這周我們學習了《雷雨》。還觀看了雷雨的戲劇電影。我就來説説雷雨的電影吧。
劇中的周傅園長的不大好，但演技還不錯。我印象較深的片段是周傅園逼迫繁漪喝藥的那段。他先和周衝説：“去！説＇請媽喝藥＇！”周衝反抗無效，只得聽從周傅園的話。然後周傅園又和周萍説：“去！跪下來，請你媽喝藥！”周萍回：“爸！”他説：“去！”周萍只能跪下。但這邊周評還未跪到地板，蘩漪立刻站起，奪過周萍手中的藥碗，咕嚕嚕喝了下去，一臉痛心疾首，之後不堪忍受地跑了出去。周傅園的目的卻只是為了讓萍和衝學會“服從”。似乎蘩漪的病也有些奇怪。蘩漪自己説自己沒有病，周傅園卻説她有病，這也許是因為思想的差異導致的“病變”吧！也許在蘩漪眼中，“有病”的是周傅園。
再後來，就到了課文節選的內容。電影中的台詞較之課文明顯有刪減與提煉。周傅園與侍萍相遇述舊怨，相認生新恨，通過這一大段的談話，也向讀者揭示了周傅園與侍萍的關係。侍萍已然從善良軟弱、聽天由命變得清醒、自尊、堅強。其中，對周傅園的神態轉變也刻畫得異常細緻，表現出了周傅園的冷情、冷心、冷血與冷酷。
周傅園此時已然知曉魯大海是他的兒子，但隨後的對峙中卻未見任何父子情深，只有階級對立，異常刺目。
總的來説，這部電影非常有觀賞價值，值得一看。
“《雷雨》對我是個誘惑。與《雷雨》俱來的情緒藴成我對宇宙間許多神祕的事物一種不可言喻的憧憬。《雷雨》可以説是我的‘蠻性的遺留’，我如原始的祖先們對那些不可理解的現象睜大了驚奇的眼。（曹禺）其實，《雷雨》對任何人都是一個巨大的誘惑，劇中人物形象的刻畫、戲劇性強的結構方式和精彩的戲劇語言被人們廣為稱道，它奠定了曹禺在中國現代戲劇史上的大師地位，同時也是中國話劇藝術成熟的標誌。它偉大的藝術魅力在中國文學史上經久不衰。
我曾經也大概地看過人藝的話劇《雷雨》。從那時到現在，我一直都驚歎於曹禺大師對戲劇的掌握。他巧妙地將一個大家庭幾十年的恩怨情愁濃縮到一天來表現，濃縮到四幕，兩個場景來表現。集中的地點和時間所表現的東西卻並不單薄，有畸形的愛，突破束縛的勇氣，人情的淡漠，世事的堅信和宿命的痛苦。圍繞着八個人物，我看到的是整個社會。
不到24小時的劇情，在起伏跌宕間將命運的不公與人生的無常極致描繪。
大家長周樸園在虛偽的資本家身份下生活在自己眼中“最圓滿最有秩序的家庭”中，而家中所有人都在這個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭中受盡了折磨。在這個大家庭中，展現出了人性的兩個極端——偽善和單純。周樸園的偽善為這個家庭覆蓋了厚厚一層冷漠淒涼，周繁漪也只是做了他名義上的“妻子”，生活在周樸園為自己的回憶營造的“家”的環境中讓她壓抑得喘不過氣。而周衝的出場為我們帶來一種清澈的淳樸氣息，他的熱情純粹與父親的性格全然相反，對待感情亦然。
在這樣一個人情複雜的家庭中，每一個人的特點又是如此明顯。當初的一段理想感情讓周樸園難以忘懷，自家的客廳陳列着三十年前的老傢俱，以為如此便可了卻自己對侍萍的懷念，甚至夏天即便悶熱也不開窗的習慣也是不變地保持着。在懷舊與現實的比對中，他不是一個真正的好丈夫，沒有對繁漪盡到一個丈夫的責任，自周家趕走侍萍以來更是完全辜負了侍萍三十年甚至整個人生。周樸園時時刻刻對這份感情的懷念與不忘多多少少會以真情打動觀眾，讓我們在資本家的身上看到對愛情執着的影子。但當他與侍萍相見時，我們對這份感情的真摯與否便不再像從前那樣篤定。他是一個徹頭徹尾的資本家，想要單純用錢來彌補和打發侍萍一家。但資本家終究是資本家，侍萍作為不平等社會中一個遭受不平等命運摧殘的普通人卻能夠將人性看透，不為金錢而失原則。
三十年不忘當年情，周樸園對侍萍的懷念中到底有幾分真情？在侍萍與周樸園重逢前，也許我們會肯定這份真情的純粹。相隔三十年的偶然相見讓周樸園得知侍萍沒有去世，在驚訝的背後，他的內心不知在一瞬間有了多少對後序的想象。甚至於沒有過多的交流便打算打發她一家離開周家的行為會讓觀眾產生很多不理解——之前的懷念難道也都是虛偽嗎？我認為並不然。周樸園懷念侍萍的情感是真心，三十年前的愛也是真情。但，在名譽、個人、未來的命運與一個女子之間做選擇，周樸園選擇了自己。對侍萍，他用了三分真情，餘下七分用來了“愛自己”。這恰恰是一個真正的資本家應有的面貌，他寧願用餘生無盡的懷念換一世資本路上自己命運的安穩，也不願真正等到這個思念至深的人來改變自己人生的軌道。也正是他的無情，塑造了堅強的侍萍。侍萍一生無法主宰自己的命運，無論是自己所嫁之人還是自己女兒的人生，都無法加入自己的見解，這一點——她是軟弱的。但縱觀她的人生境遇，寧願了結三十年沒有一個完滿結局的感情也不願白白作為一個弱者接受同情和金錢的侮辱，這樣的她——是堅強。我們無法憑藉一面之詞評價一個人的人生特性，每一個角色都有兩面性，總會有一個特定的場合，使一個人的性格淋漓盡致地體現。
雷雨之夜，一場雨澆滅了對未來與人生所有的幻想。家破人亡的結局更是對舊社會思想尖鋭的抨擊。令一個表面看起來風光無限的人失去內心最後一道防線的方式不是剝奪他主宰人生的權利與自由，而是讓他懷着愧疚和不安，在所有人面前，自己親手毀掉精心塑造的人生。一場雨，一夢終。
當序幕緩緩拉開，我們看到的四鳳是笑靨如花；當序幕徐徐落下，她留下的，是一具焦骨……
當我看完《雷雨》後，不覺身上酥酥的。好像也被那根電線電着了一樣，心中久久不能平靜。這場雨，下了三十年，打濕了周公館裏的恩怨情愁；這場雨，下了近百年，潤透了作者的喜怒愛憎。
作品講述了民國初年，周、魯兩家人複雜的感情關係——大礦業主周樸園之續絃妻子周繁漪，於豪華府邸中度日如年。大少爺周萍系周樸園前妻梅侍萍所生，對後母周繁漪產生愛慕之情。此後，周萍因懾於父威，日漸疏遠淡漠繁漪，後又與女傭人四風相愛，繁漪就此不甘，遂決意報復，她解僱了魯四鳳。風塵僕僕而至的魯奶奶卻於周家客廳中與周樸園不期而遇。怨逢之下，周樸園驚覺魯四鳳之母，竟是三十年前的前妻梅侍萍！於愕然不安之下，他贈鉅額支票予侍萍以圖救贖前愆，魯侍萍卻淡然不從。又見兒子魯大海被其礦主周樸園冷血除名，魯侍萍一氣之下，遂領四鳳回家。當晚，魯侍萍命四鳳向天雷發誓從此與周家人斷絕往來。不料周萍翻窗潛入魯家與四風約會，被跟蹤至此的蘩漪反閂窗門，當即被魯家人發覺。四鳳羞愧難當棄家出走。雨夜，魯家母子尋抵周家要人。四鳳跪稟母親已身懷周萍骨肉有日。萬箭穿心之下的魯侍萍無奈允諾周萍攜四鳳遠走高飛，卻被繁漪力阻，聞聲而來的周樸園當場確認魯侍萍乃為周萍生母。至此，周萍、四鳳駭知倆人竟為兄妹相戀！
百感交集，四鳳撲向風雨驚雷，與及至呵護的周衝相繼觸電而亡。繼而，無望的周萍吞槍自盡。
兩個家庭的八個人物，在短短一天內發生的故事，且牽扯了過去的恩恩怨怨，
正可謂“剪不斷，理還亂。是離愁。”令人“別有一番滋味在心頭”作者曹禺把人物形象塑造在了種種劇烈衝突之下。看似出人意料，其實悲劇早已潛伏在每一句台詞中，每一個伏筆下，只是到最後才終於爆發出來，化作一場傾盆暴雨，震撼了每一個觀者的心。
三十年的漫漫時光，三十年的愛恨糾葛，三十年的淚與鮮血鑄就了一場驚天動地的雷雨。這雷雨下衝刷的，是中國封建舊社會“吃人”的禮教傳統，是劇中人痛苦與矛盾交織的愛恨情仇，是命運之神獰笑的嘴角……一場雷雨，一場夢。夢醒之後，一切成空。
周樸園無疑是個很反動的典型，不僅僅是他所擔當的角色，還有他整個的人格，都很有問題。但如何理解這一形象，如何看穿他的內心世界呢？我認為，周樸園與其説是個徹頭徹尾的惡棍，不如説是個自私自利的暴君
周樸園並非完全沒有人性，只能説，他的人性善為惡所壓制，處於黑暗之中。但是，即使是條蠕蟲，也會在黑暗中活動的、這裏，我們就《雷雨》的第二幕來觀察一下他心理活動的線索。
周樸園無疑很虛偽，這一點不必再提。但他對侍萍的感情畢竟有那麼一絲絲真摯在裏面。我不贊同把他保留侍萍的相片、傢俱、生活習慣等紀念方式統統説成是虛偽的看法。如其所説， “你以為一個人做了一件於心不忍的事就全忘了麼”？他是真的忘不掉的。但這一切只不過是以假象安慰自己的良心，使之不受太多的譴責罷了，他欺騙着自己的良心。這顆心，只有在它與自己利益不發生衝撞的時候才是“真誠”的。
周樸園身上的人性在與魯大海相見一段亦有顯露。他讓侍萍留在身邊，讓人把周萍叫下來，再加上魯大海，形成了一個全家團聚的場面。他有意問魯大海的名字，因為其缺乏經驗脱口而出一句“傻小子”，以及那一句“不要打人”，卻反映了他內心精神活動的蛛絲馬跡。既是父子重逢，又是刀光劍影的勞資鬥爭，這一段是極為精彩的。我們可以説，周樸園絕不希望看到兒子站在了自己的對立面，也不願意把老辣的重拳施向自己的親生骨肉，但是他明白這一矛盾是不可調和的，他絕不會犧牲自己的一點點利益，哪怕對手是自己的兒子。面對侍萍，他拿出錢來，是為了減輕良心負擔；可面對魯大海，他只能喊一句蒼白無力的“不要打人”，因為這涉及他更大的利益，可以説是他至今獲得的一切的基礎。前者體現的是他作為“人”的一面，後者則表現了他的社會角色：資本家。
淺衣羅裳，朦朧煙雨。自遠方，一步一步，模糊的輪廓逐漸變的清晰，她撐着一把油紙傘，自悠揚的古巷中緩步而出，哀怨又彷徨。
蘩漪，蘩，多也；漪，水之紋也。你是雷雨中極具特色的主人公，你是封建社會中被欺壓的女子真實的寫照。你有着一雙憂鬱的眸子，自遠方，像極了古巷中那位丁香的姑娘，不，你不是，你沒有獨自的人格，你沒有她的自由，沒有她的幸福愛情。
在封建社會與現代社會接軌的同時你迎來了思想上的洗禮。你明白，你不滿足一輩子困在周公園中相夫教子，你渴望自由，渴望一份真正的愛情。在這時，周萍回來了，那個有着新時代思想洗禮卻被封建餘毒深深毒害的新世紀的人。你拋棄後母的身份，與周萍談了場為世俗所不容的愛戀，你不在乎別人怎麼想，你在乎的，是自己快不快樂，你的野性美是如此讓人着迷。可最後怎麼真的精神失常了呢，是因為欺騙，背叛，悔恨，還是其他。
女人，拉你出封建泥潭，牽你走出苦海的人，是你自己。因為只有自己才知道，才明白真正想要的是什麼，你要的生活，你追求的幸福，這些，都必須靠你的雙手。因為，你永遠都不會鬆開自己的手，鬆開那份唯一的救贖。只有你自己。
我們都渴望着救世主的出現，他揮一揮手，就把我們從地獄帶進了天堂。在我們悲傷，哀怨，彷徨時帶自己走出困境，給自己對抗困難的勇氣與力量。可是，這樣的人真的會出現麼？即便有，又為什麼會幫我們？天底下從沒有這樣的好事，所以，救世主，不過是生活在苦難中的人無法自拔卻又想要救贖時的奢望罷了。他，不存在。
蘩漪，你不需要救世主，你需要的是自己的強大。如果你沒有依靠周萍，憑你的聰慧又怎麼會困在籠中。你或許和鷹一樣，與雞待久了，遺失了自己生命中那份如火的野性。女人要像鷹一樣，翱翔於天際，向蒼穹嘶鳴。想笑便笑，想哭便哭，不在意，不在乎。
女人的幸福是要靠自己爭取的。在紅樓夢的大觀園裏，有太多風華正茂的女子，她們在花開時節出現，在花敗時節涅滅，留給人們的只有歎息；再如魯迅筆下的祥林嫂，在不合理的環境下唱出一首悲歌，不切實際，給人們留下無限的“幸福”。
女人要自己強大起來，在思想上的進步，在行動上的果斷。既然決定要走就一定要把這層層包裹的繭衝破，成為自由自在的蝴蝶，就算無法飛躍滄海，也要拼了命留下那真實的笑聲與幸福。
淺衣羅裳，朦朧煙雨。自此地，一步一步，清晰的輪廓變得模糊，但那女子的腳步，卻異常堅定，那雙眸，也異常明亮。
願你，能尋到幸福！
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