海明威的代表作品有哪些（精品多篇）

語言風格： 篇一

從敍事的方式來看，海明威的小説的對話是“展示”，而不是“講述”。它是屬於柏拉圖所區分的“完美模仿”的一種，而不是“純敍事”的那種，它想造成一種程度不同的“模仿錯覺”，就是“詩人竭力造成不是他本人在説話”，而是某一個人物在説話的假象。兩者相比，“純敍事”的敍述和事件的距離較大，不如“純模仿”直接。對話使敍述者完全讓位於人物，它把模仿話語推向極端，徹底抹去了敍述的痕跡，把發言權全部交給了人物，()並使他佔據前台。在這種情形下，作者的影子消退了，好象只存在故事中的人，而不存在敍述人、説故事的人，換句話説，敍述者不介入或很少介入敍事，儘可能不留下講述的痕跡。這種敍事方式，就其與所描述對象的距離而言，非常接近，近乎等於零；就其所傳達的敍事信息而言，顯得細緻入微。海明威選用對話的敍述手段，其用意在於“展示”，追求完美的模仿。在《乞力馬紮羅的雪》中，為了突出對話，一開篇就是對話，非常突兀，這是展示型方式的敍事。

為了配合這種表達的簡潔，他的'對話儘量寫得很好懂，不用深奧冷僻的詞，不用大詞，而用小詞，只要讀者按照順序讀下來，完全能明白每一段話的説話者是誰。另外，每次參與對話者一般兩個，一問一答，或聊天，或爭論。之所以保持在兩個人這個量度，而不是多個人，是因為人一多，在省略説話人姓名的情況下，讀者不容易搞清誰説哪一句了，這一點非常重要。當要出現第三者或更多的人對話時，海明威一定標明説話人的姓名。

海明威還寫出了“風格化了的口語”，他的對話句子短，結構簡單，沒有什麼華麗詞藻。這種風格化的口語的特點是：採用美國中西部人民的口語及其節奏，又攙雜着不同地方色彩的語言，有古巴哈瓦那的語言，西班牙瓜達拉馬山區的語言，西班牙式英語；有漁夫的語言、鬥牛士的語言、獵人的語言等，讀來如聞其聲，往往給讀者一種真正語言的幻覺。他們所選用的詞彙、發音的方法都不一樣。我們説海明威小説從不花俏，力避形容詞、副詞等修飾語，這表現在許多方面，對話也不例外，我們也可以反過來説，正是由於海明威小説大量使用對話，而對話是不能花俏的，因此，大片大片的日常化的語言造成小説整體的樸質無華。在現代敍事學中，敍事的手段多種多樣，各有千秋。海明威之所以鍾情於對話這種獨特的敍事方式，其原因是：用結構主義的“距離與角度”的理論來觀照，人物的對話能使讀者產生身臨其境的感覺，而敍述則難以達到這種逼真的效果。另外，對話比敍述來得更為簡潔，也更為生動可感，藴涵更為豐富。鑑於對話具有如此大的優越性，小説大師海明威毫不猶豫地採納它，並將它的魅力發揮到無與倫比的程度，使得他的小説別具一格，獨領風騷。

明威作品: 篇二

·《非洲的青山》

·《太陽照常升起》

·《戰地鐘聲》

·《永別了，武器》

·《第五縱隊·西班牙大地》

·《曙光示真》

·《不固定的聖節》

·《過河入林》

·《喪鐘為誰而鳴》

·《危險的夏天》

·《老人與海》

·《伊甸園》

·《死在午後》

·《島在灣流中》

·《有錢人和沒錢》

·《乞力馬紮羅的雪——海明威短篇小説精選集》