其實有時靜下心來思考，寫文字是一件很幸福的事情。看《平凡的世界》第二遍，又帶給我很多不一樣的感覺，洶湧澎湃，暗自神傷，愁悶不堪等等。
第一遍大概是看劇情和人物了，對書中的人物關係有個清楚地瞭解，並且對於作者描寫的景色為之膜拜。這第二遍，其實是讀懂了一些人性的弱點和劣根性，而且對於現在的生活有了參照的意義。相當於作者路遙在屬於他的那個時代就預測或者説看到了現代，不得不讚歎它是一部鉅作。這樣的鉅作有時代背景，但不過時，每次觸碰都有不一樣的感悟。它就像一瓶藏酒，每翻開一頁都特別醇美。
還有裏面為之惋惜的愛情，田潤葉和孫少安，田曉霞和孫少平。兩表姐妹和兩兄弟的青春美好愛情卻dou以不同的結局結束。他們之間的感情是單純的，純粹的，但是由於等級身份的懸殊，外界輿論（當時思想水平有限，把人們的思想侷限性就固定在了一個較低的層次），所以即使是很愛對方，也無力衝破束縛，最終放着彼此的愛和另一個人過進了生活。愛而不可得的那種心理結合每個人的性格特點都讓我有些揪心。田潤葉守着那份愛和一個很愛她，但自己卻不愛他的人結婚了，相互折磨，相互痛苦。女性似乎總是比男性專情一些，孫少安把那份深愛埋藏於內心的小角落，因為他作為家裏的長子就一定得承擔起生活和家庭的重擔，一切都要往前走不是嗎？他沒有能力這樣做。或許是因為這樣，作為男性的他也沒有太多時間可以浪費在感情上，還是要順生活之意，找個能幹的女人結婚生子。田曉霞和孫少平的感情充滿文藝浪漫色彩，他們的交往層次會比他哥高一些。或許是他們倆都是浪漫主義的人，在思想境界上，孫少平總是帶給曉霞震撼，以至於她變得崇拜他。這樣的`狀態應該是會在一起的結局，可是明天和意外，誰能知道哪個先來？曉霞為了救人把自己的生命奉獻出去了，我有時在想，如果她還活着，最終的結局是衝破束縛在一起還是和她姐和少安一樣呢？
現實主義帶有絲絲浪漫色彩，為整個苦難的生活增添了許多情趣。現實是不會因為時代變遷而不存在的，它一直存在，只是在不同的時代，不同的空間呈現不一樣的問題和狀態。人的思想都有不同的侷限，特別是當一個人層次低的時候最明顯，因為裏面多次提到“農民思想的劣根性”，所以應該不論何時何地，都應該要提升自己的格局和境界，就好比作者，他是站在一個大角度來看到每個人身上的善良。美好及弱點，思想、格局在高層次，才能把人看得更清楚，也讓自己更深邃地看待生活。
《霹靂嬌娃》首部與續集之間的套路模式基本固定，首先是一個驚險刺激的小序幕，然後伴隨着“查理”的畫外音介紹，三位天使們輪番登場，故事正式展開……這樣的模式自然會讓熟悉該系列片的觀眾備感親切，但也承擔着極大的缺乏創意的製作風險，就像007系列電影、超人系列電影，以及各種漫畫改編類傳奇一樣，每年在電影院裏一波接着一波地狂轟濫炸，不斷使觀眾陷入某種模式的循環，久看之後容易產生厭倦。從第一部電影到續集，影片主題實現了“個人發揮”與“團隊合作”的統一，尤其第二部中更是宣揚心懷“家庭”信仰才是戰勝一切的強大力量，個人即使再出色，如果只為填補私慾，也會走向滅亡。續集中除了將邪惡天使的自私與正義天使們對比，還對首部影片的內容及人物關係進行了延伸和拓展，比如迪蘭的前男友及其加入天使組合的原因，亞歷克絲與父親和男友的關係，娜塔麗與彼特的戀情發展等等。影片的幕後製作團隊還精心地設計每位主角的生活空間，以及所搭配的服飾、道具，希望藉此來暗示人物的心理活動。在這種設計理念下，娜塔麗住在海邊的簡約小屋象徵着她開始理想幸福生活的第一步；迪蘭長期租住着一個旅館房間，標誌着內心情感的不安全感與困惑；亞歷克絲的住所看上去豪華整潔，實則透露出孤單的氣氛。這些都讓觀眾在盡享視聽娛樂之餘，對三位天使的生活和個性有了更加全面的瞭解。
片中主演之一德魯·巴里摩爾提前買下劇集版權，並親自出演片中的迪蘭。有消息表明20xx年她將讓該劇重返電視屏幕，由美國電視廣播公司製作並播出全新版本的《查理的天使》系列。身為製片的德魯·巴里摩爾，在一定程度上決定着影片的創作風格和演員陣容。除她本人以外，卡梅隆·迪亞茲等一些參與本片的主要演員幾乎都是由她親自推薦。童星出身的德魯·巴里摩爾生於演員世家，家中不少親戚都獲得過奧斯卡殊榮，因此她對電影始終有着自己獨特的藝術品位。觀眾在銀幕上目睹她的形象總是複雜多變，或是純真性感，或是叛逆嬌媚，集各種不同的氣質於一身。她的成功也打破了好萊塢“童星長大後註定沒落&rdqu《本站·》o;的魔咒。1995年她意氣風發地成立了自己的商業電影製作公司FlowerFilms，連續製作了許多暗合她個人喜好的高票房商業電影，本片即是她與哥倫比亞電影公司簽約合作的結果。以擔任《霹靂嬌娃》系列的製片為例，她顯然早已不能滿足於只是單純地飾演角色，而嘗試更多地進入核心創作，製作拍攝真正感興趣的電影，這從她近兩年來直接執導的《輪滑女孩》等片中均可看出這一傾向。本片中她演繹的迪蘭從外形上看，相比其他兩位女主角似乎更不像是動作片女星，幸好她用自然的演技彌補了這一不足。
飾演娜塔麗的卡梅隆·迪亞茲是從模特界進入電影圈發展事業的成功代表。好萊塢有很多模特出身的明星，依靠出眾的臉蛋與身材，她們總是媒體競相追逐的焦點，但是能真正在電影中表現出演技實力的並不多見，卡梅隆·迪亞茲正是在這種情況下脱穎而出。在《霹靂嬌娃》之前她參演的影片多是以性感甜美著稱，雖然偶有文藝佳作，但很少有真正的動作戲場面，直到《霹靂嬌娃》讓她展現了出色的動作明星潛質。影片中她有大量的空中翻騰或揮拳踢腿的動作，第一部中的飆車到續集中的衝浪鏡頭都顯示出她極佳的身體素質，就連誇張動感的舞蹈也被她詮釋得既誘惑又逗趣，更令觀眾對她的身體柔韌性印象深刻。
11月15日下午，我校組織全體師生觀看了《紅旗渠之歸來仍是少年》影片再現了當年修紅旗渠的艱苦景象，和現在的富美林州人在搜尋失聯老人和未成年孩子時繼續傳承奉獻和犧牲的的紅旗渠精神。
60年代，林州人一聲“起炮了”開始了20xx年的修渠工程。20xx年，林州人發揚了“自力更生，艱苦創業，團結合作，無私奉獻”的精神，修築成了1000多公里的人工天河，解決了林州十年九旱的面貌。80到90年代，林州人正是在紅旗渠精神的引領下，建築業百萬大軍出太行，在全國各地蓋起了高樓大廈，如今林州人更是在紅旗渠精神的引領下，引商入林，綠化環境，林州富起來，美起來，成為了全國聞名的宜居小城。紅旗渠是林州的，是中國的，也是世界的。歸來仍是少年，當年修渠的一代人已然老去。但精神不老，紅旗渠精神將會代代相傳，作為紅旗渠精神的傳人，我們一定傳承紅旗渠精神。在平凡的崗位上團結合作，無私奉獻，為祖國的教育事業貢獻自己的力量！
《致青春》，好一部懷念青春的情感史，觀覽末了，它讓我真真切切，深深刻刻地感受到了兩件事。
第一，時間不等人，當你低下頭眨眼思緒，再抬頭仰望之時，你會發現，記憶帶走了這許多年，連趙薇都從我們曾經認識的一個青春演員演化成為了今天的導演。
第二，時間真的真的不等人，我們這代人已經開始“老”了，此時此刻，我們已經完完全全，在這個時代的舞台中扮演起了中流砥柱的角色。那超過5億的票房紀錄很好地證實了這一點，70&80後的同學們啊，我們功不可沒。青春，究竟是怎樣一種回憶，我想，每個人心中都有屬於自己值得紀念的地方。
《致青春》之所以特別，特別在於它的視角是從一個女孩的成長史開始的，不説絕無僅有，但也算的上屈指可數。我想，作為觀眾羣體的大眾之中，我們還是樂意普遍“屈”稱自己為屌絲或草根，一個小人物的艱辛履歷，最終實現大英雄主義的成長史，還是相當的迎合大眾擬身化成就感的思想。正是如此，在此片中，女性視角的“另類”演繹，很好地展露了這位年輕女導演所要表達的情感思路，在一個“女性”英雄主義的戰爭史裏，愛情這樣一個永恆的主題，也可以演繹的如此細膩動人，如此共鳴犀利。如果説片中從頭至尾反覆強調的中心是懷念青春，倒不如説這是一部有血有肉可圈可點的愛情啟明片。在整部影片精湛的結尾處，弗如點化般的巧思劇情安排下，我們發現，原來這場女性角色英雄主義戰爭的結局不是團圓般的喜劇，而是略帶悲涼煽情而又無奈的感歎。
我同意，“在愛情的長河中，每個人都是瞎子，都在摸着石頭過河“。我才懂得，原來”滿天星”的花語是什麼，那就是甘願作配角。我能體會，愛情的力量真的偉大，因為它，讓許許多多的“爬行動物直立行走起來”。但是，我也有不同意，“其實愛一個人，應該像愛祖國，山川，河流”，這是多麼“可笑”的説辭。還有在這部片子裏，竟然沒有壞人，都是好人，幾乎從每一個主角到配角，都有你值得去學習，去欽佩的地方。
總之，《致青春》是一部佳作，是一段我們這輩人值得去欣賞和回憶的故事，它是一部比《那些年我們曾經追過的女孩》還要青春，還有動人，還要深刻許多的好作品。
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