現存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記遊賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別緻。這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境。“常記”明確表示追述，地點在“溪亭”，時間是“日暮”，作者飲宴以後，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。“沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的遊賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖盪舟上是遊興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。一連兩個“爭渡”，表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由於“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動着的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢盪舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。
如夢令(1)
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
【今譯】
還時常記得出遊溪亭，
一玩就玩到日黑天暮，
深深地沉醉，而忘記歸路。
一直玩到興盡，回舟返途，
卻迷途進入藕花的深處。
大家爭着劃呀，船兒搶着渡，
驚起了滿灘的鷗鷺。
〔註釋〕
①溪亭：臨水的亭台。
②沈：同“沉”。
③爭：同“怎”。
〔賞析〕
這是一首憶昔詞。寥寥數語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接着寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。最後一句，純潔天真，言盡而意不盡。
現存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記遊賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別緻。這首《 如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境 。“常記”明確表示追述，地點在“溪亭 ”，時間是“日暮 ”，作者飲宴以後 ，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。“ 沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉 ，“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的遊賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態。
盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖盪舟上是遊興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。
一連兩個“爭渡 ”，表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由於“ 爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動着的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢盪舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得 ”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。
如夢令(2)
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
“常記溪亭日暮”側重在寫景，融情於景。通過景物的描畫來抒發和表達作者對自然的讚美和對生活的熱愛，故而意境創造含蓄深沉。通篇見景不見人。而事實上作者的行蹤早就融入到景物中去，成為意境的一個重要組成部分。如起句“溪亭日暮”，點明活動的時間、地點，亭子座落溪邊，流水潺潺而過，時值黃昏，晚霞滿天，水雲之間，恍然如夢。而如此美景，如果沒有人的參與和欣賞，再美的景緻也只是一種擺設，於是作者以“常記”二字入筆，就自然而然地以欣賞者的身份融進景中，這時候的意境便無限延伸，作者是獨自一人從早到晚呢？還是同情人出外繾綣？令人遐思連篇，而“沉醉不知歸路”又從“酒醉”發展到“心醉”，既透露了作者心底的歡愉，又曲折反映出作者留戀忘返的被自然之景所陶醉的情致。何以“不知歸路”呢？原來由於“興盡”暢遊，“沉醉”而迷途，本來是作者的“不知歸路”，又演化成“舟入荷叢驚飛鷗鷺”的意境，讀來特別耐人尋味。
“昨夜雨疏風驟”的意境創造則比較直白，作為一幕生活小劇，既有背景描寫，又有形象刻畫，既寫了人物的動作神態，又寫了人物的對話，意境創造因此顯得比較淺顯明瞭，不事雕琢，但意境之新，情節之奇，形象之生動豐富足見作者功力。“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。”寫作者昨晚風雨交加時因觸景傷情而醉酒，“濃睡”之後酒勁還是沒退，整個意境畫面，是直接以作者“傷春醉酒”的形象而出現，沒有任何刻意地描摹，但卻給人以無窮回味——作者何故醉酒？是思戀遠方的情人嗎？抑許還有……，這種想象空間一直可以延伸到後幾句的對話，才能最終找到答案。通過語言描寫來塑造意境更是此詞的一大特色。如“試問卷簾人，卻道海棠依舊”句，以白描手法寫人物言語，通過“問非所答”的轉承，既體現作者惜花傷春的敏感心理，又表現出侍女不夠善解人意的情緒，更貼近生活，更具有情趣。創造了一種新的意境。
這首小令是李清照的奠定地位之作，轟動朝野。傳聞就是這首詞，使得趙明誠日夜作相思之夢，充分説明了這首小令在當時引起的轟動。又説此詞是化用韓偓《懶起》詩意。韓詩曰：昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側卧捲簾看。但李清照的小令較原詩更勝一籌，入木三分地刻畫了少女的傷春心境。 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。這兩句寫昨夜的風很急，還淅淅瀝瀝的下起小雨；晚上又飲了一些酒，睡的很沉，直到早上醒來酒意還沒有完全退去。一開始就將整首詞的時間、環境勾勒得十分清楚。十分恰當的寫出了暮春的特點，風吹的緊而雨卻是疏落，四個字即使人能夠感受到暮春的氣息。濃睡不消殘酒則寫出了人物現在的狀態，剛剛醒來略略還帶些酒意，一副慵懶的模樣，這種狀態下最容易想起昨夜的雨疏風驟，隱隱心底還藏着些許心事，這樣就順理成章地引出下文。上下兩句前者寫室外，後者寫室內，轉折的巧妙恰當，靈動自然。 經歷了一場風吹雨打，主人公心中十分想知道園中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面對，因此急急地向詢問。一個字，寫出了人物心中的擔憂，她不願意春天就這麼快的過去。字將不忍問卻又忍不住想知道的矛盾心理刻畫的淋漓盡致。孰料，卻道海棠依舊，這讓她出乎意料，雖然她內心渴望海棠依舊，但自己也明白風雨之後必是花事凋零，所以的回答給了她意外的驚喜。從後面應和了前面的內容，這種手法使得其詞更加耐讀。字同時寫出了主人公原有的心思和聽到回答後的意外之情，還隱隱道出了不瞭解主人公的心思和回答時的漫不經心，這兩者之間形成了一個微妙的對比，主人公的細膩委婉與粗疏淡漠之間的對比。詞至此，又疊進一層，意境又開一界。 知否*本站 *？知否？應是綠肥紅瘦。主人公畢竟還是知道這是暮春時節，況且昨夜又是一夜風雨，海棠花斷然是不會依舊了，因此她連用兩個的答覆，口語的語氣使得這兩個讓人讀來頗覺清新。應是綠肥紅瘦一句寫出了當前的情形。這句是最為世人稱道的一句，它十分的新穎別緻、生動傳神，看似信手拈來，卻是功力獨到。她用字代指滿枝的綠葉，用代指枝頭的花朵，，寫出了一個全新的意境。無怪乎多為歷代詞論者讚譽，如《草堂詩餘別錄》中曰結句尤為委曲工整，含蓄無窮意焉。而更深一層，又不單指花朵，還隱指了春天萬紫千紅的景象與色彩，隱指了春天眾多無比美好的事物，隱指了在春天裏的喜悦心情。這樣一詞就逼真地寫出了人物地傷春情思。不需直言，不假雕飾，卻更令人心動，這是李清照的詞作給讀者的一個典型感受。 作為李清照的成名之作之一，這首小令寫法別緻。它曲折委婉，意境層層疊進，雖只六句，卻幾度轉承，時時宕開一筆。同為傷春之作，作者並沒有像其他詩篇一樣直接寫如何百花凋零、如何悲傷惆悵，而是通過聽覺、視覺等側面營造暮春時節的氛圍，從客觀現實逐漸轉入主觀感受，從而能夠更加強烈的引起讀者的共鳴。 其次，作者通過主人公與的對話來展開全文。這種寫法，不僅是讀者如聞其聲、如見其人，在腦海裏形成一副完整的畫面，增添了真切感，而且行文上也顯得緊湊而有內容。同時還將人物的心境通過話語表現出來，更顯得真實可信。此外作者在對話中稍加點綴，如等字，將人物情感的轉折細膩地刻畫出來，對比着描寫了兩個人物的情感心思。 再者，成功地運用代指手法。以代指葉和花，以代指多少，在語言上更顯凝練，言前人所未言。前已詳述，此處即不重複了。 總體而言，這首小令以短短二十三字，卻已曲折婉轉的筆法勾勒了生活中的一個細節，真實地反映了作者的內心世界，用語平白如話，而意境含蓄豐富，令人不能不佩服作者駕馭語言、剪裁篇幅、開創意境的高超藝術技巧。《蓼園詞選》中説：一問極有情，答以，答得極淡，跌出二句來。而無限悽婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無數曲折，自是聖於詞者。
“常記溪亭日暮”一詞所記述的內容十分平淡，“常記”表明所敍是一件時常引起詞人回憶的往事，是少女時代一次郊遊活動的剪影。小令十分自然地引出了郊遊事件：詞人曾經飲酒溪亭，被自然界景緻和美好生活氣氛所薰染，以致“沉醉”迷途，而又“誤入藕花深處”的處境，以致慌亂擊槳，“驚起一灘鷗鷺”的奇遇。作者用語、造句一如內容一樣的平實、自然。但由於作者剪輯嫁接得體。短短三十三字，便成就一幅極有情致的生活圖景，從而首開“以尋常語繪精美圖”之先河。“常記”兩句起的彷彿平了些，然而卻自然和諧，似乎是面對知己敍述一個日常的故事，實際上已將讀者帶到作者所特設的詞境中去，為下句的層層轉折作了鋪墊，頗有《紅樓夢》寫王熙鳳之筆法。接下來三個情態動詞“誤”、“爭”、“驚”亦是尋常用語，但三個詞連為一體、一氣呵成，卻正好生動地勾勒出一幅“荷池盪舟驚鳥”的風俗畫。“誤”字，寫出作者搖船時的醉酒憨態，“爭”字，則刻畫出詩人着急慌亂的神情，“驚”字用得最是精彩，鷗鷺驚飛的場面，詩人由驚慌而至驚喜的神情，都躍然紙上。
“昨夜雨疏風驟”卻寫得一波三折，展示的是一幕具有情趣的生活小劇：夜晚風雨交加，作者醉酒沉睡，一覺醒來，恰為侍女進屋捲簾。作者擁簾試問，侍女卻隨口回答：海棠依舊；看着窗外被風吹得七零八落的紅花，作者頗覺不快，連聲責問：你可知道，枝繁葉茂的時候那紅花卻已經凋落了。此詞用詞造句最大的特點在於“奇”。
其一，詞中對話寫的非常巧妙。作者睡醒之後即詢問侍女，所問何事卻一字未提，（省略了問語的具體內容）這裏“一問”、“一答”、“一駁”各句語氣均有不同，流露着女主人和侍女不同的心情神態，十分傳神。間接地表現出主人公的惜花之情，含蓄深藴。與晚唐杜牧所寫的“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。”具有異曲同工之妙。
其二是用語對比色彩強烈。如“雨疏”與“風驟”，以表現急風對花事的摧殘；“濃睡”與“殘酒”，以襯托借酒消愁的心情；“試問”與“卻道”，看出女主人的心情急切而侍女卻漫不經心，這一對比，表現了兩個人物對外界事物的不同感受和感情傾向；“綠肥”與“紅瘦”，以表明綠暗紅稀的暮春之景；詞開始是水墨淡筆，結處用濃墨重彩，又有濃淡映襯之妙。全篇通過自然景物和人物心態的強烈對比，使讀者對作者的惜春的心情有了更深入的瞭解。
其三是結句“綠肥紅瘦”。運用借代的修辭手法，以色代物，極為新巧，把形容人的。“肥、瘦”二字，用來描狀海棠的葉茂花殘，反脱俗而成奇美，用得驚險奇絕。且不説詩人採用擬人法來描寫事物，把事物寫得形象生動。單説一個“瘦”字，就寫得很含蓄。——不用數量化用語表現花的個體形態（多少），而用形象化用語（肥瘦），使得雨後葉子的肥碩，花瓣的凋零，宛然如見。肥瘦不僅表現了花葉整體的稀和密，多和少的內容對比，同時也表現出花與葉的個體形態，新穎別緻地描繪出海棠花花衰葉茂的鮮明形象。“瘦“既寫出花朵凋零的景象，又透露出詩人惜花之情，還點出了暮春時節。（含蓄）這一結句歷來為詞論家所稱道，王士禎認為，這一結句：“人工天巧，可稱絕唱。”（《花草蒙拾》），有學者因此稱李清照為“綠肥紅瘦居士”。
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