我國古代寫對聯一直是直行書寫，從右到左排列。對聯以楹柱室壁為主要張貼場所，更需要而且也一直是直行書寫。儘管下聯在一行寫不完時，書寫要從左至右排列，但兩聯張貼時，仍然是 上聯在右，下聯在左。所謂左與右，應以面對對聯所貼處來確定。有些對聯貼反了，或者是由於根本不知道對聯張貼要上聯在右，下聯在左，或者是以背對對聯所貼處為準而造成的。現在，由於書寫習慣從左向右， 所以也有把上聯貼在門左邊的。
究竟應貼在哪邊？要看選擇什麼樣的橫批。如果橫批是從右向左書寫，上聯就應該貼在右邊，反之上聯則貼在左邊。另外，對聯除了對仗等要求外，一般應上仄下平，就是上聯結尾宇的音調應該落上聲和去聲，下聯結尾字的音調應該落在平聲。看見許多對聯，有的橫批明明是從右向左書寫，上聯卻貼到左邊，有的橫批是從左向右書寫，上聯又貼到右邊，還有的對聯，沒有平仄，而且也不符合人們的閲讀習慣。
春聯是過年時所貼的紅色喜慶元素“年紅”中一個種類，它以對仗工整、簡潔精巧的文字描繪美好形象，抒發美好願望，是中國特有的文學形式，是華人們過年的重要習俗。當人們在自己的家門口貼年紅(春聯、福字、窗花等)的時候，意味着過春節正式拉開序幕。
一説春聯來源於桃符。據《後漢書·禮儀志》説，桃符長六寸，寬三寸，桃木板上書“神荼”、“鬱壘”二神。“正月一日，造桃符著户，名仙木，百鬼所畏。”五代時，西蜀的宮廷裏，有人在桃符上題寫聯語。清代《燕京時歲記》上説：“春聯者，即桃符也。”
春聯的另一來源是春貼，古人在立春日多貼“宜春”二字，後漸漸發展為春聯，表達了中國勞動人民一種辟邪除災、迎祥納福的美好願望。
在東漢以後，形成與門神配套的文化儀規，強化門神驅邪辟鬼，衞家宅，保平安，助功利，降吉祥等功能。古代對於貼年畫和貼春聯，有個專用名詞叫“封印”，不論是掛桃符、貼年畫和春聯，皆有操作的規矩。“封印”，是指封閉已經掃除乾淨，清理整潔的內在場態，讓邪氣妖氛不能再進入家中。 “封”，是封閉、阻隔之義； “印”，則是標示於顯隱兩境，我已經封起來了。
據説這一習俗起於宋代，在明代開始盛行，到了清代，春聯的思想性和藝術性都有了很大的提高。現在貼春聯已成風俗，紅色的對聯貼在大門上，房子頓時生輝。正如詩云：“喜氣臨門紅色妍，家家户户貼春聯；舊年辭別迎新歲，時序車輪總向前。”
1.平仄和諧
(1)首先要了解平仄的意思，才能做到平仄和諧。在普通話當中，第一聲、第二聲是平，第三聲、第四聲是仄。而在古聲當中，平聲為平，上聲、去聲、入聲是仄。
(2)做到上下聯的平仄是相反的、上下聯各自句中的內容平仄交替，才能做到平仄和諧。
上下聯的平仄是相反的具體內容為：對聯的上下聯的尾腳或聯腳是平仄相反的，就是做到上聯是仄，而下聯為平，正如平時我們所説的仄起平收。
上下聯各自句中的內容做到平仄交替的具體內容為：“平平仄仄平平仄仄平平仄仄”一直交替下去。
2.與律詩的關係
對聯與律詩當中的對仗有着千絲萬縷的關係，律詩的平仄格律也是比較適用於對聯的。
如：七字：平平仄仄平平仄——仄仄平平仄仄平。
1.用平仄方法來區分
看對聯的最後一個字，上聯最後一個字是三聲和四聲(仄聲)，下聯的最後一個字是一聲和二聲(平聲)，如下聯：興xīng一聲是上聯，旺wàng四聲是下聯。
2.用張貼方法來區分
對聯的張貼撰寫要求是上聯在右側，下聯在左側。因為古代人寫字是從右往左寫的。這個方法現在在觀看對聯時候很難區分了，因為很多人根本就不知道，隨意貼出來的，所以容易辨別錯誤。
3.用含義方法來區分
每副對聯都有自己特定的含義，在寫對聯的時候普遍把含義深刻的作為下聯，上聯的價值更多是在引導作用上。上下聯基本屬於因果關係，因是上聯，果是下聯。
4.用時間關係來區分
舊時在前面是上聯，新時在後面是下聯，這個普遍在過年時候的春聯上有所體現，常用的有生肖和辭舊歲/迎新春之類的。
5.用範圍大小來區分
一般情況下範圍小的是上聯，範圍大的是下聯，如常見的“家和國”之類詞語
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