曾經大學一門文藝類選修課老師佈置了一些課外讀書作業，其中一個就是《月亮與六便士》。最後我應該也沒去借這本書，學校圖書館的估計被借完了，但我沒借只是因為懶。
前幾年去東莞出差和表妹在深圳逛圖書館，也看到這本書。因為之前老師的推薦，知道是好書，就拿起來看了。
第一章長篇議論，我以為整本書都是這樣了。那時我更喜歡議論，並不喜歡敍事，但我也沒有看進去。最後好像放下書又看其他書了。
這次拿了微信閲讀的15天免費卡，在推薦書目裏看到了它，就點進去看了。一開始居然不討厭，後來甚至有點投入。
於是沒事就拿出來看看。最妙的是昨天體檢，人家都在排隊，當然我也在排隊。不過我完全沉浸在這本書中，排到我時反而有種被打擾的感覺。
到今天，才三天左右，就看完了。所以熱情這東西是沒辦法的，可惜當年在學校我對這本書沒熱情，不然選修課的分數可以高一點。
看這本書時，我想了一件事，如果我像主人公一樣，二話不説，放下一切追夢想去，我會“死”在哪一步？
我可能會“死”在第一步，就是搞不清自己夢想是什麼？而主人公卻很清楚，所以放棄了自己證券交易所的工作。
讓我作弊一次，假如我清楚自己的夢想，比如是寫作。第一件事，要把現在的工作辭掉。問題就來了，接着去編輯部嗎？工資減半。或者閉關閲讀，工資為零；又或者出去旅遊獲取素材，工資為負數。
總之我可能養的活自己，但養不活自己的生活。我快三十了，要結婚了，這樣搞，還結不結的起？別人能安心跟着我嗎？畢竟，搞寫作，比書中主人公搞畫畫，也好不了多少吧。
接下來可能要面對和主人公一樣的問題：你的夢想不能給你帶來物質的未來，你在乎嗎？
如果説僅僅是吃的差一點，穿的差一點，我其實還不太在意。但我很在意周圍人的目光，如果我的收入在我們鄉鎮，是底層；在以前的同學中，是倒數；我恐怕心裏難以接受，同學聚會也覺得矮人一頭。收入，在很多人眼裏不就等於你的努力和能力嗎？
最後終極問題來了，如果你堅持了一生，在你死前，沒能獲得世俗的成功，hai放棄了那麼多的東西，你會後悔嗎？
主人公不後悔，看到他最後在那個小島上的一段生活，我也相信那是他一生中最幸福的時光，我都很羨慕。雖然沒獲得世俗的成功，但主人公畫出了他最後的鉅作。雖然最後眼睛失明，但他內心平靜，毫無抱怨。
也許你正過着穩定的生活，穩定的同義詞，是在一個固定的軌道上，是卡在社會機器的一環上，是規律到有些單調，單調到一眼能看到很遠。你是成功的，安穩的，受人尊敬的，前途光明的；但很有可能，你的內心是不安寧的，心裏是有所抱怨的。這樣過完一生，你可能會有點後悔。
但我們大多數人並不可能去放棄一切，即使想嘗試，也會像我的假設，會在中途“死”好幾次。
對於“月亮與六便士”的選擇，我的心中也沒有答案。不過目前並沒有一個強烈的感覺驅動我，所以，不可以完全和主人公比較。
如書中所説，那是一種掉進水裏只想活命的驅動力。一般，有這種驅動力的，八成是個天才。一個人既然能做出這種決絕的選擇，他的內心一定有自己的邏輯；只要自己能給自己一個交代，就可以了。
我想如果我拿這個問題問濤哥，他可能會説：“咱能不能接點地氣，踏實過日子不好嗎？再跟我説月亮的事，我一腳把你踹西湖裏。”
無數讀書公號推薦過的毛姆這部長篇，一口氣八個小時讀完，然後義無返顧甘願成為推薦者的擁躉，希望有更多人讀到它。毛姆描摹人物簡直活靈活現，英國式的反諷暗喻堪稱登峯造極，不論斗轉星移世間萬物如何裂變，人性最深處的東西俱是相同，用尖酸刻薄的文字寫出更深刻叫閲讀者駭顏，如果有人不喜歡這樣的文字，準是他描摹人性太過赤裸太過精準。每個章節的精彩部分我都想評論，又覺得蒼白無味的旁白辭不達意，一閲到底的慾望不忍打斷，即便長篇累牘的敍述也頗有樂趣，無暇顧及它的現實意義，只覺得説的真就是這麼回事！
第一人稱講述所見所聞真好，看上去很客觀，其實很主觀，他在文中巧妙地表達他能寫而不屑於寫的俗套手法，狡黠又智慧。這類雲淡風輕與己無關的寫作風格現在比較常見，看似沒心沒肺，實則更具迷惑性。小説題目與小説內容豪無關係，我覺得沒必要非要套上陽春白雪與下里巴人的名頭牽強附會，我猜沒準作者在考慮書名的時候恰巧抬頭看見月亮，低頭看見桌上的六便士，這般理解更如作者所願，僅此而已。
一個人坐在窗前，讀毛姆的《月亮與六便士》。當黃昏來臨時，我也讀到了最後一頁。
放下書本，腦中還縈繞着那個畫家的形象。可能記不住他的名字，卻記得他的偏執的個性、苦難的命運、非凡的才華，還有他生命中的最後一刻。
是的，《月亮與六便士》是寫一個畫家的命運。或者説一個天才的一生。
這個天才名字叫查理斯。思特里克蘭德。據説這個人物是有原型的，這就是法國著名後期印象派畫家高更。但此書不是像《梵高傳》那樣是一本傳記，而是一部以真人為原型的虛構的長篇小説。書中對男主人公沒有少年和青年的經歷敍述，而是直接進入他的中年。
作者毛姆，在書中是貫穿全文的“我”，全書也以第一人稱來敍述。通過“我”，一個作家的回憶，來講述與思特里克蘭德的初相識、交往、好奇、追尋，他以平靜的語言敍述着旁觀着，而作為讀者，也漸漸進入到他的講述中，心情跟隨着主人公的命運而不斷的變化着。
思特里克蘭德原本有一個體面的工作，是個證券經紀人，有一個外人看來很安穩的家庭。他相貌平凡，甚至顯得笨拙，給人印象“是一個忠厚老實、索然無味的普通人”。突然有一天他離家出走，原因竟然是“我要畫畫”！沒人瞭解他少年時就存在內心的夢想，更沒人理解他着了魔似的瘋狂。他不管不顧地要用畫筆譜寫未知的命運！
貧窮，飢餓，無處安身，病痛折磨，現實的困窘接踵而至，但他都毫不在意，也從不後悔。畫畫成為他生命裏全部的熱愛和力量，他熱切的想創作造出美來，直到眼睛失明，還用油彩在叢林中的小屋牆壁上塗畫。
最終，他得到了他自己所追求的東西，他創造了一個世界。
藝術家是情感最豐富的，雖然思特里克蘭德的情感都奉獻給了繪畫，但他生命裏不乏喜歡他的女人。他後半生經歷過三個女性：平凡生活裏的妻子、朋友施特略夫的太太勃朗什、停止流浪後遇到的單純女子愛塔。他和妻子是現實中的平常夫妻，過着貌合神離的日子，彼此並不理解。他與勃朗什是剎那的火花。勃朗什原本是施特略夫的妻子，有着內心的祕密，在施特略夫把病重的思特里克蘭德接到家中照護時，她的情感由厭惡、害怕轉為強烈的愛，但畫家熱愛和執迷的是繪畫藝術，對她已經沒有了興趣，施特略夫依然願意接納她，但女人的心只有她自己瞭解，最終她以自殺結束了生命。在思特里克蘭德流浪到塔希提島時，他經別人介紹認識了愛塔，也許是愛塔的單純質樸吸引了思特里克蘭德，也許孤獨的他渴望温暖，他與艾塔來到一個沒有人煙的孤島上，相依為命並有了孩子，這是一段艱苦卻安寧的日子。也許是神靈的光輝照耀，思特里克蘭德在這個時期創作出了最偉大的作品。也許，這個天才畫家，他來人世不是愛女人的，而是創作流芳百世的繪畫藝術作品的。
雖然思特里克蘭德死後才華才被承認，作品頓時身價倍增，但他的才華在當初並不是無人賞識。作為同樣是畫家的施特略夫被思特里克蘭德嘲笑為畫匠，他卻看出了思特里克蘭德的天才，他雖然也不富裕，卻心甘情願地給予思特里克蘭德吃和住，購買顏料等幫助，甚至在對方佔了自己畫室並奪走自己老婆時還萬般遷就。這段故事情節約佔了全書的三分之一，讓讀者認識到畫家性格中自私、無情的一面。如果説天才有理由唯我獨尊、眼中無人，那施特略夫這樣的默默承受，給予思特里克蘭德無私的照顧也讓人感動。也許他是上天派來的關照畫家的人。
苦難成就天才，藝術確實是“不瘋魔不成活”。天才是上帝安排到人間的，他為了使命而奮鬥，他的自私，他的怪癖，甚至他的無情，世人都該用憐憫的、疼愛的心來對待，因為他把才華和生命給予了人間。
作為書名的“月亮與六便士”，隱喻着理想與現實，或者精神與物質。作者毛姆説，如果你忙於在地上尋找那六便士，你便不會抬頭看天，也便錯失了那月亮。我們不能用常人的標準來評價有個性的人，精神層面的追求不能用物質標準來衡量，追求精神卓越的人是值得我們敬重的。
存了很久的書了，放着一直沒看，前段時間陸陸續續的給看完了，我看完沒有想象中的那麼震撼吧！敢於放下自己身邊舒適的一切，勇於去追求自己的夢想，是需要很大勇氣的，因為你也不知道前方會有什麼樣的困難等着自己，追夢的路上必然不是一帆風順。
斯朱蘭在追求自己夢想時，那種執着和堅定着實讓人很是佩服，但在此也覺得他十分的冷酷無情，對於幫助他的人反而不懷感恩，無視一切，和布蘭琪結合，傷害了德克，看到這篇時，覺得他可惡透頂了，對德克殘忍極了，雖最後他雙目失明，疾病纏身，死的很慘，也總是他自己選擇的，是要接受自己這樣的後果。
整篇我覺得比較慘的還有德克，雖説很老實，但腦子並不傻，很愛自己老婆，有着一顆很熾熱和善良的心，受到心愛之人和自己救助之人的雙重背叛，卻也沒有變壞，依然很愛自己老婆，渴望回到自己身邊，卑微的愛着，對斯朱蘭還有關心之處，這才是讓人感覺他可憐又可恨之處，為什麼還能期待如此傷害自己的妻子回心轉意，這個三角關係衍生了後續的悲催故事。
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