綠裏奇蹟，永遠都是人性面前的遺蹟。下面是的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
綠裏奇蹟電影觀後感
第一遍看影片的時候,在整個過程中都對Coffey懷着戒心,儘管他神奇地挽救了被病痛折磨的Paul和Melinda,甚至把被踩扁的les從死神手中要了回來,但畢竟河邊枯糜的樹幹被他白色衣衫上突兀鮮紅的血色驚醒,赫然躺在他身邊的那兩個血跡斑斑的女孩讓我害怕他是不是真的像ersmith家的那隻狗一樣突然間地獸性大發.然而再一次看到他走進牢獄時的種種場景,我難過地想哭出來：因話語被打斷而低垂的眼神,不敢正眼看向陌生的警官,着急地詢問就寢後是否還有燈亮着,在他人疑似聽錯的表情裏自然而略帶羞赧地解釋自己怕黑,用探詢的目光去觸摸明亮的走廊.儘管他像個小孩子一樣地説因為人生地不熟才會害怕黑暗,然而我還是願意這麼想,是看過太多的黑暗了吧,是在黑暗中流離地太久了吧,於是渴望伸手就能觸到光明.
無論何時我都願意相信愛相信生活總是如向陽花一般蓬勃地發展,.光鮮而美好.當我看見Del為他的les歡喜為他的les哭泣時,他的整個生活倏地明亮起來,他骯髒而醜惡的過去紛紛落荒而逃,我想,或許他曾經都未曾如此深愛過一個人吧,而這隻小動物讓他的生命純淨起來,他的愛讓他的生命純淨起來.他誠懇地懺悔,他對Paul説，如果在別處認識該多好.它趴在他的肩頭它伏在他的肚子上它與他玩接球遊戲它與他歡天喜地地去做表演.他生命最後的所有時光都是來守望它來愛它的,直到他離開,他將所有的眷戀與目光都放在它的身上,他最後説,再見,我愛你.再見呵.我愛你.
“我們是在黑暗中找到彼此”，在失音失聰的面目裏依然看得見對方內心巨大的空洞與疼痛.在Melinda恢復美麗的面孔裏我看到了這樣的期許與感恩,她説,我夢見你在黑暗裏遊蕩,我也是,我們找到彼此.她低下頭去摘項鍊時露出的哀傷溢出了她抿着的脣溢出了她淺淺的皺紋,像水一樣同她的病痛一併流了出來,她難過的表情印在Coffey含着淚的眼睛裏。她擁抱他。他不是那個我看見的孩子,也不是那個黑人大漢,而是Melinda懷抱的所有慰藉與希冀.正如寂寞的時候疼痛的時候在黑暗裏徘徊的時候希望伸手能夠觸及的温暖。
死去的小女孩的父母也是那麼地愛她們,他們的詛咒他們的怨言,Coffey默默地接受過來,因為他們的痛苦他感同身受,在河邊抱着屍體痛苦大叫的他,在Del受刑時痛的渾身發抖的他,在救助痛苦的病人後而筋疲力盡的他,是愛世人的吧,如果不愛,那麼怎麼能容忍着如雨中孤雁般的孤獨;如果不愛,怎麼能容忍着沒有一個朋友在身邊的悲哀;如果不愛,怎麼能容忍着不知該何去何從的迷惘?可他終於累了,他的愛被醜惡的人性傷害得千瘡百孔,那麼那麼疲憊與困頓,所有孤立無援感浮了上來,充滿了他的心.他想回去了,回到上帝的身邊,問問他自己到底該去哪裏.
Coffey內心的絕望.手指蜷曲的弧度是泄露的虛無,隱忍而哀傷地無法控制,企盼有人走過來執起自己的手來,説我明白我都明白,希望有人能帶我離開泥淖離開陰霾的天氣。Coffey在那些沉默孤獨的日子裏,忍受着世人的所有悲傷、痛楚,走到哪都是了無聲響的寂靜,絕望浪潮一般席捲過來.然而他亦是幸運的,他帶着原始的單純,一掬泥土一片星空都足以讓他感到歡欣.離別時的小小願望就是看一場電影,在屏幕的印襯下我看見他純淨的臉龐,像得以温飽的模樣,滿足感就要溢出來,眼睛如同單純的小動物一般閃閃發光,他説,they’re es,just like up in heaven.他身後的放映機放射出白色的柔和的光芒,襯在他的腦袋後面像天使的光環一般,他那樣真誠而帶着崇敬的模樣説別人是天使,而他卻不知道他自己就是個天使.他永遠如同蒙荒未化的小孩子,無論微笑或啜泣都那麼打動人.我亦是理解了在幾十年後因再看到這部影片而潸然的Paul,那時候的Coffey是不是已經做回了在天堂的職位,也許他就是九階天使中的那個展現奇蹟的力天使Virtues呢.
很久以前看的影片，寫下的文字。心內依然感動。
經典影片綠裏奇蹟觀後感
“人之初，性本善;性相近，習相遠”，我們和我們的祖先們從小就受這種最為根本的人性教育，這12個字成為我們和我們的祖先認知世界與社會的基礎，成為被我們奉為理學經典的儒家學派的核心內容;我們大家剛生下來的瞬間，本性都是善良的，大多數人的腦海裏這句話是根深蒂固的，但是有沒有人想過，人臨死的那一瞬間，“品性”是否也是善良的呢?
個人認為，《綠裏奇蹟》這部電影就是在探討這個問題。一個關押死刑犯的監獄，被關在這裏的犯人都是犯了死罪的，不久的將來要“駕鶴西遊”，我們可以理解為陰界與陽界的交接點，作為一個交界點，按照常理這個點的關係會比較複雜，就像兩國邊境會成為走私與販毒的場所，兩省交界是逃犯的聚集地，城鄉交界點是社會邊緣人物的天下一樣，作為陰陽的交界點，這裏自然會有善男信女，也會有牛鬼蛇神，那個討厭的獄警Percy，與那個後來出現無惡不作的“WildBill”就是牛鬼蛇神中的代表人物，從另一個角度去看這兩個壞蛋一個是警察一個是罪犯，無形中説明一個問題——作為本片中的兩個階級：統治階級與被統治階級都有壞蛋。在這個只有高低貴賤之分，沒有善惡美醜之別的小社會體系下，低賤的階級最終會一個一個走向死亡，高貴的階級會像中國古代傳説中的“牛頭馬面”所做的工作一樣，把每個倒黴的低賤的靈魂送往另一個世界。想想看這是一個多麼黑暗與無望的過程。
直到有一天，一個“天使”的出現。但是這個天使不像西方傳統意義上説的天使有着雪白的肌膚，均勻的體態，氣質的臉龐，穿着白衣緩緩飄來;而是一個皮膚黝黑，身體健碩，面目猙獰，一身“勞動服”的壯漢。請你不要不相信眼前的情景，因為本片的片名翻譯成《綠裏奇蹟》不是一點道理沒有的，“奇蹟”兩個字就從這個“黑色天使”開始。他的來到，打破了這個陰陽交界點的原有秩序，最起碼，剛來的時候統治階級都對這個黑天使的健壯體魄感到畏懼，後來發生的事情與其説徹底打破了這個“黑暗與無望”社會的秩序還不如説“黑天使”用自己的行動感化了統治階級與被統治階級，讓他們明白了一個道理——無論你處在什麼階級，無論你還能活多長時間，“性亦善”!“黑天使”幫助湯姆漢克斯扮演的監獄領班治好了折磨他好久的尿道炎，幫助看守海爾醫好他身患絕症的妻子美琳達，幫助逗鼠獄友德拉克使他的寵物老鼠“金格先生”起死回生;當然他也沒有讓那兩個牛鬼蛇神的代表逍遙法外，他讓不管犯人死活，那犯人尋開心的獄警Percy重温了“人之初”的懵懂，讓他進了精神病院;讓那個連環殺人犯“WildBill”慘死獄中。“黑天使”在本片中不僅僅是一個人，也不僅僅是一個神，他更像是那個西天取經回來的唐三藏，他把人們本應該在平時體現出來但是又因為“習相遠”的緣故遺忘的做人準則用身體力行的方式帶回給眾生，重鑄那“人之末，性亦善”的人性準則。
這裏有片一英里長的綠地，人們叫它“綠裏”。不過，它的居民皆為死囚，在綠地的另一頭，便是行刑用的電椅。本片之所以叫《綠裏奇蹟》，可以説是自從黑天使的到來，每個走到“綠裏”那頭的靈魂都得到了人性的昇華，不論是囚犯還是警察，這不得不説是一個“奇蹟”啊!當看到黑天使離我們而去的時候，無限傷感湧上心頭，為這個悲劇的結尾惋惜，但是影片最後並不是一個悲劇的結尾，黑天使把自己的超能力傳個了湯姆漢克斯扮演的獄警和那隻老鼠“金格先生”，讓他們長生不老，希望獄警可以把這個真實的故事講給更多的人聽，把“人之末，性亦善”的道理讓更多人明白，而“金格先生”就是這個故事最有利的活證據。
人終將一死，沒有例外，但是，上帝啊，有時，綠裏奇蹟似乎永無止境!
經典影片綠裏奇蹟觀後
“我並不僅僅在尋求“結果”...如果只為了尋求“結果”的話，人是容易走捷徑的...在走捷徑時，也許就會迷失真實,連滿腔的熱忱也會逐漸喪失。我認為重要的是“尋求真實的意志”!只要有了這種向真實前進的意志，即使這次失敗了,我也終於會達到目標的，因為我仍在繼續前進...這是不會錯的!”
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保羅曾是一個普通的獄警，到他108歲高齡的時候，他送走了所有自己所愛的人：朋友、同事、妻子、兒子......老人的生活往往是在不斷的回憶中度過，而保羅卻有那麼神奇獨特的經歷，他永遠會記得，自己曾經目睹過那樣聖潔的神蹟，自己也曾經扼殺了一個天使......
保羅在任職獄警時，收押了一個高大壯碩得可怕的死刑犯---一個黑人，名叫尊.卡非因。他的罪名是殘忍殺害了兩個6、7歲的小女孩。出人意料的是，這個囚犯卻有着與外形極不相稱的性格---温和而寬厚。在獄中，保羅驚訝的發現尊似乎具有某種神奇的能力，他可以操縱生命與死亡的力量，甚至可以讓死去的生物復活，可以治好人的絕症...在獄中尊使用自己的力量救助需要幫助的人們。而實際上，尊根本不是殺人兇手，最後他懲罰了真正的殺人兇手和沒有良知的獄監，卻因為沒有證據證明自己無罪，還是被保羅執行了電刑。臨死前尊把自己的一部分力量給了保羅、讓保羅看到了事情的真相。而保羅也因此在深深的自責、後悔中活了很久很久，他洞悉生命的意義，平靜地等待死亡的到來..
説説老鼠：
監獄裏大量的戲份圍繞着一隻小老鼠展開。枯燥而苦悶的監獄生活，於囚犯於獄警都是無法忍受的。一隻小老鼠的到來給這片荒漠帶來了一絲綠意，它似乎不害怕人，招搖過市地享受食物。這令得犯人和獄警都興趣盎然。三個獄警開始了彷彿孩子般輕鬆地嬉戲。配合着輕快的背景音樂，他們快樂的給小老鼠投餵食物，開玩笑般地捉鼠，當老鼠輕鬆逃離他們的視線時，又自嘲地接受“它比我們都聰明”的“事實”。小小的插曲，温情的鏡頭，導演似乎在不經意間讓觀眾們會心一笑。監房裏的喜劇讓情節的鋪陳變得不易被觀眾把握，而這也為之後慘烈地悲痛埋下了伏筆....
小老鼠的第二次出現彰顯了導演的用意。獄警柏利斯歇斯底里的發作，近乎變態地滅鼠行動昭示了他心靈的陰暗...
老囚犯特里沃與小老鼠成了密不可分的夥伴，小老鼠像是被馴化般與老特里沃遊戲，在一個死囚監獄裏，小老鼠成了老囚犯唯一的精神寄託。導演在這裏設定了衝突點，老特里沃因為老鼠而與獄警柏利斯結下了仇怨....
老特里沃臨刑前，小老鼠被柏利斯踩成肉泥。老人悲痛欲狂，痛苦地椎心慘呼。尊出手讓小老鼠復活。這一段拍得極為精彩，也是全片一大亮點。復生讓人對生命肅然起敬，即使如老鼠般的小生命，無論怎樣被踐踏，卻有神蹟般的力量使之持續。而老特里沃在看到老鼠復活後驚喜而泣，老淚縱橫，演員投入的演出令觀眾不禁為之動容.....
老特里沃的悲劇：
這個可憐的老頭，他的生命彷彿草芥般卑賤。在犯了死罪後與一隻老鼠成為“至交”。親切地稱呼老鼠為“傑肯先生”。他滑稽而軟弱，被導演刻畫成一個在人生路上出局的人。他對老鼠表現出的憐愛釋放出了全片最耀眼的温情光芒。而他的舉動也正折射出他自己害怕孤獨、死亡，需要被關懷的心理掙扎。也因為老鼠，他和獄警柏利斯結下了怨恨，在最後被執行電刑時，遭受了柏利斯殘忍地報復---電刑椅與其頭部接觸的海綿未被浸水，這樣電流不能快速導入體內將其電死，而是被慢慢折磨而死。淒厲的慘呼、掙扎扭動的軀體、身上迸發的電火花以及在刑場旁觀人羣的驚恐萬狀給觀眾以極大的震撼---死亡的過程可以痛苦、恐怖如斯。加諸在一個可憐的老人、一個已經懺悔的囚犯身上的痛苦激化了劇情的矛盾，觀眾的情緒迫切需要尋找突破口......
特里沃在臨刑前不再如往日般嬉笑逗鬧，他哀傷地請求尊好好照顧小老鼠，懺悔了自己的罪過，面對自己的死期將至......他哀傷地期望真的存在天堂，希望能用死洗刷自己的罪過...
這個老頭雖然不是什麼名演員，可他的表演真的很出彩哦。
尊.卡菲因--上帝的饋贈：
超巨大的身材是一個噱頭，在尊剛出場時，他正作為殺人犯被押解往監獄，鏡頭只拍及他身旁人的臉部，而他的頭部還遠在鏡頭之上。凸顯其高大。令人驚訝的是，他之後表現出的是出奇温厚平和的性格，導演抖了個小包袱，觀眾感到了詭異...
離奇的事情不斷，尊用他令人驚訝的超自然能力治好了主角保羅的病痛，令被踩爛的小老鼠起死回生、最後甚至被獄警們偷偷運出監獄去治好了一個老婦人的絕症。他通過某種神奇的儀式賜予生物生命的力量，並將其死亡氣息納入自己體內，然後噴湧出體外。他在劇中簡直就是天使的化身，似乎專為解除人們的疾苦而來...他對生命表現出了超然的悲憫，尊重。
兩個反角：
獄警柏利斯欺軟怕硬，會因為被殺人犯恐嚇而尿褲子，卻又百般戲弄刁難囚犯、殘忍地報復老特里沃。他的陰暗面過於單純。他的惡行似乎沒有動機，純粹是對生命、人性的蔑視，是出於他暴戾乖張的性格。殺人真兇比利則完全是個瘋子，他的行為更不受大腦支配。最後的結局是柏利斯被尊懲罰而致瘋並開槍打死了比利，善惡有報機械式的得到體現......
老實説，我認為兩個反角是全片的敗筆.....啊，順便説一句，寫這個帖子倒不是為這部影片打廣告，雖然小説原作，導演和主演都是豪華陣容(福蘭克·戴拉波特曾導演大名鼎鼎的《刺激1995》(又名《肖申克的救贖》)湯姆漢克斯就不用我介紹了吧?小説原作是恐怖大師斯蒂芬·金)，曾經獲奧斯卡多項提名，最終卻是顆粒無收啊。劇情稍嫌宂長，反角方面的刻畫我認為就存在問題。雖然影片被譽為“最乾淨的監獄片”，沒有極力表現監獄的陰暗，矛盾點的構造卻太簡單直接，衝突稍顯生硬.....
保羅.安治哥，徘徊的人：
湯姆·漢克斯真不愧是最會選劇本的演員了，呵呵。《阿甘正傳》、《拯救大兵瑞恩》、《漂流人》......他在本劇的表演中規中矩。保羅.安治哥是個善良的獄警，他一直希望能讓死囚們安心地走完最後一段路，他希望死囚們能得到的救贖。在他發現了尊的超能力後，甚至冒着危險把尊帶出監獄去救助朋友患了絕症的妻子。可他也是軟弱的，雖然他知道尊是被冤枉的，卻還是遵循“法律”把尊給處死。鄙人認為這也是劇情上的敗筆，畢竟全片題材已經定義在對生命的探討，對人性的探討，那麼這個結局就是對本身的一種否定。
安治哥處死了尊，活在深深地自責中，他和那隻小老鼠都曾得到過尊的力量，都活了很久很久...全片最後很另人感動，老邁的安治哥找到了小老鼠，...想起大半個世紀前發生的那一幕幕，他感時傷懷...他活到了108歲，送走了一個個親人，自己也終將離開。雖然曾經相信是按照神的指引而生活，卻還是親手扼殺了一個天使。
影片就象一輛老舊的火車，把我們帶到那個還在使用電刑的美國西部。在冷山監獄裏，死囚們靜靜地燃燒完最後一點點生命燭火。他們看着同伴一個個走完一里長的綠色走道，自己也在等待那個時候的到來。一顆石頭投進死水，激起了一層層漣漪，之後還是歸於平靜...可他們終究看到了奇蹟，讓他們心裏還保有一份虔誠。坐上電刑椅，蒙上黑色的頭套...當正午12點電閘合上的時候，就要離開這個世界。可世人對時光流逝大致是不經意的，怡然也好，痛楚也罷，均或可止於瞬息。在死神啃齧着光陰漸行漸近之前，人人似乎都有大把時間用於荒唐和懺悔，生命的不可預知倒多少意味着些許僥倖和心安。然而，總有些人不得不在有限的日子裏戰戰兢兢地等待生命的結束，那便是死囚。也許，從生前的喧嚷到身後的沉寂，他們所要跨越的，僅是一英里長的綠地。面對這條長路，人所能作出的選擇往往少得無奈，因為你根本無法預知這個選擇會帶來什麼樣的結果。就好象那句話一樣，北美洲田野上的一隻蝴蝶在花朵上扇了扇翅膀，就有可能掀起太平洋上的一場風暴。但有一點是可以確定的，我們一定可以選擇面對死亡的態度。
請善待自己，也請善待他人，因為到我們生命終結的時候，都需要心靈的救贖...綠色的走道，似乎很長...
綠裏奇蹟電影觀後感
《綠裏奇蹟》：讓我擁抱一下你，可以嗎?
一部類同聖經教科書的作品，看完令人潸然。
路易斯安娜州冷山E區的“綠裏”是死刑犯最後的棲息地。在冰冷的監獄裏渡過最後幾周，他們將坐上“電椅”結束生命。荒蕪冷寂毫無生氣的囚所，隨着1935年黑人囚犯Coffey的到來屢放“光芒”。“綠裏”中的“GREEN”原本就代表希望，也許離開這個苦痛世界對這羣死囚來説是救贖也是釋放。
·温暖的“黑咖啡”
身型高大的Coffey因被指控強姦並謀殺兩個小女孩而判死刑，然而他表情憨厚、眼神單純，時常佈滿汗水、噙着淚水的臉上、眼裏全無殺氣。他只會拼寫自己的名字，對每個詢問他姓名的人會一遍遍重複“與咖啡是同樣的發音，但拼寫不同”。他恐懼黑暗，對“綠裏”的長官Paul Edgecomb(TOM HANKS)的唯一問題便是“晚上睡覺會不會關燈?”他對世界知之甚少，話語不多，但每每吐出的字句總是圍繞判斷性話語——“誰是好人”、“誰是壞人”、“什麼是快樂的”、“什麼是痛苦的”。他身賦神力，能治癒別人的疾病，也能對別人的痛苦感同身受。在“綠裏”生活了幾周，當Coffey最後坐上電椅，“綠裏”長官Paul的眼前出現了天堂裏的煙花。
很難用常理解釋Coffey身上的神力。
第一次，當看到他用這股力量治癒了將Paul折磨得死去活來的膀胱炎，原本像一塊皺巴巴抹布的抑鬱心情瞬間被撫平。Paul終於在馬桶旁順暢的一瀉如注，並露出滿足放鬆的表情，這串釋放的響聲沖淡了原本遍佈在牢獄中的壓抑：有施虐傾向的州長侄子佩西，殺人不眨眼的死刑犯威廉、看守海爾的妻子美琳達身患絕症……這些惡性因素也幻影似的隨着Paul的尿液排走了。
第二次，Coffey救活了死刑犯Del的小老鼠叮噹先生。即將坐上電椅的Del將全部的留念與希望寄託在叮噹身上。叮噹聰明通人性，陪Del玩耍，也用小小的身軀摩擦出了Del體內的憐憫與良心、關愛與留戀。不大的死囚室因這小傢伙的存在增添了無法細數的樂趣。
然而，Del的一次疏忽使叮噹被佩西一腳狠命的踩在腳底。短暫的寂靜，隨即，Del歇斯底里的叫喊撕裂了原本佈滿笑聲的空氣，在場所有人驚呆的同時，佩西的腳底露出了小叮噹鮮血淋漓的抽搐肢體。心臟就像被人直接緊緊拽在粗燥的手心，每一次跳動都彷彿要衝破巨大的阻力。小叮噹要死了，這是劇內劇外人產生的共鳴，直到Coffey低沉的聲音在所有人近乎絕望時想起：“把它給我，讓我看看。”旱漠中的一片綠洲，逆流中的一根稻草，鹽湖中的一滴清水，地獄口的一塊指路牌，也許這些也只能表達此時欣慰之情的萬分之一。當小叮噹搖晃着尾巴重新活蹦亂跳的蹬上Del的肩頭，Coffey於我已成為一種信仰。
第三次，Coffey吸走了身患絕症的美琳達體內的毒素，後者瞬間痊癒。面色紅潤的美琳達説她做了個夢，夢見了Coffey和她都在黑暗裏遊蕩，但是“我們找到了彼此。”美琳達將頸項的鏈子摘下放在Coffey脖子上，她深情的擁抱他，溢滿淚水的眼裏映出他高大的身影。她因為身患絕症在黑暗中游蕩，遇到他後，他牽着她的手朝光亮處走去。但是她不知道，放開她的手後，他仍會孤獨的在黑暗中。儘管，他最害怕這個。
Coffey每一次施展神力，周圍的燈泡都會突然增大亮度，甚至由於過強的電流而爆炸。燈泡的瞬間變亮可以説成是對Coffey能量釋放的象徵式表達，卻也恰如其分的體現了Coffey特殊的存在方式。
Coffey釋放的能量照亮了周圍，光亮代表了温暖和熱度，他就像燃燒自我的黑咖啡，暖人沁心。寬厚的胸肌，結實的身型，和他握一下手，來一個擁抱，你便會安心。然而，特殊的神力也使Coffey能在與別人短暫的碰觸後看穿對方的心，對方的經歷Coffey能感同身受。苦痛的世界、險惡的人心，Coffey不受控制地將這些全部吸入體內。每每扭曲掙扎的表情，無不訴説着Coffey內心的苦痛，然而，他是那樣孤獨，這一切的苦難必須獨自承擔。
於是，Coffey的存在就像為人類從天上偷來火種的普羅米修斯，把火種給了人類，自己卻被綁在高架鎖上，獨自一人，每天遭受禿鷹叼食之痛;就像替人類受難，被綁在十字架上火燒的耶穌。
“電刑”儀式
電刑有慣例的程序：犯人坐上電椅，打開電源，為犯人戴上黑色面罩，將沾水的海綿放上犯人剃了發的光頭，準備完所有的通電裝置，長官宣佈犯人經洲檢察院宣判死刑，犯人留遺言，長官發佈行刑口號，通電。片中詳細描述了阿林、Del和Coffey三場電刑，上面的所有步驟一一呈現，未作省略。
死刑犯們顫巍巍的坐上電椅，呼吸沉重，手腳緊綁，無法動彈，就像砧板上任人宰割的肉。下面坐着受害者的家屬朋友，無不欣慰地看着電椅上的一切。可笑的是，每一次行刑，受害者與罪犯的位置總會在心裏上產生置換。死囚此時成為了絕對的弱者，當他們説出遺言，希望上帝寬恕自己時，觀眾的同情心明顯偏向了他們。“他們請求上帝寬恕並接受電刑後，他們所犯的一切罪孽都償還了，”綠裏的副長官Brutus説。
《聖經》裏説，人生而有罪，一輩子便是為償罪而生。但是，只要能向上帝做虔誠的懺悔，罪孽便可還清，下輩子即能有幸福。於是，“電刑”在片中成為了死囚向上帝懺悔、接受最嚴酷的懲罰、最終釋放靈魂的一項儀式。這也解釋了為什麼導演會花費大量膠片重複三段同樣的過程。重複代表着強調，也在重複的差別中顯現了人性在“儀式”中起的重要性。
阿林的電刑相對平穩。Del的電刑因為佩西從中作怪，可謂極盡人世間的一切苦痛：長時間地連續電擊將皮膚過度燒灼，惡臭的焦味令下面的受害者家屬作嘔不止;身體被捆綁在椅子上苦苦掙扎，悽慘聲撕扯着每一個在場人的心;Del被活生生的燒死在眾人面前，沒有任何憐憫。Coffey的電刑帶着Paul他們最真誠的祝福，通電後激起的電花在Paul眼裏幻化成了焰火。
“綠裏”(thegreenmile)中的“GREEN”原本就代表希望，離開這個苦痛世界對這羣死囚來説是救贖是重生也是靈魂的釋放。
結尾處，Paul説自己因處死了上帝派來的神徒受了懲罰，眼見身邊的親人一個個離自己而去。欣慰地是身邊還有一隻通靈性的老鼠，能和他長久做伴。
再蕭條的季節，總會有奇蹟。極度絕望的時候，請等待一秒鐘，也許你身邊的Coffey就要説話。
“把它給我，讓我看看。”
那麼，讓我擁抱一下你，可以嗎?
綠裏奇蹟電影觀後感
Green Mile真的有一英里的草地，死刑犯都要經過那一英里的草地步向死亡嗎?
至少我沒有看到。只是在paul回憶完那段經歷後，我的眼淚就再也忍不住流下來，弄濕了我的眼鏡......
《綠裏奇蹟/Green Mile》是Frank這位大導演在《肖申克的救贖》五年之後的作品，據説斯皮爾伯格在看了劇本之後都感動到落淚，向湯姆漢克斯推薦出演這部影片。儘管這部影片中的漢克斯並不出彩，或者説由任何一位好萊塢男影星出演都一樣，我還是要説這部影片是一個上帝的禮物，一個獻給世人的禮物，讓你在人性的背後尋找遺失的美好。
就像上面説的漢克斯這個角色並不出彩一樣，這不是一部好的劇情片。
獄監(漢克斯飾)、佩西、約翰、戴爾，四個人組成一個特殊的組合，交叉着愚蠢和善良、悔恨和折磨，同情和無助。獄卒和死刑犯之間形成了一種很奇妙的關係，在這種生死之間的灰色地帶，我們看到的卻是整潔的地板、鄉村歌謠，陽光和禁錮卻有樂趣的生活。只是這種看起來有些温馨的監獄生活中也一樣充斥着暴力和人性中的惡。
佩西，這個後台看起來挺硬的軟腳蝦，拿着警棍張牙舞爪，對弱者的快樂統統報以敵視，最終仍然要面對自己不想去的結果，不過這個結果比他想的更糟糕而已 ——如果他還能想的話。戴爾，這個可憐的老人，在生命中最後的時間裏才又找到生命的快樂，那隻叫金格的小老鼠，成為這個死刑囚室裏最温暖的造物，當金格先生被佩西一腳踩扁的剎那，所有的人的表情都凝固了，除了佩西着該死的傢伙露出滿意的表情，“它終於逃不出我的手掌心的，始終都逃不出”。
戴爾的死或許是一個很重要的point，那種被死亡折磨的恐怖場景，可能會讓所有看過該片的人終生難忘。佩西正是在這裏暴露了人類報復的天性和殘忍的隱蔽角落。看到這裏我似乎也能體會到約翰的痛苦，那種痛苦壓抑在身體裏不能釋放，那種切膚感受卻無能為力的痛苦。我相信看影片的人正在體驗着和皮特在死亡之前一樣的崩潰生命。
也許影片最無聲的震撼來自於約翰邁向死亡的片刻。他感受到面前的仇恨，那種無數的仇恨的目光所帶來的刺痛。那温柔的瞬間，那為約翰所落下的眼淚中，我聽見沾濕海綿的水聲，然後約翰説，boss，請不要給我戴頭套，我害怕在黑暗裏。然後在電流激盪聲中，我看見面對着的 paul眼中的悲愴和沉重，天花板上的燈啪啪炸裂，房間裏暗了下去。——然後我的眼淚就如泉水一樣湧了出來。為什麼呢?為那逝去的奇蹟，為那無辜的生命?還是為上帝賜予的天使在不堪忍受人性罪惡與痛苦中走向毀滅?
他累了，他要離開這些他無法解救的痛苦。他的生命中感受不到快樂和温存，那些有過的美好瞬間都如煙花一樣燦爛又凋落，或許，或許死亡並不是更糟糕的道路......正如pau在他一百多歲後説的，他所期望的只是死亡儘快來臨。
我不是教徒，我也沒有上帝，可是我為一個天使而哭泣，一個不堪忍受痛苦的天使。從來也只有他一個。昆德拉説，只有一次就等於從來也沒有。是的，生命中從來都不會會出現一個奇蹟，來替世人承擔生命中的痛苦和疾病?來救贖世人的罪與惡?
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