1、止音工具。鋼琴調律是逐個音、逐根弦調試的過程，而鋼琴的音多數為同音弦組構成，即一個音由兩根或三根弦組成，調律時，這就需要將暫時不調試的弦止住防止它發出不必要的聲音，以免干擾被調試弦的音響，而影響到調律聽覺。這也是止音工具的作用。止音工具包括止音呢契、止音皮契、止音呢帶、高音止音夾、高音止音棒、金屬柄高音止音皮契和鏈條式止音皮契等器具。
2、校音工具。校音工具是一種能產生或發出純音的具有固定頻率可作為調律標準音或校對、測試音高的音響工具 。校音工具主要包括音叉、電子音叉和音準儀等器材。
3、調音工具。調音工具只有調音扳手。調音扳手是一種轉動鋼琴絃軸銷，以調整弦張力的大小，使音升高或降低的專用工具。
4、輔助工具。調律工具中的輔助工具有三件：一件名叫“套筒裝卸扳”;另一件是螺絲刀：再一件是“倒退制止器調整扳”。
如果是琴絃走調的話首先要把鋼琴裏面的機械裝置和擊音錘等打開，找到那個音的位置把上面的固定鐵夾板附近的幾個螺栓擰鬆，再聽和用止音片插入檢查三根弦中的那根走音，而後用調音扳手進行鬆或緊地調整琴絃。直到音準為止。
1. 四五度調律法 此方法採用上四下五在基準音組的閉環循環，得出12平均律，然後利用8度擴展。
2. 三六度調律法 此方法採用三六度音拍頻數相對較多，不容易分辨出個數，然後利用8度擴展，是目前國內手法調律師常見的使用方式。
3. 電子儀器調律法 此方法採用電子波形採樣原理，其軟件有YAMAHA、Tunelab等。在使用了高質量拾音器的情況下，軟件能夠很好地輔助校準，同時獲得更高的精度，但國內一些古板的調音師們通常對此嗤之以鼻。
1、首先要確定從左邊數(包括黑鍵)第49鍵的A音是否附和國際標準，可以用音準儀，電子節拍器或小提琴對弦用的音笛等來檢查。確定之後再檢查音程關係。傳統的音樂理論通常把各種音階分為完全協和音程，協和音程，不完全協協和音程及不協和音四種。也就是説，同度和八度是完全協和音，純四度，純五度是協和音。而人的耳朵更偏向協和，越是協和的音程越能精確分辯，因此，在鋼琴上檢查同度和八度是比較容易的事。如果用八度檢查鋼琴的音階，發現不準，則需要調音了。
2、最好的方法是按時調音，在調音週期內不會走音太多。也可以請鋼琴老師來幫助檢查音準。
3、需要強調的是，鋼琴調音間隔時間最長不宜超過一年，如果多年不調音的鋼琴，要連續調幾次才可以調準。
1.在插、卸或移動扳手時，握扳的姿勢要正確。不可隨意性的握扳。正確的握扳姿勢既方便隨時進人操作程序，又能防止扳手從手中脱落而砸傷鋼琴；
2.初學者在插放扳手前，可用另一隻手按住被調試音的琴鍵。眼光順着褪頭對準的弦尋找要插人的絃軸。扳手插好後在操作之前，還須確認所插的絃軸是否正確。當熟悉弦列和絃軸的平面佈置之後，方可用眼光直接尋找所需調試弦的絃軸；
3.扳手插人絃軸要合理。無法插人時，可稍稍改變一下角度即可。插人絃軸的套筒要到位，即，要到底。如不能到位，一旦操縱扳手會造成絃軸的損壞或者出現“空轉”;
4.如出現“空轉”現象，應重新進行一次插人的動作；
5.插扳或卸扳時，儘量避免與其它絃軸碰撞，更不能撞擊到鐵支架。否則，在它們的表面上會留下被撞傷的痕跡；
6.扳手插到底後，如果套筒將絃軸套得過深或套筒已碰到卷口的弦，説明套筒過大(操縱扳手時空動的幅度就大，既不容易控制扳手，又易將絃軸稜角損壞)，應更換小一號的套筒再試；如果套筒套得過淺，説明套筒過小(操縱扳手時左右方向的空動幅度可能不是很大，但前後方向的空動幅度過大，同樣不容易控制扳手和容易損傷絃軸)，應更換大一號的套筒再試。
1.向鋼琴絃軸插扳或卸扳時握扳姿勢是用中指和無名指夾住套筒，然後用大姆指、食指及中指握住手輪
2.套筒要對準被調試弦上的絃軸，插人後用大姆指壓一下連接杆頂端的平台，讓套筒與絃軸進一步緊合
3.套筒從絃軸上卸下時，握扳的姿勢與插扳的姿勢相同。握住扳手後，將扳手逆時針(或順時針)方向輕輕搖晃一下，使其有所鬆動，再從絃軸上拔出；
4.如需要繼續作業，仍保持原有握扳手勢，移到下一個絃軸，動作與序號2相同。
人的肢體是一個整體。任何技術，首先都要從整體協調一致的前提下去理解。
由於整體是由各個局部組成的，彈奏技術又可劃分為手指技術、手腕技術、手臂技術等。其實人的雙腿、臀部、腰部、上半身，總之，全身所有部位，都有適應彈奏需要的問題。只不過這些部位在技術訓練中所佔比重較小甚至不必特別訓練，有時不被注意。但不等於這些部分可以遊離於彈奏技術整體之外。
技術，是一種能力。能力，可概括為局部的靈敏、靈活、獨立、力量、速度、反應及對所有這些方面的控制自如。整體上，則是完美地協調、配合的關係。
大量的技術練習，都是訓練、提高這些能力。
蒙田範文網