一直不知道怎樣去描述自己的感情
更多的是不敢吧
害怕把自己的內心想法告訴別人
任何事都有可能遺忘
惟獨愛情
被傷害過的愛情
遊走在青澀季節裏
我們只是一羣單翅膀的天使
也許只有彼此緊緊的擁抱在一起
才能夠飛的更高更遠
一切都是苦澀的
這個季節
水果都還沒成熟
都還只是青澀的
就象初戀
是個澀澀的果
在沒有成熟的季節品嚐過了
便只能留下回憶
的確
留下的只有那永遠的回憶和傷痛
一切都過去了
雨沖走了塵埃
沖走了喧鬧
這只是個故事
有些故事的開頭和結尾都是註定要被遺忘的
我終於知道自己是多麼渴望
渴望別人的關懷
別人的理解
甚至是憐憫和同情
但我沒有這些
儘管如此
我還是去安慰別人
我知道我不是 一個堅強的人
我站在岔路口
我可以選擇往前走
往左走
或是往右走
惟獨不可以往後退
不可以
那裏已經不再有路
你有你的
我有我的方向
你記得也好
不記得也好
在這交會時互放光亮
不知情以斷
空有夢相隨
淚水從我的臉龐滑下
點點滴滴落在我的手上。.。.。.
在一青石的小城，住着我的情婦
而我什麼也不留給她
只留一畦金線菊，和一個高高的窗口
或許，透一點長空的寂寥進來
或許……而金線菊是善等待的
我想，寂寥與等待，對婦人是好的。
所以，我去，總穿一襲藍衫子
我要她感覺，那是季節，或
候鳥的來臨
因我不是常常回家的那種人
作品賞析
鄭愁予不管在台灣詩壇上，還是在全中國的詩壇上，都是一個很特殊的詩人。他出版的詩集雖然不是最多的，甚至算不上多。但像他那樣被廣大讀者和詩評家傳唱、讚美、引用，經常流傳於口頭和筆端的名篇名句，是不多的。他的《錯誤》、《水手刀》、《殘堡》、《小小的島》、《情婦》、《如霧起時》等詩，不僅令人着迷，而且使人陶醉。他的詩在台灣詩壇上傳唱和程度，恐怕並不亞於李後主、李商隱。人們為什麼會如此偏愛鄭愁予的作品呢？他的作品最打動人、最能引起共鳴的地方，莫過一個“情”字。
鄭愁予的名篇中，有不少寫愛情的詩。故此，人們稱他是台灣愛情詩的高手。然而，鄭愁予愛情詩的重要特色，不是以華麗的辭藻取勝，而是以內在的情感動人。他的愛情詩的情感，不一定是高尚的和潔白的，但他的愛情詩的情感卻無一例外都是非常自然和真實的。正[]因為真，所以他的各篇《情婦》所表達的情感即使很自私，亦有一種動人的魅力。
詩中的主人公是個愛情的霸權主義者，他佔有妻子，還要再佔一個情婦，而且對情婦的感情也要獨佔。自己要出門遠遊了，也不給情婦一點自由。把她鎖在青石小城的深閨之中，什麼也不給她留下，只給她留兩年物品，而且還是精心挑選為己所用的：一個金線菊，因為此物象徵着善等待；二是一個高高的窗口，好讓她寂寞難耐時從窗口向遠處眺望他。而他去時穿件藍衫子，要讓情婦感覺如天色般的衫子象徵着季節，象徵着候鳥傳來了他的信息，以免她對他失望。
“我”是個愛情上徹底的利己主義者，但這種情感不偽裝不雕飾，在詩中使情、景和諧一致，產生了強大的藝術感染力。
父親
我是一抔泥土
你總是以寬廣胸襟
攬我入懷
承載了自己
為我找到避風的港灣
我是一粒砂礫
你總是以堅硬的外殼
摟我入眠
磨疼了自己
為我穿上漂亮的衣裳
我是一葉小舟
你總是以千里清波
助我輕飛
擱淺了自己
為我托起巨大的礁石
我是一陣春風
你總是以綿綿絮語
引我舞步
泄露了自己
為我拂過今世煙華
一座山如你，穩穩的
一片天如你，藍藍的
一湖水如你，柔柔的
在你一圈圈的波紋裏
我感受着愛的牽腸掛肚
撫平我傷口的是你
指引我前進的是你
給與我支柱的是你
請讓我來把你擁抱
請讓我來把你手牽
你的每個微笑，每次點頭，每句語錄……
都潛藏在心裏
你是我的山，我的夢
你是我一件碧藍的衣衫
永遠穿在我身上
煩憂——戴望舒
説是寂寞的秋的清愁，
説是遼遠的海的相思。
假如有人問我的煩憂，
我不敢説出你的名字，
假如有人問我的煩憂。
説是遼遠的海的相思，
説是寂寞的秋的清愁。必讀理由
中國現代派的著名作品，古典的節奏，現代的哀愁有機結合。
名作賞析
在中國文學史上，詩人戴望舒無疑是一個獨特的存在。他創作的詩數量不多（不過百餘首），卻在詩壇中佔有重要位置；他沒有系統的詩論，但他的《論詩零札》和他友人杜衡整理的。《望舒詩論》卻備受重視，他在詩壇以現代派的面孔出現，可在他生命的終端卻寫出了《我用殘損的手掌》這樣浸透了血淚的現實篇章。
在新詩史上，戴望舒自有他一席地位，不過地位並不是很高。
“五四”前後，科學與民主的洪流震醒了一代又一代的知識分子。美好的理想與黑暗的現實的激烈矛盾，籠罩了他們敏感的心靈。“知其不可為而為之”的社會使命感籠罩了一個龐大的“煩憂”羣。戴望舒就是這樣一位由現實世界轉到詩的世界中最忠實的煩憂者之一。他寫了許多煩憂者的詩篇，這一傑出的詩篇《煩憂》為這一羣體的心態與精神作了集中的觀照與畫像。
這首詩出自戴望舒的詩集《望舒草》。作為20世紀30年代中國詩壇的重要派別——“現代”派——的重要詩人，戴望舒的詩歌集中描寫了現代人的生命感悟與情感體驗的心靈軌跡。在人生的旅程中，有陽光燦爛般的欣悦激動，也有陰雨綿綿似的苦惱煩憂，那麼，此刻鬱結在詩人心中的煩憂是什麼叫呢？詩人沒有直接表露。
清秋是一個懷人的季節，大海寄寓着無盡的相思，讀來已是使人傷懷，加上“寂寞”，加上“遼遠”，便把詩人落寞無奈與欲罷不能的相思之情展示得更為深刻細緻，一種“斷腸人在天涯”的感覺便油然而生。然而在這愁腸百結，落寞孤寂中，作者卻突發奇想，身邊有人來問你的煩惱，你的憂愁，這時你會如何回答？是和盤托出，把一腔愁緒全部告訴對方，還是諱莫如深，緊緊瞞住？自己雖有選擇的自由，但面對關愛你的朋友的詢問，你能裝聾作啞嗎？那麼，這種欲言又止的心理又如何表達呢？“我不敢説出你的名字。”這“不敢”二字實在是確切地表達了作者的矛盾心態，且把讀者引向無窮的遐想之中。上面四句，短短三十六個字，活畫出了作者深刻的懷念，激烈的鬥爭，那種“欲説還休”的滋味，那種刻骨銘心的相思，既意味深長，又強烈迫切。
下面四句，將上面四句作逆向排列，粗粗看似迴文詩，細想又不是簡單的重複，更不是花拳繡腿般的故弄玄虛，而是作者那種絡繹不絕、日益洶湧的思念之情在放縱宣泄。首句既像反覆，又似頂真，聯絡照應密不透風。儘管是激烈而又矛盾的“不敢説出”。但想要心情傾吐的希望又是那麼迫切，在這裏，作者為我們提供了一個廣闊的想像空間，有心人不妨在那裏作一次感性的神遊。全詩以“清愁”作結，卻正好表達了成熟的思想者以“卻道天涼好個秋”式的常語來表達自己複雜心態的不同尋常。
全詩八句兩組，呈軸對稱排列，形式整齊，音節和諧，這是作者深受中國傳統文化格律詩影響的結果，前四句的壓韻為後四句的復唱設置了先機，故讀來十分上口，給人留下齒頰生香的愉悦之感。
我打江南走過
那等在季節裏的容顏如蓮花開落
東風不來，三月的柳絮不飛
你的心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……
【解析】
《錯誤》是一首情詩，追憶着大陸時期的舊情。首段是結局的倒敍，説他打江南走過，不入家門，使情人失望，她那期盼已久的容顏如蓮花笑盈盈地開了，又心灰意冷地落了。把結局移至開頭，避免順敍的平淡，結構新奇。中段寫女子相思、等待的情態。意中人不歸，她的心中自然沒有東風，也沒有柳絮的飄飛。寂寞的心宛若孤寂的小城，聽不到青石的街道上有意中人的足音，因而意態慵懶，雲鬢不整，小小的心靈也如同窗扉緊掩，春帷不揭。最後兩句，又用了倒裝，先説他的馬蹄沒停下來，再點出他不是歸人，是個過客。“美麗的錯誤”是最受人稱讚的奇語。聽到馬蹄聲，女子笑臉如蓮花盛開，所以“美麗”；但人過家門而不入，使蓮花愁落，因而又是“錯誤”。矛盾的句法表達了豐富複雜的情思、意藴，有一種特殊的魅力。
台灣現代詩歌的開創者紀弦評鄭愁予的詩“長於形象的描繪，其表現手法十足的現代化”。大陸詩人流沙河補充説：“他很注意汲取中國舊體詩詞之美。”補充得好。此詩的句式、字詞搭配雖多洋調，但諸如“江南”“蓮花”“容顏”“東風”“飛絮”“向晚”“跫音”“春帷”“歸人”“過客”之類的意象或詞語，都是古典詩詞中常見的，並令人想起一系列古典名句的情調意境之美。此詩曲折委婉，情意綿綿，有一種迷離悵惘的抒情氛圍，頗似唐人温庭筠的詞。
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