目錄
正文
第一篇：筆記寫法
筆記寫法
它是人們在讀書時為幫助記憶而寫的一種應用文體。
自古以來，我國的文人、學者都很重視做筆記。這既是消化書本知識的有效手段，又可以積累有用的材料，訓練思維的邏輯性和條理性，提高分析問題和解決問題的能力。
結合前人的寫作，想談三種寫法。一種叫“提要鈎玄”，一種叫“採花釀蜜”，一種叫“開山鑄銅”。
以下是幾種常見的方法，希望能夠對你有幫助：
(1)心得筆記，也叫讀後感。即記錄自己讀完一本書或一篇文章後的體會和感想。可以着重談一點或幾點自己感受最深的體會，可以對正確觀點補充發揮，或對某一錯誤觀點加以分析、評論和批判。
(2)摘錄筆記。就是把書籍或文章中一些重要的觀點，精采的描寫，或與自己的學習有密切聯繫的詞句或數字材料，按照原文準確地摘錄下來，便於查找應用。
(3)提綱筆記。就是把一篇文章的內容和結構分段寫成提綱，以便於分清文章的層次，抓住中心，記住要點。
(4)提要筆記。即把一篇文章的基本內容提綱挈領地寫下來，以便於我們理解、記住全文的內容，鍛鍊分析和綜合的能力，也有助於複習、參考。
第二篇：文章筆記
讀書筆記
在讀黨校期間，我抽空看了一本《紅軍長征的故事》，以及一本《黨史》，這兩本都是深刻的講述了新中國成立的艱難路程。看完了這兩本書使我更加明白到了中國的偉大，共產黨的偉大，我的思想也慢慢地由幼稚走向成熟。
首先談一下《紅軍長征的故事》這一本書，這本書以其十分普通的字眼描述了一幅幅驚天動地的畫面。在我合上書本的那一刻，那一場場驚心動魄的戰爭，仍久久縈饒在我的眼前，在我內心深處不停地激盪着。深深地震撼着我的心靈。
為了解放中國，讓中國脱離帝國主義的侵略，一個個紅軍戰士拿起了尖刀，毅然殺向了敵人，但是因為黨內的戰略錯誤，使得第五次反圍剿宣告失敗。就在這生死存亡的一刻，我們偉大的毛主席毅然決定了這麼一次大規模的戰略轉移，使得戰略從城市包圍農村轉變成對我們有利的農村包圍城市，也使共產黨這一方面的軍隊慢慢地能在戰鬥中佔到優勢。也就是在這麼一次戰略轉移當中，發(請勿抄襲好範 文網：)生了一幕又一幕的感人的故事。
震撼啊！數千人馬在茫茫的大草原上，在冰冷的雪山上進行着萬里長征，前面面對的是一羣帝國主義的虎狼之師，後面又有着一羣追兵。面對高山懸崖，冰雪雨霧、湍急的河流、莫測的風暴、灼熱的沙漠、無底的沼澤，飢寒交迫、刀山火海。。。。。。這樣的一重又一重的令人望而生畏的險峻地帶，愣是沒有把紅軍的意志磨滅，反而使戰士們越挫越勇，在這樣的艱險當中打出了一場又一場漂亮的勝仗。在這場生死之徵當中，每一個紅軍戰士他們都沒有自己的想法，他們想的就只有振新中國，把中國救出來，他們互相團結起來，為着每一個戰友着想。這，這就是我們所認識的紅軍，這就是我們所認識的“無堅不摧”的紅軍！
歷史的車輪已經把我們帶入了新一個世紀，我們遠離了那戰火紛紛的年代，開始過期了和平的生活。但也正是因為這樣和平的生活，使我們逐漸淡忘了我們現在的一切，都是有偉大的革命前輩們用血創造出來的！我們漸漸地開始變得懦弱起來，如今，我們面對困難有兩種選擇：知難而退或者就是知難而進。可是，令人失望的是知難而退的人幾乎佔了三分之
二。現在的我們不知拼搏，只知道享受前人的成果，但是，有沒有想過，在我們停滯不前的時候，別的國家的新一代都在奮力拼搏？在我們吃喝玩樂的時候，他們卻在刻苦學習？祖國的未來現在都掌握在我們這一拳80後，90後的手中，以後要跟別人拼搏的可是我們啊。俗話説：“困難就像彈簧一樣，你強它就弱，你弱它就強”。所以，從現在起，不要再在別人的羽翼下成長了，我們要學會自己高飛，要知道自己去挑起歷史的擔子。“天下興亡，匹夫有責”，國家的興衰是我們中華兒女每個人的神聖責任，要知道，在國門外還有一羣人懷着狼子野心對我們虎視眈眈啊！我們要用自己的雙手闖出一片屬於自己的天地。
我讀的另一本就是《黨史》，這是一本講述了共產黨成立的一本書，核心跟《紅軍長征的故事》差不多，都描述了共產黨建立的艱辛過程。從共產黨剛成立一直到毛主席站在北京天安門上講：“中華人名共和國成立。”在這段期間共產黨經歷了很多很多，剛開始，共產黨不怎麼成熟，收入了一些革命意識並不堅強的成員，以至於他們後來的叛變。也有革命的判斷錯誤，以至於在第一次國共合作中大受損失，使一大部分革命羣眾被國名黨無情地殘害。但是，這些並沒有導致共產黨的一蹶不振，因為這些都是成長所必須經歷的。特別是在第五次反圍剿之後，我們偉大的毛主席英明地決定了進行戰略轉移-------長征。也是這麼一次戰略轉移使得在今後戰鬥中共產黨一方面佔了優勢。但是在新中國成立以後，共產黨也出現過危機，毛主席因為一時的政策失誤，導致了動盪長達十年的文化大革命。在最危急的時刻，共產黨還是挺了過來，這樣一次血一般的教訓告訴了黨，在階級鬥爭上我們已經失去很多，現在最重要的就是大力發展中國的經濟文化，滿足人民們的需求。在接下來的11屆三中全會以後，中國以別國遙不可及的速度不斷地發展，到現在有了如今的成就。
中國共產黨的成立使中國革命有了堅強的領導核心，災難沉重的中國人民有了可以依賴的組織者和領導者，中國革命從此在無產階級的領導下，不斷的向前發展，由民主主義革
命向社會主義革命推進。 中國共產黨的成立，使中國革命有了科學的指導思想，中國共產黨是以馬克思列寧主義為指導思想的政黨，它把馬克思主義同中國革命實踐相結合，制定了正確的革命綱領和各種策略，為中國人民指明廠鬥爭的目標和走向勝利的道路。 中國共產黨的成立，使中國革命有了新的革命方法，並溝通了中國革命同世界無產階級革命之間的聯繫，為中國革命獲得廣泛的國際援助和避免資本主義的前途提供了可能性。所以堅持黨的領導才是我們現在最重要的。
讀了這兩本書，使我堅定地認為，我是中國人，我很光榮，為了能讓中國走上社會主義大國的道路，我會盡我所能，獻出我的一份力量。我由衷的希望，中國———萬歲！！
第三篇：《重生筆記》讀書筆記
凌志軍，人民日報社高級編輯、資深記者，暢銷書作家。xx年罹患癌症，以積極的心態和正確的思路應對治療，逐步康復，並以親身經歷寫下《重生筆記》。
讀過之後，大受感動，買了10本，送給朋友。凌志軍在書中説：在所有死亡的癌症患者中，三分之一是被嚇死的，三分之一是治死的，只有三分之一是真正因病而死。有90%以上的癌症患者沒有得到良好的治療方案。
這些數字令我震驚，癌症患者中竟有如此多的人不是死於自己的疾病，而是死於自己的恐懼和不正確的治療。
我們恐懼，是因為我們無知。我們不瞭解癌症，不知道癌症其實並非絕症，只不過是一種慢性病。我們不瞭解自己的肌體，很容易過低地估計自己身體的自我修復能力，卻過高估計藥物能力，不知道那些所謂“特效藥”有可能是致命的殺手。
我們會犯錯誤，除了因為我們恐懼，還因為我們過分相信醫生，不知道即使是最權威最有經驗的醫生也會犯錯誤。事實上，醫生不僅會犯專業性的錯誤，還經常會犯常識性的錯誤。然而他們最大的錯誤，是從來不會把自己的錯誤告訴患者，只一味地對患者講述自己的成功病例。
第四篇：務虛筆記讀書筆記
《務虛筆記》讀書筆記
一、總論
一切的文藝作品都圍着抒發作者的情感，獲得讀者共鳴的統一目的而創作的，而其採用的體裁、應用的格式、選擇的內容均服務着這一個目的。以中國詩歌衍變來看，從《詩經》、《楚辭》到唐詩再到宋詞、元曲，最後到新詩，詩的體裁、格式、內容均向着越來越自由、越來越注重個人意識的表達發展。這種變化，也可以推廣到其他文學作品上。自浪漫主義、現實主義等文學體裁興起之後，世界社會逐步向前或向後發展，最終促進文學作品朝更注意個人意識態度的方向發展，內容更艱澀、結構更鬆散的文學作品大量出現，以《尤利西斯》為代表的意識流作品也在此列。
在此世界潮流的影響之下，中國文學作品之中也出現了隸屬於現代主義的創作方式。此處所説的現代主義創作方式也包括後現代主義流派，是二戰後興起的以關注個人意志為準則的藝術形式。在這篇文章之中所討論的《務虛筆記》即是一部十分典範的現代主義作品，它包含有意識流特點的敍事風格，也有較為模糊的主觀感知。《務虛筆記》發表於1997年《收穫》雜誌上，是上個世紀末較為重要的半自傳體長篇小説，以下我們將從本書三個較為突出的方面簡單討論這部小説。
二、分論
（一）、生命意志與生活選擇
單純地討論“生命”、禮讚“生命”的小説有很多，討論生命意義的小説也十分普遍。法國存在主義小説家加繆在其小説《鼠疫》與》與《局外人》中都進行了廣泛且深入的討論。他曾説“只有一個真正嚴肅的哲學問題，那就是自殺，判斷人值得生存與否，就是回答哲學的基本問題。”加繆認為所謂生命的意義，並不存在於人（生命的主觀體悟者）對生命（客觀存在者）的主觀體驗與理解之中，而是存在於生命（客觀存在者）存在的本身。
類似地，《務虛筆記》繼承了這種生命意義觀，但在此基礎上，又增補了更符合中國傳統生命觀的觀點，即生命意志觀。
所謂生命意志觀並不僅僅被動看待生命的客觀存在，而且主動地瞭解生命，看待生命，體驗生命。生命意志觀又首先承認了“死”的意義，而不是簡單地將生與死對立起來。如上文所引述的加繆的名言，史鐵生在《務虛筆記》開篇
第一章即引用詩人艾略特的長詩説明自己全文都在試圖説明的核心“一個老人衣袖上的灰/是焚燒的玫瑰留下的全部灰燼/灰塵懸在空中/標誌着這是一個故事結束的地方。”正是因為此種死亡所代表的過去，才構成了生活在現今的意義。但是，史鐵生又提出“一切被意識到的生活一旦被意識到就已成為過去，意義一旦成為意義便已走向未來。”而另一方面的現在“是起於0的，現在若不與過去和未來連接便是死灰，便是虛空。”那麼對於生命而言，意義何在呢？我們應該如何感知呢？在此章末尾，史鐵生得到了一個悖論式的解答：“我是我的印象的一部分，而我的全部印象才是我。”這些印象（過去發生的一切）構成了現今，而我所意識到的只是全部印象（即過去）的一部分，但恰恰是全部印象才構成今天的“我”，因此，今天（或現在）永遠不會被完全認知，也即永遠不會過時。
那麼，我們應該如何看待現今的“我”呢？這種印象的作用又是什麼？答案即在於《務虛筆記》中的“生活選擇”。在《務虛筆記》中，人物角色是不固定的，他們甚至互相替代，互相轉換。“誰都可能是c，c可以與我印象中的每個人重疊，混淆??，因此c，可以是我寫作之夜中的任何一個人。如果殘疾被安排在愛情之前等候着一個人，那麼不管這個人是誰，他都是c。”（十七章）。不同的選擇造就了不同的生命，不同的生命展示不同的意義。這是《務虛筆記》一以貫之的核心論題。
（二）散文色彩的小説結構
史鐵生的《務虛筆記》是一部長篇小説，但對於它的定位，褒貶意見從未一致。看待這部小説的文學地位，還要從頭説起。首先必須説明的一個問題即是“什麼作品可以被稱之為小説”或者説“小説應該具備什麼樣的特點”。小説寫作的三大基本要素當然即人物、環境、情節，但隨着小説寫作的發展，這三個單調、蒼白的概括，顯然已不合時宜。小説當然要有故事性（即情節）但豐富的故事性會使這部小説成為通俗小説，為避免這種情況，小説之中又添加了許多“藝術”色彩，（其實就是文藝理論的實踐），並且同時極力擺脱舊有小説的框架的限制。對於《務虛筆記》的爭論即在於，它是散文還是小説？回答這一問題就要從小説的結構來看。
《務虛筆記》的結構是曲折的直線式主架輔以支線式敍述，其中第一章為全文的基礎，是最初確定全文前提的總引。在之後的敍事中，各人物交相出場。但主線不變，只是故事更換主體，以不同的可能性選擇來論證文章的主題。但是若就散文體裁而言，這種故事的講述方式並不能做到感情的抒發或感染（事實也是如此），而故事的講述，卻服務了文章的主題內容，因此《務虛筆記》即使看似鬆散，卻也屬於小説之列。
(三)《務虛筆記》與其他作品的比較
若談及《務虛筆記》同其他文學作品的比較，所確立的基本對比項依然是其所有的生命意志論。但此處我們還需要補充一點，史式的生命意志論中，一個重要的方法論是慾望。“存在就是運動，運動就有方向，方向就是慾望。”而這種慾望最直觀，最直接的原始的形式即情慾。
怎樣感知生命的存在，感知自己的存在，感知意義的存在，情慾都是最直觀最簡單的方式。在喬治·奧威爾的《1984》中，打破獨裁專制的方法還是如此，在《穆斯林的葬禮》中打敗戰爭、瀕死的苦悶的方法也是如此。這些不同作家、不同問題的不同作品因着同一個生命內核構成了同類的表現原始生命的小説。
剛剛提及的兩部作品，一部屬於英國小説家，一部是茅盾文學獎的獲獎作品，前者講述了在老大哥的專制獨裁的體制下，人們沒有物質，沒有精神，沒有慾望，只有集體，而這種冰冷灰色的生活方式使人無法無法感到一絲一毫活着的意義。男女主人公就以越軌偷情的形式來尋找生活的色彩，通過這種方式，生命得到感知，雖然他們後來被捕，但他們以此為基礎解放了自己，也解放了生命。（沒有一種感情是純真的，因為一切都夾雜着恐懼與仇恨。??這是對黨的打擊。）
另一部作品《穆斯林的葬禮》雖然主要內容是韓子奇一家兩代人的生活傳奇，但是在《玉劫》一章之中卻寫到了與《務虛筆記》中十分類似的“生命情節”。寫韓子奇與妻妹在戰亂的痛苦中由絕望而最終結合，甚至暫時拋棄了遠在中國的妻子，這是否是破壞人倫違背道德？從結果來看是，但從目的來看卻否。韓子奇與妻妹的結合，是在戰爭死亡之中做出的感知生命的激烈方法，這種為愛而死以搏求生命存在感的方式是《務虛筆記》從始至終一直強調的“求生”的理論。
三、結論
綜上所述，《務虛筆記》作為20世紀末的新小説，其反傳統的小説結構創作，為21世紀一系列文學作品開創了十分具有借鑑意義的創作思路。作為深受西方現代主義創作方式的20世紀末與21世紀初文學作品，中國小説寫作處在一個艱難的改革時期。《務虛筆記》不論是在形式上或是在內容上均對21世紀小説創作尋找到了一個先鋒的出路，是探討現代主義文學創作理論中國化十分恰當的例證。
第五篇：盜墓筆記 讀書筆記
盜墓筆記講述的是：就是兩個字 盜墓！ 並由驚心動魄的盜墓情節扯出一系列可解釋以及不可解釋（作者也曾坦言自己無法解釋裏面的謎題）的一系列謎題以及形形色色的個性鮮明的人物形象，其中包含我很喜歡的一對cp 瓶邪：悶油瓶和吳邪。小説的開頭由五十年前講起，一羣長沙土夫子(盜墓賊)挖到一部戰國帛書，殘篇中記載了一座奇特的戰國古墓的位置，但那羣土夫子在地下碰上了詭異事件，幾乎全部身亡。 五十年後，其中一個土夫子的孫子在先人筆記中發現了這個祕密，他和一批經驗豐富的盜墓高手前去尋寶。但誰也沒有想到，這個古墓中竟然有着這麼多詭異的事物：七星疑棺、青眼狐屍、九頭蛇柏…… 以此為開頭一個個問題就向讀者和作者冒出來：這神祕的墓主人到底是誰，他們到底能不能找到真正的棺槨？為什麼墓中還有那麼多謎團無法破解？後來發現的海底詭異船墓、秦嶺上的萬年神木以及崇山峻嶺中的天宮雪墓與這座古墓又有着怎樣的關係？ 它們背後究竟隱藏着哪些千古之謎？ 盜墓筆記的故事，大體可以很好的分塊。
1.最早發生的事情，是在長沙的鏢子嶺。 幾個解放初期的盜墓賊從戰國古墓中盜出了本書的一條主線：戰國帛書。這是吳邪爺爺輩的事情，也就是狗五爺年少時候的故事，當時還沒有江湖上的排行，當時最有名的一共是九個人，陳皮阿四，狗五，黑背老六等等，其中最末的九是解阿九，也就是解連環的老爸，這是吳邪沒提過的。 後面也有所謂的十爺，十一爺，那承認的範圍就很小，都是自己或者手下封的，説到外面別人都不知道。 有人説陳皮阿四九十多了，五十年前他也四十了，而當時狗五還不大，算他當時十七歲，年少成名，也得十年，那時候算二十七，如何能排在近五十的陳皮阿四後面，成為狗五？如此排下去，解小九當時不是在穿開襠褲？ 這有點無理取鬧，有點常識的都知道江湖上排的不是年
齡，而是資歷和輩分，而且這些都是人家給排的，吳邪爺爺的狗五，排的如此高，可見他當時的手腕和魄力的確是厲害，讓人不得不服。
2.第二個故事，同樣發生在鏢子嶺。 那是吳邪三叔夜盜血屍墓截了美國人的胡的那件事情，事情發生在第一個故事發生約二十年到三十年後，這件事情可以説完全是巧合，而三叔也由此知道了當年吳邪爺爺他們第一次下血屍墓，血屍墓底下發生的事情。這一次冒險，三叔上升了經驗值若干，得到了一顆奇怪的丹藥。這只是一個插曲，但是這件事情，可以説是以後西沙事件的起因了。
3.第三個故事，發生在西沙的外海。 也就是三叔怒海潛沙的故事了，本故事中張起靈的出現形成了本書最大的迷團，這個故事有兩個版本，一個三叔的忽悠版本，一個是三叔歷盡波劫後坦誠的版本，到底有多少是真實的，現在還不知道，因為在三叔心中，必然還有一個巨大的祕密，而這個祕密從現在看來，似乎和吳邪有關，所以從三叔口中得知西沙完全的事實，似乎並不現實，吳邪只有去找三叔之外的倖存者。
4.第四個故事，發生在山東的七星魯王宮內。 這是本作的第一個故事，也是吳邪的第一次下地，經歷過這一次後吳邪從堅定的無神論者變成了神經病者，參與到這種犯罪活動中實在是好奇心作怪，這個故事中，靠着悶油瓶的力挽狂瀾，吳邪們最終逃出了生天，由此之前的三個故事，通過這個故事有機的融合到了一起，戰國帛書，西沙海底時間，莫名的丹藥，幾條線索聚合，整個故事開始極端的撲朔迷離。
5.第五個故事，重新回到了西沙外海。 這一次是吳邪自己再次進入到汪藏海的墓穴，時隔又將近二十年，尋找消失在墓穴中的三叔，此時的三叔，已經從海底
得到了天宮的線索，開始了雲頂天宮的計劃，而吳邪們還像傻瓜一樣，進入到了裏面，這是一次於汪藏海相隔千年的博弈，最後是王胖子的不拐彎的思維，讓吳邪們再次活了下來，在這個故事中，本作中的三股力量終於匯聚到了一起，謎團開始發展，追求真相的吳邪們，有着自己計劃的三叔以及前幾個故事中陰魂不散的海外力量，在這裏第一次面對面的開始了較量。兩條主線中，故事順着汪藏海千年前寫好的劇本發展了下去。而另一條暫時中斷了。
6.第六個故事，秦嶺神樹 這是詬病最多的一個故事，編輯們認為最好，最有文學性，讀者認為不知所謂的一個故事，這個故事和主線關係不大，只是引出了山底下巨大的青銅古蹟，同時也讓主角的能力得到了提升，在這個故事中，吳邪獨立帶領着心懷不軌的童年好友，深入到了秦嶺深處，這個故事對於吳邪來説，有時候想想，好比是一個長長的夢，大有不真實的感覺。
7.第七個故事，長白山，永遠的雲頂天宮。 這是最艱難的探險，也是吳邪寫的最痛苦的一篇，各路人馬帶着各自的謎團走上死亡之路，漫天的白雪，狹窄雪域中的痛苦跋涉，在雪域中，吳邪們找到了一千年前汪藏海試圖留給後人的終極祕密，然而，這個祕密在地底巨大的青銅門之前，戛然而止，深入到地底巨門中的張起靈，似乎是唯一一個最貼近這個祕密的人。汪藏海的主線到了這裏停止了，鐵面生的主線重新開始。
8.第八個故事，就是蛇沼鬼城。 由線索拼接成的另外兩個故事，貫徹了整個故事，第一個是汪藏海的傳奇，吳邪整理出來之後，發現是絕好小説題材，用古龍的風格來寫，必然是一本奇書，吳邪有生之年一定要把它寫出來。 第二個是現在開始慢慢成型的，鐵面生的故事。 現在你可以清晰的看到了故事的原點，山
中的巨大青銅神蹟和蛇沼鬼城背後的祕密，而歷史上，有兩個超越時代的人，窺得了這個祕密，一個就是戰國時代鐵面生，一個就是明初的汪藏海，從現有的資料來看，吳邪們並不知道他們之間有沒有直接的聯繫，但是可以看到的是，鐵面生必然應該有更加豐富的資料，畢竟，他的時代離神話時代，十分的靠近，而從他們的墓穴中都有那種丹藥來判斷，兩個人應該是共同的地方。 最起碼，兩個人都將自己的經歷使用某種方式流傳了下來——戰國帛書和蛇眉銅魚。而吳邪們正是追尋着這兩個線索，逐漸揭開了這撲朔迷離的面紗。 在這個故事裏，吳邪一行人來到塔木託尋找西王母城。在這裏最麻煩的不是血屍或者機關，而是熱帶雨林中的蛇。生活在這裏的雞冠蛇能夠模仿人類説話，吳邪胖子不僅吃了大虧，連悶油瓶都被蛇咬了。 在第八卷的結尾，吳邪與三叔重遇，得到了文錦留下的另一盤錄像帶。錄像帶中傳來的號角聲是悶油瓶進入青銅門時的吳邪所聽到的。 在這之後，吳邪遇到了文錦。文錦告訴他，其實三叔在西沙就已經死了，活下來的人是解連環。一直在他身邊的人是解連環而非三叔。吳邪在廢棄療養院看到的那個怪物其實是屍化得霍玲，並且文錦也會慢慢變成那個樣子。 文錦莫明消失在天石的洞孔之中，悶油瓶也不知為何受了刺激而導致失憶。
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