1.關於廣告語構成商品包裝、裝潢要素的法律思考
2.紅罐之爭，誰應勝出 試論知名商品特有包裝裝潢權與商譽的歸屬
3.乾隆內府書畫裝潢初探
4.論美國商標許可合同中的商品外觀權益歸屬——兼評王老吉與加多寶包裝裝潢糾紛案
5.淺析知名商品特有名稱、包裝和裝潢的法律保護——由王老吉裝潢案談起
6.論知名商品特有包裝裝潢權的歸屬——以王老吉紅罐包裝權益糾紛為例
7.論商品包裝裝潢的知識產權保護
8.知名商品特有包裝裝潢權利的歸屬認定
9.“不勞而獲”的現實與“公平正義”的神話？——原王老吉涼茶特有包裝、裝潢利益歸屬法律分析
10.淺析商品包裝裝潢設計與營銷策略
11.我國包裝裝潢設計存在的問題與探討
12.論商譽、商標與商品包裝裝潢——“王老吉”包裝裝潢糾紛案的法律解析
13.認定知名商品特有包裝裝潢的三個要素——“開口笑”訴“笑口常開”不正當競爭案評析
14.知名商品特有包裝裝潢權利的歸屬認定——兼評“紅罐之爭”的權利歸屬
15.評加多寶與王老吉互訴產品包裝裝潢侵權案
16.血戰到底 輸不起的包裝裝潢權
技術在包裝裝潢設計領域的應用
18.知名商品包裝、裝潢“特有性”的認定依據及方法
19.以“紅罐之爭”分析包裝裝潢權與商標權的關係——從法理的視角思考
20.試論室內裝潢設計的基本原則及常見設計風格
21.辦公室裝潢後室內空氣甲醛含量的變化趨勢
22.知名商品特有包裝裝潢的反不正當競爭法保護研究
23.玩具包裝裝潢設計的視覺表現
24.室內裝潢中綠色環保設計研究
25.船舶整體裝潢設計研究
26.論食品包裝裝潢的民族性與時代性
27.知識經濟時代的現代包裝裝潢設計
28.裝潢藝術設計課程體系研究與改革
29.基於人機工程學的包裝裝潢設計因素分析
30.住房室內裝潢後空氣甲醛含量變化的研究
31.裝潢藝術設計專業就業前景分析
32.淺談電梯轎廂再裝潢
33.淺談當今裝潢藝術設計的利弊
34.裝潢藝術設計課堂教學與社會實踐的整合研究
35.明代的傢俱裝潢與身份建構
36.包裝裝潢中的色彩設計研究
37.淺議卧室裝潢裝飾設計
38.裝潢設計專業課程設置問題初探
39.淺議室內裝潢的幾種觀點
40.探討我國商品包裝裝潢的知識產權保護
41.傳統文化在室內裝潢設計中的應用
42.高等藝術設計院校裝潢設計教學初探
43.談酒包裝裝潢設計的文化意味
44.試論“裝潢設計”的內涵與外延
45.產品的包裝裝潢美
46.裝潢企業成本管理分析——以揚州百勝裝潢有限公司為例
47.汽車裝潢企業市場調查與分析
48.僅在特定位置具有顯著性的知名商品裝潢亦受法律保護
49.談談包裝裝潢的文字設計與構成
50.王老吉加多寶紅罐包裝裝潢侵權案之評析
51.室內裝潢與傢俱整體性設計研究 李宜然
52.商品包裝裝潢的知識產權保護研究
53.漢字在包裝裝潢設計中的個性表現
54.44種室內裝潢塗料急性吸入毒性及檢測方法
55.裝潢藝術設計中的視覺語言及其應用
56.商品包裝裝潢的定位
57.裝潢設計專業印刷工藝課程教學研究
58.關於室內裝潢設計的幾點思考
59.淺議商品裝潢權——兼論廣藥訴加多寶案
60.探討室內裝潢設計中地域文化運用
61.在先知名商品特有名稱、包裝、裝潢的認定與保護——費列羅案引發的思考
62.略談唐代書畫裝潢的發展
63.淺議高職院校裝潢藝術設計專業教學改革
64.高校裝潢設計人才的培養
65.裝潢用SBS膠粘劑的研究
66.略論商品包裝裝潢設計的人性化內涵
67.室內裝潢設計的相關問題研究
68.淺談裝潢設計中的色彩
69.論編排設計在產品包裝裝潢中的重要性
70.試論欽州坭興陶茶具包裝裝潢設計創新
71.中國傳統文化在現代包裝裝潢設計中的應用
72.虛擬現實技術在室內裝潢中應用的研究
73.試論室內裝潢設計的基本原則及常見設計風格
74.紅罐涼茶，花落誰家——淺析商品包裝裝潢與商標權的區別
75.簡議包裝裝潢權的保護——以“紅罐涼茶”爭奪案為例
76.高職裝潢設計專業實踐教學體系的研究與探析
分形圖形在包裝裝潢中的應用
78.淺談室內裝潢設計
79.汽車裝潢美容小店經營項目選擇攻略
80.吉祥圖案在包裝裝潢設計中的應用及思考
81.論課堂裝潢藝術設計教學與社會實踐的結合
82.關於裝潢專業《VI設計》課程項目型教學模式改革的研究
83.基於聯繫數學的包裝裝潢設計方案綜合評價模型及應用
84.“鏤空”設計在包裝裝潢中的運用
85.古代圖書檔案裝潢藝術鈎沉
86.試論裝潢設計中的色彩情感
87.包裝裝潢設計的民族性與時代性
88.對高職院校裝潢設計專業的教育問題及建設策略的思考
89.吉祥圖案在包裝裝潢設計中的應用與思考
90.知名商品特有包裝裝潢的競爭法保護——以最高人民法院2015年第47號指導案例為例
91.談包裝裝潢設計人才職業素質的構建
92.淺談藥品的包裝裝潢設計
93.當前包裝裝潢設計中的問題及對策
94.家庭裝潢的注意事項
95.關於室內裝潢設計中當代美學的應用分析
96.論傳統文化在室內裝潢設計中的滲透
97.淺議卧室裝潢裝飾設計
98.裝潢設計專業的教學改革與研究
99.論外觀設計與包裝裝潢的衝突
100.汽車裝潢美容企業經營狀況對比分析
101.符號在包裝裝潢設計中的信息傳達作用
102.淺談紙製品的包裝裝潢設計
103.淺談裝潢藝術設計專業課堂教學與社會實踐相結合的教學意義
104.張恨無新著《中國書畫裝潢藝術》簡評
105.包裝裝潢的色彩設計研究
106.計算機繪圖軟件在現代包裝裝潢設計中的應用
107.基於虛擬現實技術的室內裝潢模型的研究
108.簡論室內裝潢設計的基本原則
109.色彩的情感作用與包裝裝潢設計
110.中高職藝術設計類(裝潢設計方向)專業課程銜接研究
111.包裝裝潢設計的民族性與時代性
112.淺析裝飾裝潢工程存在的問題及解決措施
113.高職裝潢藝術設計專業教學的改革與實踐
114.談談香煙包裝裝潢設計
115.商品外觀形狀構造獲得知名商品特有裝潢保護的條件
116.手繪藝術對室內裝潢設計的作用分析
117.包裝裝潢設計方案綜合評價AHP模型
118.基於生態理念的室內裝潢設計的應用及其優勢探析
119.談家居裝潢的設計
120.對部級精品資源共享課建設的思考與實踐——以《包裝裝潢設計與製作》課程為例
121.商品包裝裝潢設計構思——定位設計
122.裝潢藝術設計專業畢業生就業調查分析與思考
123.論侵犯知名商品包裝裝潢權的認定和救濟途徑
124.產品包裝、裝潢不正當競爭案的司法認定問題
明代處於封建社會發展晚期，是我國曆史上最後一個漢人王朝，經濟一度十分繁榮，曾是世界手工業最繁榮的國家，在16和17世紀，世界上三分之一的白銀，通過貿易流向了中國。伴隨着經濟貿易的發展，明代各項藝術設計也均步入成熟期，包裝藝術也較宋代和元代有了較大發展。明代中後期的經濟發展和百姓生活方式的改變，推動了包裝設計的發展。士大夫階層和文人階層對“清雅”之物的需求，也促使包裝設計藝術的進步。明代服飾、書籍、文玩、食品包裝都非常繁盛，包裝設計集歷代之精華，在藝術和工藝上均達到了新的高峯。文震亨所著的《長物志》、宋應星所著的《天工開物》、徐光啟所著的《農政全書》等反映設計成果和藝術設計理論的著作先後出現，標誌着明代包裝設計已從形而下的設計實踐逐步進入形而上的設計理論研究[1]201。明代士大夫階層對工藝品的需求給包裝設計的發展提供了較好的經濟環境。明代實行中央集權管理，國家大量財富均集中在各級官吏和士大夫階層手中，這些大權在握的官吏和士紳對藝術品的狂熱追求，促進了包裝設計領域的不斷拓展。明代士大夫階層的藝術品喜好成為包裝設計藝術發展的直接驅動力量，也催生了一大批包裝設計精品。享譽中外的釉上彩瓷器就是這一時期的偉大創造。明代初期對私人出海管制較嚴格，到永樂、宣德、嘉靖三朝海禁已經比較寬鬆，海上貿易發展十分迅速。對外貿易和海上運輸的發展，促進了包裝設計尤其是漆器包裝、瓷器包裝、防損包裝的發展。鄭和七次下西洋造就了我國封建歷史上空前的大航海，也促進了沿海地區多種行業的迅速發展和藝術品市場的流通。明代官方設有官營藝術品製作機構，民間的藝術品作坊也十分繁榮。這種國家和民間藝術品製作機構並存的形式確保了包裝設計藝術品的多樣化發展。永樂時期遷都北京後，御用監在北京城內設立御用漆器生產作坊，南方一大批能工巧匠被召集到北京“，南匠北調”直接促進了北京皇家御用漆器藝術水準的提高，尤其是包含繪畫元素的雕漆製品更是如雨後春筍般湧現。為了滿足皇家需要，明代專門設立了御前監、內官監、御前作等內府機構，分別負責設計製作生活日用品、漆器包裝容器等；除了御前監、內官監、御前作等官方機構外，江浙及皖南地區的民間藝術品作坊也十分繁榮，永樂年間僅漆器的製作品種就過百種。明代的手工業發展也十分迅速，很多手工業中甚至已經出現了資本主義的萌芽，各地官營和民營手工業分工已經十分細緻，明代景德鎮中各類工匠已達五百人，雜役人數已超過千人。正是為數眾多的能工巧匠細化分工與協作，使得明代包裝在藝術水準上有了較大進步[2]73。
二、文人對明代包裝設計中繪畫藝術的影響
研究明代包裝設計中的繪畫元素就不能忽視明代文人對包裝設計的影響。明代市民階層作為一個新興階層，伴隨着商品經濟的發展迅速崛起，更多反映市民生活的藝術形式大量出現。繪畫領域各種地方流派不斷湧現，藝術審美羣體和藝術品從業人羣不斷擴大，出現了“國朝士大夫多好筆墨”的局面。這一時期詩社、畫社等團體蓬勃發展，在這種社會環境下，各階層均能夠接觸到一些古雅文化，全民的審美品位也獲得了提升，文人風格已成為明代社會的流行文化。文人風格的出現和明代士大夫生活理念具有直接聯繫，在明代文人的文房器物中可直接反映出這一時期審美特點和思想風格。明代文人的古雅風格與宮廷的奢華風格共同形成了明代包裝設計的主格調，成為這一時期特有的文化現象。經過文化積澱，明代文人風格的審美取向已經成為中國傳統美學取向之一，強調簡樸歸真、追求內斂天然、探究內層本質的文人風格不過分注重外在形式，十分注重深潛雋永的意境的傳遞。正如《長物志•序》所述“：室廬有制，貴其爽而倩，古而潔也。花木、水石、禽魚有經，貴其秀而遠，宜而趣也。書畫有目，貴其奇而逸，雋而永也。几榻有度、器具有式、位置有定，貴其精而便，簡而裁，巧而自然也……大都遊戲點綴中一往刪繁去奢之意存焉。”[3]1可見，明代在藝術品設計和製作中均倡導復古主義，提倡師法自然，追求飄逸古雅的境界。包裝藝術作為一種藝術形式也與人們的生產生活密切相關，是時代經濟和文化的產物。明代包裝設計的審美特徵與明代文人風格高度一致，其審美水平較高，不僅裝飾設計十分細緻，其藝術審美價值取向也比較高雅，體現了明代文人不沾奢靡之氣的出世境界。精緻小巧、温潤自然、渾然天成的文人風格包裝設計作品不僅具有較強的包裝功能，其裝飾作用和工藝技術均達到了較高水平。
三、明代包裝設計中繪畫藝術的體現
論文摘要：學科建設是一所高等學校生存和發展的根本所在，從國內外高校學科發展的歷史可以看出，每所院校在學科建設與發展方面都有自身的特色。文中僅對包裝工程學科與其它學科的相互支撐與滲透、學科特徵，並進而對包裝工程學科建設的特色作以相應的分析與探討。
學科建設是高等院校發展中的一項重要內容，是高等學校的根本性建設，是不斷增強學校辦學能力，促進學校規模、結構、質量、效益的全面提高，提高教育教學質量和科學研究學術水平的基礎，它影響與決定着學校的發展水平與特色。加強學科建設，提高辦學層次，主動適應經濟建設及社會發展需要，建立起結構優化，佈局合理，並形成相應的學科支撐體系，發揮高等學校的多學科優勢，促進各學科之間的交叉滲透，促進學科建設的健康發展，是高等院校所面臨的重要課題。
包裝工程是一門新興的學科羣[1]，近幾年來發展迅速，其學科內容牽涉理、工、文、管、美等多學科。作為一個行業體系，已初步形成了一個涉及商品生產、流通和市場銷售等多種環節和跨國民經濟多個領域的大行業，專業服務面幾乎橫跨商品生產各個部門，包裝從其起源開始，從單一的功能結構發展成為多種功能結構的組合，形成了一個多種學科羣體，學科內容不斷交叉與滲透，並將不斷予以補充和發展
1 包裝工程與其它學科間的交叉滲透與支撐的體系
包裝工程既有自然科學屬性，又有社會科學屬性，同時具有交叉、滲透、邊緣、羣體學科支撐的特點，而包裝學科內部分工越來越細，其相互作用和制約關係越來越強，包裝工程學科體系可以具體地描繪成如圖1所示的關係。包裝工程學科作為一個主系統，它包含了許多學科分支。研究包裝工程學科，必須從包裝整體出發，探索包裝工程學科與各相關學科間的關係、相關學科內部間的關係以及包裝工程學科與其它外部學科間的關係，探索包裝工程學科的組成、結構、功能及發展變化規律。
例如：材料科學是包裝科學的基礎及重要分支。包裝科學技術必需以材料為依託，包裝科學技術的發展將激勵和促進包裝系統學科存在交叉和發展，任何系統不是孤立或封閉的，而是開放的。系統總存在於一定的環境之中，同時受到內部環境和外部環境的共同制約和影響。這種作用，必然導致包裝學科體系內外的交叉滲透和不斷髮展。
隨着社會大系統的發展，包裝產品不僅僅是一種生理需要，而同時也正逐漸形成一種心理需要，通過包裝人類獲得了生理和心理上的享受。因此，包裝心理學逐漸被人們認識和研究，並且已成為研究包裝科學的重要內容，同時也完善了包裝科學體系。食品包裝科學的發展同樣是多學科交叉滲透和發展的結果。物理化學、食品及微生物學、材科學等學科必將相互滲透，並共同成為食品包裝科學的重要內容。人類社會發展至今，對食品包裝提出了更高的要求，保鮮、無菌等包裝工藝技術將更要求以上多種學科的不斷滲透、研究和發展。當今，包裝科學體系又增添了一個新的學科分支，即環境學。它主要研究包裝與環境之間的相互關係。包裝理應造福於人類和社會，但大量的包裝廢棄物卻構成了對生態環境的破壞。因此，在研究包裝科學的同時，必須研究環境要素，即包裝廢棄物的產生和處理問題。同時也必然存在包裝科學體系內學科間的依存關係，如材料與環境之間的關係沒有環境學的研究，包裝科學體系至少是不完整的。
2 包裝工程學科的特徵
2.1 綜合性特徵
綜合學科具有多學科相互交叉和高度綜合的特徵。一般均是社會科學，自然科學，工程技術交叉共融的產物。包裝工程學科也不例外，不但包容了文理工管眾多學科的理論知識，同時也包容了各學科的實用和前沿技術。包裝工程學科包括包裝材料、包裝機械、包裝設計、包裝技術、包裝印刷、包裝管理等眾多分支，這些分支間的顯著差別尚且不説，就是每個分支內部又有着性質完全不同的內涵。比如屬於包裝材料分支的塑料、金屬、玻璃、紙質4大包裝就應屬不同學科。其金屬類包裝屬金屬材料學科，玻璃類包裝屬硅酸鹽學科、塑料類包裝屬高分子材料學科，紙質類包裝屬輕工紙業學科。它們之間原屬的學科不但大相徑庭，其自身的原料來源、物料性質、加工製做等更有着本質的區別。再比如，包裝設計又分為包裝裝潢設計、包裝造型設計、包裝結構設計等分支。包裝裝潢設計屬文科範疇，更具藝術特徵，包裝造型設計屬文科範疇，也有理工科屬性，包裝結構設計更突出地體現在工業包裝方面，有更多的工科屬性，它們之間既相互關聯，又有本質上的區別。可以看出，包裝工程學科的綜合性特徵十分突出，是所有學科中比較少見且具有典型和代表意義的綜合學科。轉貼於
2.2 社會性特徵
包裝工程學科是當今備受社會關注的學科門類之一，沒有哪一個學科與社會的關係如此密切，也沒有哪一個學科與人民日常生活息息相關。包裝製品主要是在物流過程中發揮功能，其用量大，存續週期短，這就決定了包裝對資源和能源的大量甚至過量地消耗，功能完成後的包裝廢棄物對環境又造成了嚴重的影響甚至污染。比如塑料包裝製品的原料為石油，這就存在着與動力燃料爭資源的矛盾，其廢棄物所造成的“白色污染”已成為觸目驚心的社會公害。外包裝對社會的整體形象有着很大的關係。商業包裝的展示功能不但對銷售活動、購物心裏有着明顯的作用，而且還能顯示商業活動和社會面貌的藝術品位與文明程度。可以看出，包裝對社會的物質文明、精神文明有着密切的關係。經濟和商業活動與包裝密不可分，人們的日常生活離不開包裝，包裝的廢棄物還需要科學、及時的予以處理。總之，包裝與社會活動的關係最為緊密，沒有哪一個行業像包裝這樣對社會的積極作用和消極影響如此強烈。
2.3 國際性特徵
當今包裝工程學科的研究與實踐必須考慮全球性因素及其間的複雜相互關係。包裝不但與世界經濟、科技的發展有着密切的關係，而且與世界各國的文化、歷史、宗教和風俗等密切相關。因此包裝工作者更需要有強烈的國際意識。因包裝直接影響着國際間的相互貿易，對世界經濟的發展作用重大，因此，較之其它行業較早地出現了世界包裝組織(WPO)，亞洲包裝聯盟(APE)等國際性的專業組織，發達國家和我國的包裝專業組織也都在世界上有較大的影響，這是包裝工程學科國際性特徵的標誌之一。包裝製品隨着國際貿易進行着跨國流通，這就決定了包裝工程學科必然包含國際法律法規、WTO組織、各國國情、宗教信仰和風俗習慣等不可或缺的國際性知識。不是由於商品自身，而僅由包裝問題所導致的國際貿易摩擦、失誤和損失屢見不鮮。可以説在貨物貿易、商品流通領域包裝的國際屬性最為突出。
2.4 創新性特徵
包裝工程學科是不斷地借鑑其它學科的研究成果和實用技術，並結合自身的理論與實踐而不斷創新和超前發展的學科。塑料的出現引發了包裝業的一次歷史性變革，塑料迅速成了大量使用的包裝材料。塑料在包裝工程界的廣泛應用，擴大了包裝工程學科的內涵，併產生了塑料成型、塑料表面印刷、塑料複合與密封等屬於包裝學科的新興技術。力學與包裝工程技術相結合產生了“包裝動力學”這門既具有理論高度又具有應用價值的邊緣學科，成為包裝工程學科中的一個重要分支。為了實現社會的可持續發展，為了營造人類生存的良好環境，更要求包裝工程學科要不斷地發展和創新。當今頗具生命力的“綠色包裝”就是社會要求包裝工程技術創新和超前發展的典型代表。
3 包裝工程學科建設的問題
隨着科學技術的進步，社會經濟的發展。高等教育體制改革的不斷深入，對綜合性大學的學科建設提出了新的要求。要使高等院校的學科建設健康穩定的發展，在高校整體建設中發揮主導作用，必須開展和加強學科的交叉研究，保持學科建沒的可持續發展。
高等院校學科建設的主要內容涉及學科梯隊的建設、教學及科研基地的建設、學術水平的提高以及各種支撐條件的建設。培養一批高層次的科技創新人才和年青的學科帶頭人是學科建設的主要任務。綜合性大學具有多學科的優勢，為開展學科交叉研究，培養高層次科技人才提供了良好的條件。
一流的大學需要一流的學科作支撐，一流的學科需要—流的師資隊伍作保證。2l世紀高層次科技人才的培養要注重基礎學科和應用學科的協調發展，理論人才和應用人才並重的培養模式，發揮綜合性大學學科門類齊全。師資隊伍雄厚的優勢，全面推進素質教育，加強創新能力的培養。努力創建新的辦學模式和學科發展機制，構建多學科、跨學科的課程體系，開展文理科結合的教學內容，體現知識、能力、素質三位一體協調發展的人才培養新思想。鼓勵文理交叉，理工滲透，促進學科建設健康發展。培養適應現代化建設所需的高層次科技創新人才。轉貼於
多學科的交叉融合是21世紀科技發展的重要趨勢，隨着信息時代的到來和科技經濟的迅猛發展，科學研究的高度綜合化、系統化、整體化的趨勢越來越明顯。高校的科技工作必須適應現代科技發展的要求，發揮多學科綜合的優勢，鼓勵多學科的交叉滲透和融合，開展跨學科的交叉研究，促進學科建設的可持續發展。
包裝工程學科包容的內容太寬泛，涉及到的各交叉學科太多。這種寬泛的綜合性特徵對包裝工程學科的教育有着至關重要的影響。同時現代高教理念又要求培養適應現代社會特徵的複合型高素質人才。我國開辦包裝工程專業的歷史雖不太長，但已形成了具有我國特色的獨立的包裝工程教育體系，以我國高校間開辦的包裝工程專業來看，雖然都向着綜合化的方向努力，但因各校原有學科基礎等的不同都有着自身的特色。有的以包裝印刷為主，有的以包裝材料為主，有的以包裝設計為主，有的以包裝機械為主等。面對新世紀，必須在此基礎上繼續努力辦出包裝工程學科的特色。
1電視節目包裝是打造精品電視節目的重要舉措
電視節目包裝隨着電視媒介技術的發展而不斷變化，每一個歷史時期電視節目的整體包裝水平會因電視技術和電視台節目製作理念的不同而顯出較大差異。到了電視媒介技術較為成熟的今天，電視節目的個性化、專業化、創新性發展已成行業趨勢，在這樣的發展背景下，電視包裝技術的更新和包裝水準的提升是電視台創建頻道品牌、打造精品電視節目的重要舉措。電視節目包裝早就出現，包裝手段和包裝後呈現的形態受到多方面因素的影響。無論在哪個時期，電視媒體的發展都與其他藝術創作有着一定的聯繫。因此，在結合電視節目生產流程和生存現狀的基礎上，電視包裝設計一般被界定為運用各類視聽元素對電視節目進行整體優化設計，創造出更加有利於觀賞的收視效果。綜合幾種傳統媒體的特點，電視媒體在圖像和聲音相搭配形成的聲畫組合方面佔有優勢，電視傳遞信息從根本上強調的是視覺效果上的清晰，在滿足觀眾知情權的情況下豐富熒屏視覺體驗感。因而，從視覺傳播的角度看，平面設計元素中的圖片和顏色的搭配、協調使用，以及平面藝術創作中的版式編輯手段等的參與，都可以讓觀眾在有限的電視熒屏上感受到無限的含義表達和審美體驗。在電視媒體作為信息傳播媒介出現伊始，電視包裝從屬於電視產業，並不是一個獨立的行業品類。如果從時間上來界定，電視包裝業的發展經歷了不到一個世紀的歷程，與其他技術手段相比，這個歷程是比較短的。從包裝技術手段所經歷的幾個階段來看，從起初的人工包裝到電子化手段包裝再到網絡化的包裝，電視包裝技術實現了跨越式發展。現代化的技術手段成就了電視頻道的專業化發展和電子化生產與製作，在技術上取得了遙遙領先的現實影響力。電視包裝技術發展至今已經成為獨立的產業門類，在與電視節目質量同步提升的過程中，電視包裝技術行業漸成規模，電視產業發展在為電視包裝技術發展提業前提的基礎上促進了其快速發展，而電視包裝技術在同一時期以自身的技術優勢進一步推動了電視媒介的改進。在相互依存、相互促進的過程中實現了互利共贏。從變化發展的觀念看，電視節目包裝技術是個一直處於動態變化中的名詞，代表着一個會時常融入新元素、內容經常會更新的新興行業。電視包裝技術同電視媒介的發展一樣，同處於不斷髮展變化中的人類社會有着密切的聯繫，每一時期，人們的思想認識、生產力水平的高低和技術創新的程度都是不同的，尤其是在我國厲行改革的時代，在社會上出現的一切變動都可能會對電視包裝的發展產生影響。電視媒體從“傳者中心論”到“受眾中心論”轉變的歷程中，電視包裝技術要更多的考慮觀眾的需求，從觀感、心理、情感等方面設計電視節目，並充分運用和創新電視包裝技術，通過健全和完善包裝技術這一硬件條件來打造精品電視節目，樹立品牌意識，帶動電視頻道朝着創意化方向發展。
2平面美術設計融入電視節目包裝的積極意義
平面美術設計中的很多元素是構成我國傳統文化的重要部分，這些元素在電視節目包裝中的運用，不僅有助於電視節目建立形象、創意化的識別標識，更是對我國傳統文化的繼承和弘揚。平面美術設計中文字、圖案、色彩三大元素同樣是生成電視節目內容的主要工具，而電視節目內容的生成同樣需要文本信息、聲音和色彩的運用。從要素的構成方面來看，電視節目和平面美術設計出現了交叉和重疊，把平面美術設計中的元素和編排方式運用到電視節目的創作過程中來，既繼承了傳統藝術設計的基本手法，又增加了聽元素形成電視頻道自己的視聽系統，這是一種藝術化的再創造。從宏觀上看，不論是平面美術設計，還是電視節目的藝術加工，都是建立在傳統文化基礎上的再創造。在電視包裝技術中融入平面美術設計元素，體現了電視節目對傳統文化的認同，在堅持技術創新的基礎上堅守了民族文化陣地，順應了時代的進步和發展。增強視覺效果在綜藝節目娛樂化和嚴肅節目輕浮化的傳媒生態下，重技術輕內容的發展趨勢漸成電視行業的新常態，為了鞏固新聞信息傳播和傳播主流價值觀念的平台地位，電視頻道和節目應重建內容，提升節目的整體質量，以內容建設為根本。這就需要加強對內容的創作，在節目表現形式的藝術化加工和傳播渠道的優化上作出改變。平面美術設計中美學元素的滲透，是電視節目在當前環境中重回“內容本位論”的重要舉措，平面設計中常用的創作技巧及對基本元素的熟練運用，能打造出更適合電視節目在電視媒介上傳播的平台，增強電視媒體的視覺傳播效果，給觀眾帶來更好的審美體驗。提高商業價值平面設計是促進電視節目設計贏取觀眾認同、實現商業價值的有效手段和重要方式。在已有的研究中，部分學者只看到了電視包裝技術對電視節目宣傳和營銷的重要性，對平面美術設計在其中的運用不置一詞，另有部分學者只是將電視作為展示平面美術設計元素和編輯方式的平台，對二者的統一和融合對電視台的盈利並沒有進行深入研究，這些都是片面的。電視節目的高規格製作標準要求平面美術設計能為電視台帶來經濟創收，在具備視覺強化效果和審美功能的情況下，讓電視節目製作中的剪輯藝術和聲畫組合技巧彰顯出更強的藝術感，以提高電視節目對電視台的經濟溢價。打造精品節目隨着電視產業的發展，新舊媒體在競爭中呈現出的蓬勃發展之勢。作為老牌信息傳播和視覺營造平台，電視節目的發展已構成了電視產業發展的核心戰略。從戰略高度看電視節目的包裝技術，已遠遠不止單純的技術與節目內容拼接，而是整個電視台和電視頻道的品牌塑造工程。電視傳媒產業的工業化發展路徑和市場化生存法則，要求電視節目從內在到形式，必須不斷進行革新和升級，構建品牌意識，融合多種藝術表現手法增加內容的權威性、藝術感和文化含量。平面美術設計作為眾多藝術創作方式的一種，為美化電視節目的熒屏呈現形式、創作出高質量的內容起了積極的作用，是電視節目實現品牌化發展的重要力量。綜上所述，平面設計元素在電視節目包裝設計中佔據了很大空間，它們是構成頻道語言的要素之一。電視屏幕上，平面元素的組合是最基本的視覺傳達符號，它們藉助電視媒介、傳播信息，獲得存在價值。電視節目包裝設計融入平面美術設計既影響了現代社會中人們的意識和生活，也對我國傳統文化的保存和弘揚做出了貢獻，是我國電視產業升級系統中的重要一環。
作者：周媛媛
包裝裝潢設計主要體現在圖形設計、色彩設計、文字設計和編排設計四個環節的綜合處理上。在設計中，主體圖形成主體文字必須安排在包裝的主要展示面，同時，也要注意主要展示面的基本色彩和編排。主要展示面一般包括商標、牌名、品名、出產者、主體圖形等，簡潔的廣告語也可以在主要展示面上出現。
從包裝裝潢設計的構思、圖形、色彩、文字、編排幾個方面分別加以討論。
包裝裝潢設計的構思
構思是設計的靈魂。在設計創作中很難制定固定的構思方法和構思程序之類的公式。創作多是由不成熟到成熟的，在這一過程中肯定一些或否定一些，修改一些或補充一些，是正常的現象。構思的核心在於考慮表現什麼和如何表現兩個問題。回答這兩個問題即要解決以下四點：表現重點、表現角度、表現手法和表現形式。如同作戰一樣，重點是攻擊目標，角度是突破口，手法是戰術，形式則是武器，其中任何一個環節處理不好都會全功盡棄。
一、表現重點
重點是指表現內容的集中點。包裝設計有限畫面內進行，這是空間上的侷限性。同時，包裝在銷售中又是在短蜇的時間內為購買者認識，這是時間上的侷限性。這種時空限制要求包裝設計不能盲目求全，面面俱到，什麼都放上去等於什麼都沒有。
重點的確定要對商品、消費、銷售三方面的有關資料進行比較和選擇，選擇的基本點是有利於提高銷售。下面將確定重點的有關項目列出，以供參考。
該商品的商標形象，牌號含義；該商品的功能效用，質地屬性；該商品的產地背景，地方因素；該商品的集賣地背景，消費對象；該商品與現類產品的區別；該商品同類包裝設計的狀況；該商品的共它有關特徵等等。
這些都是設計構思的媒介性資料。設計時要儘可能多地瞭解有關的資料，加以比較和選擇，進而確定表現重點。因此要求設計者要有豐富的有關商品、市場的住處及生活的知識、文化知識的積累。積累越多，構思的天地越廣，路子也越多，重點的選擇亦越有基礎。
重點的選擇主要包括商標牌號、商品本身和消費對象三個方面。一些具有著名商標或牌號的產品饈可以用商標牌號為表現重點：一些具有較突出的某種特色的產品或新產品的包裝則可以用產品本身作為重點；一些對使用者我針對性強的商品包裝可以以消費者為表現重點。其中以商品為重點的表現具有最大的表現一地，這一點後面另作探討。總之不論如何表現，都要以傳達明確的內容物信息為重點。
二、表現角度
這是確定表現生點後的深化，即找到主攻目標後還要有具體確定的突破口。如以商標、牌號為表現重點，是表現樗形象，或是表現牌號所具有的某種含義？如果以商品本身為表現重點，是表現商品外在形象，還是表現商品的某種內在屬性？是表現共組成成分還是表現其功能效用？事物都有不同的認識角度，在表現上比較集中於一個角度，這將有益於表現的鮮明性。
三、表現手法
就像表現重點與表現角度好比目標與突破口一樣，表現手法可以講是一個戰術問題。表現的重點和角度主要是解決表現什麼。這只是解決了一半的問題。好的表現手法和表現形式是設計的生機所在。
不論如何表現，都是要表現內容物、表現內容物的某種特點。從廣義看：任何事物都必須具有自身的特殊性，任何事物都必須與其它某些事物有一定的關聯。這樣，要表現一種事物，表現一個對象，就有兩種基本手法：一是直接表現該對象的一定特徵，另一種是間接地藉助於該對象的一定特徵，另一種是間接地藉助該明關的其它事物來表現事物。前者稱為直接表現，後者稱為間接表現或叫藉助表現。
1、直接表現
直接表現是指表現重點是內容物本身。包括表現其外觀形態或用途、用法等。最常用的方法是運用攝影圖片或開窗來表現。
除了客觀地直接表現外，還有以下一些運用輔方式的直接表現手法。
襯托：這是輔助方式之一，可以使主體得到更充分的表現。襯托的形象可以是具象的，也可以是抽象的，處理中注意不要喧賓奪主。
對比：這是襯托的一種轉化形式，呆以叫作反襯，即是從反面襯托使主體在反襯對比中得到更強烈的表現。對比部分可以具象，也可以抽象。在直接表現中，也可以用改變主體形象的辦法來使其主要特徵更加突出，其中歸納與誇張是比較常用的手法。
歸納：歸納是以簡化求鮮明，而誇張是以變化求突出，二者的共同點都是對主體形象作一些改變。誇張不但有所取捨，而且還有所強調，使主體形象雖然不合理，但卻合情。這種手法在我國民間剪紙、泥玩具、皮影戲造型和國外卡通藝術中都有許多生動的例子，這種表現手法富有浪漫情趣。包裝畫面的誇張一般在注意可愛、生動，有趣的特點，而不宜採用醜化的形式。
誇張：歸納是以簡化求鮮明，而誇張是以變化求突出，二者的共同點是對主體形象作一些改變。誇張不但有所取捨，而且還有所強調，使主體形象雖然不合理，但卻合情合理。這種手法在我國民間剪紙、泥玩具、皮影造型和國外卡通藝術中都有許多生動的例子，這種表現手法富有浪漫情趣。包裝畫面的誇張一般要注意可愛、生動、有趣的特點，而不宜採用醜化的形式。
特寫：這是大取大舍，以局部表現整體的處理手法，以使主體的特點得到更為集中的表現。設計中要注意所取局部性。
2、間接表現
間接表現是比較內在的表現手法。即畫面上不出現在表現的對象本身，而藉助於其它有關事物來表現該對象。這種手法具有更加寬廣的表現，在構思上往往用於表現內容物的某種屬性或牌號、意念等。
就產品來廛，有的東西無法進行直接表現。如香水、酒、洗衣粉等。這就需要用間接表現法來處理。同時許多或以直接表現的產品。為了求得新穎、獨特、多變的表現效果，也往往從間接表現上求新、求變。
間接表現的手法是比喻、聯想和象徵。
比喻：比喻是借它物比此物，是由些及彼的手法，所採用的比喻成分必須是大多數人所黃同瞭解的具體事物、具體形象，這就要求設計者具有比較豐富的生活知識和文化修養。
聯想：聯想法是藉助於某種形象引導觀者的認識向一定方向集中，由觀者產生的聯想來補充畫面上所沒有直接交代的東西。這也是一種由些及彼的表現方法。人們在觀看一件設計傷口時，並不只是簡單地視覺接受，而總會產生一定的心理活動。一定心理活動的意識，取決於設計的表現，這是聯想法應用的心理基礎。聯想法所藉助的媒介形象比比喻形象更為靈活，它可以具象，也可以抽象。各種具體的，抽象的形象都可以引起人們一定的聯想，人們可以從具象的鮮花想到幸福，由蝌想到青蛙，由金字塔想到埃及，由落葉想到秋天等等。又可以從抽象的木紋想到山大河，由水平線想到天海之際，由綠色想到草原森林，由流水想到逝去的時光。窗上的冰花等都會使人產生種種聯想。
象徵：這是比喻與聯想相結合的轉化，在表現的含義上更為抽象，在表現的形式上更為凝咎。在包裝裝潢設計，主要體現為大多數人共同認識的基礎上用以表達牌號的某種含義和某種商品的抽象屬性。象片法與比喻和聯想法相糹，更加理性、含蓄。如用長城與黃河象徵中華民族，金字塔象徵埃及古老與文明，楓葉象徵加拿大等等。作為象徵的媒介在含義的表達上應當具有一種不能任意變動的永久性。在象徵表現中，色彩的象徵性的運用也很重要。
裝飾：在間接表現方面，一些禮品包裝往往不直接採用比喻、聯想或象徵手法，而以裝飾性的手法進行表現，這種“裝飾性”應注意一定的向性，用這種性質來引導觀者的感受。
四、表現形式
表現的形式與手法都是解決如何表現的問題，形式是外在的武器、是設計表達的具體語言、是設計的視黨傳達。表現形式的考慮包括以下一些方面：
1、主體圖表與非主體圖形如何設計；用照片還是繪畫；具象還是抽象；寫實還是寫意；歸納還是誇張；是否採用一定的工藝形式；面積大小如何等。
2、色彩總的基調如何；各部分色塊的色相，明度，純度如何把握，不同色塊相互關係如何，不同色彩有面積變化如何等。
3、牌號與品名字體如何設計；字體的大小如何。
中國傳統裝飾藝術是人類文化發展的重要藝術形式，但他並不是純藝術形式，而是人類為了更好的生活而進行的創造性活動，體現着當時當地的文化和技術水平，將深刻的哲理和道德審美融入其中。
(一)傳統裝飾元素
裝飾圖案。我國傳統裝飾圖案種類繁多、數量巨大，反映了中國各時代的宗教、政治、風俗等，凝聚着各時代能工巧匠的智慧，形成了獨具民族特色的藝術體系。它們遵循秩序，講究對稱、比例、尺度、節奏、韻律等，寄予了人們的美好願望，是充滿藝術感的文化形態。文字。早在遠古時代，人們已經開始用圖像、符號記事，，在此基礎上，人們採用象形、抽象的方法形成了具有實用與審美價值相結合的文字。漢字的書法藝術不是單純的書寫，點線的組合，筆鋒的走勢都符合形式美法則。如楷書的壯美氣勢，行書的嫵媚線條，還有行書的動態感。色彩。中國傳統裝飾藝術對色彩的運用極具民族特色，這些色彩運用規律世代相傳，有着鮮明的藝術代表性。我國傳統藝術善用原色，色彩濃重、豔麗誇張，這些色彩強大的生命力激活了我們的表現慾望，經過解構再造，可以生成極具民族文化風味的設計。
(二)傳統裝飾藝術的特點
象徵性。中國傳統裝飾藝術的表現來源於自然，來源於生活，卻又不侷限於此，圖形、文字、色彩皆被賦予象徵意義。傳統裝飾藝術的象徵性使其得到昇華，表現出豐富的情感和文化意味。裝飾性。傳統裝飾藝術的色彩豔麗、豐富、明快，形式虛實結合、疏密有秩、和諧統一，具有很強的裝飾性。其內容豐富，有效地運用傳統文化藝術，在不同的場合配合氣氛，可表祝福，可舒思念，使人產生強烈的民族自豪感。民族性。不同的民族，不同的環境，造就了不同的文化，這使得傳統裝飾藝術自然地具有了民族性。如德國的設計就傾向於科學性、邏輯性和嚴謹性，而中國的設計形式和諧統一，風格平穩圓滿，這正是中華民族中庸思想的折射。時代性。傳統裝飾藝術的時代性表現在它的物質層面和精神層面。科技的不斷進步，新材料的發現與創造，都推動着裝飾藝術物質層面的變化，進而這些變化又施於人們的理念，發展出新的審美觀念，設計作品進而凸顯出時代特徵。
二、傳統裝飾藝術與現代包裝設計
(一)傳統與現代的關係
傳統與現代之間存在着辯證的關係。傳統代表着過去，可是這些過去在當時確是現代，現在的現代是在過去的現代的基礎上發展而來的，且必將成為未來的過去。既然現代是由傳統的基礎上發展而來，就必然會受傳統的影響。傳統裝飾藝術要想很好的運用於現代設計，需要一個發展的、演變的、積累的過程。關於中國文化的發展，有些人認為“傳統”與“現代”之間出現了鮮明而又鋭利的鴻溝，不禁對此感到惋惜。可是，換一個角度去看，祖國幅員遼闊、博大精深，很多傳統文化仍舊以其頑強的意志保留至今，他們的母型還在，並且隨着時代的變化孕育出新苗，表現出無限生機。當人們漸漸領悟到那些飽含在傳統藝術中的真切情感和文化意藴後，未來的方向就會越來越明瞭，越來越正確———文化意識、迴歸意識、民族意識和設計意識的結合。傳統藝術得到延續與發展，人們的本土歸屬感開始強烈起來，民族審美意識開始理性起來，民族自豪感開始強大起來。
(二)傳統運用於現代的可能性
如今，人們的消費需求不再是過去那樣只重視物質的需求，而是漸漸地開始更加重視精神的需求，這使得包裝設計以民族為本位的戰略流行起來。一個人誕生於某種文化環境當中，就必然受這種環境影響着他的思想、情感以及行動。民族文化是以人們的生活需要和信仰為基礎的，受本民族自然條件和社會條件的影響，並最終形成了本民族特有的語言、思維、價值觀和審美觀。如果能將這些傳統文化運用於現代包裝設計中，可以喚起人們心理上的認同感，成功推銷商品。視覺是有感覺的，是有思維的。中國傳統裝飾藝術源於廣大普通民眾的創造，擁有普遍的心理認同基礎，與現代包裝設計有很大的結合可能。
(三)傳統裝飾藝術怎樣運用於現代包裝設計
美國杜邦公司是世界上最大的化學公司，它曾做過一項周密的調查，發現63%的消費者是根據商品包裝來選購商品的。這就是著名的“杜邦定律”。中國也有一個著名的故事，就是《韓非子》裏面所記載的“買櫝還珠”。由此，我們不難看出包裝設計的重要性，商品競爭的重要手段之一就是包裝。但如何才能使得自己的包裝設計在這個信息爆炸的時代脱穎而出呢？傳統裝飾藝術永遠是設計的主題，“民族的就是世界的”。現代包裝設計對傳統裝飾藝術的複製和模仿。如果能在現代包裝設計中把傳統裝飾藝術的佈局、形態，以及結構上所體現出的韻律、秩序加以得當借鑑，將會有事半功倍的效果。我國的傳統裝飾資源，豐富多樣，特別是吉祥圖案，更是獨具特色，它們的含義已經深入人心，很容易產生共鳴，這些都是可以直接運用得。如龍鳳、太極八卦、中國結等，這些圖案無論是在內容形式上，還是在裝飾技巧上都達到了一定的高度，我們或是照搬，或是對其圖案、造型的吸取，都是不錯的選擇。但直接運用這些傳統裝飾藝術應注意與現代包裝對象題材吻合，適度適量，手法合理，不要不得章法，過分堆砌。現代包裝設計對傳統裝飾藝術的提取和拼貼。傳統裝飾藝術包含着豐富的內容，他們以多元的符號表現出來，提取其中的某些元素，根據自己的創作素材重新組合，以表達自己的想法，是現代設計師最常用的方法。在現代包裝設計中，我們需要按照現代的設計法則，將傳統裝飾藝術進行抽象和變形，挑選出可汲取的裝飾元素，再進行重構，從而得到創新性的設計。但要注意的是，這絕不是簡單的羅列、拼接，而是有設計目的的有機組合。在設計過程中，充分分析提取元素的形式特點和組合方式，提取的元素要具有獨特性，符合現代審美傾向，這樣才可以在現代包裝設計中呈現出傳統裝飾藝術的魅力。現代包裝設計對傳統裝飾藝術的推陳出新。在現代包裝設計中，出現了許多新的流派、主義、思想，這些多來自對西方國家設計的學習，是本時代的新生力量，不得不被重視。但是，如果能夠把中國傳統裝飾藝術與近現代西方藝術相結合，就可以做到東西方的審美互補，從而形成中國設計風格。這是現代中國設計師所應追求的，這樣的推陳出新，才可以引起世界範圍內對中國設計的關注。近年來，在世界範圍內提倡可持續發展戰略，中國也不例外，我這裏要説的是，可持續發展的重要部分就是對民族傳統文化的繼承和發揚。現代包裝設計需要新的理論依據，帶來嶄新的變革。
三、結語
(一)“求職包裝”的倫理學本質“求職包裝”的另一種提法叫做形象設計。從某種意義上説，求職包裝是大學生踏上社會的第一張名片。從倫理學的角度來看，求職的時候做一些適當的個人優質資源整合，增加求職者本身的“賣點”，讓用人單位眼前一亮，從而在千千萬萬求職者中脱穎而出，獲得所求職位本是無可厚非的。但是就像一件產品在包裝的時候必須遵循一定的倫理規則：包裝符合產品本身的特性，要適度適量，要綠色環保，在求職過程中的包裝，也不可誇大個人形象，反之則過猶不及。
(二)大學生求職“過度包裝”和“虛假包裝”的倫理學本質商品的過度包裝指的是包裝的耗材過多、分量過重、體積過大、成本過高、裝潢過於華麗、説詞過於溢美等。求職的過度包裝也有類似之處，在服裝外形、自薦信和説辭上過度美化自己。過度求職包裝造成了人力和物力的浪費。求職需要一定的投資，但在未來收入不可預測的前提下，金錢花在求職的“包裝”上，對大部分家庭來説，肯定會造成很大的負擔。“虛假求職包裝”的現象在倫理層面要更嚴重，表現為在求職過程中為了增加自己的“含金量”，許多大學畢業生在包裝的時候就會“添油加醋”，甚至無中生有。《中國青年報》的一次調查發現，北電網絡人力資源部招聘經理在審核300多份高校畢業生投送的簡歷時發現，竟然有一半摻假這不僅反映了求職大學生個人的信用問題，也是當前整個社會失信問題的縮影。它的泛濫觸碰了社會道德的底線。
二、大學生不良求職包裝的影響和成因
(一)大學生不良求職包裝帶來的影響1．對於求職大學生本身的影響。無論是過度求職包裝還是虛假求職包裝，都涉及人的誠信問題。若通過欺瞞的手段就可以帶來一份好的工作，會使這個通過“造假”而成功的大學生在今後的工作中遇事不能夠腳踏實地，總想要走旁門左道來完成任務。這樣的人磨滅了鬥志，無法理性面對工作中出現的問題，也就不可能得到長遠的職業發展。2．對於用人單位的影響。不良的求職包裝會給企業的招聘工作帶來更大的工作量，增加了工作難度。如若通過面試錄用了某個大學畢業生，用人單位發現應聘者的能力與面試時遠不相稱時，企業得重新組織招聘工作，浪費了人力和企業的財力。若應聘者能力低於需求標準，企業就要對該名員工進行培訓，同樣也會給企業增添負擔。還有一種情況是學生在求職時表現出了積極性，而工作後卻懈怠、不夠認真負責。那樣不僅會對企業文化產生負面影響，還會使企業的效率下降，減少盈利。
(二)超出倫理範圍的求職包裝產生的原因1．對求職包裝理解的偏差。對求職包裝理解的不正確，是一切錯誤的開始。它不但不能夠給求職大學生提供正確良好的就業觀念和求職方法技巧，還會誤導部分大學畢業生在求職過程中封閉思路，狹義的認為“包裝”好，求職就能順利。2．大學生就業制度不完善的影響。我國就業制度改革本身尚處在繼續深化中，公正、平等、競爭、擇優的就業機制尚未成型，就業市場體制尚不健全，就業政策法規和措施還有待進一步建立和完善。大學生在就業市場上的求職受到很多人為因素的干擾，不公平競爭隨時可能出現，這些都是大學生在就業過程中出現失信的社會環境因素。3．大學畢業生不良就業心態的驅動。在嚴峻的就業形勢和殘酷的競爭下，大學畢業生要靠自己的能力在社會中謀得安身立命的職位，確非易事。面對現實，無法調整心態的求職者容易發生變異。當前社會的人才惡性競爭環境誘發了不良的就業心態、就業意識和就業行為，致使大學畢業生採取不合理的方式去完成求職包裝。
三、從倫理學層面探討良性求職包裝的建議
(一)營造“重誠守信”的社會道德氛圍，優化社會誠信大環境大學生就業誠信缺失問題的最終解決有賴於整個社會風氣的根本好轉。因此，必須着力提高整個社會的誠信水平，全力營造一個重誠守信的大環境。廣泛開展宣傳教育活動，對重誠守信的典型予以褒獎，對不講誠信的人進行道德鞭撻，輿論譴責。在全社會形成誠信者受尊重、不誠信者遭鄙視的社會氛圍，從而引導大學生講誠守信，摒棄失信。
(二)完善就業法規制度，明確大學生和用人單位的責任和義務大學生求職，涉及大學生和用人單位雙方的利益。從管理環境上，需要政府部門不斷完善就業法規制度，明確大學生和用人單位雙方的權利、責任和義務，明確大學畢業生就業協議書的法律地位，既保障用人單位自主選人的權利，也保障大學畢業生自主擇業的權利。一出現失信行為，必須受到相應的追究，承擔法律和經濟責任，才能促進大學畢業生就業市場的有序管理，推動就業市場的良性發展。
(三)學校加大力度進行職業規劃指導符合倫理操守的做法是選擇應聘職位時考慮自己的適配度，再進行適度的包裝，從而在穩中求勝。這方面的綜合素質有賴於高校在進行職業規劃指導的時候幫助學生樹立正確的求職心態，從大一到大四循序漸進，讓學生知道自己適合往哪一類行業、單位和崗位發展，在平時不斷增強素質，做好積累。
(四)加強畢業生的就業心理健康教育調適和校正心理的異動是大學教育責無旁貸的工作。可以採取專題輔導和個別心理諮詢相結合的方式，緩解部分畢業生因就業壓力而產生的焦慮情緒，切實幫助他們減壓，特別要關心低學歷層次、冷門專業、家庭經濟困難、女大學生等容易出現心理負擔的求職人羣。鼓勵他們發掘自身優勢，克服盲目自信、自卑膽怯、急功近利、患得患失等心理障礙的干擾，樹立自信心，勇敢地向社會“推薦自我”，尋求屬於自己的一席之地。
幼兒期的兒童沒有太多的自主性，但能表現出明顯的好惡，此時的兒童對於玩具的內容並不十分關心，他們選擇玩具的動機主要是從色彩和圖形兩個方面來進行的，包裝形象簡單、色彩飽和度高的玩具更能贏得這一年齡段兒童的青睞。幼兒期兒童對色彩的認知主要是紅、黃、藍等純色，他們的視野較窄，熟悉的圖形主要是方、圓等簡單基本形，用品上的圖案多是簡單醒目的動植物或人物形象。兒童從心理安全的角度出發，選擇自己能“控制”的玩具，並在有安全感的前提下，形成對玩具夥伴的依賴性，因此幼兒期兒童更願意選擇他們熟悉的玩具。嬰幼兒玩具益智叮噹球見圖1（圖片摘自百度），嬰幼兒玩具布書見圖2（圖片摘自百度）。合理地調配色彩明度、色相和純度之間的關係，滿足兒童的生理和心理需要，這也是設計色彩的重要課題之一。市場上大多數幼兒期用品的包裝色彩純淨、圖形簡單可愛，但也有部分產品包裝色彩過於強烈、圖形設計過於複雜。如一些益智類的拼版玩具，除了方、圓等基本形外，還有大量複雜的動物形，甚至不規則形，拼版的顏色五花八門，這些產品看似很吸引人，實際上並不適合幼兒期兒童。
2學齡前期
相對於幼兒期，學齡前期的兒童活動範圍擴大，對事物的認識也進一步提高，對物品選擇的自主性也進一步加強，使用的物品種類也更加豐富。這一時期兒童的消費心理概括起來有以下幾個特點。（1）有較強的從眾心理，活動範圍的擴大使他們有機會接觸到更多的人和事，特別是兒童之間，別人的東西一定是好的，別人有的他也一定要有。他們渴望和別人保持一致，來證明自己是羣體中的一員，這是此階段兒童社會性的一種體現。（2）好奇心強，和幼兒期不同的是，學齡前期的兒童隨着年齡的增長，膽子也越來越大，對客觀事物有強烈的探知慾，喜歡刨根問底，願意接受新鮮事物，對沒見過、沒玩過的東西特別感興趣。（3）興趣點多，興趣轉移速度快，由於兒童的生理、心理狀態還未成熟，他們的購買行為主要受情感動機的影響，表現出衝動性、非理性和不穩定性，他們對商品的需求，往往是即興的，沒有計劃，看到了就想要，有時買的時候有興趣，回到家就放在一邊。在對學齡前期家長的調查中，90%的家長表示，孩子的玩具非常多，要求再買新玩具的頻率極高，但實際上孩子真正喜愛並且經常玩的玩具就只有三五個。兒童對玩具的選擇幾乎沒有什麼目的性，除了一些系列性產品外，只要是沒見過的都是他們選擇的對象。幼兒期用品的包裝設計應根據此階段兒童的心理特點，提高包裝的信息傳達功能，達到促銷商品的目的。
在包裝的諸多因素中色彩是兒童商品包裝的第一因素，設計師藉助色彩與色彩的親和與對比關係，能夠設計出充滿迷惑力的作品。兒童消費的非理性特點決定了他們在選擇商品時，只是以自己喜歡或不喜歡作為唯一的標準，包裝的其他因素對於此時期的兒童來説形同虛設，他們不關心材料、質地、品質等因素，因此，包裝色彩在此時是影響兒童消費心理的重要因素。人們通過視覺來傳遞形象與色彩，且色彩在視覺傳達中優於形象。根據學齡前期兒童的特點，商品包裝的色彩宜採用較強烈的對比色，對比強烈的色彩便於兒童在眾多商品中發現產品，根據先入為主的行為習慣，最先發現的就是最好的，兒童會產生強烈的擁有感，繼而誘發購買行為。這一時期的兒童喜歡求新，喜歡與眾不同，在色彩的使用上，除了對比強烈之外，還可以突破一些傳統用色上的禁忌，大膽使用新的色彩關係，創造一種非我莫屬的情感氛圍引導其進行消費。如英國Trunki兒童行李拉桿箱，獲得了多項國際設計大獎，集功能性和實用性於一體，箱體採用大面積的純色，局部配以大膽的對比色，瞬間吸引兒童的眼球，箱體的兩個手柄類似動物的觸角，可供兒童騎行時作為扶手使用，在造型、色彩、功能上都堪稱完美。在圖形圖案的選擇上，學齡前期兒童能夠接受一些較為複雜的形象，但他們更願意接受自己熟悉的形象。現代兒童受電視、動畫影響較多，電視上流行的卡通形象最受他們的擁護，如迪斯尼卡通形象、哆啦A夢、喜洋洋與灰太狼等。
3少兒期
少兒期時間跨度比較大，包括從國小到國中的全過程。少兒期兒童和外部世界的聯繫進一步緊密，使用物品更加豐富，自主性更強，這一時期的兒童除食品、玩具外，增加了服飾、文具兩大類消費。相較食品和玩具，服飾和文具的消費支出，隨着年齡的增長比例越來越大，此時期兒童自主意識更加明顯，叛逆性較強，他們願意在各個方面表現出自己的與眾不同，在商品選擇上趨向求新、求異。在這種前提下，包裝就成為學齡期兒童選擇商品的最重要的因素。
從信息論的角度來講，包裝色彩的應用，一是迅速傳遞產品信息，二是要防止市場上的信息干擾。在超級市場和倉儲式商場琳琅滿目的貨架上，各種商品爭奇鬥豔，有調查顯示，兒童用於觀察每種商品的時間在0.25s左右，這一瞥決定了商品是否能吸引兒童消費者的注意。包裝要用色彩來吸引顧客的注意力，但並不是一味地加強色彩的對比就能成功，設計者必須根據商品的用途和特點來使用色彩。在包裝圖形的運用上，米老鼠、唐老鴨、喜羊羊、灰太狼等形象已經不能滿足他們的需求，他們需要更“酷”更“炫”的形象以彰顯個人風格。男孩更喜歡戰鬥王、火影忍者、造夢西遊等形象，女孩喜歡美少女戰士、巴拉拉小魔仙等。電視播出的兒童競技類動畫片跟他們的遊戲世界更接近，廠家花費巨資打造動畫片，其真正目的是在於推廣動畫片的衍生品——動畫玩具產品，廠家根據少兒期兒童的特點，設計動畫片中的形象和情節，在此基礎上打造相應的產品吸引兒童，以達到銷售的目的。
4當前的問題及解決方法
不同年齡段的兒童在選擇商品時有不同的喜好和特點。作為兒童商品的包裝設計人員，首先要做到的就是適應和滿足兒童的需求。當前兒童用品市場種類繁多，包裝設計水平也有了進步，但就包裝色彩和圖形設計來説，還存在一些問題。在包裝色彩上，童年期包裝設計首先就是要關注色感的變化，不能單一地認為兒童喜歡色彩明快、對比度強烈的顏色，把所有的包裝色彩都以色彩鮮豔作為衡量準則。有些不考慮色彩關係本身，主觀武斷地把商品包裝設計得很花哨、炫目，以為只要顏色多，對比強就能吸引兒童的關注，其實不然。美感和習慣的需要在兒童對色彩的選擇上還是起到了相當重要的作用。
從市場層面上，生產廠家應有一種危機意識，兒童用品市場的廣闊前景且不説，單從企業的發展和品牌培養來説，兒童用品生產廠家在做好產品質量的同時，應該把包裝的色彩和形象設計提高到戰略的高度，找準產品定位，認真研究各年齡段兒童的心理和行為習慣，從企業的整體發展和企業文化的角度來進行產品的包裝設計，避免短視行為。國家從政策和導向上也應給企業以輔助，可以設立專項的兒童用品包裝和形象設計評比或比賽，或對現有兒童用品的包裝和形象設計進行分類和評級，對原創的、環保的、積極向上的、健康樂觀的產品形象和包裝給予獎勵並通過媒體大力宣傳，形成氛圍和輿論導向，形成長效機制，迫使企業重視產品包裝設計，認真研究包裝設計，使產品質量和包裝形成一個有機的整體，共同發展。市場監管部門應加強執法力度，對於涉及侵犯知識產權，隨意使用他人現有形象的商品，要嚴加查處。對於使用一些不健康形象，譁眾取寵的商品要堅決取締，這樣才能保護兒童，使兒童健康成長，使兒童用品包裝健康發展。
5結語
中國民間剪紙藝術，是在中國古代勞動人民生活中所創造流傳之一的民間藝術，已有三千多年的歷史，是中華民族民間文化的重要組成部分。國內外頻繁舉辦各種剪紙活動的開展，剪紙文化也不斷的向世人重新展示其古老的藝術魅力。中國傳統的民族元素的應用一直是現代設計中不可或缺的靈感和素材。此選題的目的是從分析剪紙藝術與包裝設計相融合的方式，以及包裝設計的發展作為論文的主要研究方向。提出兩者間的相互契合點，並概括總結此類似設計分析，使剪紙元素類包裝設計得以實施。中國民間傳統工藝美術與民族藝術設計有着十分密切又不可割裂的關係。現代設計中也越來越多的融入着中國民間藝術元素的風格和趨向。將這些風格元素適當性的融入設計中也是有了很大的進展和空間。民間工藝受到社會沿襲和傳統風俗、民居生活環境等因素的影響，不同民族和地區的民間工藝都有着不一樣的風格特點。剪紙，也被叫做“剪花”，是我國傳統文化鄉土氣息最為濃重的民間藝術之一，是廣大民眾用情感孕育出的心靈之花。剪紙顧名思義包含“剪”與“紙”，紙張和剪刀的產生與應用為剪紙提供了材料和工具上的準備。剪紙的雛形最早發現於西漢，發展於隋唐代，鼎盛於明清。剪紙是民間生活習作中的一個剪影，處處與人們的生活文化密不可分。當一個生命的伊始降臨，就有剪紙作為新生兒的祈福辟邪之用。當人生邁入華彩，剪紙又一次應運而生。每當生辰剪紙也來沾喜壽湊熱鬧。喪俗是民間具有重大意義的風俗活動。剪紙作為最歡快的節日的必需品，在春節則懸掛門箋，形狀類似旗幡，多以幾何紋樣或人物、花卉、龍鳳呈祥等出現。關於“熬年守歲”的題材也有諸如“門神”、“灶王”等；上元節有張燈觀賞之俗，宋代就有無骨燈、珠子燈羅帛燈等種類。關於祭祀，供花剪紙的題材，以吉祥圖案居多。剪紙元素的色彩一般用吉色、素色、借用色等。吉色以紅色系為主要色彩，凡是帶有紅色、黃色或青色相間色及遞間色都屬於本色。
二、剪紙元素禮品包裝設計概述
現代的包裝設計不僅僅可以提升產品美感，既可以保護產品不受一定的損壞，又可以給產品做到一方面的宣傳的作用。禮品包裝設計在包裝設計的基礎之上更應當注重設計的美觀。現代包裝設計結合着禮品包裝設計的種種元素和運方法去設計和製作。沿襲包裝設計的設計理念又結合着產品本身要突出的特點，賦予產品新的包裝靈魂。運用剪紙各個元素運用到禮品包裝設計之中是禮品包裝的特點和亮點。比如剪紙的造型，剪紙的顏色等等，並賦予包裝新的生命。
三、利用剪紙元素應用在禮品包裝設計中
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