賞
2、《永遠，我等》
作者：余光中
如果早晨聽見你傾吐，最美的那動詞，
如果當晚就死去
我又何懼？當我愛時
必愛得悽楚，若是不能愛得華麗
你的美無端地將我劈傷，今夏
只要伸臂，便有奇蹟降落
在攤開的手掌，便有你的降落
在我的掌心，蓮的'掌心
例如夏末的黃昏，面對滿池清芬
面對靜靜自燃的靈魂
究竟哪一朵，哪一朵會答應我
如果呼你的小名？
只要池中還有，只要夏日還有
一瓣紅豔，又何必和你見面？
蓮是甄甄的小名，蓮即甄甄
一念甄甄，見蓮即見人
只要心中還有，只要夢中還有
還有一瓣清馨，即夏已彌留
即滿地殘梗，即漫天殘星，不死的
仍是蓮的靈魂
永遠，我等你分脣，啟齒，吐那動詞
凡愛過的，遠不遺忘。反受過傷的
永遠有創傷。我的無痛傷痕
紅得是驚心，烙蓮花形
3、《鄉愁》
作者：余光中
小時候
鄉愁是一枚小小的郵票
我在這頭
母親在那頭
長大後
鄉愁是一張窄窄的船票
我在這頭
新娘在那頭
後來啊
鄉愁是一方矮矮的墳墓
我在外頭
母親在裏頭
而現在
鄉愁是一灣淺淺的海峽
我在這頭
大的陸地在那頭
4、《春天，遂想起》
作者：余光中
春天，遂想起
江南，唐詩裏的江南，九歲時
採桑葉於其中，捉蜻蜒於其中
（可以從基隆港回去的）
江南
小杜的江南
蘇小小的江南
遂想起多蓮的湖，多菱的湖
多螃蟹的湖，多湖的江南
吳王和越王的小戰場
（那場戰爭是夠美的）
逃了西施
失蹤了范蠡
失蹤在酒旗招展的
（從松山飛三個小時就到的）
乾隆皇帝的江南
春天，遂想起遍地垂柳
的江南，想起
太湖濱一漁港，想起
那麼多的表妹，走在柳堤
（我只能娶其中的一朵！）
走過柳堤，那許多的表妹
就那麼任伊老了
任伊老了，在江南
（噴射雲三小時的江南）
即使見面，她們也不會陪我
陪我去採蓮，陪我去採菱
即使見面，見面在江南
在杏花春雨的江南
在江南的杏花村
（借問酒家何處）
何處有我的母親
復活節，不復活的是我的母親
一個江南小女孩變成的母親
清明節，母親在喊我，在圓通寺
喊我，在海峽這邊
喊我，在海峽那邊
喊，在江南，在江南
多寺的江南，多亭的
江南，多風箏的
江南啊，鐘聲裏
的江南
(站在基隆港，想——想
想回也回不去的)
多燕子的江南
《等你，在雨中》被選入中原農民出版社出版的大學語文教科書中。
《等你，在雨中》被選入中國水利水電出版社出版的大學語文教科書中。
《等你，在雨中》被選入清華大學出版社出版的大學語文教科書中。
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