動畫劇本怎麼寫

動畫劇本怎麼寫 NO。1 塑造好動畫人物的重要性 樹立動畫人物形象是劇本的第一任務：對於劇本來説，人是影視劇作描 寫的主要對象，是構成影視藝術造型形象的主題。塑造鮮明生動的人物 形象是電影藝術根本的任務。 NO。2 動畫人物的“人性” 誇張與濃縮的個性，新鮮和美好的心靈 美國哥倫比亞廣播公司這樣評價動畫大師迪斯尼： “他明白純真的童心 決不會攙雜成人的世故。然而，每個成人卻保留了部分未泯滅的童心。 對小孩子來説，這個令人厭倦的世界還是嶄新的，還是有着許多美好的 東西；迪斯尼努力把這些新鮮、美好的事物為已經厭倦了的成人保留下 來，這是全世界的一筆寶貴財富。” 當身邊的一切都匆匆變化，複雜紛繁的社會令人焦頭爛額的時候，只有 這些屏幕上的老友依然如故，這種單純和温暖正是動畫片獨有的魅力。 可以説，動畫世界是人們寧靜清澈的心靈故鄉。 因而，強調對人物刻畫，正是由觀眾對動畫片的觀賞需求而來。 NO。3 動畫人物的表現力 動畫人物具有很大創造空間： 大多數動畫片的劇本，和一般電影電視相比，人物設計得善惡分明，一 般以類型化的手法來塑造主人公。故事主線索較為單純，情節發展的起 伏跌宕十分清晰，人物之間的矛盾也不那麼尖鋭。這樣的設計安排，是 考慮到了兒童觀眾心理特點和觀賞需要。客觀上，動畫劇本的故事情節 已經不僅僅抓住觀眾，更重要的是吸引力。創作者要用更多的空間、更 多的筆墨去刻畫人物。 就塑造人物而言，動畫人物有一個獨有的特徵：其造型本身是創作者精 心設計的，完全不必拘泥於“人”的外形，有極大的創作空間。其造型 更可以與人物性格，甚至能和故事情節發生緊密的聯繫。 第四章 動畫人物的劇作特徵 一些藝術短片中，為了表達一定的主題內涵，或者是某種情緒、情感， 人物被濃縮為代表特定含義的符號。 在商業動畫片中的人物存在着共同 的劇作特徵和創作規律。在劇本中塑造動畫人物，首先要符合影視劇作 中人物的共同特性。人物形象鮮明生動；人物性格要有典型性。由於容 量上的限制，劇本中的人物形象多為相對集中的一個或一組，他們是矛 盾衝突的主體和情節的軸心。當然也有自身的特性。 NO。1 閃亮的主人公 主人公的唯一性，是戲劇矛盾的中心。 笛斯尼總結過自己的創作經歷，他認為：動畫片需要一個強烈而有吸引 力的中心角色。通常可以通過動畫片的名字來安排，使這個特定人物的 命運線索和故事的起承轉合融為一體，影片的筆墨更為集中，人物形象 更能夠鮮明地突顯出來。 所以在構思動畫劇本的時候，一定要首先明確，哪個人物是你要着力表 現的，那麼主要的戲劇矛盾、情緒氛圍，都要圍繞着這個人物展開。 具體説，怎麼讓你的主人公出現在劇情中的時間，肯定會遠遠多餘其他 任務，主次分明。 第二， 更為重要的是主人公在矛盾衝突中心地位。 在戲劇矛盾的旋渦中， 主人公是否始終是推動劇情最為主要、最有力的那股力量。矛盾因他而 起，因他而發展變大，最終因他而解決。 NO。2 動畫人物的性格 動畫人物的獨特性格：類型化的性格和天真的孩子氣。 類型化人物有兩方面的特徵：首先，人物的個性特徵明顯，我們往往可 以用一兩個詞來概括人物性格，觀眾易於把握。其次，比起現實重點人 物，類型化人物的性格經過了提煉和誇張，並用生動的細節加以充實， 使其更為鮮明。 戲劇理論家和教育家貝克的《戲劇技巧》中把類型化人物分為 3 種 A 概念化人物— 作者立場的傳聲筒，作者毫不把性格描寫放在心上。

B 類型化人物—特徵鮮明，以至於不善於觀察的人也能從他周圍的人們 中看出這些特徵。 C 圓整人物—把自己區別開來，大的區別或者細微的區別。具有性格的 多側面和複雜性，無法用簡單的諺語表達。 如何塑造類型化的人物： §人物定位：感性、概括的想法人物定位對動畫人物形象的影響，以及 對動畫片整體都是起決定性作用。 §選擇提煉“原生”人物，並對人物特點進行誇張放大。甚至極端化， 人物的形象會變得更加鮮明獨特，動畫片更始要求人物要誇張。（誇張 和幻想是動化的本性。） 最終要的一步，就是為人物增添性格化的細節。 最後，在談談設計性格的差異來強化人物各自的鮮明特徵。 NO。3 給人物一雙想象的翅膀 首先，是影片的整體創意要有想象力，足以營造一個新鮮的幻想世界吸 引觀眾。 其次，賦予人物動畫特徵，即某種超現實的神力。 正如迪斯尼所説的：“幻想和誇張”正是動畫要義之一，而劇本的主人 公，動畫人物更是要體現這種特點。 如何在塑造人物時加入想象元

素？ 1，人物的動畫特徵的含義和作用（風向標）先進行人物設定、故事梗 概構思等工作。包含個性、背景，而動畫人物也要”有動畫特徵“，注 入想象的元素。 2，如何設計動畫特徵 A 人物的動畫特徵和他的性格特徵是相輔相成的，動畫特徵要符合人物 性格，人物身上充滿想象力的“超能力”，能夠把人物的性格塑造得更 生動，鮮明。 B 給人物身上設計動畫特徵，要選擇那些獨特的，耕種要的。會對劇情 產生作用的，能為你的故事提供“動力”的特徵來作為重點。 C 動畫特徵總在情理之中。 D 構思劇情講究“意料之外，情理之中”，要符合人物的思想習慣。 人物行為的“新邏輯” 行為細節的設計。 我的解説到此結束。