這首小詩是我首先想到的，在看過這部電影之後。取的不是卞之琳的詩意，而是短詩裏所展現出來的視角。當你在尋覓風景的時候，不經意間也成了別人眼中的風景。你與他，視角的相互轉換，組成了不同的風景。對於《theothers》中的妮可・基德曼來説，命運轉換也是如此。
同樣的，我還想到了挪威小説《蘇菲的世界》，一直很奇怪這本書為何沒有被好萊塢選中去拍出一部好看的片子來。查資料，在1999年，挪威本國曾經拍出了一部同名電影，不過看評論卻反映平平。看來還得繼續等待好萊塢中有眼光的人出現。書中的世界，14歲的蘇菲在自己的生活中總是會發現一些莫名其妙的事物，這些突如而來的事物引起了蘇菲極大的熱情，想查出其中隱含的祕密。不過隨着追查的深入，蘇菲卻越來越發現自己的身處的世界的不真實性。最後事實的真相是蘇菲發現自己只是別人故事裏的人物，連她的存在，都不過裝飾了別人的故事。
不知道拍出2001年的《theothers》的靈感是來源於《蘇菲的世界》，還是高明的編劇另有汲取。總之這個被中國人翻譯為“小島驚魂”的片子，也成為了一個不大不小的經典，成為我曾經的大愛妮可・基德曼飾演過的片子中一直為人稱道的一個。而在這部片在上映之後的第二年，也就是2002年，妮可・基德曼便登上了奧斯卡影后的寶座，拿下她演藝生涯中最為重要的一個獎項。
看這個片子，是因為在看《孤兒院》的時候，看到很多人拿這兩個片子進行比較。的確，在表面上，兩個電影存在着一些差不多的元素。都是單身媽媽在一個繁華社會之外的幽閉的空間中，如何照顧自己的孩子的故事，孩子還很弱小，需要被照顧。而孩子的身體狀況又不甚佳，需要母親更多的精力去照應他們，這為本身就孤單脆弱的母親來説，是一種負擔與煎熬。而在煎熬之外，面對神祕世界中攜裹着夾雜着的種種危險，單身母親的無助感便來的更為猛烈。《孤兒院》中媽媽如此，《小島驚魂》中的媽媽也是如此。
作為一個驚悚片，《小島驚魂》的令人膽戰心驚的成分更多一些，而且也沒有像《孤兒院》那樣在最後添加一個温馨的尾巴。
從故事的背景來看，《孤兒院》令人悲傷的故事來源於童年的回憶，那些不太令人感到興奮的童年，曾經傷害過故事的主人公，即便成年之後仍然沒有放過他們。這個很符合佛洛依德的心理學的分析。童年的記憶對於孩子來説太過於重要了。插句話，中國的孩子們的童年記憶，多半都是不完整的，而且充滿了成人世界的過多期望，這些連大人都不能做出的成就，作為壓力作用給孩子們，這種代階性壓力所給予孩子的傷害，將會在孩子成年之後變成危害還給社會。目前種種社會問題的勃發，何嘗就不是這樣傷害帶來的呢。
而《小島驚魂》的故事背景，則來源於戰爭。二戰對於歐洲人來説，帶來了持續很久的心靈上不可磨滅的傷害。戰爭摧毀了一個又一個的家庭，帶了了一個又一個的傷害。“妮可・基德曼”的丈夫參與了戰爭，而且再也沒有回到家中。留在家中的“妮可・基德曼”也由於對於自己心智的問題，將自己的孩子都殺掉了。但成為魂魄的妮可卻沒有意識到自己以及孩子們都已經死去了，她帶着他們幽居於閣樓之中，害怕光，害怕其他人的打擾。但是就是沒有意識到作為鬼魂的她們，已經打擾到了目前真正生活在這套房子裏的主人們。就像《蘇菲的世界》裏那樣，妮可苦苦找尋騷擾他們生活的干擾源，結果卻發現原來錯的不是別人，而是自己，自己壓根就活在別人的世界之外。自己的世界，與他人的世界，誰是誰的“theothers”，這種相互映襯式的故事講述方式，所呈現給觀眾的，就是一個顯得格外絢麗多姿的故事情節。
可惜在獲取奧斯卡影后的榮譽之後，妮可猶如其他中了魔咒的女星一樣，長久都沒有佳作推出了，直到《兔子洞》，才算恢復了功力。不過，現在的妮可，臉上的肌肉因為美容針打的過多明顯有些僵硬了，儘管咋一看上去，還是很漂亮，但我還是更懷念曾經的那一個。活在我年輕的記憶力，似閉未閉的嘴脣上，微微前傾的牙齒，流露出的性感與風情，那種感性之美，很是撩撥了我一陣的時光。
筆仙驚魂觀後感3000字
故事的大概內容就是一羣大學生帶着一個嚮導乘畢業前組織了一次畢業旅遊，銀後一個一個掛了。場景就設定在深山中，沒錯，估計接下來你也能猜到了，一如以往深山恐怖片一樣，他們發揮正常地迷路了，然後又來到了一個廢棄的宅子，他們生命的終結點。如果你要看懂這部片，你得先弄懂他們之間複雜的感情關係，反正我是覺得比較狗血。
雖説恐怖戲不缺比較二的隊友，不過這部戲的隊友二的有點明顯，我不知道是劇情需要還是演員的演技太那個了，只能用一個萬用詞來形容，呵呵。而且那個嚮導的聲音很帶喜感，他讓前面看起來談不上恐怖。
看到女主對真相的猜疑時，恐怖片差不多就此結束，因為接下來是故事片！！這完全就是刑偵電影的框架。所以，筆仙驚魂3只能説是嚇人，離恐怖都八字沒一撇……
嗯…。唯一肯定的一點就是，咳咳，三個女隊友的容貌身材都不錯，比那個“筆仙”沒死前還要養眼。
看完這個我和我幾個朋友玩了次筆仙也知道了筆仙的玩法
1.準備一支鉛筆(就是市場上最常見的那種木製綠色鉛筆)；一張大一點的白紙(沒有字跡就可以，背面是什麼都沒有關係)
2.將白紙橫放，在紙的正上方中間位置，用鉛筆橫着寫上：“唐、宋、元、明、清”五個字(字間留一定的空隙)；然後在紙張的上半部分左側，豎着寫上：“是、否”；在紙張上半部分右側（即與左側相對的部位），豎着寫上：“男、女”；將紙張的下半部分再分為上下兩部分，上部分按普通書寫順序寫上阿拉伯數字，可根據所問問題的需要決定寫多少數字（如：想問什麼時候結婚，寫到40就可以了，呵呵）；在下部分按普通書寫順序寫上26個大寫字母，代表拼音(這可是很重要的，因為有時很模糊的問題，筆仙會用每字的第一個拼音告訴你，如果你與它的波長相近，它甚至會把每個字都拼出來給你)
3.需要兩個人，因為每次請的筆仙幾乎都不會一樣（當然也有意外），所以他們的脾氣也不會一樣，有時他們只回答‘主提問’的問題，所謂‘主提問就是
兩人中右手握筆的人’，相對的，右手邊的人也會承擔比較大的風險（如：丟東西、最近會走黴運），當然如果你自身的抵擋能力很強，自然什麼事情也不發生4.此時要開始請筆仙了，這個步驟最重要，請各位姐妹一定記清楚：兩人雙手交叉，把筆夾在兩手間(手背向內，手掌向外)，將筆立在紙上，兩個人都不要給筆加力，只要保證不讓筆倒下就可以了，兩隻手不要將手肘、胳膊架於桌上，自然懸空，然後‘主提問’口唸：“前世，前世，我是你的今生，若要與我續緣，請在紙上畫圈”然後不停的念，直到筆動為止。這時你可以先確定一下他是否來了，你要問：“你是來了嗎？”如果筆劃向‘是’,你可以問：“我可以向你提問題嗎”。然後就看他們的反映了
5.當問題問玩不想繼續時，由‘主提問’念出：“前世，前世，我是你的今生，若要離開，請將筆尖離開紙面”即結束
6.玩完後務必將紙張燒掉！
答案2;
筆在紙上套畫着圓圈
套畫着前世今生的緣
筆仙－－慎用！！！
“筆仙”是一種招靈遊戲，通過筆來和一種我們姑且稱之為筆仙的生物交流。筆仙，並不是附在筆上，而是平時就在我們身邊的。
每個人的筆仙數量都不同，一般都有多個，這個要問筆仙自己了，有時候他們會搶筆説話，當一場遊戲中的筆跡和個性不同，且筆仙的發言總自相矛盾時，八成就是他們開始搶着説了…十分有趣。
關於筆仙説話的可信度：每個人的感想不同，有人認為特別準，也有覺得不全對，可能有時樂天派的筆仙還會和你開玩笑，耍耍遊戲者~
1.物質準備：最好是兩個人，男女隨便，（一個人開始比較難玩起來），時間上沒什麼特別要求，但最好是晚上，但是最好不要在子夜之後，因為擺開這樣的遊戲，很多“東西”都可能會過來。子夜後“東西”比較多…。
物品很簡單，有筆和紙就可以了。最好是下水順的筆，儘量讓筆仙運動得流暢。有些玩得比較厲害的人據説（據説）可以用任何物體，包括手指…(這個沒有考證過)
2.精神準備：最好是誠心誠意，懷者尊敬筆仙的心情。玩者最好至少是個半信半疑者，如果是堅定無神論者，對筆尖開始時的輕微移動會主觀上盡力阻止，當然無啟動。
召喚開始：
1.兩個人手背交錯，中間夾一支筆，
還有一種玩法是用相同的手（如兩隻左手交錯）
2.手放鬆但是要輕輕地夾住筆，輕輕呼喚或心中默唸：“筆仙筆仙快快來…來了畫個圈”(或類似話語，總之就是為了請筆仙出來)
3.覺得筆桿微微動了，或不能確定筆桿是否在動，可以試着問問“你是筆仙嗎？打勾或打叉”如果這時筆真的動起來了，那你們就已經喚出了筆仙。這個過程所需時間因人而異，我們玩的時候，一般很快就出來了，但據説也有要十幾分鐘的
請出筆仙，可以做很多事情。
1.可以問一些普通的問題，如生日啊，喜歡的節日什麼…和筆仙隨便聊聊，問問他們的習慣，(當然一切都要徵得筆仙本人的同意。有的筆仙喜歡聊天，有的可能不太喜歡多説，個性不同….)
2.問自己的前世與未來，壽命等。
可以問到前世的細節~未來的大事件。這裏面有不同的説法，有人説筆仙就是自己的前世，有人説筆仙是一直跟着自己的一些魂，每一世都跟着，但是中途也有些出入。(對此，剛才狸的筆仙説，也有後來進來的，他不肯告訴狸細節，哭….)
結束遊戲：在想要結束遊戲的時候，請一定和筆仙告別~,比如，“筆仙，今天就到這裏了好嗎？”和他(她)説再見，等筆停止滑動了再鬆手。還有説法有些筆仙是把筆往紙外畫。
碟仙介紹↓
碟仙，顧名思義就是在碟子上的神仙。他們無形無影，附在碟子上，他們有預知未來，過去的能力。他們很善良，當然偶爾也會調皮一下。這世界真的存在一些人們所不知道的東西，或許很多人並不想遇見，但是他們，對我們沒有什麼害處。也許你們應該見見。
請碟仙，要講究時間和地點。最好選擇在比較清淨的地方，通常在晚上11:00左右。（為什麼不能在12:00呢？因為12:00是鬼開門開啟之時，也就是百鬼出動，夜遊的開始，所以，那時候請，請來的。是什麼，我也就不説了。嘻嘻，如果你夠膽不妨試試啦)。
人數：在5-6人左右，以為請仙是用人的意念來請，普通的人，意念比較弱，除非你有特異功能這就另當別論了。
道具：選一個比較乾淨的小碟子，最好是白色的，然後先在一張大大的紙頭上用筆，倒扣碟子，在紙上按碟子的大小畫圓，分別寫上“是”“否”“1-9”數字。因為小碟仙雖然是神仙但是和我們也是陰陽兩隔，所以只能通過物體來交談，而不能説話。(估計深更半夜的他和你説話，你要口吐白沫了）。
好吧，一切就緒，我們開始了。所有的人圍坐在紙旁，碟子則放在紙上。關掉所有的燈，關掉門，打開一扇窗。然後所有的人用手指輕點在碟子上，每個人用意念去想“小碟仙快來”。（如果其中有一個人心有雜念，那麼小碟仙是不會來的，如果來了，也不知道什麼東東了。
如何判斷小碟仙來了呢？如果看見放在紙上的碟輕輕開始轉動，那麼就説明小碟仙來了。
大多數人請到碟仙以後第一個問題會問碟仙是男或是女，幾歲，是怎樣死的，碟仙就會一一解答。但是問這種問題時不能講一些對碟仙不敬的東西，因為會有麻煩事發生。切記切記！之後你可以問一些你想知道的問題，碟仙會帶領你找到要知道的答案。
一切問題解決後，就要請碟仙回到原位，這一步不能馬虎，因為做錯可就不得了！當問完了所有問題後，一定要説：“碟仙碟仙，所有的問題都問完了，你可以下去了！”之後碟子就會回到原來位置，你就可以把碟子揭開和收拾了！
要玩碟仙這種有神祕感的占卜，一定要準備好一張象掛曆紙大小的白紙，在正中間畫上和碟子一樣大小的圓圈，圓圈裏面要畫上一個骷顱骨頭，在圓圈周圍有規律寫上你所知道的姓氏、名字、數字、顏色和其他你想有必要寫的東西。要記住要一列一列分清楚。
注意事項：
1、不能主動要求小碟仙離開。因為你請他們來，怎麼可以逐客呢？如果你趕他們走，後果……
2、如果是夏天，要點蚊香或者開電風扇，都要得到小碟仙的同意。如果你擅自做主，後果……
3、每一次，小碟仙總會捉弄一個人，對哪個人的問題他的答案都是掏糨糊。至於是誰，那要看小碟仙的心情了，如果是你，那就自認倒黴吧。
4、每個地方小碟仙的規矩都不一樣，具體情況還要具體分析。如果你有興趣不妨試試了。他們的預測很準的哦。
另外，聽説請筆仙、碟仙、筷仙等有兩大禁忌：一不問冤情，二不問死法。以免易惹鬼上身。
雖然碟仙很和善，不過有時候你請的並不一定是他們，所以，看你的在造化了。所問的問題最好是簡單的是否，以及數字，這樣比較容易溝通。一切，就看你的了。
筆仙驚魂觀後感
青春是一段傳奇，充滿了五光十色的夢想，年輕時，我們會做很多很傻的夢，會相信好多幼稚的童話，當然也會相信諸多神仙鬼怪的傳説。也許好奇是青春的天性，幾乎每一所校園裏，都有關於自我的各種靈異故事。作為學生，在精力最充沛也最好奇的年齡卻不得不受最嚴格的學校教育的約束，因而每個人內心都有一股躁動的慾望。
關於筆仙的傳説似乎就可以看作是這類青春衝動的一種表現，三點一線式的校園太枯燥，枯燥到讓人無法相信這就是自己的生活領域，因而找一些打破常規的思維，讓枯燥的`現實現實改換一下顏色，這或許就是這個傳説能夠盛行的原因，它是我們青春夢幻的一個影像，見證了曾經青葱的歲月。
《筆仙驚魂》從某種意義上説就是這樣一種追憶，對青春時代諸種傳説我們會一直印在腦海中，不管它曾經多麼荒誕不經。誠如導演所説，這是對青春時代一個傳説的回憶，是對一段親歷的想像性改造。
然而，這顯然也不只是僅僅為了某個回憶，過往固然是《筆仙驚魂》這部電影創作靈感的來源，但關於當下青春時代的描述與思考同樣重要。對於驚悚題材的電影來説，有時候我們要關注的內容可能要超過驚悚本身。《筆仙驚魂》固然為我們呈現的驚悚的內容，郊區外陰冷的四合院，半夜若有若有的京劇聲音，以及鄰居不懷好意的目光都讓人毛骨悚然。
但是這都只是影片展現在我們面前的視覺內容，在超越視覺本身的背後更有我們關於青春，關於人生的思考。青春是短暫的，我們都想在有限的時間裏成就輝煌的事業。張愛玲説，成名須早，在這個信息爆炸的時代我們尤其需要獲得別人的關注。見慣了諸多一夜成名，見慣了娛樂創造的各種人生神話，對於身處其中的年輕人而言，到處都是誘惑。
本片反應的主題或許並不是視覺的驚悚，而是心靈上的驚痛。作為兩對年輕戀人，他們之間本是親密無間的朋友關係。然而現實的利益改變了這一切，有人茫然無知，有人故作天真，有人穿針引線，有人為利出賣身體……這便是關於青春的另一面，在絢爛背後的陰影。
慕凡（王一）對絲絲（何杜娟）的覬覦是雙重性的，既瞄準她的身體，更想利用對方達成自己的目的。而絲絲在明知對方圖謀的情況下，卻已然虛與委蛇，最終為了搏女二號的位置不惜出賣身體。你可以歎息卻無法鄙薄，畢竟人們對這種事情已經到了漠然的地步。或許，我們的道德已經到了出賣自身並不妨礙他人的地位。
然而，這種小手段相對於菲兒（柴碧雲）的謀劃來説又相形見絀，這是一個新時代的麥克白夫人，為了達到目的不惜一切代價。只是，在一切都成功之後，她依然在痛哭流涕，或許她的內心也不如表現的那般堅強。當然，這也只是瞬間的感懷，過後仍然會向着她自己的目標前進。
青春的目標是什麼？走向成功？只是這成功需要什麼樣的代價到底有沒有核算過。《筆仙驚魂》，一個用靈異包裹起來的關於殘酷青春的故事。
愛是電影永恆的主題，也是最能温暖人心理由。無論是愛情，友情，還是親情，當所有這些美好在電影中被導演和編劇藝術性地放大之後，我們總能在繁雜的人情世故冷暖炎涼之間迴歸人性最純潔最本質的一面，被最真摯的愛所打動。人，不能放棄對美好的追求，不能放棄愛。所以，在種族，宗教，戰爭等一系列的問題橫亙在人類前進的道路上時，我們一代一代仍然生生不息，從不失去對未來信心。無論人再怎麼虛偽，社會再怎麼功利，在獨自被寂靜和黑暗包圍的深夜，卸掉自己身上沉重的偽裝，我們會發現，支撐我們生活的唯一信仰，是愛。
對於《小島驚魂》這部影片，人們總是津津樂道於它那天馬行空的結局。其實，《小島》並不是此種故事結局的鼻祖，在此片之前，印度裔懸疑片導演奈特・沙馬蘭的《第六感》已然開了先河。所以，我不再贅述它的結局，我關注的恰恰是這部片子中被人忽略的關於愛的主題。
影片的背景發生在二戰戰火中的英國澤西島。澤西島是英吉利海峽中距英倫三島最遠的英屬島嶼，距法國諾曼底海岸線只有24公里。第二次世界大戰時澤西島與根西島曾遭德軍佔領，佔領期自1940年5月1日到1945年5月9日止，是二戰期間唯一被德國掌控過的英國領土。妮可・基德曼飾演的格蕾絲是澤西島上的一個虔誠的基督教徒。英語中格蕾絲“Grace”是一個宗教色彩較濃重的名字，它有“上帝的仁慈，寬恕”的意思，同時也有基督徒們在飯前飯後“禱告”的意思。如今美國南部一直存在着幾個州連在一起的被稱作“聖經帶”（BibleBelt）的區域，這些州份的民風非常保守，對宗教非常狂熱，至今仍然堅持以聖經準則嚴格要求自己，仍然嚴格執行“Grace”即餐前後的禱告。以上的這些都只是為了説明當時澤西島的處境和以及導演通過格蕾絲的名字給我們暗示她是一個恪守基督教義的虔誠的信徒。這對透徹理解整部電影意義重大。
格蕾絲除了基督徒的身份之外，影片中還有另一個同等重要甚至更甚的角色――兩個孩子的母親。母親和基督徒這雙重身份在影片中從始至終都是處於對立共存的局面。做為母親，格蕾絲對於一雙兒女尼古拉斯和安的愛是毋庸置疑的，她從不想讓自己的孩子受到任何的傷害。由於自己的兒女對陽光過敏，格蕾絲對自己以及僕人設置了一系列苛刻的要求，時刻提醒自己和僕人進出每個房間都要拉窗簾，鎖門。於是乎，整個影片就在陰暗的房間內發展，高潮，一直到最終的結束，給人壓抑甚至有些陰森之感。然而，母親的母性在格蕾絲身上似乎有被她那虔誠的基督徒之心所沖淡。因為大部分時間我們所看到的就是格蕾絲給孩子們講聖經故事，格蕾絲毫不留情地懲罰時不時冒犯基督，胡言亂語的女兒安。所有的這一切令格蕾絲看起來是一個近乎苛刻不講人情又有點神經質的母親。然而，如果我們再進一步分析格蕾絲的行為，我們不難發現格蕾絲的濃濃母性。首先，電影開篇的引語是格蕾絲給兩個孩子講上帝創造一切的故事。這奠定了格蕾絲此時作為基督徒的一面要壓過自己作為母親的一面。有信仰的人是可怕的，甚至是有些偏執的。所以，一個基督徒如何展現自己的母愛呢？對於格蕾絲來説，儘自己最大的努力傳授給兒女基督的教義，儘自己最大的努力讓自己的兒女不受來世煉獄之苦是最重要的事。比如片中對兒女解釋那些為宗教信仰而獻身的孩子會上天堂，而褻瀆信仰的孩子落入邊獄，一種專門懲罰小孩子的地獄。所以，雖然很難壓抑自己人性的母愛的一面，但也正是出於對兒女的深愛，她會忍住淚水懲罰冒犯耶穌的安，也會戀戀不捨地拋下尼古拉斯讓他獨自在房間中背誦經文。這是一個基督徒母親的無奈，但是，權衡利弊，格蕾絲清楚，她這樣做是值得的。
格蕾絲在戰火中忍受丈夫離去的孤獨，強悍地抵禦了德國人對家園的佔領，同時又忍受着兒女時不時的誤解，默默地枯燥這做着一切她認為對兒女有利的事情。愛，在這個陰暗的角落裏兀自生長，卻從來不曾見到陽光。
當一系列靈異事件出現時，格蕾絲憑藉她強大的信仰，依然表現地很堅強。女兒安偶爾的“挑釁”，兒子尼古拉斯常表現出的不安，以及僕人們可疑的一些行徑，格蕾絲用果敢的行動奮力支撐。但是，在事情變得越來越糟的情況下，格蕾絲在某個夜晚終於抑制不住自己一直壓抑的感情，擁着丈夫冰涼的外套，無助地抽泣：“查爾斯，你在哪裏？”在某一瞬間，愛突破了信仰的羈絆，傾瀉而出。
然而，面對越來越嚴重的事態，房屋裏的不速之客越來越頻繁地干涉到他們的生活，格蕾絲不得不去尋找神父的幫助。然而，途中卻遇到了從戰場上回來的丈夫。尋找神父，卻找回了丈夫。欣喜的格蕾絲此時已經不再關注屋內的靈異事件。丈夫的迴歸讓她那冰冷的心終於重回温情。我們可以理解在一個女人獨自經歷戰亂，經歷對自己生病孩子的時刻照看，又經歷了自己房子的天翻地覆之後，終於有一個感情依靠的出口，是任何教義都無法阻止的宣泄。格蕾絲的痛苦終於可以釋放，這是一個多麼令人欣喜的事情。然而，悲劇再一次打破了格蕾絲短暫的幸福，丈夫的再次離去徹底擊垮了格蕾絲脆弱的神經。然而，真正的考驗才剛剛開始，這個可憐的母親，可憐的妻子在自己最低谷的時候不得不面臨一場比抵禦德軍入侵還要艱難的挑戰，近乎崩潰的格蕾絲擁有的只是對兒女的母愛，以及作為自己精神支柱的對於耶穌的信仰。終於，最後一個晚上，愛，信仰，在面臨僕人和鬼魂的威脅時，命運替格蕾絲做出了一個終極選擇。
影片最後，真相揭示，陰陽反轉，之前所有的猜測所有的驚恐都像肥皂泡一般破裂消散，沒有了任何意義。從始至終果敢而堅毅的格蕾絲此時無力地癱坐在地上，瞪大的眼睛透露的更多的是無助和絕望。她緊緊擁着安和尼古拉斯，“我以為慈悲的上帝給了我第二次機會，告訴我不要放棄，要努力做孩子們的好母親，但是現在，這一切都意味着什麼？”“這一切都意味着什麼？”，一個虔誠的教徒信仰崩塌後的絕望和恐懼在妮可・基德曼圓睜的雙眼中如此真實也如此令人憐憫。
――“爸爸打仗死了是嗎？我們還會再見到他嗎？
――“我不知道
――“如果我們死了，邊獄在哪兒？
――“我不知道邊獄是否存在，我知道的不比你們多。
格蕾絲的眼神透露出一種如釋重負的解脱，卻也有一種滑稽的苦澀。原來自己所能依靠的信仰，就是自己人性最本能的一面，耶穌，從來不曾存在。她緩緩閉上她那已枯涸的雙眼，彷彿用盡全身力氣，温柔地，輕輕地説道――“但我知道我愛你們，我一直都在愛着你們。”
結局是震撼的，然而，格蕾絲最後的那番話更加發人深省。“我不比你們知道的多”，她在對一方的自我否定中卻又堅定了對另一方的堅定。“如果這個世界上真的有耶穌，我想那一定是我對你們的愛。”如果我是格蕾絲，我一定會再加上這樣一句話。
這部電影我只看了不到十分鐘我就笑場了，又是一部戴着烏黑的秀髮滿世界亂飄的鬼去找人復仇，影片其實前邊那個招筆仙出來的五分鐘根本就是費膠捲，此後就很難找到筆仙那兩個字了，只是金仁淑和她娘了！
影片的驚悚和所謂的恐怖橋段也是平靜至極，影片的硬傷簡直是隨處可見，例如：那個所謂的學校跑來跑去只能看見一條走廊和那一個班，還有一幫老頭躲在一個裝滿汽油的倉庫裏開會，一位女同學從家裏跑出後就直接往樹林子裏扎，再説不管是在哪總會有警察局吧，可是快兩個小時了警方就始終沒有正面出動，實在令人費解，這些大大小小的硬傷無疑造成影片的前後虎頭蛇尾，質量不均有一些看過此片的人不知道影片究竟是講的什麼？導演究竟想讓觀眾瞭解什麼？其實，這部影片並沒有明確的解釋和闡述人生觀和價值觀，多數都是在描寫那娘倆復仇的經過和解釋為什麼復仇，到了影片最後我們會看見娘倆在海邊玩耍，其實那只是他們在復仇過後一個愉快的解脱，最後小姑娘回頭那陰冷的一笑可能也是在告誡人們不要欺負和疏離弱者，要主動去關心他們，與他們攜手共進。
影片要表達什麼不重要，關鍵的是一部恐怖片怎麼着也要嚇一嚇觀眾吧，裏面的幾場較有噱頭的戲也被處理的平平淡淡，另外，影片不僅浪費了小的噱頭，連“筆仙”這個大噱頭也被浪費了！絲毫不沾邊，只是招了一個冤死鬼，難道筆仙都是冤死鬼嗎？
總而言之，影片既不嚇人也沒有教育含義，而且還浪費了這麼多美女，不過，影片也有一點好處，可以讓那些以欺負別人為樂事的人有些後怕，以後如果再有人欺負你你就告訴他：“我去招筆仙來對付你！”但要事先搞清楚這個筆仙是不是冤死鬼託生！
“筆仙大人，筆仙大人快出來！”幾個高中女生為何要不顧性命安危進行這種有損陰德的恐怖招魂儀式？微弱的夜光下，那支豎直的筆就在那張寫着幾個人名的紙上自動的滑動着，那些人於是被下了咒，而呼喚怨靈的人就這麼安然無恙嗎？
這部《筆仙》我是聞名已久，但是直到最近才去看，看了才發現相看恨晚啊。還是那個時期恐怖片特有的恨，還是那些亞洲恐怖片特有的女鬼經典元素，但看完卻感覺相當不錯。這片和其他一些同類片給我感覺的最大不同是情節的緊湊，加上今昔隱射的故事，看完後給人的思索也是那麼深刻。韓國恐怖片往往帶着那麼個悲劇的主題，反映的大多是社會的現實問題，人性的陰暗面。而這個《筆仙》帶給我的也有幾個思索。
首先是人們對外來事物的反感。30年前的悲劇所在就在於兩個從大山外的母女來到這個封閉的世界。亞洲女性，由於地位的卑微，思想的約束，生理的弱小，在社會中必然處於弱勢羣體。而這麼一對母女，無依無靠的來到這個封閉的村子，所要面臨的是怎樣的苦難可想而知。如果是對普通的母女，情況可能還稍微好一點，可這對母女就是那麼特別。女兒有一雙令人恐懼的眼睛，看上去是瞎子，但卻能觀察一切。這靈異的能力帶給她的不是他人的尊重與羨慕，而是那一雙雙厭惡的眼神，一個個冷漠的心靈，封閉的村子裏不允許這麼一個怪物存在，一切危害寧靜與權威的事物都將被撲滅。於是，慘劇就這麼發生了，女兒被矇頭燒死，母親也被燒死與自家屋子。兩個外來人死了，帶給小村莊的只有那麼一段不願提起的回憶，大家都安然無事的生活。
仇視外來物，遇到新奇事物如遇到洪水猛獸，這對生活在封閉世界的人們來説真的很常見。我不禁想到了我們的天朝清末的人民，一個懵懂的時代，列強靠着船堅炮利轟開了我們這封閉幾千年的封建大門，天朝上國終於降到了地面。但是廣大的人民的心理是沒那麼快改變的，就如同筆仙裏的那些民眾。清末民眾對待外來教徒，表現出的是極度反感，雖然有的教徒是很壞，但是大多數應該是好的，但還是發生了清末的教會慘案。人們不接受外來新事物，用的還是自己的封閉的老套思想，結果只能帶來悲劇。而《筆仙》裏的這段悲劇，就成了這對母女深深的恨，藉着後人的筆仙招魂爆發出來。被這個社會所壓抑，被眾人所不齒，她們要報復這羣自私自利的愚民。也是同樣的死法，一是一場大火，一切都成了灰燼……
這片給我第二個感悟是偉大的母愛。真的，親情真的是如此的偉大，而母愛更是這裏面最神聖最純潔的了。這片子不看到最後，我還以為這是金仁淑這個小孩子的復仇，直到説起她母親那一刻，我才理解了，這是一位母親的復仇，也是一位母親母愛的再次體現。30年前的這位母親，帶着這麼個小孩進入這與世隔絕的地方，為了生存下去，為了能有個依靠，美麗的她只能用女人最原始的東西去換取這村子裏高層人士的認可，她不是為了自己，而是為了自己的女兒金仁淑；為了不讓女兒面對的是一個漆黑的世界，為了讓女兒和大家一樣生活，具有超自然能力的她在自家屋子做着女兒的眼睛，然後傳遞給女兒。為了能讓女兒在危急時刻能躲避大家的攻擊，即使自己所在的屋子燃起熊熊大火，她也無怨無悔。但結局是可想而知的，屋子毀了，母親被活活燒死，女兒也看不見了，被大家活活燒死……生的偉大，死的光榮，這也可以是這位母親的寫照！同樣是廣大母親對子女的愛的真實寫照。如果現實真的也有這樣的能力，母親們必然也會毫不猶豫的如此。為的就是讓自己的孩子幸福……
這麼一對善良的母女，就因為很特殊，而遭到了無數的欺凌。她們有什麼錯嗎？她們是惡鬼嗎？雖然有着超自然能力，但是她們卻是不幸福的。這帶給了她們不幸，她們有的是無盡的怨恨。從此又到了亞洲那特有的恨上去了……母親純慧不願女兒就這麼死去，所以她附體於30年後的那位美麗女老師身上，為的是接胎！這片看到這裏，我又感覺和《午夜兇鈴》四部曲有點相似了。貞子似乎也是藉着高野舞的腹，誕生出來的。當看到男老師與女老師親熱的那一幕，我斷定了這一想法。而影片最後的母子攜手一幕，更是和《永生不死》裏的高野舞、高山龍司攜手海報一模一樣……純慧成功了，她報復了全村，那些自私的高層也死於大火之中，更讓自己的女兒重生了，從此母女永遠在一起……怨念之深，思念之切，終於找到了肉體，從此沒有悲傷，存活於世。
自從《筆仙》這個名號跟着原版導演安兵基一同來到中國之後，儼然推高了華語驚悚片的票房產出，前兩部接連刷新驚悚片票房記錄，更惹出多部跟風、抄襲的作品，就足見“筆仙”這個名字本身的含金量。
在大陸嚴苛的審查基礎之下，“筆仙”這個題材依然能夠反覆上演驚悚戲碼，主要源於其系列故事迴歸驚悚題材的本源――劇情張力和反諷人性。封閉的古宅裏重重大門，封鎖着經年的怨惱――年輕的母親歷經磨難，種種恐怖事件都是對社會的鞭笞，在道德層面，她無疑是個受難者，有充足的話語權為自己申訴，卻無以對三具屍體討回任何公道。怨念的持續噴薄，支撐起影片完整的黑暗的骨骼，造成一種假象，這是個單線索的復仇電影。然而最終，江一燕難以面對的居然不是撒旦，而是自己和孩子，人説光腳的不怕穿鞋的，弱者的心魔最嚇人。母性的高度始終在道德之上，在個體所經受的苦難之上，鑄成一個弱小的活人堅硬的心結。這一筆令人毛骨悚然，又不得不感動。
作為一個不太敢看恐怖片的人，在看完《筆仙3》之後，必須儘快找個人多的地方，吃一大碗熱氣騰騰的湯麪安撫一下自己，並且反覆告訴自己，看片千萬不能太認真。在影片中，鬼宅裏的故事是從一個城市到另一個城市，一層層抖開的，沒有開篇一個鬼臉嚇破膽的低級趣味。導演安兵基擅長調度這種東亞恐怖片氣氛，嚇到最後，徐麗娜到底是誰顯然都不重要了。
如果一個祕密隨着車禍而被永遠地掐滅在兩具屍體的肚子裏，活着的人不是神經病也會變成神經病吧？是人都有好奇心，尤其是對於自己失落的記憶。這是個關於精神分裂的電影，一句話劇情梗概，瘋媽找孩子，生了一個找到倆。遇到這種情況，若非超生，那只有一個可能，這家人鐵定幹了什麼虧心事，鬼孩子找上門來了。於是，女一就想到了萬能的筆仙……情節角度，本片斗的翻兒比較多，人物關係也很複雜，有一定的心理懸疑色彩，略微劇透不影響最終觀影。
表面上看這是三個不停在死人的故事，虐愛十年，三世飆血。第一個故事是江一燕飾演的媽媽逃出精神病院，帶着不知道為什麼被父母隔離的女兒回到老宅，孤兒寡母極度沒有安全感，桌子底下似乎有什麼東西。第二個故事映射近年來頻頻爆出的校園猥褻案，董子健飾演的小男朋友要為自己的心上人殺掉變態美術老師，結果自己也跟着掛了。第三個故事就是關於變態美術老師的，這位腹黑的教授其實有奸sha綁架女孩子的惡趣味，在江一燕為了驅鬼前來借錘子的時候，其中一個看起來像正房太太的女性獻身説法，用驚悚的方式告訴她惡毒丈夫的本來面目。單獨看三個故事沒什麼關聯，但當三條線索編織在一起，隨時都要替鏡頭裏出現的倒黴催捏把汗，擔心下一秒會不會死人，誰會幹掉誰，而且已經死去的人，面貌都不怎麼可愛，最輕鬆的只有電影開場出車禍的老兩口，聊着天就死了。
本文開篇提到，這是個精神分裂電影，看到最後，已經很難追蹤到，裏面究竟哪個才是主人公自己。這裏邊的人物仔細琢磨都是成雙成對出現的：比如江一燕和焦俊豔，董子健和王龍華，還有穿插在江一燕和焦俊豔之間的死亡女畫家，三者互為對照，不斷地暴露出封閉潛意識裏，同一個人的兩面性，讓全片充斥着壓抑的謎團――這些人到底存不存在，他們和江一燕是什麼關係？
三條線索六個人物，通過筆仙的。指點匯聚在一起，讓現實中的演員看到潛意識裏的真實罪惡。做人還是坦誠一點好，無論是對是錯。心魔才是揮之不去的鬼魂，總有一個鬼孩子在桌下，張開嘴對着你的腳趾。
《筆仙》的故事説的是要多嘗試去了解去體諒媽媽，雖然人物都不太正常，但這種戲劇化處理還能理解啦，現實生活中有的人比電影可瘋狂多了，每個人年紀小的時候都多少有些承受不了的事情，長大後也許會覺得能看開了，也有可能就是一輩子難以癒合的傷口和陰影，怎麼去釋放和化解，真的需要自己去選擇最適合自己的方式。我覺得小女孩用失憶去埋藏對媽媽的道歉，感情處理上很好接受，後面情緒宣泄得也很到位，這片子看得進去，能跟主人公一起感同身受，梅婷演技真不錯。生活裏誰又不是或多或少的失憶和偽裝，真正的內在自我，也就夜深人靜時才會偶爾閃現吧。看恐怖片本身也是一種壓力的宣泄，最難受的就是看完電影感覺不好，被憋住了，看完《筆仙》有釋放的感覺，天這麼熱，日復一日的工作、生活壓力，都在一個漆黑的影院裏喊了出來，好爽快。
片子的故事真心很蒼白，但拍攝手法上很明顯的韓範兒，估計導演也改本子改到無力只能用自己的經驗來挽救片子了。但是故事很完整而且還有情緒的釋放和主題，這在國產片裏還是很少見的，沒看見哪個恐怖片子釋放過正面力量，化解怨恨這事其實挺感人的，我旁邊姐們都看哭了，這片子裏有真情，所以支持下，還是值得看看的。
被“筆仙”倆字和梅婷吸引到，決定去看看，之前梅婷的桃花運看得我們全家直樂，覺得她挑的片子應該還是有看頭的，演技果然很到位，那大眼，感覺都快掉出來了，電影畫面有點太暗了，前面40分鐘是為了襯托後邊的緊張刺激嗎？節奏反差也太大了。結尾一定要看完，全場整齊的叫聲太給力了哈哈
觀後感加重要提示：上廁所一定要在前面半小時去，電影快完的時候一起看的朋友想要上廁所，憋着沒去，結果差點被最後一個鏡頭嚇尿了，哈哈，我就不劇透了，最後一幕感覺挺值得，雖然恐怖片大都有一個反轉，但是這片感覺不是一般的到位啊，刺激到了。
片名什麼的就無力吐槽了，我不是資深的恐怖迷，所以一般驚嚇也能被嚇到，雖然有聽説這片子是“包裹恐怖外衣的温情片”，但是還是嚇到我了，而且有感情戲，不是那種無腦的沒主題的片子，看得比較舒服，至少可以稱之為電影，最近好多片子看了都跟電視劇節選一樣也能進影院真是不理解。看了些評論覺得確實太苛刻了，相比去年到現在的好多小破片已經好太多了，有些段落比《繡花鞋》質感更好，個人比較偏好有情感的恐怖片，要是想在國內的電影院體驗國外有分級的那種感官刺激還不如去座過山車來得更快更到位。這片子值得鼓勵，我會推薦給身邊朋友看看。
愛看電影但是恐怖片真心不敢踏足，一年也就看了一部，今年交口的繡花鞋都沒敢看下去，去年看了孤島驚魂，一直在打呵欠，就是片子聲音太大了才沒睡着，那種聲效都不嚇人，就是大聲而已，今年看的這筆仙還行，前面覺得不會吧，棒子也就拍這樣，後面發現導演太賊了，根本就是故意讓人放鬆警惕，後半部分太激烈了，各種反轉，好幾次打破我各種猜想啊，最後一嚇記憶深刻，回味無窮，提前離場的就虧了。中間我偷瞄了一下旁邊，好多人都是跟我一樣縮在椅子上用東西擋着看的，哈哈，我很欣慰，還是膽小的人多。最後弱弱問一句，筆仙現在都是從電腦裏出來了嗎？
我很喜歡最後一幕，《筆仙》的前戲太長了，遲到進場問題不大，但是提前離場就真是虧大了，後面很精彩，質感挺不錯，得鼓勵一下，期望別放太高，咱這國情，有這樣的看就已經不錯了，推薦。
棒子還是發揮了棒子的作用的，我覺得這導演沒白請，就咱國內這些爛片導演多少年都摸不出門道一個勁怪審查，一個外來的和尚，從沒有限制的各種分級都能拍，到束手束腳的適應咱們國情，出來這種有情有理的完整電影產品我都覺得真難得了，還是要寬容些的，不知道有沒有人看出日韓感覺來，我是覺得導演個人色彩挺重的。坑人了多少回，同樣的票價，也就看這片子值。
我被嚇到了，所以有沒有筆也就無所謂了，感覺這兩年電影的宣傳真是坑人啊，鴻門宴不吃飯，畫皮也沒畫變成換皮了，筆仙裏就只有小朋友拿2B鉛筆、蠟筆一直在作畫……片子可以去看看，如果想一羣人一起在電影院裏喊一喊，尖叫一下釋放一下，這片子能達到。
媽呀，嚇死我了，我從來不看恐怖片的，要不是打賭輸了……真是迎着頭皮看了筆仙呀，是不是人被過度驚嚇反而會笑呢，好可怕，尤其是最後本來被感動了，心情放鬆了點準備散場，最後嚇得我手機都差點被扔掉，爆米花基本沒吃，因為要遮眼睛捂耳朵，都沒騰出手來喝飲料，好浪費。
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