親情是什麼？有人説它是血濃於水的骨肉相連，有人説她是世間至高無上的情感，也有人説是人間最無價的寶貝……説法多樣，各有其理。
當我看完了《海嘯奇蹟》這部電影后，我體會到了什麼才是真正的親情。親情是瞬間的內心觸動，親情是不可估計的巨大能量，親情更是一種永恆的責任。
都説“天災無情人有情”，確實，突如其來的海嘯可以無情，但是人卻不可以失去親情，更不可能離開親情。
影片對於親情的細節刻畫細膩而感人，給人傳遞了許多正能量：海嘯來臨時，父親緊緊抱住兩個小兒子，極力挽救他們，讓我們感受到了父親的擔當；汪洋之中，母親瑪瑞亞拼盡全力抱住一棵大樹，可當她發現大兒子盧卡斯的蹤影時，卻毅然放棄救命的浮木，奮不顧身地遊向兒子，這讓我們體會到了母愛的偉大；而在母子兩人想爬上高樹躲避海嘯，母親因腿上重傷，體力不支，無法用力時，是兒子用盡全身力氣，又頂又推又拉，最終將母親轉移到相對安全的樹上，這份超越年齡的成熟和勇敢讓我很欽佩，但他對於親人的不離不棄更讓我刮目相看。如果人人都能像影片中的一家人一樣時刻惦記着自己的親人，那麼我們的生活也將更加美好。
親人間的相互救助固然令人難忘，但家人間的重逢則更讓人潸然淚下。海嘯過後，雖然一家人各分東西，但他們彼此的心裏從未放棄過自己的家庭，自己的親人。他們彼此不斷地尋找親人，奔波於各個醫院與避難所之間，甚至幾次陰差陽錯地擦肩而過，但是終於功夫不負有心人，他們重逢了。當他們緊緊擁抱在一起的時候，我的眼眶濕潤了，我以他們的成功而驕傲，我為他們的情誼所感動，我被他們的親情所折服。親情就是這樣，不需要言語，不需要苛求，更無法用金錢來衡量，它就是這樣自然而然地流露出來了。
親情彌足珍貴！即使它沒有友情的甘淡如水，也沒有愛情的轟轟烈烈，但她依然是人世間最美好的感情。或許，生活的腳步過於匆忙，有時讓我們無暇顧及親情的存在。那麼，請你停下腳步，別等親情丟失了才後悔莫及！
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不追究最深處的意識形態，是拍得很不錯的體育勵志片。1980年，美國舉國頹唐，一塌糊塗，尼克松一塌糊塗，伊朗一塌糊塗，一切和政治有關的東西都一塌糊塗。不過，紐約冬奧會冰球場上，平均年齡21歲的小夥子們竟然在組隊幾個月後過關斬將，一路走到最強大的蘇聯隊面前。於是，本來和政治沒關係的冰球，為了挽救這個一塌糊塗的國家，成了連冰球比賽基本規則都不一定懂的愛國者們最後的救命稻草。當然，既然都拍成好萊塢電影了，那最後米國銀一定贏了比賽。不過，我要説的是，如果沒有這點一根經的愛國主義，這部電影，連同這段體育史，都會更加晶瑩剔透、光芒四射。
Kurt Russell的表演非常好。和這片子的剪輯一樣，一直沒撒手，又一直很從容。全片最忙的守門員Craig的扮演者第一眼就讓我覺得非常熟悉。後來查了一下，果然，是Sex & The City裏面Carrie的某一屆男友，雙性戀的那坨，叫Sean。還有演比賽前幾天摔斷腿的Jack的那個男生，長得像SATC裏面的Smith。蠻有趣的~~~
發了郵件給Olya，問她俄國人今天聽見美國人説USSR的壞話會有什麼反應。我現在真的很好奇。
另外，片尾的字幕解釋了當時那支隊伍裏的運動員後來的去向。幾乎所有人都在自己的行業裏有所成就，至少是個合夥人什麼的。這又一次證明了我的理論：只要你能把一件事情真正做好，你就能把所有的事情都做好。
那個時代，參加奧運會的都是業餘選手。最近看的奧運電影（《烈火戰車》《和平戰士》）講的都是業餘運動員參加奧運會的故事。我覺得他們的業餘身份是電影能夠好看的關鍵所在。我忘記從哪裏看到的了，好象是王小峯講的，今天的奧運會已經純粹是人類的自虐大會了。説的很對。練個八年半拿塊金牌然後就把人生所有的意義都用完了，這種事情想想就很討厭。不過，奧運會、金牌、意義，這些東西也都已經不太適合拿來“想想”了。
Just do it和Impossible is nothing，把兩句口號的內涵和外延挖出來比一比，你就知道哪一個是30歲哪一個是80歲，哪一個是歐洲牌子哪一個是美國牌子了。太明顯了。
也不知道什麼時候只做不想成了一種美德。
Herb教練最後説的那句實在很精彩：現在都是“夢之隊”了，可是做夢的空間也就沒了。
這部電影是一部典型的`災難片。故事非常簡單，就是美國有一家人去泰國度假，結果遭遇了20xx年12月26日，人類迄今記錄在案的最為恐怖的海嘯，三個孩子還有一對夫妻被海嘯衝散後重遇。《海嘯奇蹟》將重點放在了人物的相互關係上，還有對片中人物的心理描寫上。
影片一開始大兒子表現出來的害怕，到後來洪水中母子的互救，到最後的團聚，大兒子起着貫穿影片的作用。他遭遇了海嘯之後，救母親，從怕渾身是血的母親瑪利亞，到無所畏懼地承擔一切，可以説影片對人物的心理進行了細緻入微地描畫。中間幾人分散的時候，對每個人都有描寫，充分表達出他們當時的感情。當丈夫班奈特獨自一人存活的時候，他內心的急切心情和孤獨感，而當他再次看見他的兩個孩子西蒙和托馬斯時，那一刻的喜悦之情也被表現出來。
但是，最後的結局有點匪夷所思，一家人就很奇妙的重聚了，這有點令人覺得奇怪。還有中間有種恐怖片的感覺。
影片總體來説是很好的，雖然最後有點狗尾續貂，但是也是一部成功的災難片。不過影片的片名給了很好地解釋，海嘯奇蹟，這樣的故事結構，尤其在影片最後一家團聚，不得不説是充滿“奇蹟”的。
在1996年12月26日，那次海嘯奪去了無數認得生命。但在他們中，有一家倖存者。他們歷盡艱辛，終於活着踏上了回家的航班。
什麼是堅忍？堅忍是在海嘯帶動木塊一次一次給你帶來創傷時，為了家庭，為了兒子不放棄希望的勇氣。
什麼是慈愛？慈愛是當自己渾身浴血，仍冒生命之危去救一個素昧平生的孩子的善舉。
什麼是父愛？父愛是當浪潮以摧枯拉朽之勢降臨時，仍能義無反顧，大義凜然的守護自己的孩子。什麼是相愛？相愛是兒子與母親一次又一次為對方的提示吶喊，一次又一次為了對方而受傷，一次又一次給對方的幫扶。
大愛無敵，即使是海嘯也會在這濃厚的愛意下放愛一條生路。當他們一家人再次緊緊地擁抱在一起時，我們的眼中。
看着這情景，我不禁想起了您------奶奶。您是那麼的疼我，可我，卻不曾感謝過您，連一句簡單“謝謝”也沒有。直到您走，我才幡然醒悟，但，已經晚了。
珍惜生活中的每一分愛，當有一天屬於你的災難降臨時，才不會有更多的遺憾。即使你被撕扯得支離破碎，但，自己放了你靈魂一條生路，一條愛的生路。
愛，很簡單，卻刻骨銘心。
海嘯奇蹟觀後感
《海嘯奇蹟》前四十分鐘無論是人物情緒的鋪墊還是海嘯、災難場面的拍攝都達到了很高的標準。一氣呵成，毫無瑕疵。
影片開始到10分鐘左右，導演運用一系列精〔〕準的小細節來鋪陳人物的情緒。如飛機上的顛簸，到達酒店之後並沒有入住原先定好的房間，父母不讓小孩喝可樂，就連在海灘上放孔明燈的温馨橋段裏也穿插着孩子對孔明燈飛行路線所產生的質疑。海嘯來臨之前，父母因為工作的事情發生爭執，焦慮的情緒達到最高點。一切都預示着災難即將來臨。
影片的第14分鐘開始，一場大海嘯席捲而來。這場突如其來的的災難一瞬間就把一切都摧毀了。主人公的度假之旅一下子就變成了荒野求生。母親和大兒子在洪水中無助的掙扎，丈夫和另外兩個兒子生死未卜。前面積累的那些不良情緒隨着海嘯的到來一下爆發出來。在災難面前人類顯得那麼渺小無助，生死就在一念之間。幸運的是母親和大兒子活了下來。在面臨生死抉擇之時，母子倆還解救了另一個小孩。按照善有善報的敍事規律，很快她們也被好心人解救，並送到了醫院。
此時影片進行到四十分鐘左右。由於前面的劇情非常緊張，為了緩和觀眾高漲的情緒，以便為下一次的情緒高點做好鋪墊。編劇安排了一系列醫院裏面搶救傷員和尋找失蹤人員的過場戲。也許是由於前面的戲份太過精彩，醫院裏的劇情急轉直下，觀眾的情緒在這裏產生了斷裂。過於常規的敍事，尤其是那些與主角毫無關聯的過場戲看的人昏昏欲睡。編劇在此處安排了盧卡斯幫助他人尋找失蹤家屬的橋段，想要帶動觀眾的情緒，但是這個事件與這一家人的故事沒什麼關聯，所以起到的作用很有限。
就在我對於劇情的發展感到迷茫的時刻，男主角終於出現，前面平鋪直敍的情緒又向着高點攀升。但接下來劇情的重點放在了一家人如何才能團聚上，這個過程枯燥而漫長。這個過程中除了男主角拿着電話飆了幾分鐘的演技，其餘的基本上就是枯燥乏味。
在這個過程中，編劇安排父親讓孩子們和陌生人離開，獨自留下來尋找妻子。不知道真實的故事是不是這樣。讓一個父親在災難中離開自己的兒子，這樣的安排實在讓人惱火。此處的編排明顯是編劇不知道還有什麼情節點能加入到影片中，而特意安排骨肉分離的戲份。於是這電影的劇情四分五裂。醫院裏大兒子找不到媽媽，兩個小兒子坐在陌生人的車裏四處漂泊，父親則四處遊蕩，誰也找不到。
影片由一條線，變成兩條線，再變成四條線。看的觀眾眼花繚亂，抓不住重點。
此時能讓家人誤打誤撞的走到一起，成為了我對這部影片唯一的期待。編劇果然也不負我，在影片1小時20分鐘的時候，經過一系列巧合和偶然，一家人終於幸運的團聚了。
看到一家人終於擁抱在一起，前面的漫長而枯燥的劇情終於有了那麼一點點感動。此處是淚點，不哭這電影就白看了。
當我以為這電影就應該收尾了，可導演又通過演員的想象和回憶，把海嘯的場面重新放了一遍。也難怪，海嘯那一段是這電影唯一值得花錢去看的理由。
《海嘯奇蹟》選擇以現實災難和真實人物為藍本，於是人道主義關懷這類常用口吻是無法迴避的，問題只是能在爆發點上走多遠。影片並沒有在敍事技巧上走捷徑，而是討巧的追隨一個孩子推進故事。這讓本片在講述一個家庭奇蹟逃生之後，還多了一份生命以及成長的敬畏，這也是我在影片結束之後久久不能平靜的原因。
影片開場，黑屏與字幕，以及海嘯摧枯拉朽的音效，畫面純色的黑暗讓人不安。轉而一片寧靜的大海，呼嘯而過的飛機，轟鳴，然後第一場戲發生在降落前顛簸的飛機上。小男孩西蒙被哥哥趕到母親瑪利亞的座位，只因年長的盧卡斯厭倦了弟弟無休止的害怕這個害怕那個，第一場戲裏盧卡斯處於成長過渡期的逆反心理形象便被毫不掩飾的勾勒出來。而後影片出人意料的在眾人享受熱帶平安夜的戲裏添加了低音提琴為主鋼琴為輔的傷感背景音樂，音畫對立捏合出的隱隱悲劇氣質和亨利與瑪利亞之間關於工作的對話，在影片的前十三分鐘裏始終讓故事處於一種壓抑狀態，為而後近七分鐘的海嘯襲擊場景做了一個極為平滑的鋪墊。近十秒的黑屏，跟拍式的近景以及完美的特效，將自然災害面前人的渺小以近乎殘忍的直白展現出來。不安，不適，以及不加掩飾的血淋淋，配合角色顫抖的呼吸，其衝擊力讓你再玩笑兒戲都很難不被前二十分鐘帶入沉重而温暖的故事裏。
劫後餘生的盧卡斯堅信兩個弟弟已死，但在母親的堅持下依然在逃生時救起一名被困的小孩。期間一系列細節讓三個孩子中最老成的盧卡斯慢慢轉入支撐性的位置上，影片也從一開始的敍述性轉而進入鏡頭跟隨盧卡斯的記錄性。一邊是盧卡斯與母親在救助醫院相依為命，盧卡斯在母親的鼓勵下盧卡斯為傷者尋找親人，另一邊則有父親亨利與兩個小兒子倖存後尋找妻子與大兒子的執着。除卻幾處小爆發式的煽情，鏡頭畫面的多處逆光與大量跟拍從技術的角度增加了影片半記錄式敍事抓人的可看性。導演巴亞納在《靈異孤兒院》裏展現的非凡掌控力在這個温情主打的故事中依然精確無比，而幾處恐怖片常見的鏡頭設定移植到片中也絲毫不見突兀，比如瑪利亞隔着簾布看到的亨利的身影這樣的畫面，同樣是緊張到嗓子眼，但最終效果卻是濃到化不開的温情。和《靈異孤兒院》一路驚惶到結尾催人淚下一樣，一家人重逢的畫面更以海嘯一般的情緒宣泄讓人不能自已。
娜奧米·沃茨，借《穆赫蘭道》成名以來從未有過如此狼狽與髒兮兮，瑪利亞這個角色的堅持與善意，縱使半程在牀，也極為完整的被她演繹出來，對我來説這是其最令人難忘的角色，以後再也不用一想起就聯想到金剛女安·達羅了；伊萬·麥克格雷格則完全放下英倫美男的行頭，灰頭土臉的迸發了一場令人為之動容的哭戲；而小男孩湯姆·霍蘭德令我們無法忽略其成為一線童星的潛質，真誠而不加修飾的表演讓盧卡斯經歷驟變而迅速成長的經歷變得無比可信而又為之歎服。
影片結束，依然回到了和開頭一樣對平靜大海的航拍，讓故事回到一個原點上：無論多麼艱難困苦，我們又在一起了，一種近乎偏執的家庭觀在最後是如此令人豔羨。人與自然災害的對抗中從未佔據上風，但災難中人們對生存的渴望與對人性温度的無偏差表現，讓《海嘯奇蹟》不再停留在其他災難電影所關注的倖存力量，影片更多表達了對生命的敬畏和景仰，願生如大海，無邊際，無極限。
海嘯奇蹟觀後感
400字觀後感
《海嘯奇蹟》一部真人真事改編的電影，前面災難場面細緻揪心，後面親情戲煽情催淚，尤其是伊萬給家人的電話、三兄弟重逢，那一聲“盧卡斯”，是多麼地撕心裂肺啊~~~
影片對災難場面處理得很細緻逼真，凸顯了人類在災難面前的無助與渺小，細節處理地相當不錯，鋪天蓋地的洪水場面自然比不上好萊塢的特效大片，但本片勝在細 節真實，洪水來襲各種物件碰撞的音效處理得很好，手術麻醉與海嘯襲來的切換拼合的慢鏡展示有生離死別的夢幻效果。開頭看着娜奧米在水下被虐得那個慘啊，胸 前腿後兩處血淋淋的大傷，看着真心是揪心地疼、疼、疼啊，看來在海嘯最危險的不是海水，而是隨洪水而來的各種尖鋭防不勝防的破碎物啊。
一家人都演得很好，娜奧米自不必説，那種創傷與求生慾望通過其細緻入微的表演深入到觀者的心裏，產生強烈的共鳴，還有小男主，演得真是太棒了，在那種惡劣的環境下表現出的堅定與勇敢很令人印象深刻哦。
1300字觀後感
《海嘯奇蹟》選擇以現實災難和真實人物為藍本，於是人道主義關懷這類常用口吻是無法迴避的，問題只是能在爆發點上走多遠。影片並沒有在敍事技巧上走捷徑，而是討巧的追隨一個孩子推進故事。這讓本片在講述一個家庭奇蹟逃生之後，還多了一份生命以及成長的敬畏，這也是我在影片結束之後久久不能平靜的原因。
影片開場，黑屏與字幕，以及海嘯摧枯拉朽的音效，畫面純色的黑暗讓人不安。轉而一片寧靜的大海，呼嘯而過的飛機，轟鳴，然後第一場戲發生在降落前顛簸的飛機上。小男孩西蒙被哥哥趕到母親瑪利亞的座位，只因年長的盧卡斯厭倦了弟弟無休止的害怕這個害怕那個，第一場戲裏盧卡斯處於成長過渡期的逆反心理形象便被毫不掩飾的勾勒出來。而後影片出人意料的在眾人享受熱帶平安夜的戲裏添加了低音提琴為主鋼琴為輔的傷感背景音樂，音畫對立捏合出的隱隱悲劇氣質和亨利與瑪利亞之間關於工作的對話，在影片的前十三分鐘裏始終讓故事處於一種壓抑狀態，為而後近七分鐘的海嘯襲擊場景做了一個極為平滑的鋪墊。近十秒的黑屏，跟拍式的近景以及完美的特效，將自然災害面前人的渺小以近乎殘忍的直白展現出來。不安，不適，以及不加掩飾的血淋淋，配合角色顫抖的呼吸，其衝擊力讓你再玩笑兒戲都很難不被前二十分鐘帶入沉重而温暖的故事裏。
劫後餘生的盧卡斯堅信兩個弟弟已死，但在母親的堅持下依然在逃生時救起一名被困的小孩。期間一系列細節讓三個孩子中最老成的盧卡斯慢慢轉入支撐性的位置上，影片也從一開始的敍述性轉而進入鏡頭跟隨盧卡斯的記錄性。一邊是盧卡斯與母親在救助醫院相依為命，盧卡斯在母親的鼓勵下盧卡斯為傷者尋找親人，另一邊則有父親亨利與兩個小兒子倖存後尋找妻子與大兒子的執着。除卻幾處小爆發式的煽情，鏡頭畫面的多處逆光與大量跟拍從技術的角度增加了影片半記錄式敍事抓人的可看性。導演巴亞納在《靈異孤兒院》裏展現的非凡掌控力在這個温情主打的。故事中依然精確無比，而幾處恐怖片常見的鏡頭設定移植到片中也絲毫不見突兀，比如瑪利亞隔着簾布看到的亨利的身影這樣的畫面，同樣是緊張到嗓子眼，但最終效果卻是濃到化不開的温情。和《靈異孤兒院》一路驚惶到結尾催人淚下一樣，一家人重逢的畫面更以海嘯一般的情緒宣泄讓人不能自已。
娜奧米·沃茨，借《穆赫蘭道》成名以來從未有過如此狼狽與髒兮兮，瑪利亞這個角色的堅持與善意，縱使半程在牀，也極為完整的被她演繹出來，對我來説這是其最令人難忘的角色，以後再也不用一想起就聯想到金剛女安·達羅了；伊萬·麥克格雷格則完全放下英倫美男的行頭，灰頭土臉的迸發了一場令人為之動容的哭戲；而小男孩湯姆·霍蘭德令我們無法忽略其成為一線童星的潛質，真誠而不加修飾的表演讓盧卡斯經歷驟變而迅速成長的經歷變得無比可信而又為之歎服。
影片結束，依然回到了和開頭一樣對平靜大海的航拍，讓故事回到一個原點上：無論多麼艱難困苦，我們又在一起了，一種近乎偏執的家庭觀在最後是如此令人豔羨。人與自然災害的對抗中從未佔據上風，但災難中人們對生存的渴望與對人性温度的無偏差表現，讓《海嘯奇蹟》不再停留在其他災難電影所關注的倖存力量，影片更多表達了對生命的敬畏和景仰，願生如大海，無邊際，無極限。
1600字觀後感
在看片之前，我就先入為主的認為，這個題材不適合拍成電影。首先印尼海嘯事件太過慘烈，死了那麼多人，再把這件事兒翻出來拍有揭瘡疤之嫌。其次，不知道有什麼樣的故事能夠撐起一部電影的長度。把這麼大的災難搬上大銀幕，對任何一個編劇來説都是一件極其困難的事情。
《海嘯奇蹟》的編劇很聰明的找到了一條路子。他找到了一個在海嘯中劫後餘生的家庭所發生的真實故事，作為電影拍攝的藍本。一方面這一家子在海嘯中歷經千難萬險而倖免於難，這樣的故事既有煽情的故事點，又避免了讓觀眾再一次感受生離死別的痛苦。另一方面，改編把編劇的重點放在家人的團聚和親情上面，側重於家人之間的愛，而非災難本身所帶來的毀滅性打擊，符合觀眾們對大團圓結局的美好期待。
看完整部電影，我的第一感覺是，編劇用盡全力把這個簡單的故事撐滿兩個小時。但由於故事本身過於單薄，編劇不得不運用大量的敍事技巧來彌補故事上的不足和斷裂。人為着力痕跡過於明顯，以至於讓觀眾的情緒也始終達不到編劇想要營造出的氛圍。
世界上最重要的就是親情，當災難來臨，所有的一切都變得太晚，他來得不給你一點點準備，你會發現什麼都沒有來得及做，除了自己什麼也帶不走。
這部片子講的是在巨大的海嘯過後一家人是如何用愛和善良去相互扶持，相互感化。通過這部電影，可以明白一個好的教育對於孩子對於社會是多麼重要，這樣的人又是多麼的優秀。
媽媽身受重傷明明可以不去救小天使，她告訴盧卡斯去幫助他；在醫院裏盧卡斯嚇壞了，媽媽告訴他去幫助別人吧（這其實也是在鼓勵振奮心理受到打擊的盧卡斯）。
災難很可怕，在天災面前，所有的人都是一樣的弱不禁風，可是善良和愛很偉大，它讓這個世界充滿陽光和美好，你笑它就笑，你堅持它就還有希望。
所以，請善良吧，給自己一些勇氣，給別人一些温柔。當你感到絕望無助的時候，閉起眼睛，想一想那些美好的事情。
生活還得繼續，不是嗎？
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