摘 要我黨和政府輿論和政策的宣傳陣地中，發揮主要作用的就有縣級電視台新聞節目，同時它也是進行文化宣傳和推進新農村建設的載體，可以説，縣級電視台新聞節目對農村具有重要的影響作用，因此，保證節目的質量至關重要。二實現以上目標的關鍵則是對節目策劃進行不斷的創新，將傳統理念和做法打破的同時，使其具有本土化等特徵，做到真正服務於民，並受到民眾的認可，下面本文將詳細探討縣級電視台新聞節目現狀，並提出創新性的節目策劃策略，促進新聞節目質量的不斷提升。
關鍵詞縣級；電視台；新聞節目；策劃與創新
引言
人民羣眾是電視台的主要服務對象，因此，要想節目獲得廣大民眾的認可，就必須充分的考慮民眾的需求，在與民眾貼近的同時，也與實際想貼近，並且將與羣眾相關的政策藉助縣級電視台新聞節目進行大力的宣傳，以體現出節目題材的特色性和獨特性，並且將“為人民服務”的工作落到實處，進而受到廣大民眾的親睞。
1 縣級電視台新聞節目的現狀
目前部分地區的縣級電視台的新聞節目未能夠將自身的只能和作用充分的展現，主要原因表現在以下幾個方面：
1）節目內容不充分，不能體現基層性 一般情況下，深入基層進行實際調查並撰寫文稿所需的時間較長，再加上電視台人員數量的不足，使得在進行節目編輯的時候，新聞的內容主要侷限於政府和國家，而與廣大人民羣眾之間的相關性較少，這樣就使得羣眾對其關注度也不高。
2）在節目播報的主次上不清晰 在進行節目播報的時候，部分縣級電視台往往將時政新聞作為重點，並且在播報內容上具有單一性的特徵，同時在人物的播報對象的選擇上也多為縣級領導層級，再加上播報時間的有限性，這樣就使得羣眾關注和了解的興趣不高，也就不能體現出縣級電視台新聞節目的功效。
3）節目針對性不強，且服務理念不足 我國屬於一個農業大國，因此在進行新聞節目編輯的時候必須充分的考慮這個關鍵性因素，並且關注農季、農需和農時，向農民及時的提供相關的農耕信息和技術等，併成為農民致富的導向。然而，真正做到以上幾點的縣級電視台則少之又少，並且不能夠對自身明確定位，在實用性和服務性上都遠遠不能夠滿足需求。
2 縣級電視台新聞節目的策劃與創新
為了將以上縣級電台的現狀有效的改善，並將電視台的實效性充分的發揮，就必須從以下幾個方面進行創新。
2.1創新觀念
新聞節目在眾多節目當中，影響力較大，並且收視率也要明顯的高出其他節目，並且在輿論作用上也較強。故而在進行縣級電視台節目策劃的時候，也必須做到與時俱進，將傳統的觀念摒棄，並將新方法、新理念灌注於節目之中，促進節目質量與結構的提升和優化。這就要求了所有的電視台工作者必須轉變理念，在注重創新的同時，也關注新聞節目的時效性、服務型和信息性，並將節目宗旨定為農村信息，逐漸向農民、農業和農村滲透，並且關注和發現農村的新生活、新事與新人等，引領三農與時俱進。並且還可以將縣級電視台新聞節目作為為羣眾辦實事和反映羣眾心聲的平台和載體，將三農問題作為關注和新聞播報的關鍵內容。
2.2保證內容選材的本土化和新穎性
內容題材是決定縣級電視台新聞節目策劃成功與否的關鍵，與其發展具有密切相關性，因此，在進行節目內容選材的時候，必須關注民情和民生，並將發展農村經濟作為縣級電視台節目策劃的重點。同時在進行新聞節目策劃的時候，還要注意對其進行主體劃分，如時政要聞、民生新聞和主題新聞等，在核心的選擇上為時政要聞，並將主題新聞及其民生新聞的內容不斷增加，使該節目得到廣大羣眾認可和親睞。
2.3準確的把握新聞播報方式
一般情況下，羣眾對於領導活動或者是會議報道等內容的傾聽興趣往往不高，也就是説內容過於膚淺，有廣大羣眾的實際需求根本不符，因此新聞電台在進行節目播報的時候，必須結合廣大農民羣眾的實際需求，使節目內容的設定符合廣大農民羣眾的心理需求，同時將新聞鏈接，新聞背景等相關欄目開設，並對內容深入挖掘，探究，並且加強與政府部門的合作，將違法行為曝光的同時，也對社會良好風氣進行弘揚，同時還將縣級電視台作為國家政策宣傳的平台，使廣大羣眾通過電視才真正感受到新聞播放內容的時效性與真實性。
2.4將節目內容的時效性增強
對於新聞節目而言，時效性是節目得以持續性開展的關鍵，並且新聞的價值性和影響性還受到事件發生時間及其報導時間的影響，因此在進行新聞播報的時候，必須保證消息的最新性，也就是以快制勝，並且在報道的時候，還要將其重點突出，使羣眾能夠對信息準確及時的掌握。
2.5新聞節目具有本土性特色
基於地域性差異，使得在進行新聞報道的時候，只有將其本土性特色展現，才能夠體現出節目的特色。這就要求了新聞節目必須以羣眾的生活實際為基點，並且對電視台服務明確定位，如呼籲社會對某人或某事的關注，或將羣眾的心聲反映，或集結社會力量為百姓辦實事，或將農業專家總結的水產業、畜牧業和農業知識進行報道等，做到以農業、農民和農村為新聞節目的重心，並將其節目特色展現。
2.6將新聞節目作為惠民政策宣傳的平台
一般情況下，對於廣大基層羣眾而言，喜聞樂見的事莫過於政府的惠民政策，但是由於通信技術等條件的制約和影響，使得羣眾對於信息的接受不能夠保證及時性，因此，可將縣級電視台新聞節目作為很好的媒介和平台，及時的向廣大羣眾進行答疑解惑和政策宣傳，並且在報道的語言上做到通俗易懂，使民眾更加容易接收和了解，成為政府與羣眾溝通的橋樑。例如將村鎮土地規劃、農村產業結構調整、房屋拆遷等羣眾關注的熱點問題及時的報道，並將相關政策向羣眾進行詳細的解讀，將惠民政策及時的傳遞到基層。
3結論
通過以上探討，我們的初當下部分縣級電視台的新聞節目仍然受到傳統框架、理念和模式的影響，使得在節目的策劃上很難做到推陳出新，因此也就不能夠得到廣大基層民眾的關注和認可。因此，要想節目獲得親睞，就必須不斷的創新和改進，從理念、內容、模式、取材等各個方面進行突破，將民生和民情及時的反應，使其成為政府、黨和羣眾銜接的橋樑，並以此推進新農村的建設和發展。
一、欄目構思：
我台設置生活旅遊人文類節目是十分有必要的，生活是我們每一個人都在進行着的內容，而生活的樂趣又在於運動，本節目所針對的聽眾是親近自然、喜愛旅遊的人羣，大學生這個具有青春活力的羣體正是我們收聽率的保證。他們一般有着較好的生活水平和文化水平。所以，旅遊頻率在向聽眾提供旅遊服務信息和休閒服務節目的同時，也應充分發揮媒體的教育功能，開設的欄目包括旅遊信息、民族風情等，在輕鬆自然的廣播節目中，使聽眾獲取地理人文等知識，同時培養聽眾熱愛自然、保護環境的良好意識。這檔節目的開播將會很好的體現寓教育樂的特色。
二、指導思想：
倡導健康生活，關注新鮮諮詢。如何指導同學們擁有健康的生活方式，擁有愉快的生活心情，掌握新鮮的時尚生活旅遊人文資訊，為同學們提供一個交流心得體驗的平台，信息總彙，成為我們創辦該欄目的主要動機和指導思想。
三、欄目名稱：
《耳朵去旅行》
四、節目種類：
生活旅遊人文類
五、風格定位：
1、風格：新鮮輕鬆，在時尚與保守之間，不斷創出新意，有適當的參與性，有文化內含；語言：活潑、幽默、不刻板；
2、形式：隨意、休閒、不拘一格。
3、以最簡單最生動的語言向聽眾提供最大限度的諮詢，每條諮詢控制在2分鐘之內，這樣即使是匆匆走在路上的聽眾也有所收穫。
六、宣傳語：
我們用真誠的聲音構築一座心靈交流的橋樑，我們用筆描繪出校園生活中精彩的每一幕，我們用心認真體會莘莘學子的每一份摯熱的情懷。我們每週相會在熟悉的電波中，將感動、憧憬、夢想、信念……融入一種靈動的聲音，讓它飄於校園上空，飄進每位師生的心裏，讓這種聲音衝上雲霄、迴響在校園的每個角落。
七、總時長：
３０分鐘
八、節目準備：
由播音員精心準備並提前交宣傳部進行稿件的審核、整理以及音樂的篩選工作。
九、節目內容：
開頭語：
Z：親愛的同學們，大家下午好！很高興在週二的六點與大家相約在《耳朵去旅行》節目當中。
C：倡導健康生活，關注新鮮諮詢。我們將以最簡單最生動的語言向聽眾提供最大限度的生活諮詢，在這裏
Z：您可以跟隨我們大腳遊天下包攬各地的奇山秀水；
C：您可以在我們的民族風情園裏領略異域民族文化；
Z：您可以在我們的大嘴吃四方中嚐遍不同民族的美食。 大家好，我是你們的朋友支麗
C：我是陳豔
板塊１：大腳遊天下（11分鐘）
介紹以都勻為中心點輻射到全國乃至世界的旅遊諮詢。
篩選原則是：1、適合短途旅程，我們會一併給出旅途中的一些注意事項；學期末，我們會介紹一些較遠、適合團隊出行的地方。
2、選擇介紹全球"奇、秀、險"的地理景觀，讓同學們用耳朵就可以去旅行。
板塊２：民族風情園（13分鐘）
充分利用我們是一個多民族大家庭的特點，向大家介紹我們特有的民族風情，在娛樂的同時也弘揚了我們的民族文化。
板塊３：大嘴吃四方（6分鐘）
各民族的飲食都各具特色，都是他們智慧的結晶，各少數民族都是智慧勤勞的，這個版塊就是以民族的特色小吃突顯他們的這一特質。
結束語：
Z：我們用真誠的聲音構築一座心靈交流的橋樑，用心認真體會莘莘學子的每 一份摯熱的情懷。
C：我們相會在熟悉的電波中，將感動、智慧、熱誠……融入一種靈動的聲音，讓它飄於校園上空，飄進每位師生的心裏，讓這種聲音衝上雲霄、迴響在校園的每個角落。
Z：親愛的同學們，快樂的時光總是很短暫，我們的節目即將接近尾聲了，感謝同學們和我們一同分享這期的〈耳朵去旅行〉！我是你們的朋友支麗，
C：我是陳豔
合：我們下週同一時間再見。
節目名稱：
時事追擊
節目類型：
新聞資訊
播出時段：
每週四中午12：00—12：40
節目內容：
本週頭條、校園新聞、國內新聞、國際新聞
節目版頭：
掌握時事動態，聚焦熱點新聞，每週四中午12：00，時事追擊
第一板塊：本週頭條3分鐘
版頭：本週頭條，為你盤點一週內熱點新聞。
聚焦一週內最新最熱、受關注度最高的新聞，以國內外時事要聞為主，也可以是有關高校的重量級消息，宣揚正義，提醒同學們關注大事。
第二板塊：高校快車7分鐘
版頭：高校信息，一網打盡，最新資訊，盡在高校快車。
蒐集廣州主要高校的最新動態，播報有關其學習、社會實踐活動的消息，或者校園內的新人新事，使同學及時瞭解校園動態，弘揚真善美、鞭撻假醜惡。
第三板塊：國內新聞15分鐘
版頭：關心國家大事，評析熱點新聞，國內新聞
評點一週國內要聞，從省內到國內，包括時政、經濟、科教、文娛、社會等各類新聞，既有大量的消息類新聞節目，也有深度報道評析類節目，時政新聞強調權威觀點，經濟新聞強調宏觀舉措與羣眾利益，科教新聞強調最新成果與羣眾生活，文化新聞強調高雅品位與羣眾普及，社會新聞強調客觀報道與引領羣眾。節目內容貼近生活、貼近學生、貼近實際，堅持正確輿論導向。
第四板塊：國際新聞10分鐘
版頭：聚焦全球資訊，世界盡在眼中，國際新聞
國際新聞欄目，報道一週焦點國際時政新聞事件，重大國際社會事件，以及有世界影響力的消息報道。結合國際新聞熱點話題向聽眾介紹世界各國的政治、經濟、文化、科技、教育、體育、旅遊等發展現狀，為聽眾打開一扇瞭解世界的窗口。 Ps：可在適當時間增加特別板塊，如聚焦兩會、世博動態等熱點新聞。
節目目標：貼近生活、貼近聽眾，力求以快速、權威、大範圍的特點為校園聽眾梳理最新發生在校園、廣東、中國乃至全球的新聞，作為唯一一檔新聞專題節目，使在校大學生了解時事，作為新聞性質的節目，堅持正確輿論導向，營造良好的輿論環境。有助於師生及時瞭解社會，提高大學生的時事敏感度，喚起對時政的熱情。
節目的存在意義分析：新聞類節目是日常生活中必不可少的，也是在校學生了解國內外最新消息的主要途徑之一，與其他節目相比，更容易被聽眾接受，是瞭解時事的重要窗口，由於是校園電台，聽眾以青年大學生為主，青年大學生是思維活躍、富有創造力的一個羣體，是推動社會不斷前進最活躍的因素。在現代信息社會，他們無疑也是受傳媒影響最大的羣體。傳媒的力量無時不滲透並作用於他們成長和發展的每一階段，影響着他們的價值取向，左右着他們的行為方式。因此，新聞輿論對大學生而言是舉足輕重的，知天下事也成了大學生必備的能力。《時事追擊》節目緊跟時事，堅持每週為聽眾報道最有價值的新聞，是大學校園不可或缺的新聞輿論平台。同時校園資訊環節貼近學生生活，利於增進對其他高校的瞭解，更增加了此節目的競爭性。
快節奏把握城市脈搏，新視角見證社會變遷。
全球諮詢盡在掌握，世界動態盡收耳中，快捷，真實，使用，
1、你知道的，你不知道的，你想知道的，盡在新聞導航！
2、把握新聞動向，找準新聞脈搏，大家好，這裏是新聞導航！
3、開啟新的一天，把握新聞航向，大家好，這裏是新聞導航！
國內新聞策劃的十大原則
時機性原則
新聞策劃必須重視新聞推出的時機。
時間的變化，社會的大背景就會發生變化，公眾的關注點也將發生變化。因此，同樣一個新聞事件放在不同的時間——也就是不同的社會大背景下發生，會產生不同的新聞效應。
對於某個具體的新聞事件來説，只有在符合其“發生”的社會大背景存在的那個時間段推出才能產生效果。當這個時間段已經過去，在整個社會的關注點已經轉移時，如果你再來推出這一“過時”的新聞，就沒有多大意義了。
所以，新聞策劃有個基本的要求，就是要有足夠的新聞敏感性，以選擇準最佳的、能產生最大新聞效應的實施時機。
創造性原則
新聞策劃必須有創造力，最好是能策劃出奇特的、有着匪夷所思情節的新聞，因為只有“驚世駭俗”的事件，才能保證被人強烈記憶。相反，如果失去了創造力，所策www本站uawen.本站cn劃的新聞只可能是缺乏足夠傳播力的普通新聞——這就失去了新聞策劃的價值。
人們常説狗咬人不是新聞，人咬狗才是新聞。就是因為狗咬人較為普遍，雖然有時也能提煉出“無證養狗的禍害”、“被狗咬之後如何自我救護”等新聞點，但對於太常見的事情，人們是不會投以太多的熱情的。相反，如果真出現了人咬狗的情況，由於事件的奇特性，必然會引來強烈關注。
新聞性原則
策劃的新聞必須有很強的新聞價值，而且原則上應該具備第一性——即是對某類新聞事件的第一次報道。因為人們往往只對新鮮的事物感興趣，同類型的事物出現多了，大家會覺得疲憊，關注度也就不高了。
只有“第一性報道”才可能成為好新聞，後面再東施效顰就只是普通新聞了，傳播力會大大降低。就像第一個比喻女孩是花的是天才，第二個是庸才，第三個就是蠢材。
導向性原則
新聞策劃中最重要的一個原則。因為中國的媒體作為黨的咽喉，在進行報道時必須遵循正確的輿論導向，而新聞策劃是通過藉助新聞媒介的力量來達到目的的，因此同樣必須遵循宣傳的導向性。
導向性主要分為：1、政府政策導向；2、民眾心理導向；3、全球社會發展趨勢導向。
前瞻性原則
要有預見能力，能判斷準即將到來的形勢或即將發生的事件，並進行相關的新聞策劃。
前瞻性從大的範圍來説，是對一種社會形勢（包括政策、社會思潮等）的預見能力；從小的角度來講，是對某一行業發展的預見能力。
當然，這種預見能力必須建立在對現狀事實正確的認識和理解之上。
需要指出的是，前瞻性原則和上一節的時機性原則是不同的。這兩者的區別主要體現在公眾對社會大背景認識上的不同：當某一新聞事件發生時，公眾已對相關的社會背景和發展趨勢非常瞭解，新聞在某種意義上只是起到了一個“印證”公眾認識的作用，這符合的是時機性原則；而當某一新聞事件發生時，公眾對相關的社會背景和發展趨勢的瞭解還很模糊，新聞起到一個“引導”公眾認識的作用，這符合的是前瞻性原則。。
適度性原則
在新聞策劃的實施過程中，需要把握好兩個方面的“度”：一是宣傳要適度，不能炒作過頭，產生副作用。否則有可能在獲得短期效應的同時，卻損失了更多未來的機會；二是投入的代價要適度，也就是説策劃帶來的實際效益必須大於實際投入，如果最終的結果是投入大於產出，那就得不償失了。
曲折性原則
一個好的新聞策劃，不應該只是“一錘子買賣”，一次報道之後就沒了下文，而是應該有很強的發展性，能夠不斷“產生”出新的事件和新的角度，緊緊圍繞主題層層推進，以“組合拳”的方式進行“新聞轟炸”，從而更好地達到策劃目標。
持續性原則
新聞策劃應該作為企業營銷中的一項日常工作，持續不斷地進行。
就像廣告不能只做一次一樣，新聞策劃也不是做一次就一勞永逸了。
可行性原則
策劃是否具有可操作性，能否按計劃一步步有效進行實施至關重要。
在策劃的最初階段，可以大膽想象——只有讓思想衝破束縛、天馬行空，才可能迸發出令人拍案叫絕的好策劃。但在策劃成型的階段，卻需要小心論證，對策劃能否真正實施這一問題進行詳盡分析。
事實上確實有許多策劃因為實施的環境或策劃方自身的能力等因素，導致整個策劃無法得到有效實施。
低成本原則
低成本原則，是指新聞策劃應該用最少的錢（甚至是不花錢），來獲得最大的宣傳效益。費用低而效果好，本來就是新聞策劃的優勢之一。
新聞廣播節目介紹
《北京新聞》是一檔以貼近實際、貼近生活、貼近羣眾為追求目標，迅速、準確地報道發生在首都政治、經濟、科教、文化、社會等各個領域重要新聞的節目。時政新聞強調權威觀點與羣眾視角相結合，經濟新聞強調宏觀舉措與羣眾利益相結合，科教新聞強調最新成果與羣眾生活相結合，文化新聞強調高雅品位與羣眾普及相結合，社會新聞強調客觀報道與引領羣眾相結合。政令與政策、改革與發展、市情與世象，是本節目的主要報道內容；錄音新聞與現場報道是本節目的常用表現形式；堅持正確輿論導向，是本節目一以貫之的原則。播出時間週一至週日7：00—7：25（首播），9：30 —9：55（重播）。
《新聞大視野》迅捷報道國內外搶眼新聞，是新聞廣播提供給首都聽眾的新聞早餐。時政、經濟、科教、文娛、社會等各類新聞均以受眾關注與否為選編標準。側重社會與民生，強調簡約與時效；追求可聽質量，力戒官樣文章；集納多家媒體報道，重視新聞來源多樣化。體裁兼有消息、時評。播出時間週一至週日7：30 —7：45。
一、背景分析：
在電視娛樂節目蓬勃發展的今天，如何能在令人眼花繚亂的娛樂節目中脱穎而出，如何能滿足觀眾日益提高的娛樂和審美需求，成為我們應該關注的問題。娛樂節目的泛娛樂化、模式化、低俗化的傾向日趨明顯，讓娛樂節目良好的踐行寓教於樂的宗旨，通過新穎的形式和豐富的節目內容刺激觀眾的視聽神經，滿足觀眾的消遣娛樂需求的同時提升節目的知識性和思想性，這在娛樂節目的策劃中顯得尤其重要。
電影藝術是一種綜合了藝術和科技的兼有時間和空間性質的綜合性藝術，它通過在屏幕上創造出直接的感觀影像來再現和表現生活。電影自產生以來便因其獨特的視聽魅力和思想藝術備受人們喜愛，也成為人們娛樂生活的重要組成部分。
電影所展開的故事總讓人心嚮往之，而其中所涉及的知識又是包羅萬象，如果能讓人身臨其境的走進虛幻的電影世界，去親身解讀那些撲朔迷離的人和事，那麼這既能滿足諸多觀影者的心願，又能挖掘出許多被我們忽略過的知識和思想，既能達成利用電影元素和新鮮的節目形式吸引廣泛的受眾的目的，又能提升節目的知識性和思想性，滿足受眾日益增長的知識文化需求。
《少年派的奇幻漂流》一片已在國內引起了巨大轟動，它震撼的視聽效果、唯美的童話語言、巧妙的故事構思和開放式的引人深思的故事結局，共同打造了這部不可多得的優秀電影。利用《少年派》奪人眼球的轟動效應和它引發的各種爭議話題，在舞台上重構影片中的經典場景，邀請影片參演人員和電影藝術學家親臨現場，對電影進行多角度的重新解讀，迎合當下電影市場發展趨勢，以求程度上的吸引受眾。
二、企劃動機：
利用《少年派的奇幻漂流》裏豐富多彩的電影元素、備受爭議的主題思想和電影廣泛的受眾影響力，讓節目在《少年派》的轟動效應下，在新穎的節目形式和電影藝術的思想性、藝術性裏，達到吸引受眾和寓教於樂的目的。
三、欄目基本設定
節目名稱：《天堂電*》；本期主題：少年派的奇幻漂流
節目類別：綜藝娛樂節目
節目宗旨：通過情景重構的方式，利用即興情景劇的角色扮演，對電影中涉及的人物、情感、知識和思想進行多角度的解讀。
節目目標：通過電影情景的重構，滿足觀影者想要身臨其境的解讀電影的願望，在即興情景劇的表演中增強節目的懸念性和娛樂性，並通過多角度的重新解讀讓觀眾加深對電影的認識，和對其中牽引出的知識思想的瞭解。
節目定位：面對廣泛受眾的，娛樂性、知識性、思想性統一的綜藝娛樂節目。
節目形態：採取主持人串場，嘉賓、主持人、專業演員共同參與情景劇表演，業內專家點評和解讀的節目形態。
四、本期節目內容：
1、節目基本流程
（1）開場：《少年派的奇幻漂流》中精彩片段的放映，主持人主持開場。
（2）嘉賓介紹：主持人介紹到場嘉賓（包括演出嘉賓和業內專家），與他們進行簡單交談，向嘉賓和觀眾介紹接下來的情景劇演出流程。
（3）情景劇的即興演出：播放電影中的一段精彩橋段，由專業演員進行演出，演出嘉賓和主持人以劇外人物的身份走進劇中，進行即興演出並適時提出疑問。
（4）專業解讀：業內專家和劇中演員對於情景劇中所提出的疑問，以及所涉及的知識進行解答。
（5）現場互動：觀眾通過舉手的方式上台提出疑問，由專家席進行解答。
（6）中場休息：影片中歌曲的演唱。
（7）新一輪的情景劇表演、專家解讀和現場互動。
（8）結束：主持人和嘉賓總結髮言，主持人主持節目結束。
2、節目具體設置
（1）舞台佈景：在節目開場時，模擬劇中少年派海上歷險的場景，將舞台佈置為藍色的海洋，海洋中有一隻木舟，木舟中有一隻老虎；之後舞台佈景根據情景劇需要，依照影片中的片段進行場景的還原。
（2）舞台設計（燈光和音樂等）：音樂——將電影中的音樂作為舞台背景配樂，在情景劇需要的時候加快或放慢節奏，增強節目的戲劇性；燈光——展現出《少年派》中奇幻的燈光效果，適當調節光線明暗，可採用一些誇張效果或忽明忽暗等突出情節、製造懸念。
（3）主持人設定：主持人要負責整場節目的串聯以及情景劇中的表演，在外型上選擇普通的服裝打扮即可，要求區別於劇中演員的打扮，並能夠鮮明的標示出主持人的身份。
（4）到場嘉賓安排：演出嘉賓——蘇拉·沙瑪（主演）；專家席位——王慧玲（台灣編劇），樂嘉（心理學家）
（5）情景劇設定：
①情景劇基本流程：大屏幕播放一段《少年派》中的精彩片段，鏡頭直接切回舞台中央（不需要主持人串場），此時舞台已被佈置成和劇中片段一樣的場景，專業演員開始演出。主持人和蘇拉·沙瑪走進情景劇中，以劇外人物的身份與劇中演員進行互動，跟隨劇情的推動進行即興的演出（輕鬆詼諧的搞怪表演為主，適當製造懸念），並在與演員互動演出中進行發問，劇中演員可給出不專業的即興解答（搞笑為主）也可置之不理。
②情景劇片段選擇：
第一幕：少年派一家在輪船上遇見廚子和水手到輪船遇難、少年派乘木舟逃生。（舞台佈景——整個舞台作為遊輪，舞台上佈置有桌椅、牀、輪船防護欄等劇中設施；演員安排——少年派一家、乘船的遊客、廚子、水手、布偶裝打扮成的各種動物。）
第二幕：少年派登上奇幻的島嶼，在島上發生的一切直至離島。
（舞台佈景——整個舞台作為島嶼，上面佈置有樹木、湖泊、狐獴等；演員安排——少年派、布偶裝扮成的老虎、島嶼上的樹木、湖和狐獴等各種物象）
③情景劇的人物設定：
主持人和嘉賓（蘇拉·沙瑪）——劇外人物，以旁觀的觀眾形象走進劇中，對主線劇情的推進進行干預，在情景劇中即興演出並適時的提出疑問。
專業演員——劇內人物，負責還原電影中的真實劇情，在面對主持人和嘉賓的干預時，即興發揮與其進行互動演出。在面對主持人和嘉賓的發問時，進行以搞笑風格為主的回答。
④情景劇風格：即興、詼諧、搞笑為主，適當製造緊張和懸疑。
⑤情景劇中的問題設置：
搞怪提問——以各種無厘頭的搞怪提問為主，又主持人和嘉賓即興發揮；
專業提問——涉及劇中人物形象、劇情編排、結構立意、宗教信仰、象徵涵義、思想內涵等與影片內容相關的知識。
（5）專家席設定：
王慧玲——作為編劇的王慧玲，負責對劇中涉及的各種知識進行與電影有關的專業解讀。
樂嘉——作為心理分析師，負責對劇中人物的心理狀態、導演的編排意圖等進行心理層面的深度剖析。
五、節目特色：
1、即興的情景劇演出，使節目富有極強的懸念性和戲劇性。
2、電影場景的還原與重構，讓觀眾身臨其境的走進虛幻的電影世界，舞台佈景也將成為一大看點。
3、劇外人物走進劇中，帶領觀眾進行電影的回顧和深度解讀，在娛樂裏進一步探究電影藝術的豐富內涵。
4、業內專家和劇中演員的點評與解讀，提升節目的專業性和思想性。
六、節目風格：
1、總體風格：作為一檔綜藝娛樂節目，總體風格為輕鬆搞笑、懸念突出、並注重知識和思想傳遞的，在本期中受《少年派》影片風格的影響還將呈現出唯美、奇幻的色彩。
2、剪輯風格：有利於製造懸念和衝突的剪輯方式，適當模仿《少年派》中採用的剪輯風格。
3、主持人風格：機智、敏鋭、風趣、深厚的文學功底、藝術修養和表演功底。
主持人要有深厚的表演功底和機制靈活的現場反應，能夠及時的轉換身份角色，既起到串聯全場、把控全局的主持人的作用，又能迅速的、靈活的把角色轉換到電影情景之中，在情景劇的表演過程中引導嘉賓的表演和觀眾的注意力，營造搞笑又充滿懸疑的氣氛，並巧妙的將節目所要表達的知識和思想傳遞給觀眾。
七、節目基本安排
節目播出形式：錄播
節目長度：90分鐘。
節目播出時間：週六晚上8：00——9：30。
基本人員安排：製片人1名；執行製片1名；編導1名；主持人1名；節目嘉賓3名；專業演員若干；攝像、燈光、音響和後期技術製作人員若干。
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