李清照是處於南北宋之間的女詞人，她的詞是婉約派的代表，更加上她女性特有的靈性，她的詞就比“男子作閨音”來的真切，把女性特有的感覺用來寫詞就更加要妙宜修，更加能夠把女子的內心感受表達的淋漓盡致。很多人都對她那首晚年更加成熟的《聲聲慢》評價很高，而我認為她早年的一些作品也很耐人尋味，比如這首《如夢令》就寫的很好，下面我就談一下我自己的一些感受。
時間：昨夜——今早 地點：庭院——香閨
環境：雨疏風驟
人：捲簾人（答者無心）——主人公（問者有心）
物：海棠（依舊）——海棠（綠肥紅瘦）
首句“昨夜”點明時間，在交代“雨疏風驟”發生在昨夜，同時也表明詞中所寫已是第二天天明發生的事了，也可以知道天明後已是風停雨霽。“雨疏風驟”，疏者，狂也，謂雨大；驟者，急也，謂風狂，可見天氣之惡劣，那麼隱含其間的是女主人公昨夜心情不是很好，可以猜想是因為戀人遠在他方，沒有人陪伴在自己的身邊，內心感到苦悶，那麼女主人公都有那些行為表現呢？
接下一句“濃睡不消殘酒”就交代了她的行為，原來是喝了酒。一個人喝酒，孤獨之感油然而生，真是“舉杯消愁愁更愁”，在加上下着冷雨刮着悽風，就不能自已地喝的多了。從那裏可以看出來呢？“濃睡”二字説明睡覺的時間之長，而“不消殘酒”補充説明喝的酒一定很多，到第二天早上還酒勁未消，可見昨夜喝酒的情形。但是是真的醉了呢，還是不願意醒呢，到此時我們尚且還不清楚，有待進一步的分析。
第三句的“試”字用的好，“試”字不僅把女主人公懷着疑問、小心翼翼的心態傳達出來，而且把女主人公的害怕的微妙心理刻畫的惟妙惟肖，她是怕海棠花在風雨之中已經飄零。所以“試”字用的很貼切，同時也可以看出詞人用詞的精準。詞人很善於用曲筆，她不直接的寫出來，卻借捲簾人之口表達出女主人公內心的希望。捲簾人的隨口無心的一句“海棠依舊”，花兒依然盛開，這讓女主人公的心得到了莫大的'安慰，也可以看出她憐春惜花的心情，嚮往美好的願望。但是這是不是真實的情形，在風雨的蹂躪下花兒真的還是那麼嬌豔嗎？
接下來的兩句證明這似乎是女主人公的一廂情願。在現實面前，虛幻的美好不堪一擊，女主人公的願望徹底的破滅了。因此“知否，知否”詰問的語氣表面是在責怪捲簾人，但是在內心裏卻是責怪“雨疏風驟”的殘酷無情，無奈之中深藏着深沉的失望之情。“綠肥紅瘦”才是現實的情形，在風雨的摧折下，海棠葉依舊而花已飄零，和“海棠依舊”形成了鮮明的對比，這也是理想和現實的尖鋭衝突，兩相對照之中更顯出女主人公憐春惜花之情。由此可見，女主人公不是真的醉了，是“酒不醉人人自醉”，因為她清醒的知道現實的殘酷，離她而去的人怕是很久就不得相見了，因此她不願醒寧可長醉不醒，只有這樣才能保留美好的期望，才能減輕情感上的傷疼。
末句“綠肥紅瘦”歷來受人稱道，可謂標新立異，其妙處有三：其一，用“綠”、“紅”兩個表示色彩的詞，給人一種醒目的視覺衝擊，同時把形容詞活用為名詞，可見詞人深厚的語言工夫；其二，“肥”、“瘦”二字用了擬人的手法，把形容人的詞用在物上，傾注了女主人公的個人情感；其三，“綠肥”、“紅瘦”形成鮮明的對照，更顯出女主人公憐花惜花的心情。
由此可見，這麼短短的一首令詞，它的內涵卻是非常的深厚，有含蓄不盡的韻味。在這首詞中，詞人給我留下了很多的“空白”，那就需要我們去“填空”，展開豐富的聯想和想象，把詞的內涵挖掘出來，充實起來，只有這樣才能體味出詞中的“味外之味”、“韻外之致”。在我們佩服歎賞詞人的工夫的同時，也給我們很強的審美感受！
本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令，內容也很簡單。它寫的是春夜裏大自然經歷了一場風吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“捲簾人”詢問室外的變化，粗心的“捲簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。
詞的寫法別緻，側重於從聽覺方面來塑造形象並構成意境。作者不是平鋪直敍地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒後，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風驟”，從聽覺上展開聯想，然後轉化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內心虛擬想象之詞，它還有一個向客觀現實轉化的過程。正因為這首詞有一個從聽覺到視覺，有一個從內心到客觀現實的轉化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便於進行藝術的再創造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這裏。
其次，通過問答進行感情上的對比烘托。這種寫法，不僅語言精煉生動，結構也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養以及感情上的細微差別也都歷歷在目，詞也由此而顯得生動活潑。“卻道”一句，寫出了“捲簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。沒有這種細膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。
再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創造性的。
前面説過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個極其普通的細節，反映作者豐富的內心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中説：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限悽婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無數曲折，自是聖於詞者。”這段評語有助於我們對這首詞的理解。
《如夢令》，寫的是詞人一次郊遊歸途中匆忙間“誤入藕花深處”的事。稍加品味，詞人心中的無比喜悦可以悟得。去野外風景絕妙處“溪亭”遊玩應該歡快，因為歡快就喝過頭了酒，因為醉酒後沉沉睡去在太陽快落山時醒來才匆忙駕船回家；這喝酒是助興，喝醉酒是爽朗盡興。“爭渡，爭渡，/驚起一灘鷗鷺”，表明臨出荷花蕩還賞看到了滿灘鷗鷺從蕩中齊飛出的壯觀場面；即惟其晚歸才見到了這平時難得見到的。美妙畫面，心情定然轉生愉快。歸結起來，青年時期李清照的生活由自己意願而定，大抵以美滿盡興為終極追求目標，人生瀟灑，情趣率真。
詞中只是寫到“滿心歡樂”嗎？筆者認為，“驚險刺激”在文本中也多有交待。一個青年女子郊遊到“日暮”，路途行走就有不便，此一險；因為“沉醉”於酒恰才醒來，頭腦昏昏沉沉，又加上天已擦黑，辨不清方向，此二險；荷花蕩水域到處荷到處花，本想撐船回家卻終於“誤入藕花深處”離開家裏反而更遠，此三險；天黑心慌，手忙腳亂，“驚起一灘鷗鷺”的同時也極有可能就驚嚇了自己，此四險……而所有這些，倘湊巧造成自己醉眼心慌、手忙腳亂而哐鐺入水，則是天大的驚險。以致於如今追憶起來，仍然心悸而魄動；這從詞的開頭“常記”一詞可以體會出來。
詞人在對暮歸途中迷路的描述，用“爭渡，爭渡”這種反覆的修辭手法，活畫了她的焦慮慌張及手腳並用划船的情形。請看，詞人怎能不急呢？連鷗鷺水鳥也倦飛而歸巢，而自己竟然迷路了。因此，描述那種水鳥成片驚起的動作形象實在是反映自己心情的焦灼，或者説，“滿灘鷗鷺”驚飛正是詞人意亂神散情形的映襯，以景襯情，寫照真實。
要説詞中要“喜悦”有“喜悦”，要“驚險”有“驚險”。而這個“喜悦”有“喜悦”本身的“喜悦”，也有“驚險”中孕育的“喜悦”；同樣的道理，“驚險”本身固然“驚險”，就是沒在“誤入”之前已是包孕了“驚險”。即“喜悦”、“驚險”不是割裂開來而是相互關聯又相互交融的。
讓我們再來總觀該詞，詞語“常記”表達的信息是什麼呢？第一，詞人仍然是在青年時寫作該小令；第二，詞人是在很多年後的中老年時期寫作了該詞。如果屬於第一種情況，無非是寫郊遊的開心快樂以及歸程的驚險刺激；倘是第二種情況，那麼第一種情況包容的含義理所當然地應該具有，似乎還應該包括“青年時歡樂是歡樂，驚險刺激也仍然是歡樂”，因為中老年的李清照飽受戰亂→←和喪夫之苦，心情自然是極度淒涼，人也就衰弱；故即使想率性有所作為也提不起精神來，去冒險掠奇尋賞新鮮味就更沒有膽量了。從這個意義上來看，“常記”坐實而落在中老年李清照的腦瓜和視野中似乎更為覺得合理些。即一旦上述第二種情況的設想果真成立，該曲詞作所包藏的意藴就有了三層：①歡樂；②驚險；③悽切。
要説明的是以“悽切”來燭照該詞，不但不會大殺“歡樂”的風景，而且還會使“歡樂”更顯得可貴無比。也即以“歡樂”去寫“淒涼”，李清照南渡後的“淒涼”幾至極點。正因為“歡樂”不再，“淒涼”就滿心滿懷。常常追憶“歡樂”，只能惹動“淒涼”更轉為“悽慘”。
李清照《如夢令》小詞既歡樂開心，又驚險刺激，還悽切悲慘。
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