大到在他大一些小角落裏發生了心酸的事也不會有人注意，達到它的喧囂可以淹沒無助的吶喊，大到他的燈火可以吞噬悲傷的淚光，大到不得不修很多環形路和蜘蛛斑的立交橋……
郭成貴和小堅就是這大大城市中的小小人物。
一個為生計奔波，但那絕不是僅僅為了活而活，那是一種渴望公平，希望獲得尊重。
一個追求張揚個性，但那絕不是年少輕狂，那更是一種弱者的反抗與掙扎，是一種對自身獨立人格的激烈保護。
小貴，他流淚，號啕，吼叫，奔跑，憤怒，一股生之熱力在體內激盪。他篤定的堅信公平，於是飛速的穿梭在城市的大街小巷，為了微薄的報酬，為了擁有一輛屬於自己的單車。他真的和祥子很想。他的行為體現出他對公平的嚮往，這正是對社會形象的諷刺。
小堅，他怒吼，打鬥，報復，爭取又捨棄，看似頑強的軀體卻包裹這一個柔弱的靈魂。車是他買的，錢也並非是他偷的，因為他拿父親錢時的心理，必定不是像小偷一樣擁有那樣的猥瑣卑劣。
單車毀了，但我相信他們不會因為十七歲的生命中失去了單車，就成了七十歲的人。小貴的身影很堅決，扛起了殘損的單車，同時也扛起了今後人生的辛酸與命運的捉弄。
像祥子，但不一定就是祥子。
應對最珍重的東西，他們的珍惜，他們的維護，盡寫在臉上。導演王小帥用成年人的理智，盡乎冷酷的將其展現了出來，並用超多的意象來構成了一個充分的意境，展此刻北京，展此刻繁華的都市裏，展此刻太平的社會中。他在試圖告訴我們：這些不是某種特殊環境下的特殊情結，而是每一天就發生在我們身邊的，真實故事。
我們都曾年輕過，都曾活在那個只屬於自己，幻化了的世界裏，都曾將自己的某種情感濃縮進某樣物品中，將其珍藏。小貴亦然，小堅亦然，你亦然，我亦然。小貴，小堅，貴？賤？呵呵。倒不如説是我們，以前的自己。一個意喻着現實，對理想的把握，對生存權利的維護；一個意喻着內在，對感情的滿足，對驕傲與尊嚴的幻化。
當最珍重的物品應對搶奪時，以前的我們會怎樣？恐怕每一個人都不會主動向別人尋求幫忙，也不願那樣去做。我們只能，也只願用自己的方式去維護它保護它，無視社會的規則，無視周圍人的眼光。甚至像小貴小堅那樣，應對上司的冷酷，父親的責罵，也在所不惜。
很少有人能真正的把握住想把握的東西，大部分人都會失去或者擦肩而過，或者將那份執着的情感壓縮進那個東西里，比如自開車。如果能真正而且完全把握，那叫“心想事成”，很少。社會是繁榮而冰冷的，沒有人會施捨給我們。
於是，就有了《十七歲的單車》，一部看似黑色和壓抑的片子，一部禁片（我猜，影片被禁是正因真實，是國家查禁的原因罷了）。
一部電影，是就應給人以完美與期望的。《十七歲的單車》中，完美倒是有，比如小堅得到瀟瀟之後，高興的騎車順風而行的情景，滿臉的快樂與滿足；再比如在小公園裏，瀟瀟抬臉閉眼，等待小堅的嘴脣時，逆光下青春的臉龐，清純可人，浪漫至極。
那麼期望呢？期望在哪裏？影片最後，小堅帶着一臉鮮血和滿身塵土，扛着完全扭曲的自開車，穿過漠然的人流時，我最後知道，那裏就是期望。我堅信，憑他的“軸”，他會過的幸福的。
整部影片，大部分出現的都是陰影里居民的面孔，至少在我看來是這樣。在寫着“拆”字的磚房裏開小店的，小堅的親戚；整日無所事事，偷主人衣服穿最後還賣掉的，嘴脣塗的紅紅的小保姆。在他們身上，還折射出了更多的東西，留給我們更多的思考。
對，小保姆，影片中女配角之一，周迅扮演的，幾乎沒台詞，卻一向伴隨着劇情的發展。剛開始以為她是被人包養的，整天無所事事用換衣服來打發時刻的小情婦，結果不是，她只是個小保姆，而且還偷主人衣服去穿，穿了之後再賣掉；還有一個就是高圓圓扮演的，清純至極的女孩瀟瀟。她主動追求小堅，甚至主動給過小堅一個親吻自己的機會，也曾發奮給過小堅以支持與諒解，可最終還是跟了黃毛大歡。我一向認為小堅沒有珍惜她，雖然，他愛她。可最終依舊成了一個轉瞬即逝的夢幻，如同一陣風。觸動起每一個觀者心底的那根弦。
一部敍事性很強的電影作品，而且是完全憑藉敍述性和闡述當代青年成長的故事而被禁播，仔細想想也是件挺不容易的事了。
片中小貴和小堅都沒有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的嚮往。同為一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車在他們各自的青春年華中發揮着完全不同的作用。
但我認為導演在影片中更加着重刻畫的並不是青春本身，而是當代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現在他們的生活差距，小貴想擁有單車，因為那是他生存的必需品，是他要擺脱貧困的必需品。更準確的説單車並不是他的追求，因為在他的命運中談不上什麼是追求，談不上什麼是青春的追求。而單車對小堅來説則是他的追求，雖然他在應試教育下不應該存在這種追求，不應該用車技在同學中炫耀，不應該用車技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執，無視身邊的所有人。
之所以殘酷，體現在他們命運的差距，體現在社會的無情，當在偉大首都北京的小巷中進行血腥的打鬥時，那些旁觀者是那麼的熟視無睹，鎮定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導演在這段鏡頭中着重的去刻畫了場面和旁人，以及恰當的音樂，讓這種殘酷體現的是那麼的強烈，使你看過很久也不會忘記。
之所以表面化，體現在這種事不經意間都發生在每個人的身邊，但卻很少會引起注意，令人記憶猶新的是影片開頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個觀眾都是那麼的熟悉，因為對於這些打工者大家應該都習以為常了。導演這是選擇到了這些大家都熟悉的現象和場面讓觀眾和社會有一次自省的機會。
這是一種對貧困最直接的表達-----------通過貧苦人無知的話語博得觀眾的笑聲。但當你歡笑時，你要知道你是在嘲笑貧窮，侮辱自己，很少有人會冷靜下來去思考這些無知的話語是多麼能説明這個社會的殘酷和黑暗。
單車，並不代表其本身，而是代表在這個經濟飛速發展的中國所出現的無數新鮮事物。而所面對這些事物的正是當代青年人，但不同羣體的青年人所面對它們的心境則是迥然不同的。影片的原名叫做北京的單車，我想用“北京”這個名字要比用“十七歲”更有説服意義。因為十七歲只要看影片都能知道，但用北京則是在強調北京的存在，強調故事發生的地點，強調這個時代。北京，中國經濟最發達的地區之一，而且是文化等多方面的中心，不用多説，大家就都應該明白了。
片中兩位主人公代表者當代中國青年人青春年華的一種狀態，這種狀態其本身並沒有多少意思，意義在於其差距，為什麼會有如此大的差距呢？
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